浅谈装饰性绘画
浅谈装饰绘画
浅谈装饰绘画摘要：装饰性绘画是一种富有想象和意境的绘画，带有程式化的美，是最具特色、最典型的艺术表现形式。
关键字：装饰绘画；装饰元素装饰绘画以其特有的装饰韵味和独特的艺术语言陶冶着人们的心灵，美化着人们的生活环境，很早便成为了绘画门类中不可缺少的一个门类。
装饰绘画通过多种材料的制作，通过画面表达作者内心的情感及思想内涵，并运用装饰规律于装饰空间，其内容主要用来反映生活、记录历史、装点空间。
1.装饰绘画简介装饰绘画的源头可以追溯到新石器时期的彩陶艺术以及夏、商、周时期的青铜器纹饰。
秦汉时期的瓦当和画像石纹样，汉唐时期丝绸制品上的图案纹样，敦煌莫高窟的壁画以及宋明时的陶瓷器皿纹样，明清时代的文人绘画，以及历代那些富有浓郁地方特色的民间手工艺都充分体现了传统装饰艺术的特有神韵。
已故著名现代美术教育家、工艺美术家陈之佛先生在他有关装饰学的手稿中写道“装饰可以说是一种思想”，也可以说装饰绘画是画家对自己内心精神世界的表现，和其他门类的绘画同样具有其时代的烙印。
2.装饰元素的表现形式装饰性绘画作为一种富有想象和意境的绘画，是最具特色、最典型的艺术表现形式，各种装饰语言的运用浓缩着艺术家的主观情感和审美情趣。
线性装饰大多是意象造型，言简意赅，具有极强的表现力，为抒情写意提供了极为广阔的空间。
从顾恺之的细劲连绵的“形”线到梁楷潇洒淋漓的“意”线，都充分体现了艺术家对线条的美的再创造和再表现。
再如，敦煌壁画中的“飞天”婀娜多姿，线条圆润、流畅，四肢伸展，彩带似云飘拂。
西方作品也不乏经典之作，后印象派凡高的作品《星月夜》和《向日葵》就以急速蜿蜒的粗大线条，构成画面的一种紧张的运动感。
高更则以他那独特的黑色轮廓线勾画出物体的轮廓，极其富有装饰味道，比如《塔希提少女》，就是以装饰性手法展现这片景色。
《拥抱》是象征派席勒的作品，席勒的作品吸收了克里姆特画面的曲线的旋律和装饰性，经常采用令人颤栗的线条来表现一种装饰的感觉。
浅论装饰性是水彩艺术的重要表现手法
肌 理作 为视 觉 艺 术 的一 种基 本 语 言形 式 ， 同色彩 、线 条 一样 具有 表 达情 感 和装 饰 的功 能 。很 多 水彩 大 师不 但 能娴 熟地 驾 驭水 彩 画的 工具 性 能 ，还 能在 水 彩 画的创 作 中 突破 古典 程 式 的束 缚 ， 大胆 探 索与 拓 展特 殊 技法 与 肌理 效 果在 水 彩绘 制 中 的运用 。美 国 水彩 大 师 安 德鲁 怀斯在 《 日的 磨坊 》、 《 果酒 桶 》等 作 品 冬 苹 中表 现 了斑 驳 的 油漆 ， 千疮 百孔 的短 壁 残 叉 、粗 糙 的栅 栏 等 ， 在 生 活 中这 些物 象 也许 并 没有 什 么美 感 可言 ，然而 当他 们 经过 画 家 艺 术化 的 加工 处 理后 ，便 以艺 术美 的崭 新 面貌 呈 现 出来 ，表 达 出特 定 的审 美 因素和 审美 意 味 。这就 使得饰 的 意蕴 。在 这 些外 表 与 可视 的肌 理 背后 还 蕴藏 着 更为 深 水 彩色 彩 的装饰 美 色 彩 的属 性 决定 其本 身具 有 强 烈的 视觉 美 学意 味 ，而 中国水 层 的 意境 之美 。我 国著 名水 彩 画家 王 肇 民的 多 幅作 品如 《 静物 系 彩 艺术 中的色 彩表 现 更是 凝 聚 了韵 味无 穷 的东 方装 饰 美学 。水彩 列 》 、 《 木棉 画 》等 ，是 当代 中 国写 实风 格 的水 彩作 品中最 具 肌 艺术家 们喜 欢 用大 块 的平 面性 的 单纯 的 色彩 ，有 很 强 的表 现 力 。 理 之美 的典 范之 作 ，特 别是 他创 造 的在 水 彩 纸上 做肌 理底 予 的 画 如 尤鑫 的 《 格里 拉 》 ，艺术 家 用大 红 色铺 满整 个 画面 ， 以平 涂 法 使水 彩画 坚实 雄 厚 、深沉 博大 。 香 的方式 组成 完 美和 谐而 有 节奏 的 画面 ，创 造 出梦 幻 般 宁静 的原 始 水 彩 画 在 肌 理 表 现 的手 法 上 是 非常 广 泛 的 ， 它 既 可 “ 意在 意境。 笔 先 ”， 又 可 “ 在 笔 后 ”， 从 而 形成 水 彩 画 表 现 的 “ 言万 意 千 所谓 水 彩色 彩 的装 饰美 主 要是 指 绘 画 以色彩 为 主要 媒介 ，抛 语 ” 。从 自然肌 理 之 美 中寻 找艺 术肌 理 之 美 ，这 是水 彩 画真 正 的 弃三 度 空间 的 焦点 透视 ，纷 纷 采用 线 条勾 勒 然后 平涂 色 块 的表 现 特 点和优 势 。它 既能借 助 肌 理把 物象 表 现 到惟 妙 惟 肖的程 度 ，也 方法 。这样 能够 让 作 品显得 单 纯而 富 有 东方 装饰 意 味 ，使许 多平 可 以利 用肌 理把 画面 表现 的 朦胧 飘渺 ；它 既 能在 具象 中包 含 抽象 凡 的东西 都 具有 卓越 的 风格 。艺术 家 因其 生活 经 历 的独特 性 ，精 的意 味 ，又 可 以在 抽象 中产 生真 实 与灵 动 。水 彩 画之 所 以独 立存 神 、情感 的 不 同需 要 ，在简 洁 的画 面 上 ，大胆 用 色 ，直 述胸 臆 ， 在 ，是 因为 它有 着 某种 不 可 替代 性 ，它 所运 用 表现 手 法成 就 了水 用 情绪 化 的色彩 语 言来表 达其 鲜 明个 性和 特有 的艺 术风 格 。 彩 画 艺术 语 言有 别 与其 他 艺术 的 独特 的艺术 韵 味 ，而 这种 独特 的 追 求 装饰 美感 几 乎成 为现 代 艺 术史 上最 显 著 的风 格之 一 ， 也 艺术 韵味 正是 构成 水彩 画 审美 价值 的基础 。 成 为 艺术 家们 追 求 自由表 达 与表 现 自己个性 的最佳 途 径 。野 兽派 总之 ， 不 同 的 时 代 需 要 不 同的 审 美 情 趣 、审 美 心 理 ，不 同 大 师 马蒂 斯 ，他 的作 品 《 红色 的和谐 》 喜欢 用 大片 的纯色 平涂 ， 的装饰 风 格 与装 饰 美与 时代 精 神相 适 应 。艺 术家 在 水彩 画创 作 中 配 以富有 美感 而有 节 奏 的轮 廓线 ，效果 鲜 明 ，装饰 趣 味很 浓 ，单 适 当 的注 入 装 饰 性 因素 ，对 水 彩 画 的形 式 与 意 境 无 疑 是 一 种 开 纯 的色 彩 使平 面装 饰风 格 几 乎发 展 到 了顶 点 。巴黎 画派 的莫迪 里 拓 ，是 一种 有 益 的创 新 途径 之 一 。但 装饰 性 的追 求 不能 消弱 或 冲 阿 尼是 一位 个 性鲜 明、充 满激 情 的 艺术 家 ，他 的作 品往 往 一气 呵 淡 水彩 的绘 画性 ，装 饰 性 的水彩 画 绝不 能等 同装 饰 画 、图案 画 ， 成 ，强 调色 彩 的单 纯清 雅 ，色 彩装 饰 上 呈现 出无 比灵活 与 自由 ， 否 则就 会变 为 跑 调 。我们 应 不 断 以新 的视 角 发现 和挖 掘 新 的装饰 充满 浓厚 的抒 情性 和特 有 的装饰 美感 。 语 言 ， 以 自己的生 活 方式 、 思维 模 式 、情 感表 白形成 独特 的装饰 性 的水 彩 画 。水彩 艺 术 的装 饰 ，不 拘谨 于 ～种 表 现手 法 ，它 的表 二 、水彩 造型 的装 饰 美 形体 的 巧妙 塑造 也 是营 造 画面 装饰 美 感 的有 效途 径 ，诸 多 因 达 语 言 是 多样 的 ， 中国原 始 艺术 的 色彩 、造 型 、观 念 和精 神 意蕴 素 中尤 以线 条是 表现 的 灵 魂 。马蒂 斯 曾经 说过 ： “ 果 线条 是 诉 等诸 多 方面 ， 都可 以给 当前 中 国水彩 艺 术创 作 注入 灵 感和 生机 ， 如 诸 于 心灵 的，色 彩 是诉 诸于 感 觉 的 ，那 你 就应 该 先 画线 条 ，等 到 丰 富了水 彩 艺 术 的语 言和 思想 内涵 。作 为 画家 我们 要 不 断深 入到 心 灵 得到 磨练 之后 ，才 能把 色彩 引 向一 条 合乎 理性 的道路 。 ”水 这 个 宝藏 之 中 ，将 原始 艺术 的精 神元 素 与 当代 中 国水彩 语 言 、技 彩 艺 术 中的造 型对 整 幅作 品的装 饰 性具 有 重要 意义 ，如 著名 画 家 法 、观 念 、 风格 等 有机 的结合 ，相信 一 定可 以让水 彩 艺术 的装 饰 莫 兰迪 的作 品 ，作 者 运用 略 带抽 象 加变 形 的手 法 ，把 来 自现 实 的 风 格得 以继承和 发 扬 ，一 定可 以使水 彩 艺术 具有 新 的时代 特征 。 不 同 自然 形体 在特 定 意义 上 综合 起 来 ，新 的综 合体 已超 越 了各形 体 的 自然 属性 ，不 仅 使水 彩作 品极具 装饰 美 ，而且 带有 浓 郁 的虚 参 考文 献
从《女人的三个阶段》分析克里姆特的装饰性绘画风格
从《女人的三个阶段》分析克里姆特的装饰性绘画风格奥地利画家克里姆特（Gustav Klimt）以其独特的装饰性绘画风格而闻名于世。
他的作品《女人的三个阶段》是他的代表作之一，也是他的装饰性绘画风格的典型体现。
这幅作品描绘了女性从少女到成熟女人再到老年妇女的不同阶段，体现了克里姆特对女性形象的独特理解和对装饰性的追求。
本文将从《女人的三个阶段》这幅作品入手，分析克里姆特的装饰性绘画风格。
克里姆特的装饰性绘画风格体现在他对女性形象的处理上。
在《女人的三个阶段》中，克里姆特将女性形象呈现为优雅、柔美和充满魅力的样子。
他运用了丰富的金色和银色，填充了整幅画面，使得女性形象散发出一种神秘而华丽的气质。
克里姆特运用了大量的装饰元素，如花纹、装饰性图案和装饰性线条，使得画面充满了装饰性的魅力。
他对女性形象的处理上强调了一种装饰性的美感，通过丰富的色彩和装饰性的元素，使得女性形象呈现出一种独特的装饰性美感。
克里姆特的装饰性绘画风格还体现在他对画面结构的处理上。
在《女人的三个阶段》中，克里姆特采用了金色或银色的背景作为画面的基础，这种大面积的金银色填充构成了画面的整体结构。
他通过运用装饰性图案和线条，将整个画面分割成不同的区域，形成了丰富而繁复的画面结构。
克里姆特的装饰性绘画风格强调了对画面结构的精心构思和处理，通过大面积的金银色填充和装饰性的图案线条，构成了具有装饰性美感的画面结构。
克里姆特的装饰性绘画风格在《女人的三个阶段》这幅作品中得到了充分的展现。
他通过对女性形象的处理、画面结构的构思和色彩的运用，使得作品呈现出一种独特的装饰性美感。
克里姆特的装饰性绘画风格不仅影响了当时的艺术界，也对后世的装饰性艺术产生了深远的影响。
通过对《女人的三个阶段》的分析，我们可以更加深入地了解克里姆特的装饰性绘画风格，以及他在画面结构、色彩运用和女性形象处理上的独特见解。
谈装饰性绘画
谈装饰性绘画作者：付梅胜来源：《艺术科技》2012年第03期摘要：装饰绘如果按照功能来划分，应该是具有装饰功能的绘画，但广义上来说，任何种类风格的绘画都具有装饰的功能。
所以本文所提及的装饰绘画，是指采用形式美的规律和装饰设计手法创作的绘画形式，是相对于写实绘画而言的，具有抽象或变形特性，作品本身由绘画要素构成因素较多，例如强调点、线、面和色彩构成的绘画作品。
关键词：装饰绘画；传统装饰；艺术伟大的艺术家米罗曾说：“装饰艺术有如生活的彩练，如果失去它，人类将失去光彩。
”可见，装饰艺术在人类的艺术史上扮演着何等重要的角色。
装饰绘画诞生于原始社会，原始居民将野兽的形象画于岩石上，起初是出于巫术性质的占卜或图腾崇拜，是一种本能的需要。
但那粗犷质朴的风格和简练的极具装饰色彩的线条预示着人类的一种潜能。
1 不同国家民族的传统装饰艺术纵观世界范围内的装饰艺术，每个国家都有其自身传统的经典装饰绘画门类。
我们都知道埃及绘画中那独特的人物造型和姿态：侧面的头，四肢，正面的身体，还有动物和花卉的形态。
埃及手法有一种巨大的优越性，就是使这些图画中，没有一样东西使人感觉没有计划，没有一样东西似乎可以挪动位置。
就是这种强烈的秩序感使埃及人把形式美发挥到了极致。
希腊与埃及的艺术一样，同属于人类童年时期艺术。
具有天然的天真，纯朴的特点和装饰的情趣。
希腊瓶画以其匀称和谐的比例，精巧细致的工艺，生动地造型，写实的手法，追求理想化的风格，饱满的构图，富于戏剧性的情节，给人以美的抚慰与启迪，净化人们的心灵，陶冶人们的情趣。
瓶画属于装饰画的范畴，它同希腊的雕刻，绘画占有同样的地位。
后来毕加索、马蒂、汉斯等著名画家都被其所影响。
毕加索曾说：希腊艺术，不是一种过去的艺术；它比以往任何时候都具有生命力。
希腊瓶画中的线描人物和动物，每一根线都异常深刻地表达了人体与动物的微妙变化，线在这里所完成的形体表达的准确度达到令人吃惊的地步。
中国装饰绘画历史悠久，种类繁多，秦汉时期的画像石和画像砖，在世界装饰绘画史上具有无与伦比的地位。
浅谈装饰绘画的色彩语言
浅谈装饰绘画的色彩语言一、色彩的构成色彩是由光线的波长、频率和强度所决定的，是一种对于光的视觉感受。
在装饰绘画中，色彩的构成主要包括三个基本要素：色相、明度和饱和度。
色相是指色彩的基本种类，比如红、黄、蓝等；明度是指色彩的明暗程度，包括明度、暗度和中度；饱和度是指色彩的纯度和灰度程度，包括鲜艳度和灰暗度。
色相、明度和饱和度是色彩的三个基本属性，它们相互作用构成了无限丰富的色彩世界。
在装饰绘画中，艺术家可以通过对这三个要素的运用，创造出各种不同的色彩效果，从而达到丰富和多样的表现。
二、色彩的意义色彩是一种情感语言，它能够直接触动人们的内心和情感。
在装饰绘画中，色彩承载着丰富的意义和情感，能够表达出艺术家对于世界的独特感悟和理解。
红色代表着热情、活力和力量，在装饰绘画中常用于表现热烈、充满活力的场景。
黄色代表着温暖、欢乐和活力，常常用于表现欢乐、温馨的氛围。
蓝色代表着深沉、宁静和安详，常用于表现清静、祥和的场景。
除了基本的色彩意义之外，色彩还可以通过色彩的组合、对比和运用方式，表达出更加丰富和深刻的意义。
比如冷暖色彩的对比，可以表达出对比强烈的情感；对比色彩的组合，可以表达出和谐、平衡的情感；鲜艳、明亮的色彩运用，可以表达出充满生机、有活力的情感。
色彩在装饰绘画中的意义是多方面的，它不仅是一种视觉效果，更是一种情感的表达和心灵的沟通。
通过对色彩的运用，艺术家能够让观者产生共鸣和情感共鸣，使作品更加有吸引力和感染力。
三、色彩的运用艺术家可以通过对明度的运用创造出不同的空间感和立体感。
明暗的对比可以使画面更加丰富和有立体感，而中度的运用则可以使画面更加柔和和平和。
艺术家还可以通过色彩的运用，表达出特定的心境和情感。
比如在表现喜庆、欢乐的场景中，艺术家可以运用明亮、饱和的色彩，表现出活力和兴奋的情感；在表现深沉、沉思的场景中，艺术家可以运用暗淡、低饱和度的色彩，表现出安静和深沉的情感。
总结通过对色彩的构成、色彩的意义和色彩的运用的分析，我们可以清晰地看到装饰绘画的色彩语言是多样化的、丰富的。
从《女人的三个阶段》分析克里姆特的装饰性绘画风格
从《女人的三个阶段》分析克里姆特的装饰性绘画风格1. 引言1.1 介绍克里姆特的装饰性绘画风格克里姆特（Gustav Klimt）是20世纪初期奥地利著名的艺术家，以其独特的装饰性绘画风格而闻名于世。
他的作品通常充满了金色的装饰，细致的图案和肖像，展现出一种独特的艺术风格。
克里姆特的装饰性绘画风格受到了拜占庭艺术、日本版画和维也纳分离派艺术运动的影响，将自然元素和抽象形式融合在一起，呈现出一种极具诗意和象征性的艺术语言。
他的作品不仅在当时引起了轰动，也对后世艺术产生了深远的影响。
克里姆特擅长运用各种材料和技巧来营造出独特的视觉效果，他的作品常常充满了装饰性的图案和细节，让人仿佛看到了一幅绚丽多彩的华丽画卷。
他对色彩的运用也极具个性，常常使用金色和暖色调来打造出独特的氛围和情感。
克里姆特的装饰性绘画风格不仅体现了他对艺术的独特理解和创新精神，也展现了他对美的追求和独特的审美观念。
通过对克里姆特的装饰性绘画风格的深入了解，我们可以更好地欣赏和理解他的艺术成就，以及他在艺术史上的独特地位。
1.2 简要概括《女人的三个阶段》《女人的三个阶段》是奥地利画家爱格纳斯·克里姆特的一幅代表作品，描绘了女性在不同阶段的生活中所经历的情感和变化。
这幅画作分为三个部分，分别代表着女性的青春、成熟和衰老三个不同阶段。
在画面中，克里姆特运用了典型的装饰性绘画风格，整体色调柔和而丰富，线条流畅而优美，展现了他独特的艺术表现力。
通过细腻的笔触和独特的构图，克里姆特成功地捕捉到了女性生命周期中的各种情感和体验，让观者能够感受到一种独特的内心表达和情感共鸣。
这幅作品也反映了克里姆特对女性形象的理解和尊重，呈现出一种深沉而充满生命力的艺术风格。
在当代艺术领域中，《女人的三个阶段》仍然被广泛地研究和欣赏，成为克里姆特装饰性绘画风格的经典之作。
2. 正文2.1 克里姆特的装饰性绘画特点1. 强调装饰性元素：克里姆特的装饰性绘画作品中，装饰元素起到了非常重要的作用。
现代装饰性绘画构图艺术特色论文
浅谈现代装饰性绘画构图的艺术特色摘要：现代装饰性绘画是一门古老而又新兴的绘画形式，区别于写实性绘画，有观察方式和表现方式的装饰趣味性，从具象的感性出发，注重人的情感的抒发，具有平面性、情感性、完整性、自律性的构图特色。
关键词：现代装饰性绘画；装饰画；构图中图分类号：j201文献标识码：ａ文章编号：1005-5312（2010）24-0031-01我国现代装饰性绘画是20世纪八十年代以来，形成的一种采用形式美的法则和一种甚至多种装饰表现手法，借用其它绘画形式，如装饰性的中国画、装饰性的油画、装饰性的版画等，来创造装饰的美感、意境的绘画形式。
其中最具代表性的画家主要有现代漆画之父乔十光先生，以及在西方引起极大关注的当代云南画派的代表画家丁绍光先生等等。
构图、造型、色彩、材料等因素是现代装饰性绘画最基本的构成要素，构成了现代装饰性绘画丰富多变的语汇。
构图就是画面的框架，是一种比较复杂而且难度较高的知识和绘画技巧，是处理形体、线条、色彩之间关系的杠杆，主要指画面由主体物的组合，所产生的外形和组合形成的方向感与排列轨迹，如梯形或三角形构图、s形构图、z形构图等等。
现代装饰性绘画的装饰性，主要体现在构图、造型、色彩三个方面，这里仅就构图谈几点体会。
一、平面性现代装饰性绘画构图的平面性，体现在它注重画面上下左右间面积的经营，打破时间、空间的限制，追求平面性的无透视空间，不强调三维空间的真实光景和透视因素。
首先，为了保持室内环境的安定性和完整性。
在构图时不能随心所欲，为了适应客观对象的要求，求得和客体对象的统—协调，不易追求画面纵深的层次感和局部的真实感，避免使人产生高低不平的错觉，破坏完整性而产生不安定。
例如装饰性漆壁画，是从属于建筑的空间装饰，以创造合理化、舒适化、科学化、艺术化的室内外空间环境为宗旨。
在整体上追求过分的纵深层次，会把墙面“推倒”，在局部形体上追求过分的立体感，也会使墙面出现“高低不平”，破坏了建筑的安定性、完整性。
浅谈装饰绘画教学的几点训练思路
、
制 。赖 声川 的创 意学 一书 中就有 这样 的话 “ 创意 是将 似 乎不 连 贯 的事 物联 结 在一 起 的能力 。”创 意是 创作 灵 感 的根本 ，不仅 需要 依靠 丰 富 的想象 力还 需要 平 时多 积 累多整 理 ，广 泛 的收 集 资料 ， 通过 写 生等 方式 收集 装饰 绘 画相 关 资料 。还 需要 我们 把对 积 累 的 作 品 迎合 人们 的 心理 ，而 且恰 到 好处 ，并 且产 生 共鸣 ，创 造 出源 主观 印象 经 过夸 张 、整理 、变形 、概 括停 留在脑 海 中 ，一旦 灵感 于生 活且 高 于生 活 的艺 术形 象 。写 生训练 能够 提 高学 生 的绘 画表 闪现 我们 就 会主 动抓 住 灵感 ，变 成创 意 。 黑格 尔 曾经说 过 ： “ 想 现技 能 ，从起 稿 、到 上色 都 需要 写 生来训 练 ，有 助于 学 生能够 把 象 的最杰 出的 艺术创 作 的艺 术 能力 。 ”现 在 学 生 的想 象 力 由于 长 心 中所 想更 好 的表现 出来 。也对 提 高学 生们 的艺 术 品位有 很大 帮 期 的应试 教 育丧 失 了很 多最 基本 的想 象 能力 ，但 是对 于 专业 的 艺 助 ，学 生通过扎 实的写 生训练 ，能够 了解 自然现 象、环境及 动植物 术 设计 学 生来说 ，激 活他 们 的想 象 力 ，要注 意他 们 的 思维 ，讲 究 生长规律 、特 点、为装饰 绘画创 作积攒大 量的素材 ，素材 的积累对 方 式方 法 。所 以我们 用 的装 饰 画运用 相似 联 系 、接 近联 想 、对 比 装饰绘 画的创造 有很大 帮助 ，有 了素材就 像盖房 子有 了水泥 和沙子 联想 、因果 联想 的教 学模 式 ， 开发 学生 的想 象 力 ，让学 生 重新 插 样 ，创 作 就会 得心 应 手 ， 自由灵 活 ，信 手 拈来 ，素材积 累的越 上想 象 的翅膀 ，在 装饰 绘画 课程 的畅想 中 自由翱 翔 。 装饰 绘 画 的训练 是 一个 需要 不 断积 累不 断创 造 的过 程 ，随 着 多 ，设计就越方 便 。学 生通过 写生训练 中不仅要进 行对物象 的观察 和刻 画，还要进 行思考 ，考虑 用什 么样 的绘画技法 ，选择什 么样 的 艺 术修 养和 审美 水平 的提 高 ，学 生们 也 逐渐 用装 饰 的 眼光 和表 现 构图 。这 有效地 锻炼 了学生 的思维能力和 造型 能力。通过 写生 ，学 技 法来 从创 意 色 彩 造 型 实用等 方面 进大 胆行 创作 。 生还可 以可 以锻 炼初步 的概括 、提 炼和加 工能力 。学生只有 进行不 断地写生 才能 ，才能为装饰 绘画 的学 习打 下 良好 的基 础 。 作者简介 ： 杨昱 ，环境 艺术设计工程师 ，石家庄工商职业学院。 二 、构成 的元 素训练 作 用不 可低估 从近 代 到现 在 ，平面 化 的语 言在 绘 画过 程 中起着 越 来越 重要 王唏 玮 ，中国工商银行郑 州财 富广场 支行 。 的 作用 。在 整个 装 饰绘 画 的创 作过 程 中 ，学 习构 成 元 素平面 化 语
论装饰绘画的艺术特征
装饰，《辞源》解释为“装者，藏也，饰者，物既成加以文采也。
”是对器物表面添加纹饰、色彩以达到美化的目的。
装饰绘画也正是表达美的一种绘画形式，相对于真实性绘画而言，真实绘画重客观世界物象的真实描绘，而装饰绘画是一种具有具象、抽象、意象并介于绘画和装饰之间的艺术表现形式。
它的艺术语言特征是艺术夸张，最显著的特点是非自然形态的主观造型变形，色彩夸张、形态夸张。
比如在古代附属在彩陶、青铜等器皿上图案纹样的动物纹、人纹、几何纹都是经过夸张变形、高度提炼的图形。
目前这种装饰性的绘画形式也经常用于年画、壁画、招贴等，形成了一种具有民族特色、有图案规律的绘画形式。
在装饰绘画的风格上经过绘画长期的历史发展已经形成了多元化的趋势，其内容承载着艺术家的主观情感和审美情趣，在创作过程中一般多采用合理的夸张、生动的比喻、巧妙的想象，甚至全是幻想进行构思创作。
在表现形式上，它讲求多空间多形式的组合，可以不受时间、空间的限制，可将不同的时间、不同的地点、不同的人物、不同的情节故事、不同的季节变化组合在一起构思创作。
因此可以看出装饰绘画具有可变性，它有它独特性，本文试图从造型、构图、色彩、材料等四个方面来进行阐述装饰绘画的艺术特征。
一、装饰绘画的造型特征装饰绘画中的造型来源于生活，选择的题材多样化，造型的手法与尺度也没有固定的模式，装饰绘画的造型特征一般讲究规律美、秩序美、平面美、空间美以及结构美。
它是在一种可视的形象中讲究秩序、规律，以产生视觉上的韵律感、节奏感，给人以赏心悦目的自然美，它如律诗中韵脚、平仄、对仗所构成的音乐般的和谐美；但是在归纳新的艺术造型过程中也要讲究艺术秩序，在造型上体现平面化，这不仅为了更好地表现对象的手段，选取富有形象特征的角度去造型，而是通过平视的造型方式，抓住外轮廓线所形成的剪影，从而形成具有现代气息的装饰艺术形态。
另外考虑到装饰绘画造型的整体性，艺术家在创作时也要体现空间美和结构美，其艺术形象是有形无象的抽象形也是自然形象的结构美。
浅谈装饰绘画艺术
７ ６ １ Ａ ｒ ｔ ｓ ｃ ｉ ｒ ｃ ｌ ｅ ＋－ 乙 ４ ４ － 小 ＂ ＂ 匕 坯 － ＋ ２ ０ １ ３ Ｔ Ｅ Ｘ Ｔ／ 任春艳
装饰 ， 是对 自然物象 的美化与修饰 ， 作为 风格 要 适 应 整 个 建 筑 或 室 内 外 空 间 的功 能 特 情 的 表 现 力 和感 染 力 。通 过 构 图 给 人 带 来视
和装 饰 功 能 合 二 为 一 ， 既 汲 取 了纯 绘 画 中 造 并 不 只 是 冰 冷 立 体 三 维 世 界 ， 因 为 有 人 的存 来 越 多的重 视 。 型、 表 现 手 法 和 丰 富 的绘 画 性 视 觉语 汇 内涵 ， 在， 就 有交 互 的产 生 。 人 、 装 饰 绘 画作 品 ， 还 有 １ 、 装 饰 绘 画艺 术 在 家居 生 活 中 的应 用 又承 载着 装饰物 体 和环 境空 间的 意 图。 空间 ， 这 三 者在 同一 个 时 间 和 空 间环 境 中 ， 发 以绘 画作 品作 为家 居 装 饰 ， 既是 装 饰 ， 又 本 文通 过概 述 中西 方 传 统 装 饰 绘 画 艺 术 生 着 交 流 和 互 动 。装 饰 绘 画 作 品 创 作 要 更 多 是 收 藏 ， 将 自 己 与家 人 朋 友 沉 浸 在 艺 术 文 化 现状 ， 从 装饰 绘 画 艺 术 的装饰 性 功 能和 对 人视 地 考虑 到 人 的心 理 因素 和视 觉 审美 情 趣 ， 与 人 气息里 ， 感受艺术家所传达 的意境 ， 体验着文 觉心 理 的影 响 的 角度 ， 深 入研 究 当 代装 饰 绘 画 的情感 交流 与互 动体 验感 受 。 化 艺 术 带 给我 们 的 高 雅 清 幽 ， 体 现 了 主 人 的 艺 术 并讨论 其在 现 实 中的应 用 。 总之 ， 装饰 绘 画 并 不是 独立 存 在 的个 体 元 品位 。 中西 方传 统装 饰绘 画艺 术现 状 素， 而是整体人居空 间装饰的一部 分， 只有将 ２ 、 装饰 绘 画艺术 在 商业 活动 中的应 用 关 注 装 饰绘 画 、 人 充 分 表 现 酒 店 等场 所 的奢 华 气 派 和对 尊 装 饰 绘 画 艺 术 在 欧 洲 是 一 种普 及 的 大众 装 饰 绘 画 放 进 实 际 空 间 中 ， 文化 ， 遍 布 在各 个 国 家 的博物 馆 、 画廊 、 古 老 的 以及 空 间这 ＝ 三 者的关系， 才能 在环 境 空 间和 人 贵 客人 高 尚品 位 的周 到服 务 ， 体 现高 档 、 优稚 、 建筑 、 街 角 咖 啡 馆 和 狭 窄 的街 道 中间 ， 欧 洲艺 类 心 理及 视 觉需 求 变化 的过程 中 ， 捕 捉装 饰 绘 舒适 的气 氛 ， 世界 上很 多知 名酒 店 十分 重视 酒 术 与商 业 市场 结 合 紧密 ， 整 个装 饰 绘 画艺 术 市 画艺术 的创新 发展 的新趋 势 。 店 内装 饰 艺术 品 的规 划 、 设计 和选 择 。有 些酒 场呈 现百 花齐 放 的繁荣 现状 。 将 油画 的魅 力 三、装饰绘画艺术对人视觉心理的影Ｕ Ｎ４ 】 店通 过 油 画与 室 内设 计 的融 合 ， 我 国装 饰绘 画艺 术历 史 悠 久 ， 庞薰 先 生认 装 饰 绘 画 中 的装 饰 性 能 给 人 一 种 新 的美 巧 妙融 人 星级 酒 店 的 内饰 设 计 中 ， 更能 彰 显 出 为： “ 装 饰 是 从新 石 器 时代 的彩 陶开始 的， 至 少 感 世 界 和美 的 享受 ， 能 唤 起 人与 人之 间的感 情 了独 特 的艺 术风格 。 ３ 、 装 饰绘 画艺 术在 艺术 区应 用 是 在公 元 前 １ ７ 世纪 以前 就 有 了装 饰 艺 术 。 ” 从 与心 灵 的沟 通 ， 艺术 家 运 用色 彩 、 线、 构 图等 视 原始绘画 、 新石器时代的彩陶 ， 到 商 周 的 青铜 觉语 言 表达 抽 象 的情感 与意 境 ， 通过 装 饰绘 画 我们一提起都市的艺术区首 先想 到北 京 ９ ８ ， 上 海 的 Ｍ５ ０ ， 可 以说 是构 建 了一 个 艺 术 纹样 ， 汉 代 的画像 石 、 画像 砖 ， 再到 反 映我 国灿 作 品作 为交 流 媒 介 ， 与 观 者产 生 互 动 和 共 鸣 ， 的７ 烂 历 史 文 化 的敦 煌 壁 画 、 永 乐宫 壁 画等 ， 到 近 这 是一 种 高 于 视 觉 表 象 层 面 的精 神 与思 想 领 的平 台使 艺术 品 与市 场 接轨 ， 绘 画 艺术 逐 渐 渗 透 到人们 的 日常 生活 中 。 代 样 式 繁 多 的 装饰 画 。现 代 装 饰 绘 画 自新 中 域 的互 动 交流 境界 。 国成 立 之 后发 展 迅 猛 ， 老 一 辈 艺 术家 用 油 画 、 １ 、 色彩与 视觉 心理 五 、结 论 水墨 、 矿 物颜 料 创 作 ， 涌 现 了许 多 优 秀 的 装 饰 据测 定 表 明 ， 在琳 琅 满 目的糖果 展 柜用 于 总之 ， 装 饰绘 画 艺术 的 演 变与 社会 经 济 快 绘 画 艺术 作 品 ， 许 多装 饰绘 画 作 品呈 现新 时 代 观 察每 一 种 糖果 的时 间 在 ０ ． ２ ５ 秒左右 ， 这０ ． ２ ５ 速 发 展 有 着 必 然 的联 系 ， 在 社会 进 步 、 经 济 发 的 面貌 特征 。 秒 的 一 瞥决 定 了 消费 者 是 否 会从 无 意 注 意转 展 、 人 们生 活水 平 不 断 提 高 的 今 天 ， 大 众 审 美 二 、装 饰绘 画艺 术 的装饰 性功 能 为有意注意 ， 而 色 彩 则 是 吸 引 注 意 力 的 最 直 趣 味 和意 识不 断 革新 ， 影响 了装饰 绘 画艺 术 的 装 饰 性 在 西 方 和 东 方 的 绘 画 中都 是 十 分 接 、 最主要的手段 ， 从 而成 为包 装 中 吸 引 消 费 发 展 趋 势 和 潮 流 。 当代 装 饰 绘 画 艺 术 正 在 以 重 要 的 构 成 因 素 。 马 蒂斯 和 克 雷 姆 特 的 绘 画 者 的第 一要 素 。法 国浪 漫 主 义 画 家 波德 莱 尔 前 所 未有 的速 度 和 创新 模式 向前发 展 着 ， 该 学 中都带 有 明 显 的装饰 意 味 ， 马 蒂斯 造 型特 征 主 认 为“ 如果 一个 强 有 力 的色 彩用 一 种适 合 的 主 科 领域 具有 巨大 潜在 的可 开发性 应用 前 景 。 要 是 以平 面 和线 为主构 成 夸张 变 形 的形 体 ， 克 题 表达 我们 的感情 和梦 想 ， 那 么效 果将 是 何等 里 姆 特 的装 饰风 格 作 品 由许多 复 杂 因素 构成 ， 的新 颖 。 ” 【 ２ １ 对 色彩 的认 识 要依 靠 眼睛 的作 用 ， 参考 文献 ： 画面华 丽多 彩 、 金碧 辉煌 。 这 是 生 理 现象 ， 但 是 透 过感 觉 的 冲击 ， 也 能影 … １、 庞薰． 谈 装饰 艺术【 Ａ ｊ ． 庞 薰 工 艺 美 术 文 集 『 ｃ１ ． 北 京： 轻 工业 出版 社． １ ９ ８ ６ ． 装 饰 绘 画艺 术 不仅 具 有深 刻 的 文化 特性 、 响 心理 。 审美欣 赏 性 和思 想 内 涵 ， 它还 是 一种 艺 术性 与 ２ 、 线 与视 觉心 理 【 ２ 】 、 杨身源． 西方画论 ・ 辑要ｆ Ｍ】 ．江苏美术出版 “ 用 一 根线 条去 散 步 ” ， 保罗 ・ 克 利 的 这句 社． 装 饰 实用 性 完美 结 合 的艺 术产 物 ， 装 饰性 功 能 ２ ０ ０ ６ ， 第３ ０ １ 页 是 装 饰 绘 画 的 主 要 目的 。装 饰 绘 画依 附于 器 话 是对 油 画 中“ 线” 语言 美感 的最好 诠 释 ， 绘 画 【 ３ 】 、 罗丹． 罗丹 艺术论【 Ｍ】 ． 桂林： 广西师范大学 ２ ０ ０ ３ ． Ｐ １ １ ９ 物和建筑表面 ， 通 过 运 用 造 型 和 材料 的纹 理 、 艺 术 中 的 线 条起 到 了描 摹 物 象 的 外 围 轮 廓 和 出版 社 ， 绘 画的 表现 语 言 由此变 【 质感 、 形态 、 色彩 、 灯光 等多 种 手 段 ， 来 表 达 环 勾 勒骨 架 的重 要 作 用 ， ４ 】 、 向海涛． 视 觉表述【 Ｍ】 ． 西 南 师 范 大 学 出版 境 空 间或 被 装 饰 物 的特 征 、 性质及功能 ， 从 而 得 生动 和 丰 富 。吴 冠 中的油 画 《 苏 州 园林 》 中， 社． １ ９ ９ ６ － ９ 营 造 出整 体 室 内外 环境 空 间气 氛 ， 达 到装 饰 空 远 看廊 顶 如 同一 条有 流 动感 的横 的宽 线条 ， 廊 【 ５ Ｊ 、 高 阳． 中 国传 统 装 饰 与 现代 设 计 福 建 美术 ２ ０ ０ ５ － ８ ． 间和美 化生 存环 境 的 目的。 柱 是静 态 的竖 的 细线 条 ， 树 与 凉亭 的檐 是 飞 动 出版 社 ． 装 饰 性 是人 类 赋予 空 间寓 意 的一 种 想 象 ， 的弧形线条 ， 房顶窗户则是倾 斜线 与平行线 。 【 ６ 】 、 吴培 秀． 装饰 绘 画【 Ｍ】 ． 大 学 出版 社， ２ ０ ０ ６ — ８ 无 论 是室 内 、 室 外
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浅谈装饰性绘画
摘要】装饰性绘画是以各种装饰性的特殊手法进行创作，达到特定的装饰效果
而成的绘画。
装饰性绘画偏重于表现形式的装饰性，它强调美感，具有不同于一
般绘画的独特的艺术魅力。
【关键词】装饰画；要素；认识；处理
装饰性几乎是涉及艺术范围广泛的学术问题。
但从艺术上来说，有一点是共
同的，那就是画家在面面上所表现得不是机械的再现，而是理想至上的表达。
所
以装饰性绘画的主观独立性比任何画种更具代表性。
如果失去了艺术发现的能力，就必然会失去艺术创作的独立性。
罗丹说：“美
是到处都有的，对于我们的眼睛，不足缺少美，而是缺少发现。
”①艺术发现的
能力与审美能力总是相伴的。
当然，发现的前提还在于我们对艺术的观察，对事
物都无动于衷是发现不了艺术的。
“我们的艺术触发有时表现为一种复杂现象：生括积累(包括我们曾经感受到的美感积累)与特定生活环境中的景观相吻合了，也
就是触景生情，或是长期积累，苟然得之。
”②
一、画面构成
构成就是画面的整体结构，无论是装饰性绘画还是写实性绘画，都有一个画
面构成形式问题，它包括平面结构与立体结构两个方面。
平面结构是平面空间的分割，如上、下、左、右的形象安排与色彩安排，如
荷兰画家蒙德里安的艺术，就是以平面分割设计的完整性为其艺术表现的最终目的。
不恰当的平面结构必然造成构图的平庸与徒劳。
立体结构是画面纵深空问的分割，在有限之中要体现无穷。
山水画论中讲究
三远，即“平远、高远、深远”这是深度的要求。
装饰画在处理中，打破透视的束缚，常常用平行线或45度角的斜线来表现画面的一切形象。
其实，就像看海景
一样，站得高，看得远，画面更能包括无穷的空间了。
只自打破透视线的束缚才
能尽收画幅之中。
二、装饰情味
情味是情调、意味。
情味是装饰造型的生命所在，这与纯理性的构成要求不同，“景、情、形是艺术处理的三层结构”。
中国艺术风格富有独特的装饰性和情味。
是意象与情致的高度结合。
从工艺美术角度来看，无沦是运笔果断而生动地
彩陶图案、或是庄重而严密的青铜图案、笔意流畅而浪漫的楚文化漆器图案、形
象简约凝练的秦砖汉瓦、情趣超然而典雅的的南北朝雕刻、以及天真稚拙而生气
盎然的民间工艺美术品能等，无不神形兼备包含动情地气势。
德国十八世纪著名
艺术家温克尔曼在评论希腊绘画和雕刻艺术时深刻地指出：“希腊杰作的一股至要的特征是一种高贵的单纯和一种静穆的伟大，既在姿态上，也在表情里”。
③无
沦中国还是外国的优秀艺术作晶，其共同的标志无不是“形神兼备”，以情感人的。
在生活中，有许多景物常常情景交融，让人回味。
三、虚实相应的想象
艺术的想象力也就是顾恺之论画时说的“迁想妙得”吧。
装饰绘画就是依靠这
种想象的翅膀使之富有活力，使读者获得感官的欢愉和思想的启迪。
中国画家石
涛说：“山川使予代山川而言也山川与予神遇而迹化也。
”④
中国民间图案中常常可以看见四季花卉同时开放，太阳月亮相映争辉，这种浪漫
的内容是作者对生活充满美好感情的想象力的形象化。
西方的国家也将想象的魅
力发挥的淋漓尽致，在亨利.卢梭充满魔幻气氛的画里，更重要的不是去理解卢梭
作品中的物象而是他自己创造的形象，由于这些新的形象主要是由画家想象力完
成的，换句话说，“它们是可视现实在画家梦幻中过滤之后的形象，这就使精神现实——对现实的神秘感、天真感和质朴感——通过物质现实从不可视的领域浮现
在可视的空间”。
⑤这就是想象力的魔力。
作者与欣赏者的关系应当是互动的，有生命的，相互交流的。
有人说艺术作
品应当让观者神游，给观众以想象的空间，过实无虚就容易失去了情感的交流，
作者与观众就失去了联系。
这种想象力和神游实际上就是“虚”，是留着余地的吧。
四、以线造型
装饰绘画除了用形块表现外，常常用线描去表现。
这是因为线描具有最明确，严谨的把握造型特征的素质，“它排斥了一切非本质的光、色、空间的制约并简约概括地塑造物象的本质，线描是肯定认识的结果”⑥中国的线描就是人类艺术的
宝贵创造，这是在我们民族的形式美的研究中首要的基本训练，这种肯定和明确
的造型处理，增强了形态的雕塑感与装饰性。
我认为在装饰绘画的创作中，在艺
术处理方面最为重要的经验之一，就是必须认真去推敲线的运用，学习中国绘画
中以线造型的经验。
鲁迅先生说得好：“采用中国的遗产，融合新机，使将来的创作别开生面。
”⑦
五、细节刻画
整体中的局部好像是项链首饰中每一颗发光的珠宝，这是一件艺术品是否完
美和精到的关键。
相反，也只有每一颗珠宝连成一串首饰的时候，它才能成为一
件更理想的实用艺术品。
局部的精致刻画可以提高整体的水平，但没有整体局部
的作用发挥不出来。
整体与局部是相互依存的。
对于绘画，我们在把握整体大关系的前提下，细节深入也是十分重要的。
如
何使绘画造型更加栩栩如生，细节描写不可或缺。
每一个事物、每一个局部都极
尽全力的表现，当然还要考虑整体是否协调，局部是否统一于整体，是否服从整
体关系的需要，因为“珠宝”终究还是在“项链”中才会更夺目，细节与整体相辅相成。
只有这样，绘画艺术的装饰性和整体美才能够淋漓尽致的展现出来。
六、色彩处理
装饰绘画在色彩运用中十分强调色调与层次。
简单的说，也就是色彩的明确
与清晰。
色调不是色彩的简单划一，而是对色彩总体关系的把握。
层次不是色彩的机
械分割，而是色彩空间有秩序的推移。
江南水乡为什么常常吸引装饰画家去写生？这是因为水乡风景错落有致而又结构分明，色彩层次明确，青山、绿水、黑瓦、
白粉墙，具有天然的装饰情趣。
装饰绘画在色彩的特殊要求等方面，不仅仅要重视上述一系列的要素，而且
尤其要培养解决矛盾的艺术处理能力。
比如作品的主、次、强、弱、虚、实、藏、露等等方面，都是要通过艺术处理才能解决的。
注释：
①奥古斯特·罗丹，李金堂校注.《罗丹艺术论》，上海古籍出版社，2000年版简
体排印本，151页
②袁运甫.《装饰绘画散论》，四川人民出版社.1987年.14页
③宗白华.《西方美术名著译稿》.江苏教育出版社.2005年.125页
④吴冠中.《我读石涛画语录》，荣宝斋出版社.1996年.234页
⑤吕澎.《现代绘画：新的形象语言》，山东文艺出版社.182页
⑥袁运甫.《装饰绘画散论》，四川人民出版社.1987年.19页
⑦鲁迅.《汉文学史纲要·屈原及宋玉》.人民文学出版社.1981.168
【参考文献】
[1]中央美术学院美术史系，中国美术史教研室，《中国美术简史》，中国青年出版社
[2]中央美术学院美术史系，外国美术史教研室，《外国美术简史》，中国青年出版社
[3]奥古斯特·罗丹，李金堂校注，《罗丹艺术论》，上海古籍出版社，2000年版简体排印本
[4]吕澎，《现代绘画：新的形象语言》，山东文艺出版社
[5]袁运甫，《装饰绘画散论》，四川人民出版社
[6]宗白华，《西方美术名著译稿》，江苏教育出版社
[7]吴冠中，《我读石涛画语录》，荣宝斋出版社
[8]童炜钢，《西方人眼中的东方绘画艺术》，上海教育出版社。