西方古代服饰
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西方古代服饰
荡。
房
被
看 作
乳房裸露
是
的时尚起
贞
源于15世
洁 的
纪的法国。
象 征
《钢琴课》电影剧照 中的女主人公的罗可可腰框
《乱世佳人》 里女主人公的紧腰裙
Charles Frederick Worth， 1826-1895
服装设计师成为世界时髦潮流的 中心，巴黎高级女装业的辉煌从
此开始。
穿着的艺术
服装是走动的建筑
－－奥格尔
西方古代服饰赏析
古 罗 马 服 装托嘎 Nhomakorabea世纪服装
歇尔考 考特
匍尔波安
女装：考特 歇尔考 男装：匍尔波安 肖斯
肖斯
文 艺 复 兴 时 期 服 饰
弗普兰德 （紧袖 长袖 ）
Ruff （装饰领）
斯拉修
（开缝装）
带有填充物的匍尔波安
Ruff （装饰领）
带 有 填 充 物 的 匍 尔 波 安
17世纪---19世纪的服装
捷斯托考卢Justaucorps
假
发
考尔·皮克 女性紧腰衣 Cors pique
帕尼耶
罗可可腰框
高
跟
鞋
考尔·皮克 女性紧腰衣 Cors pique
帕尼耶 罗可可腰框
帕尼耶 罗可可腰框
肩膀和大腿
是绝对不能
裸露的，否
裸
则被视为淫
露 乳
第1章 西方古代服饰
在
有
爱
袖
奥
子 构 成 的 丁 字
尼 亚 式 希 顿 外 套
形
穿
爱
多
奥
利
尼 亚 式 希 顿
亚 式 希 顿 的 妇
女
(3)希玛纯（Himation）：缠裹在希顿外的一 块布，相当于外套
穿
穿
希
希
玛
玛
纯
纯
的
的
希
希
腊
腊
学
女
者
子
古希腊的服装
穿
多
利
亚
式
穿
希
多
顿
利
和
亚
爱
式 希 顿 和 希
奥 尼 亚 式 希 顿
玛
(2)波斯的女装 与男性区别不大，只是女性要披面纱。上流社会使用的布料非常奢 华。
(3)波斯的发型、化妆与服饰品 波斯人非常重视头饰和化妆。他们毛发丰富，常常花很大功夫对
发型进行修饰和整理。男子对胡须很重视。男子对胡须很重视，年轻 男子也留长髯，这是男性吸引女性的性特征之一，胡须多为连腮胡， 还像头发一样，把胡须整理成优美的波浪卷。
服饰品及形象（1）假发
古埃及人的衣服造型简洁，但饰品却相当华美和豪奢，这是古埃 及服饰美的魅力所在。
服饰品及形象(2)珠宝与饰物 (3)鞋子
? 服饰品及形象(2)珠宝与饰物 (3)鞋子
第二节 古代波斯人的服饰
波斯样式是集古代东方服饰文化 大成，把东西方服饰文化巧妙地 融合在一起( 表现在体积感的布料 和亚述风格的纹样)。
腰
多 利 亚 式 希 顿 着 装 分 解 图
线 以 下 缝 合 的 多 利 亚 式 希 顿
(2)希顿（chiton）：连衣裙 多利亚式希顿（Doric Chiton ）
欧洲服饰发展史
• 后期法国路易十 四当政时是巴洛 克风格的成熟时 期，这时又出现 了“领带”的前 身，即用一块细 布打褶围在脖子 上，用花边缎带 扣住的“领饰”。
高跟鞋
• 男士流行穿鞋跟高的高跟鞋，鞋面上还镶着各种图 案纹样、花式装饰。17世纪，高跟鞋慢慢变成男人 的代表，以法国国王路易十四为首的高跟鞋时代登 上台面，因为路易十四身材矮小，身高只有一米五 四，所以他特别喜欢穿高跟鞋。
乔品女鞋
• 乔品鞋底为木制， 鞋面为皮质。鞋面 做成拖鞋状，鞋跟 结构类似于现代的 松糕鞋，但比它高 的多。最高时达到 50厘米，所以后人 又认为它是高跟鞋 的前身。
• 一个有趣的现象，在历史上由于人类生活环境的类 似，文化水平的类似，人类机能和营养共同性等原 理的原因。服饰上就会发现无缘故类同现象。文艺 复兴时期意大利的乔品与中国清代高底鞋、16世纪 西班牙的高底鞋、日本的木屐、现代的高跟鞋，尽 管结构功能不同，但都表达了人们对高、长的服饰 心里的追求。
女性穿着
• 早期古希腊罗马时代胸衣是平面的，妇女是用麻布、羊 毛或皮革做成来进行身体约束保护的。到欧洲中世纪时 期胸衣变成质地厚的背心，这才视对欧洲女性产生了重 大影响的紧身胸衣雏形。16世纪文艺复兴时期紧身胸 衣有了完备的形制，当时的英女王伊丽莎白一世也曾一 度倡导束腰，这就深深影响了当时那个时代以及之后五 个世纪之久的女性。
与洛可可 前期发展 密不可分 的蓬巴杜 夫人
18世纪后半期以奥地利公主“玛丽”---法国国王“路易十六“的妻子，这位 挥霍无度的法兰西女王，主宰了法国大 革命前期皇宫的最后享乐和奢靡之风。 以她为主宰的矫揉造作的装扮成为洛可 可风的收官期。
高发簪
• 人民以“蓬巴杜夫人”和“法兰西女王”审美倾向 为首的高耸向上发型成为那个时代的潮流。宫廷高 发簪上不仅有珍珠宝石的镶嵌，高雅的假花花卉， 飘逸的羽毛缎带，还有用小鸟、丘比特像、树枝、 蔬菜等装饰物将整个头部弄得无比盛大。这高耸的 发型，在当时还有一些有趣的名字，“英国花园”、 “疯狗”、“泡沫急流”等。
西方服饰简介
汇报人：日期:西方服饰简介古罗马服饰以豪华和炫耀为特点，如托加（ toga）、斗篷（ pallium）等，反映了古罗马帝国的强大和繁荣。
古代西方服饰的起源古罗马服饰古希腊服饰拜占庭风格哥特式风格中世纪西方服饰的变化文艺复兴时期文艺复兴时期，人们开始追求人体美和自然美，男装逐渐变得宽大，女装逐渐贴身，如长袍（ robes）、背心（ waistcoats）等。
工业革命时期工业革命时期，机器大生产代替了手工生产，服装开始变得标准化和普及化，如西装（ suits）、衬衫（ shirts）等。
同时，流行起了运动装、休闲装等新型服装。
现代西方服饰的演变男装女装文艺复兴时期的服饰巴洛克与洛可可风格的服饰巴洛克风格巴洛克风格的服饰强调豪华和壮观，男装以紧身、挺拔为主，女装则以巨大的褶皱和华丽的装饰为特点。
这种风格的服饰常用金银丝线和宝石点缀。
洛可可风格洛可可风格的服饰则更注重柔和、轻盈和精致的元素。
男装常采用柔软的面料和宽松的设计，而女装则以细致的褶皱、蕾丝和花朵等装饰为主。
工业革命后的服饰变革流行服饰时尚设计师装饰艺术运动随着爵士乐的兴起，时尚风格更加自由、奔放，强调个性和舒适度。
爵士时代20年代的时尚20世纪初的时尚变革50年代的时尚60年代的时尚70年代的时尚030201二战后的时尚发展80年代的时尚90年代的时尚21世纪的时尚现代时尚的多元化与个性化西方服饰在色彩运用上通常比较鲜明，喜欢使用对比色和饱和度高的颜色。
同时，一些经典的颜色组合如黑与白、红与绿等也经常被使用。
图案设计西方服饰的图案设计通常比较复杂，喜欢使用各种花卉、动物和抽象的几何图案。
这些图案不仅增加了服饰的美感，也表达了设计师的个性和情感。
色彩运用色彩与图案的设计VS面料与质感的选择面料选择质感表现款式与剪裁的特点款式设计剪裁特点西方服饰的文化内涵历史背景01艺术与工艺02象征与符号03文化交流通过服饰，人们可以了解不同文化之间的差异和相似之处，如西方设计师常从东方文化中汲取灵感。
西方远古服饰
外披多菜帕里卷衣内穿 卡拉西斯的王妃
假发：埃及人自古就留短发，进入王朝时
期，男女都时兴戴假发，它以染成蓝色的羊 毛做成，男子假发较短，女用假发一般长至 胸部。
假须：男子还有戴假胡须的习惯，假须约
长 2英寸 ，一般用细绳挂在耳朵上，这是 权力的象征。
王冠：上埃及的法老戴白色高冠，下埃
及的法老戴红色低冠，上下埃及统一后， 法老戴红白两层王冠。王冠上的鹰和蛇分 别是上下埃及法老王权的象征。王后戴秃 鹰冠，据说能保佑战场上的法老。
【金头盔】
卷衣：其缠裹方法如图，女子的卷衣常把 双肩双臂都覆盖着。
【女子卷衣】
服色装饰：巴比伦王朝较注重衣服用色，
常用色有红。绿、青、紫，还用红、金、 灰、白色的流苏做装饰，并产生可以织出 花纹的工艺技术以及刺绣，巴比伦的服饰 物与苏美尔基本相同，没何鞋履。
丘尼克贴身长衣 + 卡夫坦型外衣： 丘尼克 + 乓乔型贯头衣：
【王妃的金质凉鞋和扣环手镯】
亚麻纤维：古埃及人很早就开始利用亚麻秆剥下 的纤维，织出的亚麻布成为主要的衣用材料，从 轻薄透明的织物可见其纺织技术高超。 纸莎草、莲花：服装面料上的装饰. 染色：本色（白色）因亚 麻染色较难，故以白色 为主，也配以蓝、 黄、绿、红等小面积颜色使 用。 由于生产力的局限，衣服仍属贵重物品，也 成了身份、地位的象征。
皇后的首饰和冠饰
坎迪斯：（丝绸制作）将一块半径相当
于上身长的圆形布料在圆心开洞，套在头 上，腋下部位稍作缝合收紧，视觉上造成 袖子和衣身的分离，下身用一长方形布料 围绕，上下衣间形成很多褶裥，边缘有装 饰。
穿坎迪斯的国王
(完整版)西方服装史
蹒跚裙
二、20世纪20年代的服装
1、女装现代形态的确立 职业女装：简洁且轻柔，无花边无累赘，裙子变 短露出膝盖，忽略腰、臀、胸部曲线。 女装中性化 2、时尚与流行 男孩风貌：平胸、松腰、束臀的男性化外观 小黑衫：夏奈尔作品，“时装界的福特”，无袖 无领的连衣裙，纯粹、利落、帅气、潇洒。 妆饰：各种妆容，指甲蔻丹、棒状口红、防水睫 毛油等等面世。 牛津裤：裤型宽大、裤口翻卷。 3、名师 可可·夏奈尔：设计风格简练、流畅、雅致等， 代表作“无领粗花花呢套装”、“黑色连衣裙”、 “真假珠宝混合的项链”。夏奈尔作品
洛可可末期男子装束
3、妆饰与饰物
假发时代
假发庞大要用支架支撑，形式多种多样
18世纪60年代后半期，女子盛行高发髻，
发髻上装饰各种饰物，做成模型；但是高
发髻带来的社会问题如裙撑一样引起人们
重视，因其违反自然，很快就消失了。
法国香水称为时尚
扣子受到青睐
黑色缎带索立台儿
洛
可
可
时
路易十六，玛丽安
期
托瓦内特王后持续
六、20世纪70年代服装
1、时尚与流行 朋克风：廉价低俗的衣服、乱七八糟的 饰物。 牛仔裤：国际性 热裤、喇叭裤、高底鞋 2、名师 三宅一生：运用披挂、包裹、缠绕、褶 皱，风格十分独特；代表作“Pleats please”系列。 山本耀司：主张披挂、缠绕；代表作， 与阿迪合作的Y-3品牌。 高田贤三：多元文化，以简洁的线条体 现幽默、青春和超意识得交融，凸显宽松、 舒适与无束缚。
曼特尔
三、哥特式服装（新奇、怪诞与修长）
1、主要服装
（1）丰富的外衣：
筒形外衣科特 男女同型（布里奥演变）
套头式筒形外衣修尔科 （内衣演变）
西方服装发展史
古希腊服饰
• 古希腊服饰特点——优美、典雅 • 主要采用披挂方式、但以优美、典雅为目标，崇尚女性柔美。 • 古希腊服饰面料大多采用毛织物，其次为亚麻织物。白色为其主要
色彩，搭配红、蓝、黄、紫图案，图案纹饰涵盖各种植物、动物的 图形，还有几何图形。
古罗马服饰
• 古罗马服饰特点——豪华富丽、庄严
• 古罗马十分崇拜紫色，但与希腊相同，以白色和乳白色为主体。 • 古罗马人的服装 • 一般服装男士服装用羊毛织物，女士服装用亚麻布。 • 特尼卡：筒形长裙，相对宽松，在腰间扎带
20世纪服饰的发展表现出了前所未有的多元和多极特征： 流行的多中心性， 风格和表现手法的多样化
• 20世纪初的女装是讲求优雅的，尤其是一顶精心装饰的女帽为 着装者增添了光彩。
第一次世界大战前S型曲线裙子
20世纪初女性的日装
20世纪30年代女性服饰形象
克里思汀·迪奥的第一件设计作品
• 一、二十世纪50、60年代现代工业革命——现代工业成衣发展 时期。
第九、十、十一章
西洋服饰史是现代服饰的重要组成部分，它一般泛指古代西亚、 罗马、希腊等时期服饰起源阶段，以及近代西方服饰的风格潮流与精 神。
1） 古代埃及服饰特点 2） 美索不达米亚服饰 3） 古波斯服饰 4） 古希腊服饰 5） 古罗马服饰 6） 拜占庭服饰 7） 哥特式服饰 8） 文艺复兴时期服饰 9） 巴洛克服饰 10） 洛可可服饰
洛可可服饰
• 洛可可服饰特征——将女人推到繁华至极的盛装 • 男装基本继承了巴洛克时期的形式，只是将繁复装饰去掉，渐渐吸
收英国绅士风格，简洁、严谨、实用。
• 女装强调温润柔艳、装饰琳琅，将浮华装饰于女子的服饰上。
第十二章 近代后期服装
19世纪无论是政治、经济，还 是从社会的状态直至文化、服装，都 发生了日新月异的变化。也是产业革 命的成果，转化为近代工业社会的变 革世纪。如与服装有关的新发现就有 1846年发明的缝纫机、1856年发现 染料、1884年发明人造丝等。
西方古代服饰
罗印。这是一种用一块布围裹于腰臀上的简单装束， 是古埃及出现最早、持续时间最长的服装样式，也称 围腰布或胯裙，主要为男性穿着。身份低的人采用单 一的横向缠绕，王者则使用条纹布料作为复杂的缠绕。
腰衣
腰衣
第十二章 西方古代服饰
第一节 古代西亚与北非服装 二、北非古埃及 1、主要服饰
筒形衣裙：合体简单呈直筒形的装束，多为 女子穿用。衣形式多样，都是紧身，从胸下直 到踝骨，用腰带或背带固定。衣上图案丰富， 色彩艳丽，基本上是几何形平行排列，也有对 角交叉式排列的。
多 里 克 式 希 顿 对折人体后，再向外折返，在肩上用别针固定，在腋下缝合
爱 奥 尼 克 式 希 对折人体后，不向外折返，侧缝处留出伸手的一段，其余部分缝合，形成筒状 顿 布料特别肥宽，系带之后，形成上下无数自然的褶裥
第十二章 西方古代服饰
第二节 古代欧洲的服饰
一、古希腊服饰
2、希玛纯（himation） 希玛纯，又译希玛申、希玛蒂恩，是一种古希腊男女都穿的披身式长 外衣，一般为方形的毛织物，大体上长约3至5.5米，宽约1至2米。希玛纯 的缠身方法是：一端开始于左脚踝或更高一些的地方，然后将衣料向上拉 向左肩，再通过后背从右臂下方向上提起，最后再回到左肩，有时直接拉 过右肩，有时又可以将头部盖上。
迪普罗伊斯
即两倍的、重 层的衣服。它是在 希玛纯的基础上发 展而来，增加了褶 裥，还在胸部和腰 间加上一层深褶的 衣料，具有明显的 双层效果。
迪普罗伊丁
特点是衣身增长，用两块长方形衣料 为前后衣片，右肩用别针固定，左肩不缝 合，下垂至腋下缝合，腰部系以腰带。
第十二章 西方古代服饰
第二节 古代欧洲的服饰
大量时间进行化妆，发式也十分美观。古罗马人继承了古埃及人戴戒指的 风俗，平民只能戴铁戒指，贵族戴金戒指，结婚时必须将戒指戴在左手无 名指上。至于鞋子，罗马人把鞋子和衣服等同看待，并附加上某种社会意 义。
腰衣
腰衣
第十二章 西方古代服饰
第一节 古代西亚与北非服装 二、北非古埃及 1、主要服饰
筒形衣裙：合体简单呈直筒形的装束，多为 女子穿用。衣形式多样，都是紧身，从胸下直 到踝骨，用腰带或背带固定。衣上图案丰富， 色彩艳丽，基本上是几何形平行排列，也有对 角交叉式排列的。
多 里 克 式 希 顿 对折人体后，再向外折返，在肩上用别针固定，在腋下缝合
爱 奥 尼 克 式 希 对折人体后，不向外折返，侧缝处留出伸手的一段，其余部分缝合，形成筒状 顿 布料特别肥宽，系带之后，形成上下无数自然的褶裥
第十二章 西方古代服饰
第二节 古代欧洲的服饰
一、古希腊服饰
2、希玛纯（himation） 希玛纯，又译希玛申、希玛蒂恩，是一种古希腊男女都穿的披身式长 外衣，一般为方形的毛织物，大体上长约3至5.5米，宽约1至2米。希玛纯 的缠身方法是：一端开始于左脚踝或更高一些的地方，然后将衣料向上拉 向左肩，再通过后背从右臂下方向上提起，最后再回到左肩，有时直接拉 过右肩，有时又可以将头部盖上。
迪普罗伊斯
即两倍的、重 层的衣服。它是在 希玛纯的基础上发 展而来，增加了褶 裥，还在胸部和腰 间加上一层深褶的 衣料，具有明显的 双层效果。
迪普罗伊丁
特点是衣身增长，用两块长方形衣料 为前后衣片，右肩用别针固定，左肩不缝 合，下垂至腋下缝合，腰部系以腰带。
第十二章 西方古代服饰
第二节 古代欧洲的服饰
大量时间进行化妆，发式也十分美观。古罗马人继承了古埃及人戴戒指的 风俗，平民只能戴铁戒指，贵族戴金戒指，结婚时必须将戒指戴在左手无 名指上。至于鞋子，罗马人把鞋子和衣服等同看待，并附加上某种社会意 义。
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纹。流苏装饰成为等级的象征，上层官员的服装不仅拖
长，周身饰满流苏，下层官员只有小块流苏饰边。
上 流苏较少
上层官员、衣服拖长、周身布满流苏
第十二章 西方古代服饰
第一节 古代西亚与北非服装 一、古代西亚 4、波斯服饰 波斯服饰汲取埃及、巴比伦、希腊各民族的艺术成就，
历史上最早的 完整衣袖和分腿裤
第十二章 西方古代服饰
第一节 古代西亚与北非服装
一、古代西亚
二、北非古埃及
古埃及地图
第十二章 西方古代服饰
第一节 古代西亚与北非服装 二、北非古埃及 1、主要服饰 腰衣（lion cloth）：英译为罗印克里斯，简称
罗印。这是一种用一块布围裹于腰臀上的简单装束，
是古埃及出现最早、持续时间最长的服装样式，也称
头饰-假胡须和发饰-人人留短发-带假发
假发与假须
假发
假发
第十二章 西方古代服饰
第一节 古代西亚与北非服装
二、北非古埃及 2、装扮与饰物
饰品与化妆：古埃及首饰的种类主要有项饰、耳
环、头冠、手镯、手链、指环、腰带、护身符及项 饰平衡坠子等。化妆在古埃及已很发达，眼影是最 明显的装饰，不论男女皆以矿物粉末画出大眼睛， 把眼角描得很长。女子把嘴唇涂成洋红色，脸颊涂
交，用几个扣结固定。卡吾拉凯斯的特征是衣
上有“流苏”样装饰，
卡吾拉凯斯衣料
腰衣
腰衣、下摆流苏
腰衣、下摆流苏
第十二章 西方古代服饰
第一节 古代西亚与北非服装 一、古代西亚 2、巴比伦服饰 巴比伦时期，服装以棉、麻为衣料，取代了 原来的羊毛衣料，衣服垂褶更加丰富。服式仍 为缠绕式，称为卷衣。衣长至膝下，男子露出
套头式褶纹衣 包缠式褶纹衣
男子系腰带或衣襟扎于腰际，女子则系结于胸前。
第十二章 西方古代服饰
第一节 古代西亚与北非服装
二、北非古埃及
2、装扮与饰物 冠帽头饰：冠帽是古埃及社会阶级区分的 象征，一般人不能带冠帽。上埃及为白色高大 的王冠，外形如一根柱子；下埃及是红色平顶
王冠，可套于白王冠上，冠顶后侧向上突起。
白或红色，用橙色的散沫花汁涂染指甲。
饰品
耳饰
颈项饰
指饰和手链
眼线膏瓶和笔
女子节日化妆图
矿物粉末画出大眼睛、眼角描长、嘴唇涂洋红色、面颊红或白
第十二章 西方古代服饰
第一节 古代西亚与北非服装
二、北非古埃及
3、鞋履 埃及人的鞋履用纸莎草、芦苇、棕榈叶和皮革制成，与凉鞋相似，为
贵族穿用，一般奴隶赤脚。埃及人很珍惜鞋子，一般备而不穿，外出常提
围腰布或胯裙，主要为男性穿着。身份低的人采用单
一的横向缠绕，王者则使用条纹布料作为复杂的缠绕。
腰衣
腰衣
第十二章 西方古代服饰
第一节 古代西亚与北非服装
二、北非古埃及 1、主要服饰 筒形衣裙：合体简单呈直筒形的装束，多为
女子穿用。衣形式多样，都是紧身，从胸下直 到踝骨，用腰带或背带固定。衣上图案丰富， 色彩艳丽，基本上是几何形平行排列，也有对 角交叉式排列的。
志就是人体美。古希腊的服装独具风采，以其自然、质朴的风格体现出一
种健康、自由、充实的美。
古希腊平面图
迈 锡 尼 狮 子 门 、 代 表 高 大 城 墙 和 城 楼 建 筑 水 平
克里特人
木建筑
金属制品
米诺斯王宫---迷宫模型
米诺斯王宫---迷宫遗 址
米诺斯王宫---迷宫遗址
米诺斯王宫---迷宫遗址
着鞋，赤脚步行，直到目的地才郑重地穿起来。
鞋履
第十二章 西方古代服饰
第二节 古代欧洲的服饰
一、古希腊服饰（约公约前11世纪~公元前2世纪）
浓厚的哲学气氛和经典的希腊神话，造就了古希腊人洒脱、浪漫而富 有诗意的气质，推崇静观、思辨、理智、自由，使古希腊文明崇尚自由， 富于热情，又强调理性。因此，古希腊艺术主要成就表现在神与人合一的 雕塑和神庙建筑，体现了人们对神的赞美，实际上也是对人类自己的赞美。 希腊艺术的主要特点是无所不包的和谐与规律性、庄严与静穆，其主要标
王后冠帽装饰简于国王。
上埃及白冠
下埃及红冠
左为下埃及红冠，右为上埃及白冠
女子冠帽
第十二章 西方古代服饰
第一节 古代西亚与北非服装
二、北非古埃及
2、装扮与饰物
假发假须：埃及人不分男女都将发剪至最短，
再带上假发，以假发长短与形状区分阶级。男
子假发较短，女子则长至胸前。埃及人不留胡
须，在正式场合带假胡须，一般人胡须较短， 法老胡须则很长，底部呈方形，神的假须则在 尾部翘起。
右肩，女子则不露肩。服色常用红、绿、青、
紫色，用红、金、白、灰做流苏饰边。
卷衣、衣长至膝 下、下摆流苏
卷衣、衣长 至膝下、垂 褶、男露右 肩、女不露 肩
第十二章 西方古代服饰
第一节 古代西亚与北非服装 一、古代西亚 3、亚述服饰 亚述帝国的服装更加注意外表的装饰和设计，流苏装 饰得到频繁运用。流苏穗饰以及运用花毯的织法或用刺 绣方法做成的花纹装饰成为亚述服装的主要特征。流苏 往往把布料边缘处理成毛边，又在边缘上饰以整齐的花
筒形衣裙、扎腰带、图案平行或交叉排列
筒形衣裙、背带
第十二章 西方古代服饰
第一节 古代西亚与北非服装 二、北非古埃及 1、主要服饰 套头式褶纹衣（kalasiris）：音译为“卡拉 西里斯”。实际上为一种套头的简单长袍、短袖、 无纽，男子系腰带或衣襟扎于腰际，女子则系结
于胸前。采用一种薄棉布料，半透明，轻柔美观。
构成自己的特色。其材料主要是羊毛，也有亚麻和丝绸， 衣服上绣满多彩图案，喜欢黄色系和紫色。波斯人穿坎迪 斯（candys）长衣，袖子呈喇叭状，在后肘处做出许多褶 裥，形成优美的下垂造型，里面穿有紧身套衫和宽松裤子
以及长袜。传统波斯人穿合身、齐膝的束腰外衣和齐足的
长裤。
袖子呈喇叭状，在后肘处做 出许多褶裥，形成优美的下 垂造型
第十二章 西方古代服饰
第十二章 西方古代服饰
第一节 古代西亚与北非服装
一、古代西亚
第十二章 西方古代服饰
第一节 古代西亚与北非服装 一、古代西亚 1、苏美尔服饰 苏美尔人服装的最大特点就是单纯，而且男 女同质同型，主要用一种称为卡吾拉凯斯 （kaunakes）的衣料制成腰衣，缠绕身体，由
腰部垂下掩饰臀部，垂至小腿，在后背左侧相
第十二章 西方古代服饰
第二节 古代欧洲的服饰