0209文字学

0209文字学一、简述甲骨文的字形特点。

答：关于殷商甲骨文，可稽考的贞人书法家就达120多位。

他们性格各异、才华各有千秋，表现在书契风格上就有很大的差异。

在这里简单介绍几种，以飨读者。

一、瘦硬挺直、尖锐芳峻，属于劲峭型因为甲骨文是刻在坚硬的龟甲、兽骨上的，尽管随着刀具的不断改进，刻写难度有所降低，刻写的线条也有了一定的变化，但是总的来说还是一刀一线，笔画清朗瘦劲，相交处略粗，显得丰润饱满。

笔画的起、止处总是呈尖角状，相接处换刀另刻呈方角状。

结体细长，两边长竖略往里弯，呈内掩状。

风格峻挺俏丽，犹如唐代欧阳询的楷书。

但是，浑融的端头和圆婉的转角在甲骨文中是非常少见的。

二、均匀对称、大小不一，属于奇肆型这类字的笔画中间粗、两头细，某些地方特别粗，与金文的肥笔相似，结体开阔，风格雄奇突出，对早期金文书风的影响较大。

据观察：甲骨文实体的字形往往大小不一致，大都是笔画多的字形大，笔画少的字形小，这主要是由于受到当时刻写工具的制约。

三、两字合写、偶有三连，属于雄浑型这类字的笔画厚重圆润，结体为了避免因线条粗而产生的拥挤，将边线向外弯曲，呈现外拓状。

甲骨文中的合文大概是当时的一些专有名词，两个字或三个字写在一起，如“小丁”等。

还有一些合文的字和方式极为特别，很容易混淆，如“十二月”等。

风格圆通雄浑，与后来的篆书有些接近。

直至后来的金文中，仍有不少两字合文出现。

四、一字多形、正反不拘，属于委婉型甲骨文以点画劲峭、结体方折为主要特征，而这类字反其道而行之。

由于视物的角度不同、状物的方式不同，一个字的笔画有多有少，形成一字多形，字的摆放也可横、可竖、可倒，合成结构字的偏旁可左可右，而且线条纤细、婉转流丽、结体颀长、布局参差，整个风格如仕女步春，飘摇多姿。

这一现象的出现在文字还没有统一之前是可以理解的。

五、行列不分、参差错落，属于疏放型形成这种现象的原因可能是由于龟甲、兽骨的硬度和表面不平整给刻写造成了难度，使得在一定技术条件下难以做到字与字之间的统一安排。

因此，这类字笔画细劲、结体开阔，字心处留白很多，显得格外疏放。

特别是初期的甲骨文字形偏大，且大小悬殊。

字的中轴线也时左时右，纵不成列。

字间距时大时小，横不成行。

给人以“素手把芙蓉，步虚蹑太清”的境界，潇洒而又空灵。

甲骨文书法的风格很多，上述几种只是一些比较突出的代表。

如果再细分的话，它们之间还可以有端整、豪放、苍润、流美等风格，真可谓环肥燕瘦、绚丽多姿，显得极其朴素自然。

二、简述西周金文的字形特点。

答：金文：金文是吉金文字的简称，又称钟鼎文，是用模具浇铸（少数是刻）于青铜器物上的文字。

在青铜器物上铸刻铭文，始于夏商，盛于两周，延续至秦汉。

西周青铜器多出土于陕西，铭文篇幅长，史料价值高特点：1 西周金文的书写风格，西周金文是一种在庄重场合下使用的正规字体，文字浇铸在青铜器物上，往往精雕细琢，字体庄重典雅，圆润浑厚，多有肥厚和块状笔画，笔道粗细有致，刚柔相济，其“浇铸”感强烈。

2西周金文的变化趋势：第一，块状笔画向线条笔画发展，随形弯曲的笔画向端正平直的方向发展，象形性减弱，符号性增强；第二，异体字依然普遍，但总体上趋向定型化。

（不同表意偏旁混用现象大为减少；偏旁位置有了较多的固定合文、反书等现象大为减少。

）3 形声字数量大幅增加。

4铭文布局由散乱向规整发展。

三、简述六国古文在形体上的特点。

答：“六国古文”是积多日的简省变化而成的。

春秋金文已显示出某些地域性的特点，但这种特点主要体现在书法风格上，字形结构方面还看不出明显的特色，但春秋末年以来，一种简省变化比较多，在形体结构方面既与西周春秋金文有别，也和秦系的大篆、小篆不同的新字体已渐渐形成——它们大多上不符金文，中不符秦篆，下不符隶书。

许慎说战国时期“言语异声，文字异形”，六国文字的情形正是如此。

这种新字体不仅见于简、帛、陶、玺、货币等所谓“民间俗书”，也见于某些王室重器。

正是因为这一点，自从王国维主张“战国时期秦用籀文，六国用古文”以后，大家都觉得把战国时期东方六国文字与秦系文字区分开来，比较符合当时的文字现状。

所以我们也将之进行区分。

这一时期的文字（六国古文）种类较多，材料也很丰富，不像商及西周那样单纯，可分别以甲骨文、金文为代表，除了继续铸刻于铜器上的金文之外，尚有书于竹简与缣帛上的简帛文、钤印在陶埴上的陶文、钱币上面的货币文、印章上面的玺印文等。

因此现拟分简帛文、六国金文、货币文、古玺文、陶文以及《说文》和《三体石经》中古文等方面。

具体而言，六国文字形体上的主要特点有：1、地域性特点突出（诸侯割据造成地区间的文字异形）。

P162总的说来，三晋端庄、整饰，齐国修长、匀称，燕国则较刻板，秦国则刚柔相济，楚国舒阔流转。

2、讹变现象十分激烈。

3、笔画以及偏旁的减省（简化）、增益（繁化）、变换。

P164、171简省之例如（铸、马、为、敬、邯郸）：简化上有个别笔画的简化。

有借助省体符号的简化。

有不借助任何标记的截除式简化。

总之，战国期间，简化、草率的字体大量流行，今日简化字中的一些极简形体，像“无”、“礼”、“弃”等，都可以在这一时期的文字中找到其原型。

有的甚至比今日的简化字还要简化。

4、作为简化的形式，兼体式合文大量增加。

《说文解字》是中国最早的且对后代影响极大的一部字典，也是中国第一部按部首编排的中文字典。

本书成书于和帝永元十二年（100），到安帝建光元年（121）。

原作现已失落。

传至今日的大多是宋朝版本，或者是清朝的段玉裁注释本。

原文以小篆书写，逐字解释字体来源。

许慎写完之後，献给汉安帝。

全书共分540部首，收字9353个，另有“重文”即异体字1163个，共10516字。

四、简述《说文解字》。

答：从历史上看1,文字起源很早。

尽管出土的陶器上也有像很早的文字的东西,但它究竟属于什么时代,怎么去认识,还有待深入研究。

因此,今日所能见到的最早的有系统的记录汉语的文字是甲骨文。

从甲骨文发展到铜器上的文字即金文。

到了春秋战国时期有所谓六国古文:秦早期的籀文、货币上的文字、陶器上的文字等等。

到了秦始皇时代,简易了秦的籀文,成为小篆。

再发展成隶书、草书、行书、真书(即楷书、正书)。

从书写方式上看汉字的发展有形变和势变。

形变即字形有了改变;势变即书写的笔画有了变化。

形变如金文跟六国古文相差很远,小篆跟金文相比又有了很大变化。

篆书是圆笔居多,小篆已有点变化,隶书变化很大,把圆笔改成方笔。

“大”、“日”,字形由圆的变成方块。

这种发展一方面由繁复趋于约易,简单化,如由大篆、籀文到小篆;另一方面又可看到由单体变为合体,加上不同偏旁则成为形声字。

书写上由繁复趋于约易,字的繁衍上由形以表义向表音方向发展。

最早先有图画代表形象,作为文字把图画简化而成为象形字。

还有指事,《说文》举“上”、“下”为例,因为无物可象,所以有指事。

又有会意,会意一般是合体的,如“相”,是由两个独体合成的会意。

此法还是有时而穷的,遂向表音方向发展因此有了形声。

又有转注、假借,合前几种为六书。

转注,《说文·叙》讲“建类一首,..考老是也”。

前人有各种不同的理解。

比较准确的是刘台拱的讲法:“从一义生数字谓之转注,以一字摄数义谓之假借;随音立字,谓之转注,依音记字谓之假借。

”戴震、段玉裁讲转注是互训,非也,互训不是文字孳乳的方法。

假借以不造字立字,同音假借,拿一个字代表两个不同的语词。

转注是表音的,假借更是表音的,因此说是形以表义向表音方向发展。

文字使用上,一字多形(或体,一个字的不同写法)慢慢趋向固定。

从历史上看,有古字今字之别。

声韵的演变。

首先应理解声、韵是一个系统(system ) ,不是杂乱无章的。

一种语言里声母、韵母各分多少类是有数的;声韵的结合是有规律的,是系统的。

比如:现代汉语普‘..一定跟iy (或有iy介音的韵)相拼,不跟AO相拼。

声韵的演变就是在这一系统内部有些发展改变。

演变或者由简而繁,比如古代的“端透定”在一定条件下发展为“知彻澄”和“照穿床”。

或者由繁而简比如“蓝”是来母而“监”是见母,古代有复辅音声母通话语音kl2。

为什么说古代有复辅音?这样的事例不是个别的。

比如:“恕”从如声。

一个字也可以有两个读音,比如“率”shuài、lǜ,最早为两个辅音,在一定条件下,发展为有的保留了前面的辅音(如“监”),有的保留了后辅音(如“蓝”)。

除谐声外,从汉藏语同源词比较也可看出古有复辅音。

人们不同意这种说法。

闽、方音有不同。

因政治、经济、时代有不同。

从汉语语音的声韵系统发展来看可以分成几个阶段(p eriod):上古、中古、近古、近代、现代。

上古又可以分成前期(proto-Chinese)、后期(archaic Chinese)。

时代前后亦有伸缩致,这是一个发展趋势。

,商代为上古前期明、文化各方面交错的关系,方音由分歧而逐渐融合,趋于一不要笼统。

,都应在历史上划分不同的阶段元、清是近代方音自古有之,而汉语是有一个最早的母语的,方言不过是其不同,周秦即为上古后期;若周秦以上为上古,现在为现代。

研究任,则汉代也可说是上古的后期。

魏晋南北朝为中古,唐、宋为近古分支而已。

有些美国学者认为闽语跟早期汉语不是一回事,有自己的原始闽语的母语。

粤、吴、北方话都是由一种早期汉语演变来的。

因为一种语言不能单从语音来比较,还要看它的语法、词汇。

闽语也是音节语言,没有很多的形态(p hono log2 ical)变化,语法结构跟其他汉语方言基本一致,声调也可以对应。

词汇上的证据就更多了,不过有些词汇北方话没有。

这里面有不同民族往来时互相影响的问题,吸收一些别的民族语言的词汇。

语言发展也是不平衡的,有的快一些,有的慢一些。

方言的发展是交错的,有的趋于一致。

一致也是相对的,不是绝对的。

北方话一般无入声,但山西话还有入声,声调也不同,有的有五个、六个声调。

总之,关于声韵演变要建立两个观念:一个是古今时代的不同,一个是方音的不同。

《说文解字》的书名许慎这样解释：仓颉之初作书也，盖依类象形，故谓之文。

其后形声相益，即谓之字。

文者，物象之本；字者，言孳乳而寖多也。

《说文解字》共15卷，其中包括序目1卷。

许慎在《说文解字》中系统地阐述了汉字的造字规律——六书。

《说文解字》的体例是先列出小篆，如果古文和籀文不同，则在後面列出。

然後解释这个字的本义，再结实字形与字义或字音之间的关系。

《说文解字》中的部首排列是按照形体相似或者意义相近的原则排列的。

全书以小篆为主体，分析字形结构，根据不同的偏旁，分立为514部，始于“一”部，终于“亥”部。

凡字形偏旁或笔画接近的字都归于一部，举偏旁居一部之首。

部与部排列的顺序大体以部首的笔画和形体结构是否相近为准则，笔画结构相近的就序列在一起。

许书514部分为14篇，卷末叙目别为一篇，故为15篇。