当代文学
当代文学特征
当代文学特征
当代文学是指 1949 年新中国成立以后的文学，其具有以下特征：
1. 现实性：当代文学作品通常关注社会现实，反映人民的生活和情感。
作家们通过对现实生活的观察和思考，揭示社会问题，表达人民的诉求。
2. 多样性：当代文学呈现出多样化的风格和题材。
既有传统的现实主义、浪漫主义作品，也有现代主义、后现代主义等各种流派的文学作品。
同时，文学形式也更加丰富，包括小说、诗歌、散文、戏剧等。
3. 思想性：当代文学作品具有较高的思想性，反映了作家对社会、人生、人性等问题的深入思考。
许多作品具有鲜明的时代特征，对社会思潮和文化发展产生了重要影响。
4. 创新性：当代文学在表现手法、叙事方式、语言运用等方面都有较大的创新。
作家们不断探索新的文学表现形式，以适应时代发展和读者需求。
5. 国际化：随着全球化的加速，当代文学作品逐渐具有国际化的特点。
许多作家受到国际文学思潮的影响，作品具有更广泛的国际视野和文化交流。
6. 大众化：当代文学作品的受众面更广，不仅有专业读者，还有普通大众。
一些作品通过影视、网络等渠道传播，受到更广泛的关注。
总之，当代文学具有现实性、多样性、思想性、创新性、国际化和大众化等特征，这些特征使当代文学更加丰富多彩，也反映了时代的发展和社会的进步。
当代文学发展历程
当代文学发展历程
当代文学是指从20世纪末至今的文学作品，是一个多姿多彩
的文学时代。
它反映了社会发展、人文理念、文艺创作技巧等方面的变化。
当代文学的发展历程可以分为三个阶段：1980
年代进步、1990年代多元、21世纪网络。
1980年代是中国文学的进步阶段，文学作品也在逐渐开发冰
封的时代。
文学作品强烈的生命力在这一时期表现出来，在文学创作方面尝试了新的思想观念和现实问题。
这一阶段是文学发展历程中的关键节点，它通过独立思考、重新定义文学和反思文学理论的传统，改变了以往逊色和萎靡的文学形式，成为中国文学新的契机。
到了1990年代，中国文学进入了一个多元文化的阶段，文学
作品主题的多样性呈现出来。
许多作家开始尝试不同的文学风格和主题。
他们更加关注观念问题，而非这一时期朝政的问题。
一系列小说诞生了，如一个没有大雾的中心城市、白夜行等。
这个时期的文学作品主题更加丰富多样，作家开始创作有想象力的小说，把正常生活转化为奇异而独特的世界。
21世纪升起的网络文学更是给了现代文学带来空前的机遇，
将作品推向更广阔的世界。
网络文学内涵丰富，色彩斑斓，其发展与多媒体技术和互联网的出现有关。
它打破了以往文学作品出版的瓶颈，让创作在更广阔的公众面前展示自己。
总而言之，当代文学的发展历程是独一无二的，它不断地往前发展，由进步而多元，再到网络的时代。
它是中国文学的新通
过程，创作的新思维，带有强烈的时代感，不断地拓展着人们对文化艺术的认识。
随着时代变化和社会发展，当代文学将会有更多的创新和历史性的发展。
当代文学的经典之作
当代文学的经典之作当代文学是指在现代时期（20世纪末至21世纪初）创作并受到广泛传播和赞誉的文学作品。
这些作品通过各种形式和风格，探索了当代社会、人类心灵以及种种社会问题。
以下是一些被公认为当代文学经典之作的范例：1.《百年孤独》- 加夫列尔·加西亚·马尔克斯《百年孤独》是哥伦比亚作家马尔克斯的代表作，出版于1967年。
这本小说以魔幻现实主义风格书写，描绘了布恩迪亚家族七代人的命运，并反映了拉丁美洲历史上政治、家族和人性的复杂关系。
2.《追风筝的人》- 卡勒德·胡赛尼《追风筝的人》是阿富汗裔美国作家胡赛尼的首部小说，出版于2003年。
该小说以一个阿富汗男子阿米尔为主角，讲述了他与自己童年好友哈桑之间的友谊与遭遇，以及他们在波澜壮阔的阿富汗历史背景下的命运。
3.《1984》- 乔治·奥威尔《1984》是英国作家奥威尔于1949年出版的一部反乌托邦小说。
该小说构建了一个集权极权主义社会，描绘了主人公温斯顿·史密斯在这个世界里的种种矛盾和抗争，探讨了权力与自由、真实与虚假等重要议题。
4.《麦田里的守望者》- J.D.塞林格《麦田里的守望者》是美国作家塞林格于1951年出版的一部青少年小说。
该小说以少年霍尔顿·考尔菲尔德为主角，通过他的眼睛观察成人世界和社会现象，探索了孤独、成长、道德等主题，并引起广泛争议。
5.《挪威的森林》- 村上春树《挪威的森林》是日本作家村上春树于1987年出版的一部长篇小说。
故事以大学生渡边为中心，讲述了他与两个女孩——纳娜和直子之间的纠葛情感，并探讨了爱、死亡、青春等主题。
以上只是当代文学经典之作的几个例子，当然还有许多其他优秀作品在这个时期涌现。
每一本经典都值得深入阅读和探索，以体味其中蕴含的思想和艺术魅力。
当代文学在反映现实社会问题的同时，也为人们提供了丰富多样的思考和感受的机会。
中国现当代文学
中国现当代文学绪论一、“当代文学”的称谓及源流（一）“当代文学”的称谓一般的观点，将1949年7月第一次文代会之后的大陆文学称之为中国当代文学。
这种提法最早出现在50年代末，是对新中国文学的一种特有的称谓。
1．当代文学称谓的局限性它片面割断了新中国文学与现代文学的有机联系。
它使“当代”无限期延长，缺乏必须的内涵与外延的限制。
它排斥了同样继承了新文学传统的港台文学。
2．原因当代文学的这种局限性从某种程度上来说是由新文学的属性所带来的，新文学具有如下属性：开放性，指时间没有界限。
整体性，新文学应该包括港台文学。
（二）当代文学的源流作为二十世纪新文学发展的一个重要组成部分，当代文学与现代文学有着密切的联系，它直接来源于新文学的两个文学传统。
1．启蒙文化传统又称为五四新文学传统。
这一传统植根于五四文学的先驱和继承者，他们强调知识分子的先进性，强调文学的独立性。
这一传统具有鲜明的个性特征：反抗国家权力支撑的主流意识。
对国民精神启蒙。
2．战争文化传统又称为解放区文学传统。
这一传统植根于延安文艺整风后的解放区作家。
它强调知识分子的局限性，强调文学的服务性（文学为政治服务）。
这一传统也具有两个鲜明的特征：为工农兵服务为战争胜利服务党内党外形式延安文艺整风二、当代文学的分期（一）一元化的文学时代1.“十七年”文学（1949—1966年）2.“文革”文学（1966—1978年）（二）多元化的文学时代1.后启蒙文学（1978—1989年）2.大众化文学（1990—1999年）3.图像化文学（2000年以后）三文学史的三个层面（一）文学资料和史实（二）文学鉴赏和评价（三）思维训练和价值判断讨论思考一你对中国1949到1978年的历史怎么理解和看待？第一章一元化文学时代的文学思潮一、从第一次文代会到三次文艺批判（一）第一次文代会首先是会议的报告内容其次是会议的参加者再次是会议的意义周扬在《新的人民的文艺》中以斩钉截铁的口吻宣布：“毛主席的《在延安文艺座谈会上的讲话》规定了新中国的文艺方向，解放区文艺工作者自觉地坚决地实践了这个方向，并以自己的全部的实践经验证明了这个方向的完全正确，深信除此之外再没有第二个方向了，如果有，那就是错误的方向。
当代文学复习资料
《当代文学》复习资料一丶填空题(每空1分,共30分)1.中国当代文学是（中国现代文学）的发展,是（社会主义）性质的文学。
2.中国当代文学一般分为三个时期,即（十七年文学时期）、（文革文学时期）、（新时期）。
3.第一次文代会于（1949）在北平召开,周恩来在会上作了政治报告,这次会议的召开,标志着当代文学的开始。
第二次文代会于（1953年9到10月）在北京召开,大会对促进和繁荣社会主义文艺事业,鼓励文学艺术家创造出更多更好的文艺作品起到了重大作用。
4.建国初期文艺界开展的思想斗争主要有（对电影《武训楼》的批判）（对《红楼梦》研究批判）（对胡风思想批判）。
5.在1956年5月2日的最高国务会议上,毛泽东提出了“（百花齐放）（百家争鸣）的方针。
实践证明,这是发展我国社会主义文学艺术的正确方针。
6.1966年2月,江青与林彪勾结在起,经过精心策划,炮制了所谓《纪要》,这是他们企图从文艺问题上打开缺口,进而实现其慕党夺权的罪恶阴谋。
7.1976年清明节前后发生的（天安门诗歌运动）,预示着新时期社会主义文艺春天的到来8.《保卫延安》是作家（杜鹏程）的长篇小说,作品以解放战争中的（延安保卫战）为背景,着力型造了以（周大勇）为代表的英雄战士的形象,在当代文学中第一次塑造了（无产阶级革命家）彭德怀的形象,具有开创意义9.《红旗语)中的主要人物是（朱老忠）这是当代文学中相当成功的（农名革命英雄）的典型形象。
小说的主要情节是（反割头税斗争）（保定二师学潮）两大事件。
10.有“三红一创”之称的作品分别是粱斌的《红旗谱》吴强的《红日》罗广斌和杨益言的《红岩》。
柳青的《创业史》11.写出下列人物形象所属的作品名称:梁三老汉（创业史）余水泽（青春之歌）、严志和（红旗谱）、甫志高（红岩）。
二、选择题(每小题1分,共10分)（ B）1.在双百方针的指引下,写出了短路爱情小说《在悬崖上》的作者是A陆文夫B.邓友梅C.宗璞D.王蒙（ C ）2.第三次文代会召开的时间,正确的是A.1956年7月B1958年7月C.1960年7月D1962年7月（ D）3.江姐是哪部长篇小说里出现过的人物A.《红旗谱》B.《创业史》C.《保卫延安》D.《红岩》（ A）4.《红日》的作者是A.吴强B.杜鹏程C.曲波D.冯德英（B）5.最早出现的反映我国农村合作化道路的长篇小说是A.《不能走那条路)B.《三里湾》C.《山乡巨变》D.《创业史》（C）6提出“写中间人物论”的人是A、周扬B.胡风C邵荃麟D.郭沫若（C）7.提出“潜在写作”这一概念的人是A、洪子诚B、易中天C、陈思和D、王晓明（B）8.“样板戏”的提出者是A、张春桥B、江青C、王洪文D、姚文元（ A）9.姚雪垠在当代文学史土的最大贡献是写出了长篇历史小说A.《长夜》B、《李自成》C、《星星草》D、《少年天子》（C）10.《山乡巨变》的作者是A丶浩然B、柳青C、周立波D、赵树理一、名词解释1.“双百方针”1956年5月2日，毛泽东在最高国务会议上提出了“百花齐放，百家争鸣”的方针。
中国当代文学的定义
中国当代文学的定义中国当代文学是指20世纪以来，中国大陆地区创作的文学作品。
它代表了当代中国社会、历史和文化的方方面面，是中国文学发展的重要阶段。
中国当代文学的定义包括内容、形式和风格等多个方面。
中国当代文学的内容广泛而丰富。
它不仅涵盖了各个社会阶层的生活经历和命运，还关注社会变革、人性困境、历史记忆等重要议题。
例如，以人民为中心的作品展现了普通人的生活和奋斗，体现了人民的真实感受和命运抉择。
同时，中国当代文学也关注了少数群体、社会边缘人士和弱势群体的命运，对社会现实问题进行了深入剖析和批判。
这些作品反映了中国社会的多样性和复杂性，展现了中国人民在社会转型时期的思考和探索。
中国当代文学的形式多样。
它不仅包括了传统的小说、诗歌、散文和戏剧等文学形式，还涌现出了新的文学形态，如网络文学、微型小说、实验性文学等。
这些新兴的文学形式在形式上更加灵活多样，更能迎合现代读者的阅读习惯和审美需求。
与传统文学相比，中国当代文学的形式更加开放和多元，给予了作家更多的创作空间和表达方式。
中国当代文学的风格独特而多样。
它既有批判现实的现实主义文学，也有追求个体自由和内心探索的后现代文学。
同时，中国当代文学也融入了传统文化和西方文学的元素，形成了独具特色的艺术风格。
例如，一些作家在作品中融入了中国传统文化的哲学思考和审美意识，展现了中国文化的独特魅力。
这些不同的风格和流派共同构成了中国当代文学的多样性和繁荣。
中国当代文学是中国大陆地区创作的20世纪以来的文学作品，它丰富多样的内容、形式和风格，代表了当代中国社会、历史和文化的方方面面。
中国当代文学的发展不仅展示了中国文学的繁荣和多样性，也反映了中国社会的变革和进步。
作为中国文化的重要组成部分，中国当代文学在推动文化交流、传播中国价值观和增进人们的文化认同等方面发挥着重要作用。
现代文学和当代文学
现代文学和当代文学
现代文学和当代文学是两个较为常见的概念，对于文学爱好者来说，很有必要了解这两者的区别和联系。
在本文中，将分步骤阐述现代文学和当代文学的定义、特点以及发展历程。
第一步：定义
现代文学一般指20世纪初期至20世纪50年代的文学作品，包括了现代主义文学、战争文学等流派，以及如杜甫、白居易等唐代大诗人的现代评价。
而当代文学则更为广泛，一般指20世纪50年代至今的文学作品，经过了民主化、市场化和全球化等多个发展阶段，融汇了各种风格和主题。
第二步：特点
现代文学的特点是：反传统，重艺术性，追求个性。
这是因为现代主义文学的兴起，反传统寻求突破成为主要趋势。
同时，艺术至上的思想也逐渐升华，文学作品中充满了象征主义、超验主义等元素。
而当代文学的特点则更多元，多样化，但可以总结为以下几点：文体和文化跨界，媒介化和互联网化，个性和身份探寻。
第三步：发展历程
现代文学的发展历程可以分为三个阶段：前现代主义、现代主义和后现代主义。
在19世纪初期，浪漫主义等流派为现代主义的兴起垫定了基础。
而随着一战和二战的爆发，人们对现代文明的怀疑和不信任逐渐加深，进入了后现代主义时期。
而当代文学则经历了多个发展阶段，从新现实主义、后现代主义到后后现代主义，又或者是从“内向”的主题到“外向”的关注点，不断探索着新的方式和内容。
总之，现代文学和当代文学都是文学发展历程中的重要部分，它们二者具有一定的联系和区别。
无论是哪个时期的文学作品，都包含了作者对于当时社会和自身情感的感受和思考，因此我们有必要去了解和深入挖掘这些文学作品背后的价值和意义，以丰富自己的文化素养和提高文学欣赏能力。
中国当代文学概述
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第三阶段：90年代
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9 0年代初基本的文化特征：
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知识分子在“共名”状态下持有的 一元化的政治社会理想被淡化，多元文 化格局在不自觉中逐渐形成。 在文学创作上则体现为作家放弃了 宏大历史叙事，转向个人化的叙事立场， 特别是由此走向了对于民间立场的重新 发现与主动认同。
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9 0年代的文学的“无名”特征： 首先是8 0年代文学思潮线性发展的 文学史走向被打破了，出现了无主潮、 无定向、无共名的现象，几种文学走向 同时并存，表达出多元的价值取向。国 家权力意识形态、知识分子的现实战斗 精神传统以及民间文化形态三分天下的 格局更为稳固。
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第三，由于时代“共名”的消失，使一批面 对自我的作家在开拓个人心理空间方面的写 作实验得以实现。个人立场的文学叙事促使 文学创作从宏大叙事模式中摆脱出来，转向 更贴近生活本身的个人叙事方式，一批被称 为“新生代”的青年作家和女性作家应运而 生。
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小结：当代文学的发展流程
革命叙事——文革叙事——精英叙事 ——个人化叙事
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第二阶段：1978年--1989年
当代文学的真正“复苏”，是以1978年8 月开始的 “伤痕文学”为标志的。8 0年代的文学充满了生机勃勃 的创新精神和活跃气氛。 这时期的文学队伍主要是由两代作家构成，一代是 在5 0年代成长起来的作家，他们的创作里充满对现实政 治生活的干预精神和对人性的赞美，可以说是“五四” 传统的精神主题在当代的再现。
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二、中国当代文学的源流
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自战争开始，中国文学史的发展过程实 际上形成了两种传统： “五四”新文学的启蒙文化传统 抗战以来的战争文化传统。
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第一次文代会：中华全国文学艺术工作者代表大会即第一次文代会于1949年7月2日至19日在北平召开。
标志着当代文学的伟大开端和新政权领导下的文艺阵营的建立。
开始了当代文学的“一体化”的进程，并确立了各种文学力量在“当代文学”中的资格和地位。
历史意义：1实现了文艺队伍的大会师2确定了文艺工作的总方向3确立了社会主义的文艺体质（A组织团体官僚化B作家身份干部化C文艺书刊专营化）第二次文代会：1953年9月双百方针：在1956年4月2日召开的一次最高国务会议上，毛泽东正式公开提出了“百花齐放、百家争鸣”的方针。
指“艺术上不同的形式和风格可以自由发展，科学上不同的学派可以自由争论”。
中宣部部长陆定一代表中央对这一方针做了权威性的阐释：“提倡在文学艺术工作和科学研究工作中有独立思考的自由，有辩论的自由，有创作和批判的自由，有发表自己的意见、坚持自己意见和保留自己意见的自由”；双百方针的提出，活跃了当时的文艺创作，开创了文艺理论批评与研究的新局面。
在其影响下产生了两种思想：1干预生活：小说{汪蒙《组织部新来的年轻人》}诗歌：{流沙河《草木篇》郭小川《望星空》}戏剧：{海默《洞箫横吹》}2.人道主义：小说{邓友梅《在悬崖上》陆文夫《在小巷深处》宗璞《红豆》}戏剧：{杨履方《布谷鸟又叫了》岳野《同甘共苦》}三大文艺批判：1。
对电影《武训传》的批判2。
对俞平伯《红楼梦研究》的批判3。
对胡风文艺思想的批判“新民歌”运动：1958年“大跃进”期间，人民群众自发地用诗歌的形式歌唱自己的劳动，表达自己的理想，出现了“新民歌”创作的热潮。
后来经过有组织的搜集、整理，加以提倡和推动，形成了声势浩大的“新民歌运动”。
50年代中后期和60年代前期，诗歌的代表诗人是：梁斌、郭小川、闻捷和李瑛等。
散文作家以刘白羽、杨朔、秦牧、吴伯箫等人的成就最高。
杨朔、刘白羽、秦牧的创作特色：杨朔：诗人型，以诗人著称（诗体散文）诗意盎然，意境深邃，清新优美，自我换臵模式。
刘白羽：战士型，以气势取胜，（政论散文）格调高昂，激情澎湃，瑰丽壮美，自我膨胀模式。
秦牧：学者型，以知识见长（学者散文）寓数于乐，博见多识，理趣横生，自我替换模式。
中国当代文学含义：属于我国的断代文学史之一。
在时间上是指从1949年新中国成立至今的文学。
在性质上是以社会主义为主的旋律多样化发展的文学，在空间上，就是以中国大陆文学为主体包括港澳台地区的文学。
特点是：整体性，阶段性，开放性“两结合”：毛泽东在1958年革命现实主义与革命浪漫主义相结合的创作手法。
社会主义根本任务论：塑造无产阶级工农兵英雄人物是社会主义文艺的根本任务。
“三突出”创作原则：是依据所谓样板戏剧创作经验总结出来的创作模式；即“在所有人物中突出正面人物，在正面人物中要突出英雄人物，在英雄人物中要突出主要英雄人物。
”“三突出”包括了一整套以主要英雄为中心的人物关系法则，冲突构成法则和艺术调度法则，就其美学性而言，三突出原则具有强烈的古典主义倾向。
郭小川（《致青年公民》《望星空》）诗歌的艺术风格：1）战士诗人，强烈的时代精神和充沛的革命激情。
思想大于形象，议论多于描写。
2）富有深邃哲理和浓郁的诗情画意。
3）重视诗歌的形式：民歌体、格律体、自由体，是诗歌形式改造的探索者，善于运用“楼梯体”。
新辞赋体：融汇古代辞赋的艺术传统，大量运用排比对偶手法进行铺陈，一唱三叹反复吟咏，整齐对仗押韵长句体。
《甘蔗林青纱帐》《秋歌》政治抒情诗：50年代出现，60年代广为流传，以直接反应时代重大主题强烈的政论色彩和高亢的战斗激情为主要的特征。
代表诗人有郭小川和贺敬之。
贺敬之:艺术特色：1善于及时捕捉和抒写重大意义的现实题材，有强烈的政治化倾向。
《雷锋之歌》2.诗歌调高昂奔放，气势磅礴，带有浓厚的革命浪漫主义色彩。
3.对我国民间古典诗词和外国诗歌艺术形式的借鉴汲取。
闻捷:（生活抒情诗）1956年《天山牧歌》1959年《复仇的火焰》柳青《创业史》的艺术特色：主题：探索中国农民历史命运和生活道路的长篇小说。
1）在典型环境中塑造了典型形象。
梁三老汉：当代文学史上塑造最经典的中国传统农民的形象。
他动摇与集体和个人两条道路之间：一方面自私，一方面希望儿子成功，而儿子越成功与他的思想距离却越远。
梁生宝：典型理想的农村新人的代表，具有进取精神和社会主义精神，他把自己的肉体与灵魂全部无私地献给了党。
2）将宏大的结构，精细的心理描写，柳青式的议论结合在一起。
①宏伟的结构，高度的视角②对比手法：ⅰ梁氏父子之间的矛盾；ⅱ以梁生宝为代表的农民与富农、重农之间的矛盾3）对比手法：人物语言口语化，叙述语言书面化。
简析《创业史》中粱三老汉这一人物形象：粱三老汉是《创业史》塑造得最精彩的中国老一代农民的典型。
在旧社会他经历了发家成梦的辛酸史，解放后他凭直觉感激新社会给他带来新的希望，但这希望仅仅是做一个三合头瓦房院的长者。
作为背负着几千年私有观念的小生产者，他倾向于个人发家致富。
当粱生宝不愿听从他的安排而组织起互助组时，他便自发地反对集体事业，同妻子大吵，发泄对儿子地不满，暴露了自私、落后、狭隘、保守地小生产者意识。
同时，他又具有普通农民勤劳、善良、朴实地品质。
土地的获得，痛苦的回忆，以及父子之情，使他在精神和感情上接近粱生宝及其所从事的事业。
其性格具有明显的两重性，是一位动摇于集体致富与个人发家两条道路中间的人物。
从这个形象的塑造中，我们才能真正体验到一个真正的中国农民性格的本质内容。
粱三老汉精神世界的复杂性，是老一代中国农民的艺术写照，具有典型意义。
问题小说：所谓问题小说是“五四运动”以后的几年间（1919—1925）年形成的一种小说类型或题材热点，指那些反映和讨论政治、道德、教育、婚姻、恋爱等人生问题的小说。
战争题材的小说的分类：长篇：追求史诗性作品（杜鹏程《保卫延安》、梁斌<红旗谱>、吴强<红日>、刘流<烈火金刚>、罗广斌、杨益言<红岩>）、融入传奇性作品（曲波<林海雪原>、知侠<铁道游击队>）短篇：崇高的悲剧风格（峻青<黎明的河边>、王愿坚<党费>）诗意的浪漫风格（孙犁<山地回忆>、茹志娟<百合花>）杨沫的《青春之歌》：1、独特的题材意义：小说通过女主人公林道静曲折的革命历程，表现了一个深刻的主题，一切进步知识分子只有把个人的前途和国家、民族的命运紧密联系在一起，积极投身到历史的洪流中锻炼自己，才能走上真正的光明的人生道路，实现生命的价值。
2、丰满的人物形象：小说最主要的艺术成就在于它以广阔的视角塑造了不同类型的知识分子形象。
3、结构特点：a革命的现实主义b人物正反比c中心主线是林道静的人生历程。
工业题材小说主要代表作：杜鹏程《在和平的日子里》艾芜《百炼成钢》草明《原动力》、周而复《上海的草原》伤痕文学：文革后，以刘心武的《班主任》(发韧之作)和卢新华的《伤痕》（得名之作）为代表的一批旨在批判、揭露“文学”以及极左路线的罪恶性，揭示文革给人们带来巨大身心创伤的作品被称为伤痕文学。
这些作品的共同的主题体现在文革的批判及揭露文革给人们造成的精神伤害，在艺术上都采用了能明确剖析社会问题的现实手法。
如鲁彦周《天云山传奇》、周克芹《许茂和他的女儿们》、王蒙《蝴蝶》、方之《内奸》、古华《芙蓉镇》、张贤亮《唯物主义者的启示录》、张弦《被爱情遗忘的角落》等。
历史意义：1.恢复人在文学中的主题地位，开启了新时期文学的悲剧意识。
2.恢复了文学创作的现实主义传统，突破了长期以来创作领域的许多禁区。
思想内容：1.精神意识的荒芜和畸形。
2.心灵情感的压抑和残缺。
3.人与社会、人与人之间的和谐关系的严重破坏。
反思文学：出现于十一届三中全会前后的历史转折时期。
通过艺术概括，深刻地揭示极左思潮和现代迷信给党和人民造成的巨大损失和严重后果，从不同方面总结了党的优良传统收到破坏的历史教训，启示人们思考产生历史悲剧的社会原因，以防悲剧重演的这类文学作品成为反思文学。
作品：古华《芙蓉镇》路遥《人生》高晓声《李顺天造屋》张贤亮《绿化树》《灵与肉》谌容《人到中年》刘真《黑旗》寻根文学：1。
概念：1958年前后出现的以“文化寻根”为思想艺术追求的文学思潮。
2。
代表作：韩少功《爸爸爸》王安忆《小鲍庄》阿城《棋王》3。
兴起原因：A文学自身的发展—反思文学的延伸与深化B文化热潮的影响—社会“文化”—“心理”结构C异域文化的推动—《根》《百年孤独》4。
理论主张：a韩少功《文学的“根”》b郑万隆《我的“根”》c李忧育《理一理我们的根》d阿城《文化制约着人类》5。
创作类型：a对民间文化习俗和生活韵味的诗意展示。
汪曾祺《受戒》邓友梅《那五》冯骥才《神鞭》陆文夫《美食家》贾平凹《五味巷》b对中国传统文化负面因素的揭示和批判。
韩少功《爸爸爸》c对民族传统文化优秀品格的认同和肯定。
王安忆《小鲍庄》阿城《棋王》d对非规范传统文化生命力的发掘和弘扬。
莫言《红高粱》6。
基本特征：a呈现出鲜明的地域特征b具有现代意识。
以现代意识关注历史，反思传统文化，重铸民族灵魂，探寻中华文化重建的可能性。
C创作手法上传统与现代相融合先锋小说：兴盛于八十年代中后期、延续到世纪之交。
亦被称之为现代派小说、后现代派小说、新潮小说、探索小说等。
在艺术的追求上从叙事革命、语言实验和生存体验三个层面展开，代表作家：马原、余华、格非、孙甘露、苏童、莫言等。
这一思潮的出现，标志着新时期小说的创作从重内容到重形式的重大转变。
先锋小说出现的原因：1、作家主体精神的觉醒2、文化转型期的特殊心理3、信仰空白4、反叛心理新写实小说：八十年代末和九十年代初。
代表作：池莉《烦恼人生》、方方《风景》、《一地鸡毛》、刘恒《狗日的粮食》创作方法：以写实为特征，注重重现生态的还原，对普通人的生存状态、生命状态、精神状态进行关注和描写，拒绝虚幻的理想，力求呈现生活的原生状态；作家始终保持冷静客观的叙事态度，即零度情感；偏爱揭示灰色的社会、人生及个体的生存困境和生活烦恼。
入90年代，新写实小说艺术原则进一步完善，“悲剧性”也渐淡化，“消解”、“反讽”特征日趋明显。
审美特征：新写实小说的作者大多具有反英雄、反典型的意识，他们力图表现普通人物、下层人物的普遍卑微的生活，但拥有着原动的活泼的生命力。
他们所表现的内容往往是普通人物都可能经历或遭遇的东西。
新写实小说与以往的写实小说的最大的一个区别是作家审美态度的客观化，追求生活的原色魅力。
在叙事时多以非典型的、无必然联系的“生活流”的写作方式为主，让人物、事件、场景按照生活的本来面貌自然而然的展现，通常是用人物的心理体验来推动情节的发展和折射现实的存在。
作家尽量将自己的倾向性和价值取向隐藏，力图避免创作主体的思想情感对生活原相的过度干预。