原始社会彩陶艺术
原始人的创造——彩陶
原始人的创造--彩陶[教学目标]1、知识目标：让学生了解中国原始美术作品产生的时代、原始美术作品的表面形式特征、原始美术作品的内涵。
2、能力目标：通过原始美术作品的学习，激发学生的探索远古美术的愿望及美术作品的创造能力，3、情感目标：通过本节课的学习，体验原始人的创造精神并自我创作美术作品，让学生宣泄学习压力、创作激励自己和他人。
参与感受原始美术作品当中，从而调动学生的积极性。
教材分析：初中学习过《纹饰设计》，本课引导学生。
[教学目标]图像识读素养：能够从形态等方面识别原始美术作品的类别；能够理解原始美术作品形式与功能之间的关系；能以搜索、阅读、思考和讨论等方式分析美术作品的内涵和意义。
美术表现素养：能够参照教材提供的素材、课前收集的资料设计原始纹样。
审美判断素养：理解原始美术作品中蕴含的形式美感，能够清晰的分析和表述。
创意实践素养：根据上面三种素养能力的培养，结合本课所学能将原始纹样运用到现代生活中。
文化理解素养：理解原始美术作品产生的原因和创作动机；理解原始美术作品与原始人生活之间的关系，能够清晰的分析和表述。
[教学重点]了解原始人创造美术作品表面形式特征及精神、情感内涵。
[教学难点]通过学习原始人的创造精神达到自我创造的能力，在以后的学习生活中灵活运用，让自己更强大，更完善。
[教具准备]1、典型原始美术作品打制的石器、串珠、彩陶、乐器陶埙图片、云纹等图样的图片。
2、教师作品两幅，A4打印纸、蓝色马克笔。
教学方法：讲述法、提问法、讨论法、探究法教学过程：导入：这是什么乐器？原始人为什么要制造这些陶器？（1分钟）教师小结：埙源于6千年前的半坡文化陶哨，最初是原始人模仿鸟兽叫声制作，用于诱捕猎物，后发展成可以吹奏曲调的旋律乐器。
这节课我们一起来学习原始人的创造之彩陶。
展示板书课题讲授新课：一、原始社会美术作品的表面形式特征（2分钟）1、中国原始典型美术作品：仰韶文化彩陶，马家窑文化彩陶学生阅读教材P31（1分钟），根据课前收集的资料理解，两名学生讲解代表作品及其文化特点。
浅谈原始的彩陶文化
浅谈原始的彩陶文化内容提要：浅谈陶器的由来，仰韶彩陶的发现、造型、材质、纹饰和代表类型。
分析仰韶文化代表类型的作品。
关键词：陶器出现，仰韶文化，造型，材质，纹饰，主要类型，精神艺术品。
陶器在人类生活中具有很重要的意义，不仅丰富了生活用具，而且也加强了定居的稳定性。
陶器集中表现了中华民族祖先的智慧与力量。
人类在最初的生产实践中，萌发了丰富的想象和美的意趣，并从对审美的追求逐渐上升到主动创造美的过程。
关于陶器的产生有很多种说法，我认为是随着原始农业的发展，人们开始了定居生活，贮藏食物和烧煮食物都需要容器。
人们尝试着用柳、等植物枝条编成筐篮，可是谷粒总会从空隙中漏掉。
于是，人们有尝试着用泥巴糊在筐篮上，总算是能够短暂地解决容器的泄露问题。
从目前仍生活在原始社会生活方式中的“活化石”——部落人生活、产情况来看，制陶是妇女们的专长。
女娲，或许就是人们对远古那些创造着人类文明的妇女们集中概括出来的美好形象吧。
除了定居生活以外，发明用火，熟悉泥质等都为陶器的早期制作提供了先决条件。
人们推断，就在原始人开始用泥巴填充筐篮不久，有一次森林起火了，原始人纷纷逃离。
但等大火熄灭之后，人们又怀着眷恋的心情去看一看曾经生活过的地方。
这是他们发现，除石器之外，其他日用品几乎都烧焦了。
唯独那些泥条泥片，不但没有烧焦，反而比以前更加坚硬了。
于是，陶器产生了。
当然，这只是一种假设，陶器的产生不会是一次偶发事件。
事实上制陶工艺的成功是原始人探索数万年的结果。
但是我们也可以从中得出一个结论，那就是火种的保留和火的利用对早期工艺美术来说至关重要。
由此一来，陶器的出现大大丰富和改变了人们的生活，同时也孕育了原始的陶文化。
提到原始的陶文化不得不说起仰韶文化。
仰韶文化，(1)距今约6000年，它是1921年首先在河南渑池县仰韶村发现而得名的。
仰韶文化主要分布在黄河中上游地区，这一系统的文化层在我国西北甘肃、青海、陕西、河北、宁夏等地均有发现。
论原始社会各时期各地域彩陶纹样PPT课件
中国原始社会的彩陶纹饰经由初级阶段 的仰韶文化半坡、庙底沟类型彩陶, 发展 到比较成熟的马家窑文化彩陶, 再到原始 文化彩陶衰落，前后经历了四千多年的 历史。在这漫长的历史过程中，彩陶纹 饰随社会原始形态和原始人类审美意识 发展，由最初的在器物口沿涂抹一道简 单的黑色或红色宽带纹, 到出现由直线和 折线为主的三角形纹或环折纹,继而出现 了较为写实的动物或人物图像。总体看 来,彩陶纹饰经历了一个由简单到复杂, 由 单纯到丰富, 由简练趋向繁琐的漫长过程。 而与此同时中国彩陶纹样有着一定程度 的特殊性和艺术表现, 这是人类艺术渊源 流传的最重要形式之一。
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03.马家窑文化——马家窑型彩陶
旋涡纹彩陶
舞蹈纹彩陶
彩陶双连杯
马家窑型彩陶主要分布在甘肃和青海的部分地区,距今约4600多年,由庙底沟型发展分化而来。半坡 型与庙底沟型彩陶多以敞口盆、钵为主,而马家窑型陶器则多是小口的壶、罐。其装饰多用同心圆 为中心组成图案,运用曲线和直线的组合,产生对比的效果,装饰花纹多用玄纹、波浪纹、同心圈纹、 网格纹、点纹、旋涡纹等。马家窑型装饰大多都布满器体,点的运用成为这个时期装饰的一大特点, 配以外部的旋涡纹,产生流畅、旋动的感觉,是马家窑彩陶中最有代表性的杰作。罐的肩部描绘的那 种气势磅礴、惊心动魄、千回百转的旋涡纹使我们仿佛看见当时黄河水流波涛汹涌的壮观画面。彩 陶的作者从奔流不息的河水中获得节奏和韵律的美感,并给以物质的体现,变为艺术的形象,因此特别 富有感染力。
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马家窑型彩陶又一杰作是青海大通县孙家寨的舞蹈纹彩陶盆。盆中装饰有三组舞蹈人物,每组五人, 手拉着手,面向一致,头部有辫子,每人后部都有一尾状装饰,围成一圈,翩翩起舞。每组人物的两端以 弧线分隔,两组弧线间 还有倾斜叶片纹装饰。我们透过这些抽象化的图案,可以想象出原始时期,虽然 生产力低下,但是氏族社会没有战争、没有压迫,人人平等,生产生活都很愉悦的社会状况。
原始社会彩陶艺术漫谈
样 的结合 ， 成为我 国一切造型 与图案 的出发点。
参 考 文献 ： ［ １ ］ 李福 顺 ． 中 国美 术 史 ． 高 等教 育 出版 社 ， ２ ０ ０ ３
［ ２ ］ 姜松荣． 中国工艺美术史． 湖南美术 出版社 ， ２ ０ １ ０ ［ ３ ］ 田自秉． 中国工艺美术史． 商务 印书馆， ２ ０ １ ４ ．
面男子像神情威严 ， 是父权制确立的暗示。
彩 陶器 形体现 了因器 尚象、 因物赋形 的特 点。可 以说 ， 我们 今 天使 用的 一切器 皿样式在此 时 已有 了表达。几千年来 制作 生
力， 以动 态 图案为 主 ， 常有跃 动奔放 的气势。花 纹 多由弧线 、 弧
形和 圆点构 成， 在 动态的形式 中充分舒展 ， 纹样具有 流畅柔美 的 艺术风 格 ， 将彩 陶装饰得 别有韵 味。彩 陶上的纹样 不是 单纯 的 装饰 图案 ， 而是 原始人 思想观念 的表达 ， 具 有浓厚 的原始巫术 、
人文 研 究
Ａ ＲＴ ＥＤＵＣＡＴ１ ｏＮ Ｒ Ｅ Ｓ Ｅ Ａ Ｒ Ｃ Ｈ
之半 山类型显得高耸 、 秀美。马厂 类型彩陶制造较为粗糙 ， 纹 饰
器 形 的变化或疏或 密 ， 虚实相 问、 变化莫 测 ， 图案 纹 样 具 有 强 烈
简 单， 往 往 以简单 的抽 象化 图形表现 生活 中的具体 实物。裸体
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编辑
桂 湘 书
者有 了这 样 的创 作感慨 ： “ 作 为 画家 ， 我们 一直都 对家庭 题材很 感兴趣 。我们 始终 觉得 画 自己有所感 悟 的生活 ， 才是最 符合 自
作者 在对这 个托着 腮和爷爷 聊天 的小姑娘进 行刻 画时 ， 加强了
这个 人 物 的衣纹 韵律 和节奏 ， 使 画面 中线 的 因素 得到 了强化。
陶器在原始社会设
在中国，制陶技艺的产生可追溯到纪元前4500年 至前2500年的时代，可以说，中华民族发展史中的 一个重要组成部分是陶瓷发展史，中国人在科学技 术上的成果以及对美的追求与塑造，在许多方面都 是通过陶瓷制作来体现的，并形成各时代非常典型
的技术与艺术特征。 早在欧洲掌握制瓷技术之前一千多年，中国已 能制造出相当精美的瓷器。从我国陶瓷发展史来看， 一般是把“陶瓷”这个名词一分为二，为陶和瓷两 大类。中国传统陶瓷的发展，经历过一个相当漫长 的历史时期，种类繁杂，工艺特殊，所以，对中国 传统陶瓷的分类除考虑技术上的硬性指标外，还需 要综合考虑历来传统的习惯分类方法，结合古今科 技认识上的变化，才能更为有效地得出归类结论。
作为原始器物造型来说，仅有实体空间还不够。为了满足实 用功能的需要，还必须具有虚实空间。而于是陶器正确解决 了三维空间的虚实相连问题，在功能上既满足了实用需要， 同时又满足了审美需要。 原始陶器的造型设计为我国古代产品造型设计奠定了坚实的 基础，其开创的实用和审美相结合的原则，成为历代产品设 计所沿用的一条重要原则。 原始社会陶器的艺术美既满足了原始人的物质需求，又满足 了原始人的精神需求。因此它具有物质性和精神性两个方面 的功能，这种融物质和精神为一体的设计，即实用性与审美 性统一的设计。它成为了我国历代日用产品设计所遵循的一 条首要原则。 器皿造型是现实功能的主要手段。原始社会陶器的造型，即 体现了实用性又体现了审美性，这就为历代产品造型设计的 发展奠定了坚实基础。
。 有着不同风格特色
以原始彩陶为代表的原始陶器装饰设计成就主要体现在三个 方面：
第一，装饰题材的丰富性。它是长期在劳动实践中获取艺术的源泉，发 挥想象力把客观现实的事物提炼为规律性和程式化的装饰。彩陶装饰题 材丰富，有几何纹样、动物纹样、植物纹样、人物纹样等，其中以几何 纹样为主。几何纹样变化复杂，绝无雷同，既严谨工攀，又粗犷豪放， 质朴浑厚，活泼柔和。 第二，装饰与造型的适应性。器皿造型是实现功能的主要手段，而装饰 则起到美化造型，增强造型艺术感染力的作用。因此装饰要适应造型的 需要，同时又具有相对独立的欣赏性。原始陶器注意到装饰与造型的关 系，运用到艺术上的虚实相映，使造型具有美感。 第三，富有意匠的装饰构成。彩陶装饰纹样已有单独、连续、适合等构 成形式。运用较多的是二方连续纹样。彩陶装饰纹样已经运用了一些形 式美的法则，如对比、对称、均衡、双关等。 原始社会陶器的审美性与实用性共同表现在三维空间的塑造上，原始社 会陶器创造了近30个造型的品类。这些造型都是根据当时定居生活的需 要而创造出来的。因此，原始陶器的造型设计带有明显的人类早期定居 生活的痕迹和孩童般纯真稚朴的审美情趣。同时，在器物造型的三维空 间艺术造型上具有开创性的意义。
原始社会时期的彩陶工艺.
一、概述
彩陶是用手捏制的。我们劳动的祖先，凭着灵巧的双手、熟练的技巧，能够 制作出圆而工整的各种造型，当陶坯还未全干的时候，用某种工具如木片、卵石 等把陶坯的表里打磨光滑，然后画上装饰花纹，再入陶窑去烧，烧后形成黑色或 深红色的美丽图案。红色的是赤铁矿，黑色是锰化物颜料。
二、彩陶工艺
半坡型
庙底沟型
半坡型彩陶分布在渭河流域，以陕西的关中平原为中心，向四周发展，往西达
到甘肃陇东的天水、平凉地区。
半坡彩陶的装饰花纹以直线组成的几何纹样为主，很少运用直线，鱼形花纹
是最具有代表性的装饰纹样。
“寓人于鱼”
马家窑型
半山型
彩陶鱼纹钵
马厂型
中外工艺美术史 zhong wai gong yi mei shu shi
半坡型
半山型彩陶的造型，主要是短颈广肩鼓腹的彩陶罐。罐体近似球形，底部微向内收， 形成小底。器体较矮。
半山型彩陶的装饰，其图案组织大体可以分为两种：
庙底沟型 1.用旋涡纹组成装饰。
2.用葫芦形纹作面的分割 。
“开光法”
马家窑型
半山型
马厂型 葫芦纹彩陶双耳壶
中外工艺美术史 zhong wai gong yi mei shu shi
半山型
马厂型
涡纹彩陶翁
中外工艺美术史 zhong wai gong yi mei shu shi
菱蛙纹彩陶双耳壶
蛙纹彩陶双耳壶
谢 谢！
河姆渡人制作彩陶 中外工艺美术史 zhong wai gong yi mei shu shi
一、概述
半坡型
朴质
庙底沟型 马家窑型
工艺美术史试题和答案)(01)
第一章〔1〕原始社会的彩陶分哪几种类型？其特点是什么?答：半坡型、庙底沟型、马家窑型、半山型、马厂型等。
特点：半坡陶器早期是以红陶为主，晚期灰黑陶增多，装饰花纹以鱼纹最具代表性，在半坡型彩陶的文饰中，人面形花纹很有特色，多装饰在翻唇浅腹盆的内壁。
庙底沟彩陶是以黑彩为主，少数兼用红色，还消灭了带白衣的彩陶，彩陶图案都画在陶器的外外表，以圆点、钩叶、弧线、三角和曲线等构成繁复连续的带状花纹为主，也有带状方格纹、涡纹和圆点纹构成的成组图案。
马家窑型彩陶主要分布在甘肃青海局部地区，器形与文饰接近于庙底沟类型，器形以壶罐为主，也有盆钵碗和平底瓶等，盆钵碗中盛行内彩。
彩陶底色以橙黄为主，外表打磨的相当精细，常用黑颜色绘，一般多用线条的平行、弯曲、穿插、同心圆、涡形的花纹变化，构成规正雅致的图案，绚丽对称，美丽流畅。
田自秉先生总结出马家窑彩陶的艺术特点：满、内彩、点和螺旋纹。
半山型的彩陶文饰华美堂皇，荣耀夺目，常以黑红两色相间的线条带锯齿形的变化，勾画出葫芦网格纹、流水旋涡纹、水波浪、格花菱纹、起伏山川纹、圆圈网格纹、连弧纹等，多饰于高颈贯耳壶、大口圆腹瓮、小口鼓腹瓮和内彩的盆碗上，这种带有锯齿形图案的彩陶器，是半山类型的盛行风格。
这类彩陶图案以繁密为特色，丰富的图案与饱满的造型浑然一体，使彩陶显得更加的绚丽华彩。
马厂型彩陶以黑红两色，也有用单黑色的，先涂红色或施红、白色陶衣的彩陶，是马厂型彩陶的彩绘方法，他主要是始终线构成的，因此具有刚健庄重的特点。
其次章：〔2〕青铜器的制作过程：炼矿、制范、熔铸、装饰等几个过程。
〔3〕商代的青铜器有六大类：烹饪器、食器、酒器、水器、兵器、乐器。
第三章〔4〕周代为什么说是古代玉器艺术的顶峰？答：周代可以说是古代玉器艺术的顶峰时期。
佩玉的风气大为盛行，一切服饰之物，也都有玉石所取代。
所谓“君子比德于玉”、“言念君子，温如其玉，故君子贵之”所以君子常佩玉，除了服饰玉之外，最重要的就是朝聘所用的礼器和符节器的进展，符节器是传达王命的信号，无论用途和名称如何，其根本的形制都是玉刀和玉斧的化身。
原始时代的纹样概念和特点
华南地区的新石器时代陶器纹饰以印纹为特色。（大溪文 化）
东北地区的红山文化的彩陶，有一些以彩绘纹样与动物雕 刻相结合的作品，反映出农牧并重的经济生活。
第二节 装饰的萌芽
最先用于器物和生活用品上的装饰图形被称为实用品装 饰;
用于人体上的装饰图形被称为纹身装饰;
用于栖身居住之地的装饰图形被称为最原始的环境装饰
纹）、鱼形花纹、人面形花纹、鸟纹、蛙纹等。
半坡类型圜底钵
半坡类型彩陶钵
几何纹彩陶盆
尖底陶瓶
人面鱼纹彩陶盆
船形彩陶壶
鱼形纹是最具代表性的装饰纹样，多装饰于 卷唇折腹圜底盆的肩部或内壁，可分为单体鱼纹 和复体鱼纹，有写实化、抽象化、样式化，常用 横式直边三角形和线纹组成的装饰图案。
人面纹最有特色，共发现七例，多装饰于翻 唇浅腹盆的内壁。
数个单位 3. 以曲线为主，流行运用锯齿纹
半山型彩陶大罐
半山型彩陶四系罐
半山型彩陶双耳罐
半山型彩陶彩绘线条红、黑相间，产生富于变 化的节奏美，艺术风格富丽、精巧
5. 马厂型
马厂型彩陶发展的三个阶段：
1. 早期以双耳罐为主，装饰花纹虽流行红黑两彩，但不常 用红黑相间的画法。虽运用锯齿纹，但已不甚流行，并且 锯齿又粗又钝；
半坡型彩陶的装饰花纹一般使用直线，大多 组成直边三角形，很少运用曲线。
2. 庙底沟型 代表器型：大口鼓腹小平底钵、敛口小平底大瓮、
圜底釜 装饰花纹：几何纹（带状纹、垂弧纹、平行条纹、
圆点纹、回旋勾连纹、网格纹）、花瓣纹、羽状叶 纹、鸟纹、蜥蜴纹
彩陶钵
仰韶文化庙底沟类型彩陶
仰韶文化庙底沟类型彩陶盆
龙山文化黑陶杯
龙山文化黑陶杯
龙山文化黑陶小杯