日用陶瓷的个性化设计
浅析日用陶瓷产品的趣味性设计
浅析 日用 陶瓷产 品的趣味性设 计
口石 鹃瑜
摘 要： 随着社会 的发展 ， 人们 的消费观念从 以往对功能性的要求转变为侧 重于情感 的交流 。为 了满足人们的情 感需求， 趣味 性 设计理念被 广泛 引入 日用陶瓷产品 的设计领域。笔者从 造型、 装饰、 功 能三 方面具体分析 日用陶瓷产品的趣味性设计 ， 旨在 阐明趣味 性设计理念在 日用陶瓷产品设计 中的重要性 ， 同时体现设计师对人情感需求的重视 。
强调 了产 品的个 性特征 ， 还 能给 产 品具有差 异性和 独特性 ， 给 消费者 带来 使人感到有 意思、 有吸 引力。 而趣 味性设 的可塑性 ，
计主要是指通过各种 手段和形式在设计过 人异乎寻常的视觉感染力。 Ｐ ｌ 时可 以通过 耳 目一新 的 趣 味 性体 验 。
程 中加入趣 味性的 元素 ， 创造 出能够 吸引 变异 、 错觉构成 、 转移 、 嫁接 、 错位等方法使 体 验 的设计。趣 味性设计具有 一种 不平 常 味 性 。 的、 有 意思 的且 能 引人 入胜 的特 性 。因而 趣 味性 设 计 能利用 自身特 点 给人 带来 愉
过造型 、 装饰和功能来体现的。 １ ． 造 型 上 的趣 味 性 设 计
注释 ：
还 有一些 日用 陶瓷产 品的设计在装饰 权交 给消费者 ， 让 消费者在 使用产 品的时 候有意或无意地选择 与该款产 品有关的材
２ ． 装 饰 上 的 趣 味 性 设计
三、 日用陶 瓷 产 品趣 昧性 设 计 的
趣 味 性设计是 “ 以趣动人 ” ， 赋 予 日用
大众 、 让 大众产 生一定 共鸣并有 愉悦 审美 陶瓷产 品整体 的对 比强度 增大 ， 增加 其趣 价值 陶瓷产 品差异性和独特性 。 日用陶瓷产 品 装饰 的艺术手法贯穿人类艺术发展 的 的趣 味性设计 能够 满足 消费者 日益提高的 悦， 满足 人们 物质和精 神方面 的需 求。在 全过程。设计者可 以在 日用 陶瓷产 品装饰 情感 需求， 打破人 们常规的思考模式 ， 营造 现实 中， 趣 味性设计有 多种表现形式 ， 构 成 设计 中， 采用超 常规 的装饰题材 ， 突破 固有 意外和 惊喜。 无论是在 造型上 、 装 饰上还
浅谈日用陶瓷的系列化设计
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４ ６
山东陶瓷
第２ ９卷
图 １以 不 同规 格 的 “ ” 盘 进 行 有 趣 的排 列 组 Ｌ型
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第 ２ ９卷 第 ３期 ２０ ０ ６年 ６月
山东 陶瓷
Ｓ ＡＮＤｏ ＮＧ Ｈ ＣＥＲＡＭ Ｉ ＣＳ
Ｖｏ． ９Ｎｏ ３ １２ ．
Ｊ ｎ ２０ ｕ． ０ ６
・
造型 与装 饰 ・
文 章编号： ０－ ６９２０）３ ０４－４ １ ５ ０３（０６０－０５０ ０
例如 一 套茶 具 ， 泡 茶用 的壶 ， 茶用 的杯 ， 杯 有 饮 托 用 的碟 。这 说 明 陶瓷 器 物 的系列 设 计 ， 于 人 们 源
收 稿 日期 ： ０ ６一 １ ８ ２ ０ Ｏ —２
这 种组合 方 式 是 借 用 人们 的希 望 、 好 、 爱 祝 愿、 友谊 、 幽默 、 时尚追求 等富有 人之 常情 、 生活情
的爱 好 和生活 习惯 ， 面 向人 们 的生活方 式 ， 且 又 并
还可 以创 造 出一 种受 人 欢 迎 的新 的生 活 方 式 ， 如 陶瓷 冰箱 器物 、 茶几 器物 、 微波 炉器 物等 。这些 瓷
器都 以系列 出现 在 消 费者 面 前 ， 们 无可 否 认 这 我 样一 个事 实—— 系列陶 瓷器物 已成 为 当代 人生 活 中不 可缺 少 的一部分 。 国外 几家 在 日用 陶 瓷设计 方面 比较 著名 的公 司， 无论 是 西 德 的罗 森 塔 尔 ， 还是 英 国 的豪 恩西 ， 或是 日本 的劳 莱蒂 克 ， 非常 注重 系统化 、 都 系列化 设计 ， 强调 突 出 统一 风 格 的共 性 ， 在货 架 陈 列 中 ， 能使 消 费者 一 看 便 知 是 那 家 企 业 某 种 品牌 的产 品， 从而 树立 产品 的整体 形象 。所 以 ， 强化 日用 瓷 的系列化 设计 意识势 在必 行 。 在我 们生 活 的各 个 方 面 ， 到处 都 渗 透 和 体现 着人 们对 整体 美 的追 求 ， 从家具 造 型到服装 设计 ， 从室 内装 潢到 环 境艺 术 ， 无 不讲 究 艺 术 格 调一 都 致 的整体 美 ， 日用 瓷的 系列化设 计完 全符 合“ 多样 统 一” 一美 学基本 原则 。 这 日用瓷 的系列化 设计 是 现代经 济形 式 和人们 的审美 心理及消费需求 相结合 的产物 ， 是提高 商品 竞争力 的重要手段之 一 ， 是符合企业 现实需要 和 也 长远经 济利益 的 日用 瓷发展 的重要趋势 。
人性化设计理念在日用陶瓷产品设计中的运用
人性化设计理念在日用陶瓷产品设计中的运用人性化设计是指在设计和制造产品时，考虑到人类的生理、心理和行为特征，使产品符合人类的需求和习惯。
在日用陶瓷产品设计中，人性化设计理念可以更好地满足人们对于陶瓷产品的需求和期望。
首先，人性化设计可以提高产品的使用效率和舒适性。
在瓷器设计中，考虑到使用者习惯和身体特点，可以将陶瓷制品加入符合人体力学的设计要素，如适合人手的握把和圆滑的圆角设计等。
同时，瓷器的质量和质感也受到关注，如反射光线、口感、感官等。
这些细节的设计可以使用户使用体验更加舒适，提高用户的使用效率和使用满意度。
其次，人性化设计可以提高产品的可操作性和易维护性。
在陶瓷的设计中，设计师可以考虑到用户使用陶瓷时所需的功能和需求。
例如，陶瓷餐具的设计牢固、不易滑动等，这样使用者可以方便地将食物放置在里面，一旦用户留下的食物残留就可以很容易的清洗干净，维护方便。
再次，人性化设计可以提高产品的安全性和健康性。
在陶瓷制品的制作中，使用绿色环保的原材料，采用良好工艺保证产品的质量和安全性。
同时，设计师也应该注重陶瓷产品的耐用性和稳定性，所有设计都需要考虑到使用者的健康和安全。
最后，人性化设计可以提高产品的审美价值。
在日用陶瓷产品设计中，除了考虑到使用者的需求和技术要求之外，还应该考虑到其美学价值，以提高其观赏性和收藏价值。
设计师可以运用色彩、纹理、造型等设计元素，巧妙地打造出各种各样美观的日用陶瓷产品。
通过运用人性化设计理念提高产品的使用效率、易用性、安全性、审美价值等多方面，日用陶瓷产品可以更好地符合人们的需求和期望，使得使用者获得更好的使用和感受体验。
浅谈日用陶瓷设计是艺术美的再现
生 活 是 艺 术 进 行 创 造 的 前 提 基 础 ， 设 计 师 的 创 作 激 情 创 作 素 材 都 来 源 于 现 实 生 活 。艺 术 美 是 现 实 生 活 的 能 动
奏 感 。 而 呈 现 五 人 为 一 组 ， 连 臂 踏 歌 ， 顿 足 为 节 ， 不 论 这
些 如 何 但 都 是 表 达 了 当 时 社 会 的 美 好 的 人 物 形 象 。总 之 ，
造 型 是 艺 术 美 ， 是 设 计 师 耕 云 设 计 的 结 晶 。 美 的 发 展 在 历
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《 尊 缸曲 》２ ７ ０ 年第１ 卷第３ （ 第１ 期） ０ ７ 期 总 １ ７
・ １ １・
浅谈 日用陶瓷设计是艺术美 的再现
王贵 明
（ 景德镇市新华 瓷厂 ）
一
、
陶 瓷 设 计 艺 术 美 来 源 于 生 活
陶 瓷 器 型 反 映 出 设 计 师 再 现 艺 术 美 的 内 容 ， 它 的 外 观 线 条
日用 陶 瓷 产 品 的 出 新 ， 离 不 开 设 计 师 对 生 活 观 察 和 精 至 可 以 隐 约 地 看 到 当 时 人 与 人 的 协 作 关 系 ， 如 青 海 大 通 县 心 设 计 ， 一 套 好 的餐 具 、 茶 具 等 都 同 样 离 不 开 设 计 师 对 生
活 的 热 爱 和 追 求 。 设 计 师 要 观 察 时 代 发 展 潮 流 ， 色 彩 的 变 化 和 对 比 ， 陶 瓷 产 品 的 实 用 性 、 美 观 性 、 艺 术 美 等 。 一 套 好 的咖啡 具，给人一种 生活享受和艺术 美。 陶 瓷 外 形 的线 条 美 ， 是 外 师 造 化 ， 就 是 强 调 对 客 观 事 物 对 象 观 察 ， 自然 美 丰 富 了 生 活 ， 是 设 计 师 创 造 的源 泉 。 如 景 德 镇 海 畅 法 蓝 瓷 系 列 一 一 蝶 舞 ： 是 设 计 师 通 过 蝴 蝶 的 巧 妙 设 计 与 日用 陶 瓷 结 合 ，把 现 实 生 活 中 的 蝴 蝶 溶 入 到 日 用陶 瓷咖啡具上 ，呈现出艺术美 。 生 活 是想 象 的 土 壤 ， 没 有 想 象 就 没 有 艺 术 创 造 ， 设 计 师 的 创 造 性 想 象 活 动 ，必 须 依 靠 生 活 中 所 积 累 的 大 量 的 感 性 材 料 ， 即 记 忆 中 的 表 现 设 计 师 掌 握 愈 丰 富 ，想 象 就 愈 自由 ，就 如 画 家 一 样 ， “搜 尽 奇 峰 打 草 稿 。 ” “龙 眼 胸 中 有 平 驷 ” 都 是 强 调 创 作 中 要 大 量 观 察 ， 艺 术 是 相 通 的 。 只 有 认 真 观 察 生 活 ， 看 得 多 ， 听 得 多 ， 而 且 记 得 多 ，才 能 发 挥 设 计 师 敏 感 ， 设 计 出更 好 的 陶 瓷 新 佳 作 。 陶 盆 上 的 舞 蹈 纹 ，表 现 一 群 妇 女 在 集 体 舞 蹈 ， 有 强 烈 的 节
从市场到文化——个性化日用陶瓷餐具的开发
制造 ．易清洗 ． 可重复使用等较多优点 ， 从其产生之初就成为了 的历史渊源 ．也各具特点 ．对餐具的要求也各不尽同 。因此 在餐 具的开发上也是八仙过海各显神通 ．但万变不离其宗 ．餐饮 企业 餐具的主要类型并一直流传到 了今天。
当然 ．在不 同的生产力发展的历史时期 ，餐具 的发展及样式 开发餐具的 目的就是要 能更多的体现 出该菜 系的文化 ． 结合该企 也与当时人们 的陶瓷器 工艺水 平和审美 的心理发展密不可分。无 业的形象和品牌 特点进行 包装 开发 。例 以乡村原始风 味为主导 的
对个性化物品的审美需求就更 为强烈。改革开放 使得我 国的餐 具发展进 入 了一 个新 的历史时期 ，人 们通过各种媒体 了解 到 了外 面的
世界 。开始意识到 自我的个性解放 和个人价值的回归。开始关注用个性 的审 美替代过 去那种从众的社会化 审美。人 们对餐 具的要 求 也超 出了仅仅实 用好看 的范畴 ，而提 高到 了文化 品位和 个性审美的 高度 了。 ［ 关键词】人性化 艺术化 个性化 创新性 实 用性 文化性
发展状况。
开发的灵感来源 。或似 贝 ．或似 螺 、求新 求异、与众不同。 餐饮文化的多样性甚至在相 同的菜系 中也有了不同派别的发
改革开放使得我 国的餐具发展进入了一个新的历史 时期 。人
们通过各种媒体 了解到了外面 的世界 ，开始意识到 自我 的个性解 展 。例 如川菜 ，它就 以地 域变化为契机渐渐 分为了川 、渝两 派。 放和个人价值 的回归 。开始关注用个性的审美去替代过去那种从 川派 以成都为主 ．重视对传统ＪＩ 的挖掘 擅 长对企 业品牌 的包 Ｉ 菜 众的社会化 审美 。人们对餐具 的要 求也早 已超 出了仅仅便宜实用 装 、策 划 ，味道相对清淡鲜香 ．回味悠长 。在餐具 开发 上也 显得 的精致细腻 ，强化就餐氛围的高雅宁静 ，这似乎与 成都人的温文 的范畴转而提高到了文化品位和个性化 的审美高 度来 了。 中国是一个 多人 口、多民族的国家 ，有着 多元 的文化和不同 绵雅的性格相似 。因此常用精美的瓷器来进行开发 ． 或青花 、或 的宗教信仰 再加之人们所受教育程度和生活经历的不同 ，对个 釉彩 ，显现一种 富贵典雅之美 ．以细腻取胜 。而以重庆 为中心 的 则善于开拓创新扛 起了新派川菜的大旗 ， 则味重麻辣火 爆 ， 性化物 品的审美需求就更为强 烈 ， 人们期待着能够真正满足国人 渝菜 ， 需求的中国人 自己的产品。经济的高速发展 带动 了民族企业的发 味重色鲜 ，俗称 江湖菜系。与重庆人 豪爽 耿直的性格遥相呼应 。 在酒楼装修上也 以吊脚楼 ．木板凳那 种传 统市井 生活场 景做 为主 展 ，生产企 业开始认真调查研究 国人的生活 习惯 、文化需求和消 每 几乎所有的酒楼都在猜拳 喝酒 ， 热 费潮 流等心理来重新开拓市场 。 人们的生活习惯已从 ８ 年代初的 调。 当夜幕降临华灯初上时 ， Ｏ 吃饱 ；Ｏ年代 的吃好 ；发展到今天讲究科 学的膳食 习惯 ：注重饮 闹非凡。因此为体现其粗犷豪放的风格 企业在餐具的使 用上也 ９ 食的营养 提高生活 的品质 。在餐具的要求上 ．也从原有的价廉 大都爱 用陶器 。这种陶器 以重庆近 郊的荣昌鸦屿所产土 陶为主 ， 在深褐色陶泥 上饰 以白色化妆土 ．再 以剔花装饰上釉而成 风格 物美的实用性发展到餐具的艺 术化、品牌化的追 求。具体表现在 餐 具由以前大而实用转向小而精致 ，由程 式化 的生产到个性化的 粗犷 ．与整个酒楼的装修 格调 就餐氛围相得益彰 ，极具特色 。 由此看来餐饮企业的发展过程 已逐渐 由最初的地域市场化向 开发。无论是盛饭的碗 盛菜 的盘 盛汤的盆 ，都将求亲切 、精
现代日用陶瓷的自主创新——日用陶瓷的人性化设计
又 能提 升 中国 日用 陶瓷企 业 的创 新 设计 能 力 。为 日用 陶 瓷的 创新 开辟 了一条 新途 径 。
具 有广 阔 的发展 前景 。 日用 陶瓷 与人 们 的 日常生 活息 息 相 关。 这种 以泥 土 为原 料 ，经 过高 温烧 制 的 日用
品 ： （ 具 、酒 具 、餐具 、水具 等 ）虽 然在 大 量金 属 、 塑料 、玻 璃等 新 材料 日用品 市 茶
现 代消 费 市场 和消 费者 需 求 变化 的了 解 、研究 。其 次 受到 传统 制 作工艺 ． 术 习惯 的制 技 约 ，产 品造 型 、外观 质 量 、表 面质 感 、装 饰 品位 缺少 时代 特 征 和创 新精 神 。与 当前 国
际市 场 的需 求还 有不 小 的 差距 。如 何 改变 这些 现 状 ，近 年来 倡导 的 人性 化社 会 建设 ； 即 “ 以人 为本 、关心 尊 重人 、构 建 和谐 社会 ”的 理念 。 由于 日用 陶 瓷特 殊历 史地 位 和 所 承载 的 传统 文化 ， 人性 化设 计理 念运 用 到 日用 陶瓷 的设 计 中 ，使 日用陶 瓷在 造型 、 将 外 观质 感 的表 现 、装 饰 品位 等 方面 既 能更 好 的发 挥 日用 陶瓷 人 性化特 色 和产 业优 势 。
创 新 ，又能发 挥 陶瓷产 业的传 统优 势的途 径 ，是我们 面 临十分 迫切 的任务 。本 文从 日用陶 瓷基本 造型设 计到 Ｈ 用 陶 瓷表 面质 感处 理 等方 面对 产 品人性 化 设计 要素 进 行了 较详 细 的论述 。并结 合 设计 优 秀的 日用 陶瓷 进行评 价 ，力 求将 人性化 的理念 贯彻 到 日用 陶瓷产 品设 计备 程序 中。使 日用 陶瓷具 有一种 可让 人能感 知到 的亲和 力。 关 键词 ：自主 创新 、人性 化设计 的理 念 、要 素及 方法 。
关于日用陶瓷创新设计的思考
出了杯把的设计地位。无装饰的杯身与杯把形成了强 烈的对比， 令人耳目一新。 在传统固有形式中， 杯子的造型都应该设计成垂 直形态。正是在这样的观念束缚下， 设计始终跳不出 原有的样式。试想这组杯子的设计如果是垂直形态， 把手仍是这样的设计， 这套设计也不会有如此的震撼 力。观念的突破只在一念之差。 因此， 我们在进行日用陶瓷的创新设计时不应被
!
设计观念的变革
自从机械化生产以来， 日用陶瓷在我们的生活中
一直扮演着重要的角色。在追求批量化、 标准化的进 程中， 日用陶瓷设计在每一个阶段的发展中都呈现出 了不同的文化内涵和追求。从最初用以满足生活需要 发展到后来对产品个性和情感的追求， 对产品设计追 求的角度不同， 产品所表现出的形式也各不相同， 但 设计的目的始终是围绕使用的目的展开。日用陶瓷自 产生的那天起就在不断演进的过程中， 因实用功能的 限制， 造型设计形成了固有的外观样式。这种固有的 造型样式限制了设计思维的发展。日用陶瓷的创新设 计就是要能动地把握使用功能的制约改变固有观念， 以全新的设计理念表现产品的时代精神。国外很多生 产日用陶瓷的知名企业， 他们在完善产品质量的同时， 不断提升理念， 以领先的设计打造企业的形象。
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设计的精彩一点
《陶瓷学报》 (**( 年第 + 期
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套。而在本套茶具的装饰中， 作者把装饰设计成方花 布的样式， 斜贴在壶体上， 给人以自由轻松之感， 在色 彩上采用带有吉祥意寓的红、 黄二种色块， 营造出浓浓 的生活气息。正是装饰的独特创意构成了本套茶具设 计的点睛之美。
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从而营造一种创新的理念。设计师通过一点的精彩设 计表现产品的个性语言， 着力于对产品形式感的追求， 标新立异， 努力使产品的设计给人以强有力的视觉冲 击。 综上所述， 日用陶瓷的创新设计要求设计师站在 一个全新的角度来审视设计的创新意义， 我们的设计 应具有超前意识， 敢于向传统的设计观念挑战， 尽管日 用陶瓷的设计具有悠久的传统历史， 但对于具有创新 意识的设计师来说， 创新设计永无止境， 新的设计理念 新的创造思维总能带给我们不小的惊喜。我们的设计 应引领潮流， 并通过我们的设计提高消费者的审美水
日用陶瓷造型设计的文化价值
日用陶瓷造型设计的文化价值中国陶瓷自诞生伊始，便在造型、图案纹样及色彩上都映射了当时当地的审美风格及制作工艺。
出土的原始社会陶器，拥有底深、腹大、口小等显著特点，在器物表面，随着时间的推移，慢慢拥有了越来越多的自然题材纹样，体现了古代人民对自然的热爱和敬畏，也代表着当时认知水平和文化水平对陶瓷设计的影响。
标签：陶瓷;造型;设计;价值日用陶瓷中较为常见的器型，包括碗、壶、杯、瓶、盘等等，它们产生于人们在现实生活中的需求，并且经过不断的更新迭代，流传至今。
上世纪70年代，“青花梧桐”系列日用陶瓷产品曾经繁盛一时。
它因其满传统韵味和现代审美相结合的特征，获得了1979年国家优质产品金质奖。
同时也得到了国际的认可，捷克布尔法、波兰波兹南、法国莱比锡等三枚金质奖章相继获得。
1、中华文化与日用陶瓷造型设计的交互作用中华文化的发展传承，是开放性的而非封闭性的，是动态发展的而非静态不变的。
它包括了华夏民族在几千年的历史中，自身文化与思想发展的结果;在发展过程中，更是和世界各地的外来文化元素交互作用，吸纳了外来文化元素的精华，不断发展和丰富了本民族文化，方才构成了一个系统庞大、有旺盛生命力、充沛发展动能的传统文化体系。
与世界其他地方的民族文化相比，中国文化元素取材广泛、内涵丰富、形态多变。
它反映了中华传统文化的民族尊严，代表了中国的文化自信。
日用陶瓷产业发展到现代，已经不单单是靠历史积淀和已有声誉就能在市场上立足了。
越来越多的国外日用陶瓷制造商，注重产品的设计与产品的品质，有些甚至还会汲取中国传统文化元素进行日用陶瓷的设计。
这形成了一种倒逼机制，而国内市场也日渐呈现出多元化、国际化的特征。
市场上的日用陶瓷产品越来越参差不齐，而陶瓷企业若想在这场激烈的争夺战中获胜，就不得不从企业立足的基础上去思考产品品质与品牌塑造的关系。
2、国外日用陶瓷设计中的文化传承纵观国外日用陶瓷知名品牌，设计师的设计理念与设计成果对塑造品牌的美誉度、传播度都非常重要。
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浅析日用陶瓷的个性化设计
【摘要】在经济繁荣的信息化时代，人们开始提出“生活环境个性化”的口号，个性化的陶瓷产品设计也越来越受到消费者的喜爱。
本文通过对日用陶瓷个性化设计的必要性和可行性进行分析，从日用陶瓷的造型、装饰以及这两者的相互关系三方面深入研究其个性化设计的途径。
【关键词】日用陶瓷；个性化；设计
随着现代生产方式的变化，我国的日用陶瓷生产由手工业小作坊逐步发展为机械化、自动化、流水线的批量化生产方式。
这些大批量生产出来的产品给现代生活带来极大丰富的同时，也产生了众多千篇一律，缺乏特色的陶瓷用品。
因而，在快速发展的现代社会生活中，人们期待有个性化的日用陶瓷品的出现。
一、日用陶瓷造型的个性化设计
陶瓷艺术形式主要是通过造型和装饰表现，并运用材料和技术来转化实现的。
日用陶瓷的造型设计受到两大客观因素的制约，一类是功用形式即体量和配套方面的制约，另一类是受材料工艺的限制。
特定的材料，是构成日用陶瓷设计最根本的物质基础，材料特点在一定程度上决定着产品的造型风格和样式。
如：紫砂泥可塑性好，干燥收缩率小，而瓷质材料具有质轻、坚硬、半透明等优点，但其制约因素为可塑性弱、易变形等，因此设计师首先要在日用陶瓷满足人们实用需要的前提下，熟练掌握工艺技术，创造新的陶瓷
材质，采取相应的加工方法，使得日用陶瓷造型彰显其个性化的魅力。
美国设计师皮特·塞恩格尔设计了一套组合式的茶具，这套茶具配有一个大浅盘和四只杯子。
茶具的造型采用注浆成型，最大限度的挖掘陶瓷材料的塑性潜力，使茶具既具使用功能又有塑造的特征。
杯与壶的搭配设计采用近似于抽屉的组合方式，很好的解决了功用形式的制约，同时在现代生活中有效的节省了茶具的摆放空间。
另一件个性化设计的典型案例是由德国设计师玛特欧·佐恩·霍思庭设计的名为“幻想曲”的壶，壶的各部位比例打破常规，尤其是设计师大胆突破材质限制，勇敢地向易于变形的大跨度把手挑战。
最终不仅巧妙地借助于壶把底部的一个小支点，成功解决了成型和烧成的问题，同时更令人们震撼的是壶把所形成的虚空间近似于壶体大小，设计带给人们一种视觉上的新异和惊奇。
也许这把充满个性的壶在使用功能方面还不是最合适，但是设计师的大胆创新和向传统挑战的勇气却可以带给我们很多启示。
二、日用陶瓷装饰的个性化设计
在现代生活中，人们对日用陶瓷的消费需求已由简单的满足实用功能逐渐上升到高层次的精神追求，个性化的产品日益受到欢迎，个性化设计理念已促使日用陶瓷造型趋向系统化、情趣化。
1.个性化色彩装饰设计。
日用陶瓷的装饰手法五花八门，如贴花纸、颜色釉、色泥、刻划、手绘等，个性化的设计装饰不仅局限
于纹样，还有色釉、肌理和工艺制作留下的痕迹。
目前，日用陶瓷的色彩装饰已被提高到很高的层次，正如色彩学家伊顿所说：“色彩就是生命，因为一个没有色彩的世界在我们看来就象死的一般。
”可见色彩已同人们现代生活、文化、心理、审美意识、民俗习俗等紧密相连，人们不断深入系统地研究色彩美学、色彩心理学、色彩生理学、设计出众多既体现时代精神又适合现代人审美需求的产品，日用陶瓷也不例外。
如2005年景德镇陶瓷博览会上有一件名为“五彩快乐盘”的日用浅盘，设计师采用满布局装饰，运用点、线、面的组合，在盘的视觉中心处通过大面积的黄、绿色和紫、红颜色的搭配产生冷暖和面积的对比，同时在盘的边缘处进行点缀呼应，使得此盘的整体视觉效果清新、明快，极具独特的艺术魅力。
2.个性化装饰部位设计。
陶瓷装饰有三个主要特征，即审美性、从属性和被限制性，三者紧密相连又有区别。
装饰“部位”指的是造型的某个部分，在陶瓷器皿上进行装饰首先要设计好装饰面的具体位置。
同时，作为被装饰主体的陶瓷造型和结构，对装饰效果也会提出特殊要求，这就是装饰中的从属性与被限性的体现。
装饰部位作为装饰形式之一，要与恰当的装饰内容结合起来才能传达美的感受。
通常而言，没有审美价值的内容不能辅助装饰好的装饰部位，而有了审美价值的装饰内容也要精心选择装饰部位并结合好装饰
技法、材质来统一规划才能达到预期的效果。
当然，陶瓷的装饰部位往往不是唯一的，有多个部位都能装饰。
因此，根据陶瓷造型形
体的变化，选择恰到好处的装饰部位可以使得造型锦上添花，甚至弥补其造型的不足之处。
如英国豪恩西公司出品的名为“卷云”的咖啡具，壶体造型为椭圆形，扁而宽大的把手和塑造为天鹅的盖纽为整体增添了一丝情趣，壶与杯身的表面都做了弦刻划处理，创造出一种潮水般的感觉。
色彩上以浅蓝色调的坚细釉面为背景，上面点缀着或大或小如卷云般的暖色块，并且跟随装饰部位的不同而变化，整体传达出一种幽雅、闲适的情调。
再如意大利设计师阿尔托·幸比克的设计作品“用黑色纹饰装饰的陶瓷茶具系列”，此套茶具的造型与装饰极具个性，壶体使用最不常见的三角形造型，装饰更是打破了传统的装饰部位“固有思维”，用黑色纹饰通体分布，而壶盖和把手却都为纯白色，相配套的糖盒亦是如此，黑白的配色既大胆又强烈，个性感十足。
其造型和外观颠覆了惯常的茶具设计，更象是一套精美又独具特色的艺术品。
3.个性化装饰题材设计。
日用陶瓷的个性化装饰内容往往打破常规的装饰题材，突破固有思维的限制，同时，把装饰题材、装饰技法及造型等协调综合运用，带给使用者不一样的视觉装饰效果。
如使用夸张的手法绘制装饰图案，给人以强烈的视觉冲击力，或者采用幽默诙谐的方式来变形日常生活中的物体，表达出一定的思想和内涵，这些都会让人记忆深刻。
另一种设计方法是将常用的题材和不常用的题材结合在一起，
创造出新奇的、充满个性的装饰画面。
笔者曾见过一套造型优美、曲线流畅的咖啡具，除了对比强烈的色彩装饰、装饰形状的精心设计以外，设计师创造性的把善于表达人感情的手与叶枝条曲线结合到了一起，好似一枝枝的藤条上开出了一朵朵快乐的“手之花”，其个性之美让人印象深刻。
三、个性化设计中造型和装饰的关系
在陶瓷领域里，造型和装饰互相结合，协调统一。
一般而言，造型决定着陶瓷器形的基本形态，而装饰则起着强化整体形式美感的作用，或是在一定条件下，以造型为载体，依托造型表现装饰本身的意蕴。
日用陶瓷的个性化设计中造型与装饰的风格应协调一致，装饰的目的主要是美化和丰富造型，而成功的造型是有生命力的，辅助恰当的装饰可以加强造型的意蕴。
因而，造型和装饰紧密相连，不可分割。
在两者的关系中，造型是首要的，是起着主导作用的方面，所以在设计中要先一步完成，而装饰是从属的，要根据造型的不同部位，形体起伏变化，各部位的相互关系来考虑整体效果统一设计，以达到相得益彰的理想效果，如我们常看见不规则形态的器物上装饰着不对称的纹样，或是一套器物整体色调统一，但具体每个器具的造型和纹饰都略有区别，体现了统一与变化的完美结合。
四、结束语
从当前市场上不断出现的个性化日用陶瓷产品中可以看出，设
计者正从日用陶瓷的造型、装饰等方面深入探索其个性化的创新元素。
陶瓷这个神秘的大宝藏，还有着很大的空间等待探索者去深入挖掘，想要获得成功的设计者需要不断更新设计理念，不断探索功能和形式，研究各民族、各地方的艺术特色，结合消费者使用习惯和欣赏习惯，才能创造出具有民族特色和时代感的个性化陶瓷产品。
【参考文献】
[1]李正安.陶瓷设计[m].中国美术学院出版，2002.
[2]杨永善.陶瓷造型艺术[m].高等教育出版社，2004.。