《园林艺术欣赏》PPT课件
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园林景观欣赏PPT
2、发展史：(商、周的园、囿可以视为是中国古代园林的萌发的开始)。 先秦时期：“有墙曰苑，无墙曰囿” 、“台”，蓄养家畜，供狩猎，以自然 景色为主，少事人工---对自然简单占有的原始阶段 秦汉时期：开自然山水先河，为风景园林的特点（一池三山—东海三仙山
――蓬莱、方丈和瀛洲）---采集或自然主义的仿写阶段 魏晋南北朝：从单纯的模仿自然发展到艺术的加工、私家园林为主脉、皇家
3、宗教园林：附属宗教建筑，肃穆，庄严，神秘色彩
（二）、依艺术风格分类
1、北方园林：以北京为中心，风格粗犷，人工建筑厚重，多属皇家园林 2、江南园林：以苏州为中心，多奇石秀水，富有田园情趣，规模小，多
属私园 3、岭南园林：以珠江三角洲为中心，具有明显的热带、亚热带自然景观
特征 另外还有少数民族园林等
园林开始艺术的升华进步、宗教园林出现---同诗、画结合，对 意境追求的阶段
隋唐时期：园林的艺术性有所升华，尤其是皇家园林的“皇家气
派”已完全形成。（为鼎盛时期）
元明清时期：为园林艺术的高峰。出现专著---《园冶》，又名《夺天
工》，刊行于1634年。是中国古代留存下来的唯一一部造园学专著。
（二）、中国园林艺术的特征 1、是写意自然山水型。 2、有定法而无定式，正确处理自然与人为的关系。 3、体现了造园者的个性。 4、追求“三境”
生境：体现自然之美，符合自然之趣。 画境：犹如绘画，高于自然。 意境：体现造园者的信仰、兴趣等，达到主观感情与客观 外 在、厅、堂：
厅：是满足会客、宴请、观赏花木或欣赏小型表演的建筑，它在古 代园林宅第中发挥公共建筑的功能。它不仅要求较大的空间，以便容纳 众多的宾客，还要求门窗装饰考究，建筑总体造型典雅、端庄，厅前广 植花木，叠石为山。一般的厅都是前后开窗设门，但也有四面开门窗的 四面厅。
――蓬莱、方丈和瀛洲）---采集或自然主义的仿写阶段 魏晋南北朝：从单纯的模仿自然发展到艺术的加工、私家园林为主脉、皇家
3、宗教园林：附属宗教建筑，肃穆，庄严，神秘色彩
（二）、依艺术风格分类
1、北方园林：以北京为中心，风格粗犷，人工建筑厚重，多属皇家园林 2、江南园林：以苏州为中心，多奇石秀水，富有田园情趣，规模小，多
属私园 3、岭南园林：以珠江三角洲为中心，具有明显的热带、亚热带自然景观
特征 另外还有少数民族园林等
园林开始艺术的升华进步、宗教园林出现---同诗、画结合，对 意境追求的阶段
隋唐时期：园林的艺术性有所升华，尤其是皇家园林的“皇家气
派”已完全形成。（为鼎盛时期）
元明清时期：为园林艺术的高峰。出现专著---《园冶》，又名《夺天
工》，刊行于1634年。是中国古代留存下来的唯一一部造园学专著。
（二）、中国园林艺术的特征 1、是写意自然山水型。 2、有定法而无定式，正确处理自然与人为的关系。 3、体现了造园者的个性。 4、追求“三境”
生境：体现自然之美，符合自然之趣。 画境：犹如绘画，高于自然。 意境：体现造园者的信仰、兴趣等，达到主观感情与客观 外 在、厅、堂：
厅：是满足会客、宴请、观赏花木或欣赏小型表演的建筑，它在古 代园林宅第中发挥公共建筑的功能。它不仅要求较大的空间，以便容纳 众多的宾客，还要求门窗装饰考究，建筑总体造型典雅、端庄，厅前广 植花木，叠石为山。一般的厅都是前后开窗设门，但也有四面开门窗的 四面厅。
19 苏州园林 课件(共29张PPT)
• 将苏州园林内亭台轩榭的布局跟宫殿和住 宅相比； 更形象地突出了苏州园林不讲究 对称的特点。
苏州园林-说明方法
• 2.作比较：
• 在介绍花草树木时说：“没有修剪得像宝 塔那样的松柏，没有阅兵式似的道旁树” 。
• 运用打比方、作比较、摹状貌的说明方法， 作用：更形象地突出了苏州园林修剪树木 着眼于画意。
苏州园林
苏园六纪
《苏园六纪》是专门介绍苏州园林的6集电视专题片： 《吴门烟水》、《分水裁山》、《深院幽庭》、 《蕉窗听雨》、《岁月章回》、《风叩门环》。
雕几块中国的花窗，框起这天人合一的融洽 构一道东方的长廊，连接那历史文化的深邃 是一曲绵延的姑苏咏唱，唱得这样风风雅雅 是几幅简练的山林写意，却不乏那般细细微微 采千块多姿的湖畔奇山，分一片迷蒙的吴门烟水 取数帧流动的花光水影，记几个淡远的岁月章回
一幅完美的图画
怎样介绍苏州园林之美
拙政诸园寄深眷
——谈苏州园林 叶圣陶
本文是叶老为一本《苏州园林》图片册写的序言。
1979年初，香港有一家出版社打算出一本介绍苏州园林的摄 影集，约叶老写一篇序文。叶老22岁以前，一直生活在苏州，课 余之暇，常和好友游览苏州园林，对苏州园林的情趣和特征有深 刻的体会，写作这篇序文时又参阅了陈从周教授编撰的《苏州园 林》一书。序文写好后交给了香港那家出版社，但图片册一直不 见出版。《百科知识》编辑部知道叶老有这样一篇文章，便要求 让他们先发表，于是，这篇序文发表在《百科知识》1979年第4 期上。发表时删去了序文最后的几句话。人民教育出版社把它编 入语文课本时，又删去了序文的第一段，原题“拙政诸园寄深 眷——谈苏州园林”也随之改为“苏州园林”。
主 要 次 要
——
苏州园林-说明方法
• 1.分类别：
苏州园林-说明方法
• 2.作比较：
• 在介绍花草树木时说：“没有修剪得像宝 塔那样的松柏，没有阅兵式似的道旁树” 。
• 运用打比方、作比较、摹状貌的说明方法， 作用：更形象地突出了苏州园林修剪树木 着眼于画意。
苏州园林
苏园六纪
《苏园六纪》是专门介绍苏州园林的6集电视专题片： 《吴门烟水》、《分水裁山》、《深院幽庭》、 《蕉窗听雨》、《岁月章回》、《风叩门环》。
雕几块中国的花窗，框起这天人合一的融洽 构一道东方的长廊，连接那历史文化的深邃 是一曲绵延的姑苏咏唱，唱得这样风风雅雅 是几幅简练的山林写意，却不乏那般细细微微 采千块多姿的湖畔奇山，分一片迷蒙的吴门烟水 取数帧流动的花光水影，记几个淡远的岁月章回
一幅完美的图画
怎样介绍苏州园林之美
拙政诸园寄深眷
——谈苏州园林 叶圣陶
本文是叶老为一本《苏州园林》图片册写的序言。
1979年初，香港有一家出版社打算出一本介绍苏州园林的摄 影集，约叶老写一篇序文。叶老22岁以前，一直生活在苏州，课 余之暇，常和好友游览苏州园林，对苏州园林的情趣和特征有深 刻的体会，写作这篇序文时又参阅了陈从周教授编撰的《苏州园 林》一书。序文写好后交给了香港那家出版社，但图片册一直不 见出版。《百科知识》编辑部知道叶老有这样一篇文章，便要求 让他们先发表，于是，这篇序文发表在《百科知识》1979年第4 期上。发表时删去了序文最后的几句话。人民教育出版社把它编 入语文课本时，又删去了序文的第一段，原题“拙政诸园寄深 眷——谈苏州园林”也随之改为“苏州园林”。
主 要 次 要
——
苏州园林-说明方法
• 1.分类别：
园林艺术
狮子林现占地1公顷，包括花园、祠堂、住宅、园呈 长方形。全园布局紧凑，东南多山、西北多水，假山洞壑 盘旋、奇巧，素有“假山王国”之誉。
狮子林的假山，通过模拟与佛教故事有关的人体、狮形、兽 像等，喻佛理于其中，以达到渲染佛教气氛之目的。这种做法被 后人乱用，演变为以堆砌某种动物形象为悦，而产生部分拙劣之 作，使得有些园林专家认为其东部叠山技法及效果有背自然之理。 它的山洞作法也不完全是以自然山洞为蓝本，而是采用迷宫式作 法，通过婉蜒曲折，错综复杂的洞穴相连，以增加游人兴趣，所 以其山用“情”、“趣”二字概括更宜。园东部叠山以“趣”为 胜，全部用湖石堆砌，并以佛经狮子座为拟态造型，进行抽象与 夸张，构成石峰林立，出入奇巧的“假山王国”。山体分上、中、 下三层，有山洞二十一个，曲径九条。崖壑曲折，峰回路转，游 人行至其间，如入迷宫，妙趣横生。山顶石峰有“含晖”、“吐 丹”、“玉立”、“昂霄”、“狮子”诸峰，各具神态，千奇百 怪，令人联想翩翩。山上古柏、古松枝干苍劲，更添山林野趣。 此假山西侧设狭长水涧，将山体分成两部分。跨涧而造修竹阁， 阁处模仿天然石壁溶洞形状，把假山连成一体，手法别具匠心。 园林西部和南部山体则有瀑布、旱涧道、石磴道等，与建筑、墙 体和水面自然结合，配以广玉兰、银在、香樟和竹子等植物，构 成一幅天然图画，使游人在游览园林，欣赏景色的同时，领悟 “要适林中趣，应存物外情”的禅理。
二、地形改造的类型
国家
意大利
地形变化
把山地修筑成阶梯状台地
效果
层次分明，景色壮丽
法国 英国 中国
多平地，把起伏不平的地形 都整平
多丘陵地，把平坦的地形改 造成起伏地形
创造对比强烈的山水地貌
整洁而华丽 十分恬静，亲切宜人 力求神似，诗情画意
三、园林地貌的创作原则
狮子林的假山，通过模拟与佛教故事有关的人体、狮形、兽 像等，喻佛理于其中，以达到渲染佛教气氛之目的。这种做法被 后人乱用，演变为以堆砌某种动物形象为悦，而产生部分拙劣之 作，使得有些园林专家认为其东部叠山技法及效果有背自然之理。 它的山洞作法也不完全是以自然山洞为蓝本，而是采用迷宫式作 法，通过婉蜒曲折，错综复杂的洞穴相连，以增加游人兴趣，所 以其山用“情”、“趣”二字概括更宜。园东部叠山以“趣”为 胜，全部用湖石堆砌，并以佛经狮子座为拟态造型，进行抽象与 夸张，构成石峰林立，出入奇巧的“假山王国”。山体分上、中、 下三层，有山洞二十一个，曲径九条。崖壑曲折，峰回路转，游 人行至其间，如入迷宫，妙趣横生。山顶石峰有“含晖”、“吐 丹”、“玉立”、“昂霄”、“狮子”诸峰，各具神态，千奇百 怪，令人联想翩翩。山上古柏、古松枝干苍劲，更添山林野趣。 此假山西侧设狭长水涧，将山体分成两部分。跨涧而造修竹阁， 阁处模仿天然石壁溶洞形状，把假山连成一体，手法别具匠心。 园林西部和南部山体则有瀑布、旱涧道、石磴道等，与建筑、墙 体和水面自然结合，配以广玉兰、银在、香樟和竹子等植物，构 成一幅天然图画，使游人在游览园林，欣赏景色的同时，领悟 “要适林中趣，应存物外情”的禅理。
二、地形改造的类型
国家
意大利
地形变化
把山地修筑成阶梯状台地
效果
层次分明，景色壮丽
法国 英国 中国
多平地，把起伏不平的地形 都整平
多丘陵地，把平坦的地形改 造成起伏地形
创造对比强烈的山水地貌
整洁而华丽 十分恬静，亲切宜人 力求神似，诗情画意
三、园林地貌的创作原则
中国古典园林艺术欣赏 ppt课件
中国古典园林的组成要素
1、叠山 ▪ 目的：登高望远，扩大空间。 ▪ 类型：土山、土石假山、石山 ▪ 石材种类：黄石、太湖石
太湖石五大特点：绉、透、漏、瘦、丑
▪ 代表：
苏州环秀山庄的假山（园林专家惊叹：“造园者未 见此山，正如学诗者不知李杜”） 江南三大奇石：玉玲珑（上海豫园）、冠云峰 （苏州留园）、绉云峰（杭州竹素园）
小瀛洲——九曲桥
小瀛洲——亭桥
▪舫
将船的造型建筑化
颐和园石舫
▪榭
建于水边或花畔，借以成景。
江南园林中的水榭
怡园的藕香榭
承德避暑山庄的水心榭
拙政园听雨轩
对比一下 有何不同
一、日本传统庭院----枯山水
金阁寺建于1394年共三层是中国 传统与日本艺术的完美结合 金阁寺的得名是缘于他 的最高两层的隔墙都是 用金箔包裹的，塔顶上 上装饰着寓意吉祥的凤 凰。
凡 尔 赛 宫 花 园
美术欣赏
建筑艺术及园林艺术
四、英国古典园林--风景如画
英国古典园林的特点
人们对图案一般的法国园林逐 渐厌倦，开始探寻新的艺术风 格，英国通过绘画重新发现自 然的园林类型——风景画园林。 他们嘲笑法国式花园的造作， 认为规整的园林是对自然的歪 曲。开始追求一种近乎自然返 璞归真的风格
▪ 厅堂（主体建筑）待客与集会活动的场所
拙政园中园的布局以荷花池为中心,远香堂为其主体建筑， 池中两岛为其主景，其他建筑大都临水并面向远香堂。
▪廊
“引”且“观”的建筑 分单廊、复廊、直廊、曲廊
个园——长廊
狮子林的单面廊
北海延楼双层长廊
▪亭
起“点景”与“引景”作用
▪桥
作用：添景、隔景，视觉上扩大了空间
人作与天开——中国古典园林艺术 课件-2024-2025学年高中美术人美版(2019)美术鉴赏
园林中的不同路径、回廊与桥梁
所谓理水，就是引水为池，在有限的空间 里营建灵动的水系。 理水的方法: 1、掩，以建筑和绿化将曲折的池水加以掩映用 以打破岸边的视线局限，造成池水无边的视觉效 果。 2、隔，或筑堤横断于水面之间，或架曲折的石 板小桥，或涉水点以步石，増加景深和空间层次 ，使水面有幽深之感。 3、破，水面很小时，可用乱石为岸，怪石纵横 、犬牙交错并配以细竹野藤、朱鱼翠藻，那么虽 是一洼水池，也令其有深邃山野风致。
人化自然
审美观念
人作与天开 | 中国古典园林艺术
年 级：高一
学 科：美术（人美版）
明·汤显祖《牡丹亭》中有句“不到园林，怎知春 色如许。”
中国古典园林是一件艺术品, 建筑、山、水、花木 巧妙组合, “不出城廓而获山水之怡，身居闹市而得 林泉之趣” 一山一石,耐人寻味。
古典园林是在一定的地域运用工程技术和艺 术手段，通过改造地形（或进一步筑山、叠石、 理水）、种植树木花草、营造建筑和布置园路等 途径创作而成的美的自然环境和游憩境域。
园林与绘画、文学的关系 “画中与诗情，园林参画意”。 山水画是画家书写情思的媒介。无论是中国
画或是园林艺术境界的显现，绝不是对客观自然的 机械描摹，而是心灵映射万象，代山川而立言。
东园图卷（局部） 中国画（手卷） 文徵明 明
中国园林把中国画以三维空间的形式复现到 人们的现实生活，中国画中经常使用“咫尺之图， 写千里之景”，这给园林创作以极大启示。
中国园林巧用建筑的平面布局，间隔以山， 水，树，石，桥等追求曲径通幽，以小见大，以简 代繁在有限中体味无限的美学境界，在具体造园技 巧上讲究巧于因借。“因”主是依据地理和内外风 景特征，用人工设施来引导赏景。“借”是借景入 园、纳景入室、取景入眼，用远借、邻借、仰借、 俯借，应时而借的手法，将园林的空间无限扩展， 让想像可以自由延伸。
所谓理水，就是引水为池，在有限的空间 里营建灵动的水系。 理水的方法: 1、掩，以建筑和绿化将曲折的池水加以掩映用 以打破岸边的视线局限，造成池水无边的视觉效 果。 2、隔，或筑堤横断于水面之间，或架曲折的石 板小桥，或涉水点以步石，増加景深和空间层次 ，使水面有幽深之感。 3、破，水面很小时，可用乱石为岸，怪石纵横 、犬牙交错并配以细竹野藤、朱鱼翠藻，那么虽 是一洼水池，也令其有深邃山野风致。
人化自然
审美观念
人作与天开 | 中国古典园林艺术
年 级：高一
学 科：美术（人美版）
明·汤显祖《牡丹亭》中有句“不到园林，怎知春 色如许。”
中国古典园林是一件艺术品, 建筑、山、水、花木 巧妙组合, “不出城廓而获山水之怡，身居闹市而得 林泉之趣” 一山一石,耐人寻味。
古典园林是在一定的地域运用工程技术和艺 术手段，通过改造地形（或进一步筑山、叠石、 理水）、种植树木花草、营造建筑和布置园路等 途径创作而成的美的自然环境和游憩境域。
园林与绘画、文学的关系 “画中与诗情，园林参画意”。 山水画是画家书写情思的媒介。无论是中国
画或是园林艺术境界的显现，绝不是对客观自然的 机械描摹，而是心灵映射万象，代山川而立言。
东园图卷（局部） 中国画（手卷） 文徵明 明
中国园林把中国画以三维空间的形式复现到 人们的现实生活，中国画中经常使用“咫尺之图， 写千里之景”，这给园林创作以极大启示。
中国园林巧用建筑的平面布局，间隔以山， 水，树，石，桥等追求曲径通幽，以小见大，以简 代繁在有限中体味无限的美学境界，在具体造园技 巧上讲究巧于因借。“因”主是依据地理和内外风 景特征，用人工设施来引导赏景。“借”是借景入 园、纳景入室、取景入眼，用远借、邻借、仰借、 俯借，应时而借的手法，将园林的空间无限扩展， 让想像可以自由延伸。
中国传统园林设计(PPT64页)
所以囿是利用天然山水林木，挖池筑台而成的一 种游憩生活境域，供天子、诸侯狩猎游乐。
4、秦汉时期
秦始皇完成了统一中国的大业。在建立了前所未 有的民族统一的大国后，连续不断的营建宫、苑， 大小不下三百处，其中最为有名的应推上林苑中的 阿房宫，周围三百里，内有离宫七十所，“离宫别 馆，弥山跨谷”。
秦代的理水技法已有相当的水平，不仅以水造景， 更把水景的美学价值和实用价值巧妙的结合起来。 苑中还有涌泉、瀑布，以及种类繁多的动植物，规 模相当壮观。如：秦代把樊川的水引来作池，成为 风景秀丽的兰池。兰池使整个景区因水而活，同时 也是一项蓄水拦洪的水利工程。
7、明清时期（园林艺术顶峰期）
明清两代是中国古代园林设计的顶峰时期，无论是在理 论上还是在实践上都有超出前代的辉煌创造。保存至今 的园林尤以清代最多，设计成就也最高，代表了古典园 林设计的高峰期水平。明清皇家园林大都在成了西苑(今北京北海、中海)，并 扩大西苑水面，增南海。 在清代康熙乾隆年间,曾掀起了皇家园林设计建设的高潮，在北京 筑有“三山五园”,即畅春园、圆明园、万寿山清漪园 (后改名为 颐和园)、玉泉山静明园、香山静宜园，在河北承德建有避暑山庄。 现仅避暑山庄和重修后的清漪园较为完整，其余大部分毁于英法 联军和八国联军之手。 明清私家园林主要集中在江南的苏州、南京扬州和杭州一带,尤以 苏州为盛,广州地区则有独具岭南风格的园林。著名的明清私家园 林主要有苏州拙政园、留园、网师园和怡园，无锡寄畅园和上海 豫园等。 这一时期还出现了专门从事园林设计的设计师，其中，明末清初 著名的造园家计成在总结实践经验的基础上著成了《园冶》一书。 这是我国古代最系统的园林设计论著在设计史和美学史上都有极 其宝贵的价值。
即便是到了旧、新石器时代的繁荣时期，有了 典型的村落，如西安半坡村，锄耕农业和家畜饲养 已出现，用手制的形态和花纹都很精致的彩陶，有 些陶器上还刻有类似文字的符号。但该时期的劳动 生产率还是十分低下，也只能提供极其微小的多余 东西。
4、秦汉时期
秦始皇完成了统一中国的大业。在建立了前所未 有的民族统一的大国后，连续不断的营建宫、苑， 大小不下三百处，其中最为有名的应推上林苑中的 阿房宫，周围三百里，内有离宫七十所，“离宫别 馆，弥山跨谷”。
秦代的理水技法已有相当的水平，不仅以水造景， 更把水景的美学价值和实用价值巧妙的结合起来。 苑中还有涌泉、瀑布，以及种类繁多的动植物，规 模相当壮观。如：秦代把樊川的水引来作池，成为 风景秀丽的兰池。兰池使整个景区因水而活，同时 也是一项蓄水拦洪的水利工程。
7、明清时期（园林艺术顶峰期）
明清两代是中国古代园林设计的顶峰时期，无论是在理 论上还是在实践上都有超出前代的辉煌创造。保存至今 的园林尤以清代最多，设计成就也最高，代表了古典园 林设计的高峰期水平。明清皇家园林大都在成了西苑(今北京北海、中海)，并 扩大西苑水面，增南海。 在清代康熙乾隆年间,曾掀起了皇家园林设计建设的高潮，在北京 筑有“三山五园”,即畅春园、圆明园、万寿山清漪园 (后改名为 颐和园)、玉泉山静明园、香山静宜园，在河北承德建有避暑山庄。 现仅避暑山庄和重修后的清漪园较为完整，其余大部分毁于英法 联军和八国联军之手。 明清私家园林主要集中在江南的苏州、南京扬州和杭州一带,尤以 苏州为盛,广州地区则有独具岭南风格的园林。著名的明清私家园 林主要有苏州拙政园、留园、网师园和怡园，无锡寄畅园和上海 豫园等。 这一时期还出现了专门从事园林设计的设计师，其中，明末清初 著名的造园家计成在总结实践经验的基础上著成了《园冶》一书。 这是我国古代最系统的园林设计论著在设计史和美学史上都有极 其宝贵的价值。
即便是到了旧、新石器时代的繁荣时期，有了 典型的村落，如西安半坡村，锄耕农业和家畜饲养 已出现，用手制的形态和花纹都很精致的彩陶，有 些陶器上还刻有类似文字的符号。但该时期的劳动 生产率还是十分低下，也只能提供极其微小的多余 东西。
园林艺术欣赏-欧洲部分
花卉装点。
园林赏析----凡尔赛宫
特点二. 主轴、均衡、有序、严谨。
物修剪，常用黄杨篱组成刺绣图案，使用花卉装点。
花园有明显的轴线，主轴线控制全园，为建筑轴线的延伸。 均衡、有序，人工美高 于自然美的平面图案式园林。
园林赏析----凡尔赛宫
特点二. 主轴、均衡、有序、严谨。
建筑基本形（平面） 凡尔赛宫底座平面采用基本的矩形图案
18世纪的英国风景园林
主要表现自然美 英国园林钟情自然之美，理性、客观的写实，侧重于再现 大自然风景的具体形象。 创作手法是将大自然的构景要素经过艺术地组合、使之符 合于实际的用地大小而呈现在人们眼前，审美情感蕴含于 被再现的景观总体之中。
美国----开创公共景观的先河
奥姆斯特德（Olmsted）1822年 出生在美国康涅狄格州，被认为 是美国景观设计学的奠基人。他 是美国城市美化运动原则最早的 倡导者之一，他的理论和实践活 动推动了美国自然风景园运动的 发展。 他与合伙人在100多年前共同设 计了纽约中央公园，标志着普通 人生活景观的到来，他的理论和 实践活动推动了美国自然风景园 运动的发展。
距今3000年的巴比伦空中花园——悬空园
意大利台地园
理水手法较过去丰富。高处汇聚水源作贮水池 后顺坡势往下引注成为水瀑，平淌或流水梯， 在下层台地则利用水落差的压力作出各式喷泉 ，最低一层平台地上又汇聚为水池。此外，还 设有为欣赏流水声音而设的装臵，甚至有意识 地利用水声构成音乐旋律。 装饰点缀的小品也极其多样，精致雕镂的石栏 杆、石坛罐、碑铭以及为数众多的、以古典神 话为题材的大理石雕像，它们本身的光良晶莹 衬托着暗绿色的树丛，与碧水蓝天相掩映，产 生一种生动而强烈的色彩和质感的对比。
园林艺术原理
线型方向有变化但与环境规律却是统一的。
长廊砖砌柱墩的横向纹理与竖向柱墩方向不一
，但与横向长廊是统一协调的。
2.2对比与调和
对比是变化的一种形式，调和是统一的体
现。对比与调和反映了矛盾的两种状态，是取 得变化和统一的重要方法。
(1) 空间对比（如扬州何园）
(2) 虚实对比 • 既抽象又概括 • 虚：空、清灵、空灵，无 • 实：实在、结实、实质，有 • 山与水 • 墙与窗 • 凹与凸
（3）.风格多样与统一
（4).形体的多样与统一
(5).图形线条的多样与统一 指各图形本身总的线条图案与局部线条图案的变化统一。石砌
驳岸用直线直角的变化形成多样统一，自然土坡山石构成曲线变化
求得多样统一。 (6).材料与质地的变化与统一
(7).线形纹理的变化与统一
岸边假山的竖向石壁与临水的横向步道，虽然
给游人留有较大的虚幻空间和思维余地
在风景园林中常常利用烟雨条件或半隐半现
的手法给人以朦胧隐约的美感
2、形式美法则与应用
2.1多样统一法则（又称为统一与变化原则）
要创造多样统一的艺术效果，可以通过以
下多种途径来达到：
（1）.形式与内容的变化统一
规则向自然过渡的统一
建筑造型与其功能内涵的统一
（2）.局部与整体的多样统一
• 奥与旷
(3).疏密对比
(4).方向的对比（高与平的对比）
(5).大小对比
(6).色彩对比
(7).质感对比 (8).布局对比 (9).藏与露
2.3对称与均衡
(1).对称
由于秩序和理性，对称形式通常具有完整的
视觉美感，使人感到稳重和安静。
(2).均衡
均衡是指两个或两个以上不同的单元形在一
长廊砖砌柱墩的横向纹理与竖向柱墩方向不一
，但与横向长廊是统一协调的。
2.2对比与调和
对比是变化的一种形式，调和是统一的体
现。对比与调和反映了矛盾的两种状态，是取 得变化和统一的重要方法。
(1) 空间对比（如扬州何园）
(2) 虚实对比 • 既抽象又概括 • 虚：空、清灵、空灵，无 • 实：实在、结实、实质，有 • 山与水 • 墙与窗 • 凹与凸
（3）.风格多样与统一
（4).形体的多样与统一
(5).图形线条的多样与统一 指各图形本身总的线条图案与局部线条图案的变化统一。石砌
驳岸用直线直角的变化形成多样统一，自然土坡山石构成曲线变化
求得多样统一。 (6).材料与质地的变化与统一
(7).线形纹理的变化与统一
岸边假山的竖向石壁与临水的横向步道，虽然
给游人留有较大的虚幻空间和思维余地
在风景园林中常常利用烟雨条件或半隐半现
的手法给人以朦胧隐约的美感
2、形式美法则与应用
2.1多样统一法则（又称为统一与变化原则）
要创造多样统一的艺术效果，可以通过以
下多种途径来达到：
（1）.形式与内容的变化统一
规则向自然过渡的统一
建筑造型与其功能内涵的统一
（2）.局部与整体的多样统一
• 奥与旷
(3).疏密对比
(4).方向的对比（高与平的对比）
(5).大小对比
(6).色彩对比
(7).质感对比 (8).布局对比 (9).藏与露
2.3对称与均衡
(1).对称
由于秩序和理性，对称形式通常具有完整的
视觉美感，使人感到稳重和安静。
(2).均衡
均衡是指两个或两个以上不同的单元形在一
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• 把大自然阴晴雨雪
• 晨昏晦明
• 天光云影的变化
• 纳入自己的园中.19源自小桥流水.
20
水池
亭台
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21
宛转回旋的
长廊
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22
环境
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幽雅宁静
23
融入自然
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24
湖石
叠山
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25
色彩丰富的树木花草
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26
借景
掩映
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27
夏
春
自然之景
秋
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冬
28
漏窗
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29
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30
屏風
牆壁
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31
又一村
小蓬萊
明瑟楼 .
32
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33
狮子林-扇亭
狮子林-五古松园
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34
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35
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36
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37
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38
一步桥
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39
拙政园--香洲
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40
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1
• 提起古典园林，人们会很自然地联 想到楼台亭阁，假山池沼，曲径小 路，嘉树奇葩。这些联想是符合事 实的，它正表明我国古典园林所具 有的立体形象和多种艺术风格。
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2
• “有声的画，有形的诗，凝固的音乐，流动 的建筑”，“虽由人做，宛自天开”，“寓 情于景，情景交融”，是对中国自然山水园 林的高度概括，中国古典园林以其独具匠心 的艺术构思、精湛的工程技术手段、崇善自 然的人文心理、富于哲理的审美思想以及完 美的园林面貌立足于世界园林艺术之林。继 承和发扬传统是当代园林艺术家工作的重要 内容，也是学生学习的重点之一。
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3
有声的画，有形的诗， 凝固的音乐. ，流动的建筑 4
虽由人做，宛自天开
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5
寓情于景，情景交融
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6
一池碧水
雏荷哝语轻舟
醉春归
斯是佳期挥去千般情愁
断桥残雪
曲径雕檐残刻
云深处
独听竹鸣风啸
谁会凭栏意 .
7
春有绣谷花，夏有石门云 秋有虎溪月，冬有炉峰雪 四时佳景，收之不尽 江南好，风景旧曾谙 日薄西山，云起处 一方园林，小桥，流水，翠竹，鸟鸣 曲径通幽处，笙声悦耳 自是佳年华，浅笑也风流
杭州西湖十景 庐山的景色 西洋巴洛克的建筑
万花阵
遗迹
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長春園
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16
承德避暑山庄
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17
• 形成北方 江南 岭南之三大体系 • .北方私家园林集中在北京 • .江南私家园林清初在揚州 乾隆以后转苏州
• 規整
• 通透明亮
• 精雕細琢
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18
自然景色的創造
•以假山 水池 溪涧 花草树 木及楼台建筑为骨架
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8
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9
一方园林，小桥，流水， 翠竹，鸟鸣……
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10
商周的“囿”
对自然美的认识
秦皇汉武的上林苑
皇家园林 私家园林
明清两代的全盛時期
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中国园林艺术的 两个系统
皇家园林
私家园林
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12
皇家园林
秦朝 上林苑
汉朝 甘泉苑
明朝 紫禁城
清朝 圆明园
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13
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14
圆明园
吸收江南私家园林的造园艺术 力图將天下名园都搬入一园中