大师作品分析 萨伏伊别墅
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建筑组萨伏伊别墅分析
主人从巴黎开车到达住宅的入口，汽车的最小回转半径确定了住 宅本身的尺度。汽车从底层架空柱之间进入，绕着首层的效劳空间转 过来，到达中间，绕过门厅的入口，驶入车库，或沿着返还的路线离 开——这便是根本的条件。
此外，风景相当宜人。草很美，树也很美——建筑尽可能不去碰 它们。房子将立在草坪的中央，像一件静物，不打搅任何事物。
自由立面
而自由立面的提出，使得建 筑立面设计摆脱了新古典主义构 图原则的束缚，使得建筑立面和 内部功能的配合更加合乎逻辑 [5]，也让T·Pormee所言之“从 不同角度看都会获得不同印象” 得以实现——这样的印象并不是 刻意和矫揉造作的，而是别墅内 部状况的外部呈现。
横向长窗
横向长窗则是为了让房间获得充足的光线和室外景观。 在《论建筑学与城市主义现状》中，柯布西耶坦然承认了萨 伏伊别墅的“逼迫性古典主义”倾向——“住户来到这里，是 因为这里的粗犷的田野景色与农村生活相互呼应”，他们可 以从jardin suspendu或者条形窗的四个朝向居高临下地观察 到整个区域 ，他们的家庭生活被安插在一个维吉尔式的梦境 之中。”
别墅简介
萨伏伊别墅是现代主义 建筑的经典作品之一，位 于巴黎郊区的普瓦西，由 现代建筑大师勒柯布西耶 于1928年设计，并于1930 年建成。萨伏伊别墅宅基 为矩形，长约22．5米，宽 为20米，共三层。设计上 与以往的欧洲住宅大异其 趣。。
柯布西耶对别墅的介绍
这座别墅是在最大程度的单纯原那么之下建造的，甲方毫无先入 之见；非现代抑或非古典。他们的想法很简单：希望住在乡下，拥有 一个被树林环绕、由草场形成的美丽的大花园；通过30km的车程与巴 黎相连。
平
面
底楼以交通枢纽 （斜坡和旋转楼梯）
功
为中心，在两个对角
此外，风景相当宜人。草很美，树也很美——建筑尽可能不去碰 它们。房子将立在草坪的中央，像一件静物，不打搅任何事物。
自由立面
而自由立面的提出，使得建 筑立面设计摆脱了新古典主义构 图原则的束缚，使得建筑立面和 内部功能的配合更加合乎逻辑 [5]，也让T·Pormee所言之“从 不同角度看都会获得不同印象” 得以实现——这样的印象并不是 刻意和矫揉造作的，而是别墅内 部状况的外部呈现。
横向长窗
横向长窗则是为了让房间获得充足的光线和室外景观。 在《论建筑学与城市主义现状》中，柯布西耶坦然承认了萨 伏伊别墅的“逼迫性古典主义”倾向——“住户来到这里，是 因为这里的粗犷的田野景色与农村生活相互呼应”，他们可 以从jardin suspendu或者条形窗的四个朝向居高临下地观察 到整个区域 ，他们的家庭生活被安插在一个维吉尔式的梦境 之中。”
别墅简介
萨伏伊别墅是现代主义 建筑的经典作品之一，位 于巴黎郊区的普瓦西，由 现代建筑大师勒柯布西耶 于1928年设计，并于1930 年建成。萨伏伊别墅宅基 为矩形，长约22．5米，宽 为20米，共三层。设计上 与以往的欧洲住宅大异其 趣。。
柯布西耶对别墅的介绍
这座别墅是在最大程度的单纯原那么之下建造的，甲方毫无先入 之见；非现代抑或非古典。他们的想法很简单：希望住在乡下，拥有 一个被树林环绕、由草场形成的美丽的大花园；通过30km的车程与巴 黎相连。
平
面
底楼以交通枢纽 （斜坡和旋转楼梯）
功
为中心，在两个对角
建筑经典案例赏析--萨伏伊别墅
的学院派建筑思想是有力的冲击。 • 代表作品有：萨伏伊别墅、马赛公寓大楼、朗香教堂、美国哈佛大学卡本特艺
术中心等。
les Heures Claires
萨伏伊别墅建于1928-1929年间，为钢筋混凝 土结构，位于巴黎的近郊，是一个完美的功能 主义作品。它是柯布西耶建筑设计生涯中最为 杰出的建筑作品，以后他大部分作品的设计都 是以此为基点的。
别墅斜坡内观
别墅厨房内观
起居室 平台 斜坡
私人起居室
二层
厨房
螺旋楼梯 厕所
浴室 客房 主卧
二层室内布置
萨伏伊别墅坡道外观
别墅楼梯
别墅二层客厅（一）
别墅二层浴室景 观
别墅二层客厅（二）
屋顶花园 楼梯 斜坡
三层
三层室内布置
别墅屋顶花园
模型分析
首层平面图与相应模型
二层平面图与相应模型
楼梯
柯布西耶的 现代建筑五点论与萨伏伊别墅
• 底层独立支柱 • 自由的平面 • 自由的立面 • 横向长窗 • 屋顶花园
.
四 环 境 的 分 析
萨伏伊别墅外景
萨伏伊别墅内景
萨伏伊别墅共三层。底层三面透空，由支柱架起，内有门 厅，车库和仆人用房。二层有起居室、卧室、厨房、餐室、屋 顶花园和一个半开敞的休息空间。三层为主人卧室和屋顶花园， 各层之间以楼梯和坡道相联，建筑室内外都没有装饰线脚，用 了一些曲线形墙体以增加变化。
五.
网 格 分 析 和 平 面 空 间 划 分 的 形 成
三层平面
别墅北立面 别墅西立面
别墅东立面
剖面图
别墅南立面
.
结构分析
六 结 构 分 析
Open-plan
梁、板、柱的结构让柯布西耶 有了极大的发挥余地，这也是 现代建筑五要素的根本，也正 是这样的结构，才会有底层的 架空，自由分割墙，以及自由 开启的采光窗。
术中心等。
les Heures Claires
萨伏伊别墅建于1928-1929年间，为钢筋混凝 土结构，位于巴黎的近郊，是一个完美的功能 主义作品。它是柯布西耶建筑设计生涯中最为 杰出的建筑作品，以后他大部分作品的设计都 是以此为基点的。
别墅斜坡内观
别墅厨房内观
起居室 平台 斜坡
私人起居室
二层
厨房
螺旋楼梯 厕所
浴室 客房 主卧
二层室内布置
萨伏伊别墅坡道外观
别墅楼梯
别墅二层客厅（一）
别墅二层浴室景 观
别墅二层客厅（二）
屋顶花园 楼梯 斜坡
三层
三层室内布置
别墅屋顶花园
模型分析
首层平面图与相应模型
二层平面图与相应模型
楼梯
柯布西耶的 现代建筑五点论与萨伏伊别墅
• 底层独立支柱 • 自由的平面 • 自由的立面 • 横向长窗 • 屋顶花园
.
四 环 境 的 分 析
萨伏伊别墅外景
萨伏伊别墅内景
萨伏伊别墅共三层。底层三面透空，由支柱架起，内有门 厅，车库和仆人用房。二层有起居室、卧室、厨房、餐室、屋 顶花园和一个半开敞的休息空间。三层为主人卧室和屋顶花园， 各层之间以楼梯和坡道相联，建筑室内外都没有装饰线脚，用 了一些曲线形墙体以增加变化。
五.
网 格 分 析 和 平 面 空 间 划 分 的 形 成
三层平面
别墅北立面 别墅西立面
别墅东立面
剖面图
别墅南立面
.
结构分析
六 结 构 分 析
Open-plan
梁、板、柱的结构让柯布西耶 有了极大的发挥余地，这也是 现代建筑五要素的根本，也正 是这样的结构，才会有底层的 架空，自由分割墙，以及自由 开启的采光窗。
萨伏伊别墅建筑分析
谢 谢！
12度的基准线， 它决定了控制楼层 和主要部分大划分 的原则，这原则也 控制中央坡道的坡 度、条形窗的位置、 窗格子的大小、车 行道的宽度等等。 外立面的黄金比例 分割，建筑以近乎 完美的姿势呈现于 世人眼前，给人视 觉的愉悦享受。
交通流线
一个建筑，必须能被 “通过”，被“游 历”。我们有两只眼 睛，在头的前部，站 立离地约1.7米，并 且目视前方，我们来 回走动，变换位置， 运用我们自己的意识， 在一系列建筑场景之 中移动。
柯布西耶坚定不渝坚持他的基准线理论，不光是立面， 平面始终被理性控制着。说到模数，不管它是古典的延 续，还是满足功能的基本要求，柯布西耶的理论，在今 人看来还是很精密、细致的。
空间过度： 室外——半室外——室内——半室
内——室内——完全室内
所有的一切发生得那么自然，在一个20m*20m的有限 空间里所经历的是比20m更大的流动，它的表现不光是 墙板围出来的体积，更多的是墙、光线、影子产生的完 美演出。
并没有结束，二层并不完美，三 层的豁然开朗再一次把自己释放 出来。
结构体系
梁、板、柱的结构 让柯布西耶有了极 大的发挥余地，这 也是现代建筑五要 素的根本，也正是 这样的结构，才会 有底层的架空，自 由分割墙，以及自 由开启的采光窗。
立面
比 例 建筑的钥匙 Байду номын сангаас帝的语言
基准线带来了可感知 的数学。选择一条基 准线，就决定了一件 作品的几何性质，也 因此决定了基本印象 之一。
萨伏伊别墅宅基为矩形，长约22．5米，宽为20米，共三 层。设计上与以往的欧洲住宅大异其趣。轮廓简单，像一个 白色的方盒子被细柱支起。水平长窗平阔舒展，外墙光洁， 无任何装饰，但光影变化丰富。
大师作品分析-萨夫耶别墅
“对于建筑艺术家来说，建筑设计中老的经典已将被推翻。
如果要与过去挑战，我们应该认识到，历史的过往样式对我们来说已经不复存在了，一个属于我们自己的时代的新设计样式已经兴起，这就是革命。
”—勒.柯布西耶Le Corbusier 一位伟大的划时代的建筑大师，这次之所以选择他的Villa Savory,是因为一直以来被他的建筑理念和思想所深深折服。
通过对他的经典中的经典作品的资料收集和研读，我只能说我更进一步地了解到了大师思想的深邃，但我学识尚浅，不敢对大师高谈阔论，只是说出我懂的皮毛。
一、首先介绍一下大师的生平和主要作品以及建筑理念1. 生平勒·柯布西耶(Le Corbusier1887年10月6日-1965年8月27日)，原名Charles Edouard Jeannert-Gris，是20世纪最重要的建筑师之一，是现代建筑运动的激进分子和主将，被称为“现代建筑的旗手”。
他和瓦尔特·格罗皮乌斯、路德维格·斯·凡·德罗以及弗兰克·洛依德·赖特并称为四大现代建筑大师。
2. 惟有思想，可以延续。
勒·柯布西耶是新建筑的救世主，是引领建筑革新的摩西，他为那个动荡而又混乱的世界制宪，为普通的人民提供一个幸福的乌托邦。
1923年，勒·柯布西耶出版了我们现今都熟知的那本书，也许是自维特鲁威《建筑十书》以来对建筑世界影响最大的著作—《走向新建筑》，激烈否定十九世纪以来的因循守旧的建筑观点、复古主义的建筑风格，歌颂现代工业的成就，提出“我们的时代正在每天决定自己的样式”，称颂工程师的工作方法，“工程师受经济法则推动，受数学公式所指导，使我们与自然法则一致，达到了和谐。
”提出“住房是居住的机器”，鼓吹以工业的方法大规模地建造房屋“建筑的首要任务是促进降低造价，减少房屋的组成构件。
”对建筑设计强调“原始的形体是美的形体”，赞美简单的几何形体。
萨伏伊别墅图与分析
建筑五要素
• 在1926年出版的《建筑五要素》中，柯布 西耶提出了新建筑的“五要素” ，它们是： • • 1、底层的独立支柱； • 2、屋顶花园； • 3、自由平面； • 4、自由立面； • 5、横向长窗。
梁板柱承重结构分析
梁、板、柱的结 构让柯布西耶有 了极大的发挥余 地，这也是现代 建筑五要素的根 本，也正是这样 的结构，才会有 底层的架空，自 由分割墙，以及 自由开启的采光 窗。
• 柯布西耶强调机械的美，高度赞扬飞机、汽车和轮船等新 科技结晶，认为这些产品的外形设计不受任何传统式样的 约束，完全是按照新的功能要求而设计成的，它们只受到 经济因素的约束，因而，更加具有合理性。他指出： "……在近50年中，钢铁与混凝土已经占统治地位，这说 明结构本身具有巨大的能力，对建筑艺术家来说，建筑设 计中老的经典已经被推翻，如果要与过去挑战，我们应该 认识到，历史上的过往样式对我们来说已经不复存在，一 个属于我们自己时代的新的设计样式已经兴起，这就是革 命。" 通过强调机械的重要，柯布西耶成为机械美学理论 的奠基人，他认为：住宅是供人居住的机器，书是供人们 阅读的机器，在当代社会中，一件新设计出来为现代人服 务的产品都是某种意义上的机器"。它们的美学原则是独 特的，并不跟随古典艺术的美学原则，只有面对这种新的 社会状况，我们才能把握新的美学立场和美学原则，那就 是代表二十世纪新时代的机械美学，在具体设计上，柯布 西耶强调以数学计算和几何计算为设计的出发点，一方面 使建筑具有更高的科学性和理性特征，同时也体现了技术 的原则。
车库则采用特殊的组织交通 流线的方法，使得车库和建 筑完美结合，使汽车易于停 放而又不会使车流和人流交 叉。
一 层 平 面 流 线 分 析
二 层 平 面 流 线 分 析
别墅案例分析
一、范斯沃斯住宅： 7.钢与玻璃的艺术：
精品课件
钢，直长和坚实
玻璃，大面积铺展和通透
这两种强烈对比的材料经建筑师的手有机 结合，力量的集中与舒缓、空间的限制与 扩展得到完美的表达。
同时，玻璃与钢的平直维持了建筑的统一 性。
一、范斯沃斯住宅：
8.总结：
范斯沃斯住宅，无论从室内或者室外欣赏，一目 了然。八根H形截面的钢柱加持着两块薄板，中 央的玻璃盒子悬浮在空气中，盒子里面包容的也 是空气，意见完全透明的工艺品。
精品课件
12 / 12
一、萨伏伊别墅：
8.室内布置：
精品课件
一、萨伏伊别墅：
总结
萨伏伊别墅深刻地体现了现代主义建筑所提倡的新建筑 美学原则。表现手法和建造手段的相统一，建筑形体和 内部功能的配合，建筑形象合乎逻辑性，构图上灵活均 衡而非对称，处理手法简洁，体型纯净，在建筑艺术中 吸取视觉艺术的新成果等，这些建筑设计理念启发和影 响着无数建筑师。即便是到了今天，现代主义的建筑仍 为诸多人士所青睐。因为它代表了进步、自然和纯粹， 体现了建筑的最本质的特点。
别墅案例分析
Villa case analysis
精品课件
目录：
一 萨伏伊别墅
二 范斯沃斯住宅
精品课件
2 / 12
一、萨伏伊别墅：
1.关于基地：
萨伏伊别墅是现代主义建筑 的经典作品之一. 位 于:巴黎近郊的普瓦西 设计师：勒·柯布西耶
现代建筑大师 时 间：1928年设计，
1930年建成。 结构形式：钢筋混凝土结构
精品课件
一、范斯沃斯住宅： 2.设计师：
密斯·凡·德·罗，德国人 二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑 大师之一,与赖特，勒·柯布西耶，格罗皮 乌斯齐名
柯布西耶萨伏伊别墅—大师作品分析.
萨伏伊别墅分析
下面先来欣赏一些照片吧
组员：陈颖诗 许志峰邬川意 吴尚育陈厚斌 刁坚彬
对于这个众所周知的20世纪伟大的 建筑师Le Corbusier的作品，我们都很熟悉，
但更多的只是认识其表面 而不知其精要所在。 就像最常见的、最容易得到的往往都是 最有价值的讽刺。
简介
他和瓦尔特·格罗皮乌斯、路德维格·密 斯·凡·德·罗、富兰克·劳埃德·赖特并称 为现代建筑派或国际形式建筑派的主要代表。 又译做柯比意。
然后经过一系列的演 变。。。
一个正方形
分成四份并连接对角线
分成十六份
正方形前后退出 一段距离
这个距离由两个 直角三角形确定
得到最后模数： 4.75m×4.75m的网 格和前后退出距 离1.25m
立面
比例
建筑的钥匙
上帝的语言
基准线带来了可感知 的数学。选择一条基 准线，就决定了一件 作品的集合特性，也 因此决定了基本印象 之一。
所有的一切发生的那么自 然， 在一个20x20米的有限空间 所经历 是一个比20米更大的流动， 它的表现不光是墙板围出 来的体积 更多的是墙、光线、影子 产生的完美演出
无论平立面，柯布都坚定不渝坚持它的基准线理 论，其设计，始终被理性控制着。 其理论在我们看来还是很精密细致的。
下面，来让我们进入其平面分布的网格
相关理论
建筑师 的三项备忘录：
体块 是一种能充分作用于我们的
感官，并使我们能够借以感知和度量的因素。
表面 是体块的外套，它可以消除
或丰富我们对体块的感觉。
平面 是体块和表面的生成元，是
它，不可更改的决定的一切。
相关理论
现代建筑五要素：
独立支柱 自由平面 自由立面 横向长窗 屋顶花园
下面先来欣赏一些照片吧
组员：陈颖诗 许志峰邬川意 吴尚育陈厚斌 刁坚彬
对于这个众所周知的20世纪伟大的 建筑师Le Corbusier的作品，我们都很熟悉，
但更多的只是认识其表面 而不知其精要所在。 就像最常见的、最容易得到的往往都是 最有价值的讽刺。
简介
他和瓦尔特·格罗皮乌斯、路德维格·密 斯·凡·德·罗、富兰克·劳埃德·赖特并称 为现代建筑派或国际形式建筑派的主要代表。 又译做柯比意。
然后经过一系列的演 变。。。
一个正方形
分成四份并连接对角线
分成十六份
正方形前后退出 一段距离
这个距离由两个 直角三角形确定
得到最后模数： 4.75m×4.75m的网 格和前后退出距 离1.25m
立面
比例
建筑的钥匙
上帝的语言
基准线带来了可感知 的数学。选择一条基 准线，就决定了一件 作品的集合特性，也 因此决定了基本印象 之一。
所有的一切发生的那么自 然， 在一个20x20米的有限空间 所经历 是一个比20米更大的流动， 它的表现不光是墙板围出 来的体积 更多的是墙、光线、影子 产生的完美演出
无论平立面，柯布都坚定不渝坚持它的基准线理 论，其设计，始终被理性控制着。 其理论在我们看来还是很精密细致的。
下面，来让我们进入其平面分布的网格
相关理论
建筑师 的三项备忘录：
体块 是一种能充分作用于我们的
感官，并使我们能够借以感知和度量的因素。
表面 是体块的外套，它可以消除
或丰富我们对体块的感觉。
平面 是体块和表面的生成元，是
它，不可更改的决定的一切。
相关理论
现代建筑五要素：
独立支柱 自由平面 自由立面 横向长窗 屋顶花园
大师作品分析-萨伏伊别墅
产的住宅 一个伟大的时代刚刚开始，
经济规律强制性的支配着我们的行动，
而我们的观念只有在合乎规律才是可行的。 大工业应当从事建造房屋，并成批的制造住宅的构件。 必须树立大批量生产的精神面貌： 建造大批量生产的住宅的精神面貌， 住进大批量生产的住宅的精神面貌， 喜爱大批量生产的住宅的精神面貌。
萨伏伊别墅就像是一架孤零零的悬着的机器。 “花园”被转到了屋顶之上。
Le Corbusier
勒·柯布西耶
1887出生于瑞士 1907年维也纳之行，会晤托尼-贾尼尔，这个 人知道一种依赖于社会现象的新建筑行将诞生。 柯布西耶人生的转折点 1908年，在巴黎，为奥古斯特-佩雷工作，了 解20世纪钢筋混凝土的具体做法。 1910年德国之行，接触德意志联盟，彼得-贝 伦斯，亨利西-泰西诺意识到现代工业产品工程 学的成就，也是数模的意念产生时期，巴尔干小 亚细亚旅行，奥托曼建筑艺术潜移默化的影响。 1915年，和迈克斯杜布瓦合作，提出两项贯穿 于柯布西耶二十世纪二十年代所有创作活动的观 点：“多米诺住宅”成为他1935年以前多数住宅 的结构基础。“托柱式城镇”。1916年施沃德别 墅首次运用“基准线”（一种对建筑立面维持比 例控制的古典手法）“住宅-皇宫”的主题两种 不同的尺度：1独立式的帕拉迪奥式的资产阶级 个人别墅2集合住宅，具有共产团体的意识内涵 与画家阿米迪、奥桑方提出——无所不包的纯 洁主意的机器美学
1927年与俄国合作 1929年”构图四则“ 1929年访问南美，飞行经历，考察热带景观；受里约城——自然现行 城市的启发 1933年后柯布西耶开始反对住人机器。柯布西耶三十年代对权威的追 求，反映了他对工业化的根深蒂固的模棱两可的态度。二十世纪四十年代 与纯粹主义美学决裂，开始放弃机器时代文明必然会产生良好结果的信念。 二十世纪五十年代柯布西耶始终关注的两种主要类型建筑：神圣及隐居建 筑 1922年与堂兄皮尔-让纳雷在巴黎开设建筑事务所 1922年秋季沙龙， 展出“雪铁龙住宅”（多米诺）及“当代城市”(托柱城镇）“雪铁龙住 宅受巴黎比伦大街一家工人咖啡馆的启发，其剖面及基本布局构思：光源 简化每端一个开间，两面横向承重墙，一个平屋顶，一个可用作住房的真 正的方盒子。 1923年《走向新建筑》构思双重性：经验形势与抽象要素。 1926年”现代建筑五要点“
经济规律强制性的支配着我们的行动，
而我们的观念只有在合乎规律才是可行的。 大工业应当从事建造房屋，并成批的制造住宅的构件。 必须树立大批量生产的精神面貌： 建造大批量生产的住宅的精神面貌， 住进大批量生产的住宅的精神面貌， 喜爱大批量生产的住宅的精神面貌。
萨伏伊别墅就像是一架孤零零的悬着的机器。 “花园”被转到了屋顶之上。
Le Corbusier
勒·柯布西耶
1887出生于瑞士 1907年维也纳之行，会晤托尼-贾尼尔，这个 人知道一种依赖于社会现象的新建筑行将诞生。 柯布西耶人生的转折点 1908年，在巴黎，为奥古斯特-佩雷工作，了 解20世纪钢筋混凝土的具体做法。 1910年德国之行，接触德意志联盟，彼得-贝 伦斯，亨利西-泰西诺意识到现代工业产品工程 学的成就，也是数模的意念产生时期，巴尔干小 亚细亚旅行，奥托曼建筑艺术潜移默化的影响。 1915年，和迈克斯杜布瓦合作，提出两项贯穿 于柯布西耶二十世纪二十年代所有创作活动的观 点：“多米诺住宅”成为他1935年以前多数住宅 的结构基础。“托柱式城镇”。1916年施沃德别 墅首次运用“基准线”（一种对建筑立面维持比 例控制的古典手法）“住宅-皇宫”的主题两种 不同的尺度：1独立式的帕拉迪奥式的资产阶级 个人别墅2集合住宅，具有共产团体的意识内涵 与画家阿米迪、奥桑方提出——无所不包的纯 洁主意的机器美学
1927年与俄国合作 1929年”构图四则“ 1929年访问南美，飞行经历，考察热带景观；受里约城——自然现行 城市的启发 1933年后柯布西耶开始反对住人机器。柯布西耶三十年代对权威的追 求，反映了他对工业化的根深蒂固的模棱两可的态度。二十世纪四十年代 与纯粹主义美学决裂，开始放弃机器时代文明必然会产生良好结果的信念。 二十世纪五十年代柯布西耶始终关注的两种主要类型建筑：神圣及隐居建 筑 1922年与堂兄皮尔-让纳雷在巴黎开设建筑事务所 1922年秋季沙龙， 展出“雪铁龙住宅”（多米诺）及“当代城市”(托柱城镇）“雪铁龙住 宅受巴黎比伦大街一家工人咖啡馆的启发，其剖面及基本布局构思：光源 简化每端一个开间，两面横向承重墙，一个平屋顶，一个可用作住房的真 正的方盒子。 1923年《走向新建筑》构思双重性：经验形势与抽象要素。 1926年”现代建筑五要点“
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“如果人站在草坪上，就不可能看得很远。 而且草地潮湿又不卫生，并不适于在期间生 活。因此真正的家庭花园应该在距地3.5处， 这样的屋顶花园，土壤干燥而卫生，同时又 能看到比地面上更美的乡野风光”。这样就 是别墅独立于周围的环境，适用于一切基地。
柯布当时对建筑的追求，极度的工业化来寻 求更高的舒适感，表面上似乎其自然与不顾， 实际上是另外一种方式来利用自然，在他不 懈努力制造出来的环境不自觉地与自然环境 联系在一起。而且也并非像他那样坚定的表 明与地面脱离。建筑入口还是规划出很理性 的集合草坪。
萨伏伊别墅就像是一架孤零零的悬着的机器。 “花园”被转到了屋顶之上。
柯布西耶在研究了模数制、标
准化、批量生产等问题后，提
倡由内到外的功能理性的设计
方法，进而概括出了功能主义
建筑的一致性特征：平屋顶、 无装饰化墙面、抽象的几何造型 组合、规范化、标准化的构建 等等，即一种以机器美学为基
础的造型艺术，并将其发展为
平面 基准线
柯布坚定不渝坚持他的基准线理论，不光是里面平面始终被 理性控制着，说道模数，不管他是古典的延续。还是满足功 能的基本，柯布的理论，在今人看来还是很精密、细致的； 像他一直所坚持的：萨伏伊布置着简洁合理的女佣卧房、独 立的卫生间、厨房、浴室、车库和主人卧房开场的起居室。 整个平面基准线控制着、被模数提醒着、也同时表现了他很 功能的一面。没有什么空间浪费，一切的安排都有它共同的 意义：满足人正常愉悦的生活需要。
Villa Savoye
萨伏伊别墅是现代主义建筑的经典
作品之一，位于巴黎近郊的普瓦西,由现代 建筑大师勒·柯布西耶于1928年设计，1930 年建成，使用钢筋混凝土结构。这幢白房 子表面看来平淡无奇，简单的柏拉图形体 和平整的白色粉刷的外墙，简单到几乎没 有任何多余装饰的程度，“唯一的可以称 为装饰部件的是横向长窗，这是为了能最 大限度地让光线射入。”
现代建筑的基本原则。
现代主义建筑提倡新的建筑美 学原则。其中包括表现手法和 建造手段的统一；建筑形体和内 部功能的配合；建筑形象的逻辑 性；灵活均衡的非对称构图；简 洁的处理手法和纯净的体型；在 建筑艺术中吸取视觉艺术的新成 果。
一个白色的方盒子被柱子架空在草地上，被 草地和蓝天包围着，“花园”被转到了屋顶 之上，就像是放置在一个向天空敞开的房间 中，与建筑形体毫无关联的周围景观成为室 内与屋顶的视觉对象。
三层平面图
有构成形式的屋 顶天窗
从三层看到的二 层花园露台
萨伏伊别墅在用色上特别纯粹，建筑的外部装饰 完给人以清新自然的感觉，而 崇尚自然也是现代主义建筑的一大特色
屋顶花园在设计上使用绘 画和雕塑的表现技巧，车 库则采用特殊的组织交通 流线的方法，使车库易于 停放而又不会使车流和人
相反，他举了反例进一步说明。凡尔赛宫，大水池 和绣花式花坛不能收入一个视野之中，那些建筑物 我们只能看到片段，要走才能看全。
相
建筑师的三项备忘录：
关
理 论
体块 是一种能充分作用于我们的感官，并使我们能够借
以感知和度量的因素
表面 是体块的外套，它可以消除或丰富我们对体块的感
觉
平面 是体块和表面的生成元，是它，不可更改的决定一
切。
现代建筑五要点：
支 柱 低层架空 自由平面 由于把承重柱于分割空间的墙体分开而
实现 自由立面 相当于垂直向上的自由平面 横向长窗 自由立面产生的结果 屋顶花园 其意图是恢复被房屋占去的地面
成批生产的住宅 一个伟大的时代刚刚开始， 经济规律强制性的支配着我们的行动， 而我们的观念只有在合乎规律才是可行的。 大工业应当从事建造房屋，并成批的制造住宅的构件。 必须树立大批量生产的精神面貌： 建造大批量生产的住宅的精神面貌， 住进大批量生产的住宅的精神面貌， 喜爱大批量生产的住宅的精神面貌。
萨伏伊别墅是勒·柯布西耶纯粹主义的 杰作，是一个完美的功能主义作品，甚至 是勒·柯布西耶的作品中最能体现其建筑观 点的作品之一。别墅在设计之初，柯布西 耶原本的意图是用这种简约的、工业化的 方法去建造大量低造价的平民住宅，没想 到老百姓还没来得及接受，却让有亿万家 产的年轻的萨伏伊女士相中，于是成就了 一件伟大的作品，它所表现出的现代建筑 原则影响了半个多世纪的建筑走向。
交通流线
建筑的生死，取决于运动
空间的流通，似分似合，音乐互见。阳 光在中间流淌，形成丰富的层次。游弋 其中，看不尽的风景。 交通流线不做捷径直趋，在曲折的流线 中反复体验到那移动的连续所产生的强 烈感受。 流线随曲折但很简洁，依然随心所欲的 可以到达任何地方。
比例 建筑的钥匙
上帝的语言
基准线带来了可感知的数 学。选择一条基准线就决 定了一件作品的几何性质， 也因此决定了基本印象之 一。12度的基准线，它决 定了控制楼层和主要部分 的大划分的原则，这原则 也控制中央坡道的坡度， 条形床的位置，窗格子的 大小，车行道的宽度等等。 外立面的黄金比例分割， 建筑以近乎完美的姿态呈 现于世人眼前，给人视觉 的愉悦享受
南立面图
北立面图
东立面图
佣人房、洗衣间、客房在西 部走廊尽头转角处
一
层 汽车特殊的入库方式，
可供三辆汽车斜放
平
面
图 被强调的中央轴线
由柱子撑起的一层平面
正门位于中央轴线弧形 的顶端
厅堂设在进门弧形处
车库入口
开整入
了个口
另建门
一筑厅
……
个 意 境
， 又 为 光 源 的 使 用 打
盘 旋 而 上 的 阶 梯 贯 穿
坡 道 尽旁 头即 处为 有门 客庭 房走 、廊 洗， 衣 房 及 佣 人 房
带独立卫生间 的儿卧
带独立卫生间 的客卧
二层平面图
厨房食物室
主卧
花园露台
起居室餐厅 水平长窗
起居室 阳光照射进来， 更显温馨。
开阔的视野 ——水平长窗
水平长窗平阔舒展，外墙光洁，无任何装饰， 但光影变化非常丰富
花园露台
平面 过渡
这样的平面 最后产生的结果就是： 一层处于完全封闭的室内，但 是因为进到里面之前退后的入 口，头上二层的楼板，不得不 让人们在包围之后又提前的心 理准备。
室内坡道又减弱了一层和二层 之间的分割感。
到了二层所不同的是， 你从一个封闭的空间渐渐走向 明亮，到最后感觉到开场，平 面又把人们引到室外，感受阳 光空气。
相关作品1905 法雷别墅
1909 “Artists’studios”（柯布西
耶母校）
1912 父亲让纳雷别墅
1916 施沃德别墅 1925 新精神展览馆 1926 库克别墅 1927 迈耶别墅 1927 加尔西别墅 1928 萨伏伊别墅 1931 苏维埃宫方案
1937 巴黎国际博览会
1947-1952 马赛公寓
1927年与俄国合作 1929年”构图四则“ 1929年访问南美，飞行经历，考察热带景观；受里约城——自然现行 城市的启发 1933年后柯布西耶开始反对住人机器。柯布西耶三十年代对权威的追 求，反映了他对工业化的根深蒂固的模棱两可的态度。二十世纪四十年代 与纯粹主义美学决裂，开始放弃机器时代文明必然会产生良好结果的信念。 二十世纪五十年代柯布西耶始终关注的两种主要类型建筑：神圣及隐居建 筑 1922年与堂兄皮尔-让纳雷在巴黎开设建筑事务所 1922年秋季沙龙， 展出“雪铁龙住宅”（多米诺）及“当代城市”(托柱城镇）“雪铁龙住 宅受巴黎比伦大街一家工人咖啡馆的启发，其剖面及基本布局构思：光源 简化每端一个开间，两面横向承重墙，一个平屋顶，一个可用作住房的真 正的方盒子。 1923年《走向新建筑》构思双重性：经验形势与抽象要素。 1926年”现代建筑五要点“
建筑的改变，一定是本质上发 生的改变，我不敢坚定说结构 一定是关系到建筑生死攸关的 因素，但这样简单的“梁、板、 柱”决定了柯布的一生。
交 通 行路 走线 的 诗 意
一个建筑，必须能够被“通过”，被 “游历”，我们自己的人有两只眼睛在 头的前部，他站立离地6英尺，并且目视 前方，他来回走动变换位置，运用他自 己的意识，在一系列建筑场景之中移动。
确定一个正方 形
连接对角线和 对边中线
将正方形等分 为16个小正方
形
正方形前后各退 出一段距离
这个距离有两个 直角三角形确定
得到最后模数 4.75*4.75的网格和
前后各退出1.25
中心坡道位置 和宽度的确立 同样是1.25的
模数
坡道长度的确立是网格 的二分之一休息平台是
网格的四分之一
一层的形状确定两条线的交点网 格中心点的距离为半径平行于经
二层并不完美，三层的豁然开 朗再一次把自己释放出来。
过渡 平面
三个平面上的链接室内外的 过渡空间。
都有某种意义上的特殊之处
一层的有顶无墙 二层的既有有顶无墙，
也有有墙无顶的。 三层有墙无顶。
结构 体系
正像他提出的“多米诺”住宅， 梁、板、柱的结构让柯布有了 极大的发挥余地，这也是现代 建筑五要素的根本，也正是这 样的结构，才会有底层架空， 自由分隔墙，以及自由开启的 采光窗的出现。
Le Corbusier
勒·柯布西耶
1887出生于瑞士 1907年维也纳之行，会晤托尼-贾尼尔，这个 人知道一种依赖于社会现象的新建筑行将诞生。
柯布西耶人生的转折点
1908年，在巴黎，为奥古斯特-佩雷工作，了 解20世纪钢筋混凝土的具体做法。 1910年德国之行，接触德意志联盟，彼得-贝 伦斯，亨利西-泰西诺意识到现代工业产品工程 学的成就，也是数模的意念产生时期，巴尔干小 亚细亚旅行，奥托曼建筑艺术潜移默化的影响。 1915年，和迈克斯杜布瓦合作，提出两项贯穿 于柯布西耶二十世纪二十年代所有创作活动的观 点：“多米诺住宅”成为他1935年以前多数住宅 的结构基础。“托柱式城镇”。1916年施沃德别 墅首次运用“基准线”（一种对建筑立面维持比 例控制的古典手法）“住宅-皇宫”的主题两种 不同的尺度：1独立式的帕拉迪奥式的资产阶级 个人别墅2集合住宅，具有共产团体的意识内涵 与画家阿米迪、奥桑方提出——无所不包的纯 洁主意的机器美学
柯布当时对建筑的追求，极度的工业化来寻 求更高的舒适感，表面上似乎其自然与不顾， 实际上是另外一种方式来利用自然，在他不 懈努力制造出来的环境不自觉地与自然环境 联系在一起。而且也并非像他那样坚定的表 明与地面脱离。建筑入口还是规划出很理性 的集合草坪。
萨伏伊别墅就像是一架孤零零的悬着的机器。 “花园”被转到了屋顶之上。
柯布西耶在研究了模数制、标
准化、批量生产等问题后，提
倡由内到外的功能理性的设计
方法，进而概括出了功能主义
建筑的一致性特征：平屋顶、 无装饰化墙面、抽象的几何造型 组合、规范化、标准化的构建 等等，即一种以机器美学为基
础的造型艺术，并将其发展为
平面 基准线
柯布坚定不渝坚持他的基准线理论，不光是里面平面始终被 理性控制着，说道模数，不管他是古典的延续。还是满足功 能的基本，柯布的理论，在今人看来还是很精密、细致的； 像他一直所坚持的：萨伏伊布置着简洁合理的女佣卧房、独 立的卫生间、厨房、浴室、车库和主人卧房开场的起居室。 整个平面基准线控制着、被模数提醒着、也同时表现了他很 功能的一面。没有什么空间浪费，一切的安排都有它共同的 意义：满足人正常愉悦的生活需要。
Villa Savoye
萨伏伊别墅是现代主义建筑的经典
作品之一，位于巴黎近郊的普瓦西,由现代 建筑大师勒·柯布西耶于1928年设计，1930 年建成，使用钢筋混凝土结构。这幢白房 子表面看来平淡无奇，简单的柏拉图形体 和平整的白色粉刷的外墙，简单到几乎没 有任何多余装饰的程度，“唯一的可以称 为装饰部件的是横向长窗，这是为了能最 大限度地让光线射入。”
现代建筑的基本原则。
现代主义建筑提倡新的建筑美 学原则。其中包括表现手法和 建造手段的统一；建筑形体和内 部功能的配合；建筑形象的逻辑 性；灵活均衡的非对称构图；简 洁的处理手法和纯净的体型；在 建筑艺术中吸取视觉艺术的新成 果。
一个白色的方盒子被柱子架空在草地上，被 草地和蓝天包围着，“花园”被转到了屋顶 之上，就像是放置在一个向天空敞开的房间 中，与建筑形体毫无关联的周围景观成为室 内与屋顶的视觉对象。
三层平面图
有构成形式的屋 顶天窗
从三层看到的二 层花园露台
萨伏伊别墅在用色上特别纯粹，建筑的外部装饰 完给人以清新自然的感觉，而 崇尚自然也是现代主义建筑的一大特色
屋顶花园在设计上使用绘 画和雕塑的表现技巧，车 库则采用特殊的组织交通 流线的方法，使车库易于 停放而又不会使车流和人
相反，他举了反例进一步说明。凡尔赛宫，大水池 和绣花式花坛不能收入一个视野之中，那些建筑物 我们只能看到片段，要走才能看全。
相
建筑师的三项备忘录：
关
理 论
体块 是一种能充分作用于我们的感官，并使我们能够借
以感知和度量的因素
表面 是体块的外套，它可以消除或丰富我们对体块的感
觉
平面 是体块和表面的生成元，是它，不可更改的决定一
切。
现代建筑五要点：
支 柱 低层架空 自由平面 由于把承重柱于分割空间的墙体分开而
实现 自由立面 相当于垂直向上的自由平面 横向长窗 自由立面产生的结果 屋顶花园 其意图是恢复被房屋占去的地面
成批生产的住宅 一个伟大的时代刚刚开始， 经济规律强制性的支配着我们的行动， 而我们的观念只有在合乎规律才是可行的。 大工业应当从事建造房屋，并成批的制造住宅的构件。 必须树立大批量生产的精神面貌： 建造大批量生产的住宅的精神面貌， 住进大批量生产的住宅的精神面貌， 喜爱大批量生产的住宅的精神面貌。
萨伏伊别墅是勒·柯布西耶纯粹主义的 杰作，是一个完美的功能主义作品，甚至 是勒·柯布西耶的作品中最能体现其建筑观 点的作品之一。别墅在设计之初，柯布西 耶原本的意图是用这种简约的、工业化的 方法去建造大量低造价的平民住宅，没想 到老百姓还没来得及接受，却让有亿万家 产的年轻的萨伏伊女士相中，于是成就了 一件伟大的作品，它所表现出的现代建筑 原则影响了半个多世纪的建筑走向。
交通流线
建筑的生死，取决于运动
空间的流通，似分似合，音乐互见。阳 光在中间流淌，形成丰富的层次。游弋 其中，看不尽的风景。 交通流线不做捷径直趋，在曲折的流线 中反复体验到那移动的连续所产生的强 烈感受。 流线随曲折但很简洁，依然随心所欲的 可以到达任何地方。
比例 建筑的钥匙
上帝的语言
基准线带来了可感知的数 学。选择一条基准线就决 定了一件作品的几何性质， 也因此决定了基本印象之 一。12度的基准线，它决 定了控制楼层和主要部分 的大划分的原则，这原则 也控制中央坡道的坡度， 条形床的位置，窗格子的 大小，车行道的宽度等等。 外立面的黄金比例分割， 建筑以近乎完美的姿态呈 现于世人眼前，给人视觉 的愉悦享受
南立面图
北立面图
东立面图
佣人房、洗衣间、客房在西 部走廊尽头转角处
一
层 汽车特殊的入库方式，
可供三辆汽车斜放
平
面
图 被强调的中央轴线
由柱子撑起的一层平面
正门位于中央轴线弧形 的顶端
厅堂设在进门弧形处
车库入口
开整入
了个口
另建门
一筑厅
……
个 意 境
， 又 为 光 源 的 使 用 打
盘 旋 而 上 的 阶 梯 贯 穿
坡 道 尽旁 头即 处为 有门 客庭 房走 、廊 洗， 衣 房 及 佣 人 房
带独立卫生间 的儿卧
带独立卫生间 的客卧
二层平面图
厨房食物室
主卧
花园露台
起居室餐厅 水平长窗
起居室 阳光照射进来， 更显温馨。
开阔的视野 ——水平长窗
水平长窗平阔舒展，外墙光洁，无任何装饰， 但光影变化非常丰富
花园露台
平面 过渡
这样的平面 最后产生的结果就是： 一层处于完全封闭的室内，但 是因为进到里面之前退后的入 口，头上二层的楼板，不得不 让人们在包围之后又提前的心 理准备。
室内坡道又减弱了一层和二层 之间的分割感。
到了二层所不同的是， 你从一个封闭的空间渐渐走向 明亮，到最后感觉到开场，平 面又把人们引到室外，感受阳 光空气。
相关作品1905 法雷别墅
1909 “Artists’studios”（柯布西
耶母校）
1912 父亲让纳雷别墅
1916 施沃德别墅 1925 新精神展览馆 1926 库克别墅 1927 迈耶别墅 1927 加尔西别墅 1928 萨伏伊别墅 1931 苏维埃宫方案
1937 巴黎国际博览会
1947-1952 马赛公寓
1927年与俄国合作 1929年”构图四则“ 1929年访问南美，飞行经历，考察热带景观；受里约城——自然现行 城市的启发 1933年后柯布西耶开始反对住人机器。柯布西耶三十年代对权威的追 求，反映了他对工业化的根深蒂固的模棱两可的态度。二十世纪四十年代 与纯粹主义美学决裂，开始放弃机器时代文明必然会产生良好结果的信念。 二十世纪五十年代柯布西耶始终关注的两种主要类型建筑：神圣及隐居建 筑 1922年与堂兄皮尔-让纳雷在巴黎开设建筑事务所 1922年秋季沙龙， 展出“雪铁龙住宅”（多米诺）及“当代城市”(托柱城镇）“雪铁龙住 宅受巴黎比伦大街一家工人咖啡馆的启发，其剖面及基本布局构思：光源 简化每端一个开间，两面横向承重墙，一个平屋顶，一个可用作住房的真 正的方盒子。 1923年《走向新建筑》构思双重性：经验形势与抽象要素。 1926年”现代建筑五要点“
建筑的改变，一定是本质上发 生的改变，我不敢坚定说结构 一定是关系到建筑生死攸关的 因素，但这样简单的“梁、板、 柱”决定了柯布的一生。
交 通 行路 走线 的 诗 意
一个建筑，必须能够被“通过”，被 “游历”，我们自己的人有两只眼睛在 头的前部，他站立离地6英尺，并且目视 前方，他来回走动变换位置，运用他自 己的意识，在一系列建筑场景之中移动。
确定一个正方 形
连接对角线和 对边中线
将正方形等分 为16个小正方
形
正方形前后各退 出一段距离
这个距离有两个 直角三角形确定
得到最后模数 4.75*4.75的网格和
前后各退出1.25
中心坡道位置 和宽度的确立 同样是1.25的
模数
坡道长度的确立是网格 的二分之一休息平台是
网格的四分之一
一层的形状确定两条线的交点网 格中心点的距离为半径平行于经
二层并不完美，三层的豁然开 朗再一次把自己释放出来。
过渡 平面
三个平面上的链接室内外的 过渡空间。
都有某种意义上的特殊之处
一层的有顶无墙 二层的既有有顶无墙，
也有有墙无顶的。 三层有墙无顶。
结构 体系
正像他提出的“多米诺”住宅， 梁、板、柱的结构让柯布有了 极大的发挥余地，这也是现代 建筑五要素的根本，也正是这 样的结构，才会有底层架空， 自由分隔墙，以及自由开启的 采光窗的出现。
Le Corbusier
勒·柯布西耶
1887出生于瑞士 1907年维也纳之行，会晤托尼-贾尼尔，这个 人知道一种依赖于社会现象的新建筑行将诞生。
柯布西耶人生的转折点
1908年，在巴黎，为奥古斯特-佩雷工作，了 解20世纪钢筋混凝土的具体做法。 1910年德国之行，接触德意志联盟，彼得-贝 伦斯，亨利西-泰西诺意识到现代工业产品工程 学的成就，也是数模的意念产生时期，巴尔干小 亚细亚旅行，奥托曼建筑艺术潜移默化的影响。 1915年，和迈克斯杜布瓦合作，提出两项贯穿 于柯布西耶二十世纪二十年代所有创作活动的观 点：“多米诺住宅”成为他1935年以前多数住宅 的结构基础。“托柱式城镇”。1916年施沃德别 墅首次运用“基准线”（一种对建筑立面维持比 例控制的古典手法）“住宅-皇宫”的主题两种 不同的尺度：1独立式的帕拉迪奥式的资产阶级 个人别墅2集合住宅，具有共产团体的意识内涵 与画家阿米迪、奥桑方提出——无所不包的纯 洁主意的机器美学