例谈莎士比亚戏剧中的暴风雨意象
莎士比亚《暴风雨》隐喻探析
莎士比亚《暴风雨》隐喻探析
《暴风雨》是莎士比亚小说《威尼斯商人》中的一个重要设定，作为一种隐喻，它表达了作品的普遍主题，以及人们在自然力量面前的无力感。
通过分析莎士比亚小说《威尼斯商人》中的暴风雨隐喻，可以更深入地理解这部小说中的主题。
一起来解析小说《威尼斯商人》中暴风雨的隐喻吧！首先，暴风雨本质上代表了人类在自然力量面前的无力感以及脆弱性。
在剧中，暴风雨象征着情感、压力和不可抗力，它袭击了威尼斯而出乎所有人的意料。
用暴风雨可以更好地表达人们在自然力量面前的恐惧和束缚，一旦发生，暴风雨就成为一个不可避免的自然现象。
接下来，《威尼斯商人》中暴风雨的隐喻也代表了诸多社会问题
和矛盾冲突。
在剧中，暴风雨通常象征着当时社会中存在的不公正、流言蜚语和偏见，它们让更弱势的一方处于困境之中。
经过暴风雨的侵袭，许多社会问题和矛盾冲突被暴露，令人们感到恐惧和无助。
最后，《威尼斯商人》中暴风雨的隐喻还可以被解读为一种更广
泛的主题：抗争与改变。
在剧中，暴风雨不仅带来了无家可归的痛苦，也给人们带来了希望，即通过团结协作，当地居民能够克服暴风雨带来的磨难，并重新建设自己的家园。
这个隐喻扩展到整个小说，无论处境多么糟糕，人们应当团结起来，共同抗争，勇敢地掌握自己的命运，改变自身的宿命。
综上所述，莎士比亚小说《威尼斯商人》中暴风雨的隐喻揭示了作者对人与自然联系以及抗争与改变问题的深刻思考。
暴风雨不仅象
征着人类在自然力量面前的无力感，而且有助于更好地表达诸如社会不公正、流言蜚语和偏见等社会问题，以及团结协作、勇敢抗争和改变自身宿命的主题。
浅析莎士比亚戏剧《暴风雨》_中的人物形象
ENGLISH ON CAMPUS2022年35期总第631期浅析莎士比亚戏剧《暴风雨》 中的人物形象摘 要：《暴风雨》是由英国著名剧作家莎士比亚晚期创作的一部具有代表性的传奇剧，该剧创作于1611年，正处于人文主义思潮兴盛的17世纪前叶，渗透着浓厚的人文主义思想，融合了丰富的宗教文化元素。
该剧塑造了普洛斯彼罗、米兰达、爱丽儿、西考拉克斯、凯列班等个性鲜明、栩栩如生的人物。
在本文中，笔者从社会意识形态与结构作为《暴风雨》人物形象分析的切入点，通过圣徒式人物形象、父权制下失去话语权女性形象、理想化的中间者形象、被扭曲的他者形象对剧中主要人物进行分析，解读剧作形象背后的意义。
关键词：莎士比亚；戏剧；《暴风雨》；人物形象分析作者简介：张倚天（2002.04-），男，山东东营人，山东师范大学本科生在读，研究方向：英国文学。
莎士比亚（1564-1616）是英国杰出的文艺复兴时期剧作家、诗人，1587年开始演员生涯，并开始尝试写剧本，陆续创作出《罗密欧与朱丽叶》《仲夏夜之梦》《哈姆雷特》《奥赛罗》《李尔王》《麦克白》等闻名世界的戏剧作品，《暴风雨》是其独立完成的最后一部传奇剧，被誉为莎士比亚“诗的遗嘱”，也是其晚年传奇剧中最精彩的一部。
其晚期作品主要集中在1608-1612年，社会矛盾日益突出，伊丽莎白王朝日益腐败的时期，其作品风格表现为浪漫空幻。
《暴风雨》主要讲述一个具有魔法玄幻色彩的故事，接纳与和解是这部戏剧作品的主题思想，以五幕剧篇幅的故事介绍主人公普洛斯彼罗痴迷于魔法修炼，被弟弟安东尼奥在那不勒斯王阿隆佐帮助下篡夺爵位，致使普洛斯彼罗带着不满3岁的独生女米兰达逃亡到一个荒岛，并依靠魔法成为岛的主人。
在荒岛生活了12年后的一天，安东尼奥与那不勒斯王及其儿子斐迪南乘船经过荒岛，普洛斯彼罗利用魔法唤起暴风雨掀翻船只将仇人引入荒岛，最后主人公与仇人和解，以德报怨，原谅所有仇敌，甚至将女儿嫁给仇人之子斐迪南。
从人文精神视阈解读《暴风雨》的内涵
摘要莎士比亚是英国文艺复兴时期最杰出的人文主义作家，在其大部分剧作中都穿插了人文理念。
他的《暴风雨》也毫无例外地表现了人文理念这一主题，但本剧中所体现的人文理念是幻灭式的。
在米兰达的颂扬中、在普洛斯彼罗的魔法中我们都能深刻体悟到晚年的莎翁对人文主义理想实现的极度失望。
因此，在剧本中莎翁只能将希望寄托于魔法去协调人文理想与黑暗现实的矛盾，最终又用宽恕的方式解决了所有冲突。
关键词：人文精神《暴风雨》内涵一从米兰达的颂扬看莎翁的人文精神在《暴风雨》中有一段这样的对话：“太不可思议了！这里漂亮的人太多了！啊，这真是一个美妙的新世界，有这样出类拔萃的人物！”这是米兰达公主首次看见那些落魄公爵贵族所发出的感叹。
从古至今，这段为世人所赞美的颂扬之词可谓脍炙人口。
但是笔者认为以上言论的弦外之音并非是是对人类社会的盛赞，而是在颂扬中寄寓着辛辣的讽刺。
首先，我们来看看米兰达公主颂扬的是“何许人也”？这些“出类拔萃”的人物中有恶意流放其父的暴戾君王亚朗莎；无视亲情、丧尽天良、害兄篡位的安东尼奥；是非不分、为虎作伥的瑟巴士显！这些人物就是米兰达公主盛赞的“出类拔萃”之人？其次，深入探究米兰达公主盛赞这些“出类拔萃”之人的内在原因，我们可以知晓：米兰达公主从幼年时期就身居孤岛之上，所见之人唯有其父，这是他第一次看到父亲之外的其他人，从而令其满口颂扬之词，皆是因为新鲜好奇罢了。
米兰达公主是一个单纯、稚嫩、对人类世界完全缺乏了解的女孩子，因此在她的眼中只有这群人华丽的外表，根本无法知晓他们龌龊的思想与卑劣的行径。
深究其意，仔细揣摩，米兰达公主的盛赞难道不是犀利的讽刺吗？在米兰达公主这一形象中，深刻寄寓着威廉.莎士比亚年轻时期的身影，并且是具有喜剧意蕴的莎士比亚。
青年时期的莎士比亚生活在温馨和谐的伊丽莎白时代，当时整个社会蒸蒸日上，呈现出一片繁荣祥和的景象，加之那一时期的莎士比亚稚嫩单纯，人类世界对他而言是“新奇”的，因而在其作品中会对人类世界给予毫不吝惜的赞扬。
试析莎剧中的宽恕思想——以《暴风雨》为例
一
恕我 。” 《 亨利八世 》中同样 有 “ 要 把爱你 自己放在最 后 ，要善待那些恨你 的人 ”这样表达宽恕理念 的句子 。 通过 以上例 子可知在莎士 比亚的戏剧 中，宽恕这一 主题不仅反 复出现 ，而且具有 重要的意义 ，它既体现 了 莎 士比亚作 为人 文主义时代作 家对社 会和人性敏锐 的洞 察力 ，也表达 了他作 为基督教 徒受宗教教义影响下的宽 恕悲悯 之心。下面本文将 以 《 暴风雨 》为主要分析对象
解读莎士比亚《暴风雨》中隐喻运用
解读莎士比亚《暴风雨》中的隐喻运用摘要《暴风雨》是莎士比亚晚年时以隐喻叙事创作的一部内涵复杂多变的杰作。
在这部作品中，莎士比亚熟练地运用语言技巧，将自己的思维通过隐喻表达出来，达到了意象与隐喻的完美融合。
本文试从言语、意象方面来解读《暴风雨》中的隐喻，分析其所表达的思维内涵，从而更深刻地理解这部经久不衰的伟大作品。
关键词：莎士比亚隐喻《暴风雨》叙事中图分类号：i106.3 文献标识码：a威廉·莎士比亚是世界文学史中极具影响力的伟大作家之一，是欧洲文艺复兴时期杰出的戏剧大师。
《暴风雨》是他的封笔之作，这部戏剧作品所绽放的艺术魅力在于它的开放性与多角度的阐释。
本文试从隐喻角度解读《暴风雨》，体味其文字背后的意义，并通过贯穿全文的叙事方式来探讨其隐喻特色。
一何谓隐喻莎士比亚在其剧作《暴风雨》中精妙地运用了隐喻，从而使其成为不朽的篇章。
下面本文将首先了解什么是隐喻，以便进一步理解隐喻在作品中所起的作用。
隐喻是以词为基础的辞格，即一种修饰性的语言使用现象，“实际上就是用一个词去替代另一个词的修辞现象”。
通过隐喻的方式使一些物体成为具有生命实质的真实。
我们可以将隐喻看成是构成各种人类语言的总体，即隐喻与人类语言形成了一种相互交融的关系，它是以言示意的表达方式。
其实从深层次看，隐喻折射出人类诗性智慧的光辉，揭示出人类认识和改造世界的智慧，成为广泛和重要的文化现象，也是人类认知自身的途径。
隐喻具有其内在的思维逻辑，涉及到了所有语言学、美学、文化学、诗学等知识，规范着人类对世界的言说，因此还与哲学文化有关。
单在修辞方面而言，隐喻的重要性是可想而知的。
所以，作为一种修辞手段，隐喻是将感知体悟到的精神内涵投射到具体的事物或者语词之上的过程。
它的意义不只是在语言表面，更是一种思维和认知方式，强调的是一个过程，具有丰富的思想内容，加深了对人类本身的理解。
运用隐喻化是文学文本最重要的手段。
其意义复杂性在于它既拥有表层意义，又具有深层意义，它往往隐藏在文本表面意义之下，并通过文学隐喻来实现。
莎士比亚《暴风雨》隐喻研究
莎士比亚《暴风雨》隐喻研究《暴风雨》是莎士比亚著名的悲剧之一，让人们深受感动。
关于它的内容，大多数人都会知道一些关键信息，比如卡尔维诺波拉芬尼克的角色，他的女友对他的幻想和对爱的态度，关系的破裂，失去的爱，死亡的悲剧等等，这些都是人们深受感动的主题。
但是，当《暴风雨》的情节被深刻的隐喻来描述时，它会更加有力地打动人的心，这也是本文的重要内容所在。
莎士比亚在《暴风雨》中为人们描述了一次风暴，并将它用作一种隐喻。
当巴勃罗芬尼克（卡尔维诺波拉芬尼克）和他的女友西西娅（莎伦莫拉）在偏远的山谷中突然遭遇了风暴时，他们陷入了自然恐惧中，他们无法完全控制自己，也无法逃离风暴。
尤其是当风暴变得越来越猛烈时，他们更加紧张和害怕。
然而，当风暴结束时，巴勃罗和西西娅的情况反而变得更加恶劣，他们失去了对彼此的爱，他们之间的关系也受到了破坏，最终，他们的爱情以悲剧的方式告终。
风暴的象征意义是非常深刻的，它是巴勃罗和西西娅爱情的一个象征，他们的爱情在风暴中挑战了自然秩序和规则，但最终没能战胜激烈的暴风雨。
它也象征着他们的爱情不断变大，渐渐压倒了他们，最终使他们陷入深深的悲剧之中。
另外，这场风暴还象征着无法抵抗的力量，它表示巴勃罗和西西娅无法掌握自身的命运，最终他们也不得不迎接悲剧的结局。
《暴风雨》中的风暴隐喻还可以用来表现巴勃罗和西西娅之间关系的变化。
他们第一次遭遇风暴时，他们仍然热爱彼此，就像当风暴开始时，天空依然晴朗一样。
但是，当风暴越来越强烈时，他们之间的关系也开始发生变化，他们失去了相互之间的理解和信任，就像乌云密布一样。
最终，当巴勃罗的梦想被粉碎时，他们的爱情也消失了，就像暴风雨过后，两人只剩下沮丧和悲哀。
因此，可以看出，莎士比亚在《暴风雨》中利用了深刻的隐喻来描述巴勃罗和西西娅的爱情故事，他对这场风暴的描述不仅深刻而精细，而且也将它用作一种隐喻，来深刻揭示他们之间的悲剧爱情。
最后，通过对《暴风雨》中隐喻的加深研究，我们能够更好地理解这部作品背后的情感世界，进而更好地欣赏它。
《暴风雨》中的隐喻-最新文档
《暴风雨》中的隐喻不得不说，莎士比亚仍然在我们之中，因为他的戏剧仍然具有巨大的艺术生命力和深刻的现实意义。
在他众多的戏剧中，《暴风雨》是一部被许多学者认为是莎翁独奏的戏剧。
这是一个悲喜剧，既反映了当时动荡时代的现实和人文主义的转变，有反映了莎士比亚对现实社会的失望。
隐喻不仅是一种修辞手段，也是一种认知思维模式。
使用隐喻是文学创作中最重要的手段。
它往往隐藏在文本的表象意义下，并以文学隐喻的形式实现。
文学隐喻可以使人们在更长的时间内保持对男高音和车辆的记忆。
莎士比亚在他的作品中使用了大量的隐喻，使作品的内涵意义变得更厚。
他为人们打开了一个了解生活的窗口，改变了人们表达情感和想法的方式。
他的思维方式和语言的使用产生了深远的影响。
因此，隐喻被认为是一种文化行为。
它有助于形成作者独特的观点，从理解事物的暗示到掌握另一事物，使人的思想更加丰富。
有时文本不能完全反映作者的意思，然后他（或她）用隐喻来帮助自己解释他真正想说的。
一、独立隐喻在《暴风雨》中，言语文本具有深远的意义，因为隐喻总是驱使读者去思考作者的真实意图。
例如，在《第一场景》中，当费迪南德第一次遇见美丽的米兰达时，他们表现出一种亲缘关系。
米兰达甚至说：―Lord， how it looks about！ Believe me， sir，―It carries a brave form. But ‘tis a spirit.”费迪南德惊呼道，“Most sure， the goddess， On whom these airs attend！Vouchsafe my prayer. May know if you remain upon this island.”从外表上看，他们互相欣赏。
作者暗示了两种精神的和谐。
莎士比亚想要告诉读者，不仅有好的外表，最重要的是，他们有一颗善良的心。
作为那不勒斯的王子，费迪南德享有权力。
作为一个普通人，他几乎拥有所有的美德，高尚的，聪明的，诚实的，温柔的，忠诚的。
直觉、想象、情感与美的“绽放”--以莎士比亚的《暴风雨》为例
学市揺讨直觉、想象、情感与美的“绽放”——以莎士比亚的《暴风雨》为例吴中奎（河南大学新闻与传播学院，河南开封475000）摘要:从创作论和艺术审美角度来讲，无论是作者创作还是读者接受方面，都离不开他们对各自直觉的把握和想象力的拓展、飞驰，莎翁的作品便进行了恰如其分的诠释和印证，与此同时，千万不要忘了“美”的形式和形形色色的内容，最常见却又最不易察觉的便是距离人们最近的“生命之大美”。
如同叔本华所言：“世界皆是我的意志，世界皆是我的表象。
”把生命之美融入变化万千的艺术形式，在我们熟知的艺术类型中刻画、渲染我们的内在生命之态，成为古往今来艺术家们共同的追求和目标。
关键词:《暴风雨》；直觉主义;想象力；生命意志中图分类号：J80文献标志码：A文章编号：1674-8883（2019）12-0062-02从克罗齐直觉主义表现论来看，“直觉即表现；艺术美即成功的表现;艺术是非物质、无目的的活动”，将艺术活动从社会实践、人类生活和理智思维等事物中剥离出来,并把艺术定位于最纯粹的直觉层面,如此一来,我们今天不会看到琳琅满目的艺术作品,更看不到艺术美在人们的双眸之中灿烂绽放。
从艺术创作论角度来谈,一部经典的艺术作品必然离不开作家的直觉把握，艺术形象的外射更少不了理智和想象的锻造。
当我们拨开艺术创作的团团迷雾，察觉作家情感和意识的流动、意志和理智的管控，定会悄然发现,原来在创作中，对直觉的把握锻造了艺术作品的“筋骨”，想象的飞驰连通了艺术作品的“脉络”,而情感与思绪的涌现则使整个作品“活跃”了起来。
让我们站在莎士比亚《暴风雨》这座壮丽辉煌的“回音壁”面前，躬身亲聆世纪大师莎士比亚演奏的散发着永恒魅力的交响乐。
一、先验的原则:直觉的把握《暴风雨》是莎士比亚晚期的代表作，剧中回环着其他传奇剧所共有的优美旋律，颇具浪漫色彩。
从创作论角度来讲，一个故事的起源、一条线索的生发、一个形象的塑造，都带有浓厚的直觉色彩。
直觉的把握是人们认识世界的第一步，也是作家创造需要完成的第一个部分。
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内容摘要：纵览莎士比亚戏剧作品，其中存在的意象多种多样，如视觉意象、神明意象、正义意象、动物意象等，每一个意象都蕴含着深刻的思想含义，不但生动描写出生活在混乱社会中的人的本性和伦理道德，也显示了莎士比亚作为创作主体对于许多问题的理解和感受，同时更拓展和丰富了剧本的意义和内涵，赋予了剧本一种永不消失的美感和力量。
约翰·德莱顿这样评论莎士比亚：“是一个在所有现代，也许还有古代诗人中具有最大和最全面心智的人。
所有自然界的意象都在他的脑中，他可以信手拈来，运用自如。
当他描述任何事物时，你不仅仅看到它，你还能感觉到它。
”①其中水意象在莎剧中曾直接或间接多次出现，当今学界却罕有专文对此问题做深入探讨。
笔者认为，水意象在莎剧中起着十分关键的作用，本文拟对其剧中水意象的最为主要的类型——暴风雨意象进行探讨，并对其在剧作中的象征意义进行揭示。
关键词：莎士比亚戏剧暴风雨在《李尔王》中，“暴风雨”是其中心场景。
在他两个“鹈鹕般的女儿”(pelican daughters)的命令下，李尔王及其弄人被挡在了葛罗斯特宫殿大门的外面，在荒原中饱受暴风雨的狂虐。
第三幕第一场中这样叙述：狂风暴雨极其恐怖，加上电闪雷鸣，连“被小熊吸干了乳汁的母熊，也躲着不敢出来，狮子和饿狼都不愿沾湿它们的毛皮。
”②就是在这样恶劣的天气中，这位曾经拥有神圣权利、一言九鼎的李尔王被他的血亲拒之门外，不得不跟暴怒的大自然进行斗争。
在笔者看来，正是由于这一角色此时被置于暴风雨这一特定情境下，才绽放出独特而永恒的艺术魅力，使我们充满同情和怜悯。
纵览全剧，受此暴风暴雨之苦，是前几场故事发展的必然结果，同时也是之后李尔王顿悟，走上救赎之路的开端。
因此，我们不得不把关注的目光转移到暴风雨这一中心场景对其进行分析。
一.象征自然力量的“暴风雨”《李尔王》中的“暴风雨”意象具有多重的象征意义，而最为主要的是与自然力量相联系的，同时也与人物的矛盾心理以及相互之间的复杂关系相联系。
首先，它带给了剧中主人公们痛苦，由此象征了天神的愤怒，但更重要的是，它还带来了雷声和照亮黑暗世界的“闪电”。
因此，曾有人认为，“雷声”和“闪电”象征着主神朱庇特的正义干预。
其次，象征着人与自然之间相互保护的那道屏障被打破了。
它破坏了原有的秩序和道德，象征着李尔那两个“鹈鹕般的女儿”的逆伦歹毒，从而导致这种自然关系的破裂。
正是在这场暴风雨中，李尔王意识到自身的力量早已不能呼风唤雨，甚至难以改变自己的可怜处境。
当读到这里时，这一年迈、落魄的形象早已深入人心，读者为“闪电”带来的精神光亮欣慰，同时也更为那“雷声”引起人类在混乱中的避居命运感到痛惜。
因此，此部剧作中“暴风雨”的出现，可以把读者一同带往现场，直接感受环境的变化，进而认可环境给人类心理、行为上带来的变化，有力地揭示人类社会的各种矛盾，唤起读者对于人类社会和人生的全方位思考，实现了剧作家的创作主旨，即对真善美的呼唤，对人道主义精神的弘扬，以及对社会弊端和邪恶势力的抨击。
二.“暴风雨”意象与“移情说”的互为认同从另一角度来看，《李尔王》中对于暴风雨这一场景的描述，与之后出现的“移情说”观点有明显契合之处。
“移情说”的主要代表和创始人利普斯，曾在他的《空间美学》一书中对此作了全面、系统的阐述。
“移情说”从心理学的角度出发，认为人的美感是一种心理错觉，一种在客观事物中看到自我的错觉。
它认为，产生美感的根本原因在于“移情”。
所谓“移情”，就是指直观与情感直接结合，将情感“外射”到事物身上去，从而使直觉表象与个人情感融合，达到物我同一的境界。
换句话说，就是在我们聚精会神地观照审美对象的时候，把我们人的感觉、情趣、意志等移置到外在于我们的对象中，使原本没有生命的东西显示出情感色彩，产生物我同一的境界。
它夸大移情的作用，把美的根源和本质归结为人的移情，否定美的客观存在，主要特点是感情的外射。
李尔在狂风暴雨中怒吼：“吹吧，风啊！胀破了你的脸颊，猛烈地吹吧！你，瀑布一样的倾盆大雨，尽管倒泻下来，浸没了我们的尖塔，淹沉了屋顶上的风标吧！你，思想一样迅速的硫磺的电火，劈碎橡树的巨雷的先驱，烧焦了我的白发的头颅吧！你，震撼一切的霹雳啊，把这生殖繁密的、饱满的地球击平了吧！打碎造物的模型，不要让一颗忘恩负义的人类的种子遗留在世上！……”③这一场景中的“暴风雨”意象虽然真实存在，但一定程度上，也因为李尔王当时被至亲抛弃、一无所有的悲愤情绪，让他眼中的暴风雨变得尤为猛烈和骇人，毫不留情的对他进行直接打压。
这场暴风雨正是由于融入了他重大的人生体验，才具有独特的象征意义。
从这一角度来看，暴风雨作为对象，是由于李尔王作为观赏者把自己的情感转移上去的偶然作用赋予了它新的精神内容：象征着严酷的命运、人在命运前的卑微和渺小和对生命的感叹。
这便是与“移情说”的契合之处。
三.“暴风雨”使人物性格健全剧中“暴风雨”的意象对于李尔王和弄人形象的塑造走着至关重要的作用。
在第三幕第二场中，在那个电闪雷鸣，风雨交加的夜晚，李尔王终于识破重重伪装，认清了薄情寡义女儿的真正面目，他由此发出了撕心裂肺地狂喊：“你，震撼一切的霹雳啊，把这生殖繁密的饱满的地球击平了吧！打碎造物的模型，不要让一颗忘恩负义的人类的种子遗留在世上！”③以及“尽管轰着吧！尽管吐你的火舌，尽管喷你的雨水吧！……啊！啊！这太卑劣了！”③这样畅快淋漓地讲述、荡气回肠地发泄，让我们看到了一个与以往截然不同的、全新的李尔。
在第三幕第四场的暴风雨中，他对“暴风雨”、对神袛、对狡诈的罪人的狂喊，虽然让我们感受到了他对于两个女儿忘恩负义、刻薄寡恩的行为的义愤填膺，但他在暴风雨中说：“我的心灵中的暴风雨已经取去我一切其他的感觉，只剩下心头的热血在那儿搏动。
”③从这句话中不难看出，虽然他痛心疾首，但在这极具破坏性的“暴风雨”中，李尔仍保留着“心头的热血”，这热血代表着一种没被压垮和不能被压垮的东西。
可见，人物性格便在特定环境中发展，情节成为了性格的发展史。
其次，“暴风雨”的出现塑造了矛盾统一的弄人形象。
国王来自社会顶层，是权利至高无上的统治者，而弄人来自社会底层，不仅供人玩弄，且毫无人身自由，在尊卑有别的社会秩序中，这两者的地位本应天壤之别：“一个是陛下一个是弄人，这两人一个聪明一个傻。
”④但随着情节的发展，弄人的形象得到了健全：李尔落难的时候，只有这个似呆若痴的宫廷玩偶不离不弃一直陪伴他左右，用各种笑话排除他内心的伤痛，疯言疯语闪烁着真理之光，呆傻之中尽藏珠玑。
不仅如此，当国王在暴风雨中怒斥神明，理性全无时，被他认为一文不值的“只怪自己糊涂自己蠢，“傻瓜”弄人却用诙谐的语言道出了生活的哲理，诉说着人生的真谛：嗨呵，一阵风来一阵雨，背时倒运把天公恨，管它朝朝雨雨又风风。
”⑤在“暴风雨”意象下，国王和弄人这两者发生了难以置信却又合乎情理的角色转换：高高在上的国王昏庸愚蠢可笑，而来自社会底层的弄人虽傻却多智。
而本应是荒诞“傻瓜”的无名弄人，通过他在暴风雨中的诙谐语言，被刻画成了一个集荒诞“傻瓜”与非凡“哲人”于一身的矛盾统一体。
因此，“暴风雨”这一意象不仅很好的推动了剧情的发展，加深了人物的性格刻画，使人物性格展现得更为健全完整，还在这一特定的悲剧情境之下，将高高在上却因痛失王权而发疯的国王，和大智若愚的弄人这两个相去甚远的角色和谐地联动到了一起，进而绽放出独特而永恒的艺术魅力。
四.“暴风雨”意象是悖论形成的催化剂在《李尔王》中暴风雨不仅有其独特的象征意义，以及刻画人物性格的作用，还有一个重要作用便是促成了李尔王的内心演变，使李尔王形成了理智中的疯狂，疯狂中的理智这一特色，是这一悖论形成的催化剂。
出场时的李尔看似清醒冷静，可其言行举止却极具疯子的特点：三分国土，决定以女儿们的虚假奉承决定王位继承权，而当他的小女儿考狄利娅因不愿讲虚伪奉承的谎话以谋求王位时，他立即宣布剥夺考狄利娅的继承权，并和她断绝一切父女之情和血亲的关系，把她当作一个路人看待，这时的李尔王不仅骄横昏庸，人性也逐渐丧失；在第一幕第一场中，当一向忠心耿耿的老臣肯特伯爵看到君主不顾自己的尊严，干下了愚蠢的事情而直言力谏时，李尔发了疯，居然要将肯特驱逐出境。
由此可见，此时的李尔虽然看似清醒但实则忠奸不分，不辨真伪。
然而当他遭到遗弃，流落荒野，经历暴风雨的洗礼后，却幡然悔悟找到理智。
在第三幕第四场，李尔王疯了的时候，他看清了世间真相，心灵明亮起来：“衣不蔽体的不幸的人们，无论你们在什么地方，都得忍受着这样无情的暴风雨的袭击，你们的头上没有片瓦遮身，你们的腹中饥肠雷动，你们的衣服千疮百孔，怎么抵挡的了这样的气候呢？啊！我一向太没想到这种事情了。
安享荣华的人们啊，睁开你们的眼睛来，到外面来体味一下穷人们所忍受的苦，分一些你们享用不了的福泽给他们，让上天知道你们不是全无心肝的人吧！”⑥这或许“人处在顺境时，往往丧失理智，是该剧对人的命运的莫大嘲讽，也是剧中最显著的悖论所在：看不到危机之所在，甚至不辨良莠，像个真正的疯子；而在逆境中快要发疯的时候，却变得头脑清醒，能够明辨是非，明察秋毫。
”⑦正是这场暴风雨，让李尔王变成了疯子，也正是在这精神失常之时，他发出了最清醒与理智的人性哀鸣。
因此，正是由于“暴风雨”意象的存在，让李尔王的“理智中的疯狂，疯狂中的理智”成为可能，从而勾勒出一个充满悖论的世界，使其成为世界悲剧史的不朽典范。
除了《李尔王》一剧中的“暴风雨”意象有着明显的象征意义，并对剧情的发展、人物形象的塑造以及环境的渲染等等各方面起着关键的作用之外，在《裘力斯·凯撒》与《奥赛罗》剧中，同样起着不容忽视的作用。
在《裘力斯·凯撒》剧中，“暴风雨”意象主要起着渲染环境的作用。
剧中第一幕第三场中，在布鲁托斯等朝中将相准备谋反之际，凯特斯向朝中元老“我从来没有经历过像今晚这样一场从天上掉下火块来的狂风西塞罗描述了当时的凶兆景象：暴雨。
”⑧还有雄狮过街不伤人，一百个女人看见浑身发着火焰的男子在街道上走来走去，夜鸟发出凌厉的鸣声等等异常景象。
这时的“暴风雨”是作为凶兆的象征出现在剧作中的，它通过剧中人物之口被描述出来，而且大都声称为亲眼所见，这时的“暴风雨”是出现在一个特殊的时刻——大动乱之前，如谋杀君王，改朝换代的前夕。
这时“暴风雨”的意象不仅具有象征意义，还在剧中起到了营造紧张气氛、渲染环境的效果。
而通过营造紧张气氛对即将发生的事情进行预示，是自古希腊以来戏剧艺术中最常用的手法之一，特别是经过亚里士多德权威性的理论总结，业已形成一项强有力的传统。
在莎剧的秩序体系中，如果人世间产生或者即将产生不正常，自然界必先出现相应的预兆，如同《裘力斯·凯撒》中说的那样“地上有这么多罪恶，天上自然有这么多灾异。
”⑧而莎士比亚正是用“暴风雨”这一极具破坏性的意象，对之后大动乱的剧情进行了有效揭示。