老舍《月牙儿》的悲剧美
一座城的幸运在于有一位作家为它立传:赵树理 对 山 西 的 热 爱 ，沈 从 文 对 湘 西 的 眷 恋 ，张 爱 玲 对 上 海 的 倾 心 。舒 庆 春 则 对 生 于 斯 长 于 斯 的 老 北 京 城 情 有 独 钟 。老 舍 先 生 的 文 字 ，专 注 于 北 京 老 城 下 层 民 众 的 酸 甜 苦 辣 ，曾获“人 民 艺 术 家 ”的 荣 誉 称 号 。
— 尧悲剧的呈现方式一 独特地叙事艺术 文 本 采 用 第 一 人 称 的 叙 事 视 角 ，通 过 内 在 式 焦 点 叙 述 ，以 一 位 底 层 女 性 的 人 生 凄 惨 经 历 ，展 现 了 在 生 死 边 缘 线 上 垂 死 挣 扎 的 底 层 民 众 的 生 活 图 景 。“叙述 话语的性别总体特征呈现为男性的权威和女性的同 情 ，同 样 ，视 点 中 的 性 别 倾 向 也 表 现 为 男 性 的 对 集 体 的强调和女性对个体地重视冶1 。当 社 会 进 人 父 权 制 时 代 ，“叙 述 权 ”逐 渐 被 男 性 垄 断 ，并 成 为 男 性 建 立 起 支 配 性 的 话 语 体 系 的 一 种 有 效 手 段 。所谓院野制礼者为男 子 ，不 免 为 己 谋 ”。一 些 女 性 主 义 者 认 为 ，传 统 的 语 言 体 系 是 男 性 意 识 的 载 体 ，男 权 为 上 。但 是 作 为 一 名 男 性 作 家 ，老 舍 却 采 用 跨 性 别 视 角 ，赋 予 了 这 样 一 位 底 层 女 性 “话 语 权 ”，让 她 自 己 来 诉 说 。“我 还 不 如 一 条 狗 ，狗 有 个 地 方 便 可 以 躺 下 睡 ；街 上 不 准 我 躺 着 。是 的 ，我 是 人 ，人 可 以 不 如 狗 ”[21。我 们 分 明 可 以 听 见 这 位 不 幸 而 又 坚 忍 的 女 性 声 嘶 力 竭 地 哭 诉 ，听 到 “我 ”对这
亲 带 着 我 艰 难 度 日 ，后 因 母 亲 做 了 暗 娼 ，“我 ”便 逃 离 了 母 亲 、娜 拉 式 出 走 。在 “走 异 路 ”失 败 后 竟 与 母 亲 一 样 了 ，“我 上 了 市 场 ”。在 人 生 路 途 的 颠 沛 流 离 后 ，“我 ” 更 清 楚 自 己 的 尴 尬 处 境 与 社 会 的 钳 制 。“狱 里 是 个 好 地 方 ，它 使 人 坚 信 人 类 的 没 有 起 色 …… 自从我一进 来 ，我 就 不 想 出 去 ，在 我 的 经 验 中 ，世 界 比 这 并 强 不 了 许 多 ”。在 回 述 人 生 经 历 时 ，在 对 人 生 苦 痛 的 二 度 体 验 中 ，这 种 痛 可 以 说 是 虽 远 却 极 切 肤 。“短 篇 小 说 《月牙 儿 》写 母 女 两 代 烟 花 女 子 的 故 事 ，在 两 代 人 生 活 道 路 的 分 离 与 相 聚 背 后 ，隐伏着精神上的分离与合一冶[41。 “最 后 的 黑 影 又 向 我 迈 了 一 步 。为 躲 它 ，就更 走 近 了 它 ”。最后竟得到这样一种令人震惊的结论院野女人的 职 业 是 世 袭 的 ，是 专 门 的 ”。值 得 注 意 的 正 是 这 些 在 文 本 中 或 隐 或 显 得 透 出 “我 ”对 未 知 的 恐 惧 ，对 于 自 己 命 运 的 前 瞻 性 预 见 。在 中 国 古 典 小 说 《红 楼 梦 》中 ，同样 也 存 在 这 种 预 述 。十 二 支 曲 中 对 人 物 命 运 的 暗 示 性 揭 示 便 是 一 种 。“尽 管 由 于 预 叙 事 先 揭 破 故 事 的 结 果 ，破 坏 了 读 者 发 现 最 终 结 局 的 阅 读 期 待 。但 它 却 造 成 另 一 种性质的心理紧张冶[31。《月 牙 儿 》中的“我 ”在 一 步 步 沦 落 过 程 中 ，对 旧 社 会 的 真 实 面 目 认 识 得 更 加 透 彻 ，也 更明白自己的无路可走是难以避免的。
黑 暗 旧 社 会 无 情 地 揭 露 和 控 诉 ，感 到 那 力 透 纸 背 的 深 切哀婉同情。
与 建 筑 、绘 画 等 空 间 艺 术 不 同 ，文 学 是 时 间 的 艺 术 。文 本 中 ，作 者 以 四 十 三 小 节 构 造 全 文 ，通 过 女 主 人 公 在 狱 中 的 回 叙 完 成 。在 回 叙 中 夹 杂 着 预 述 。“所谓倒 叙 ，是 指 对 往 事 的 追 述 ，用 热 奈 特 的 话 说 是 指 ‘对故事 发展到现阶段之前的事件的一切事后追述爷。所谓预 叙 ，则 是 指 对 未 来 事 件 的 暗 示 或 预 期 ，用 热 奈 特 的 话 说 ，是 指 ‘事 先 讲 述 或 提 及 以 后 时 间 的 一 切 叙 述 活 动爷冶31。文 本 中 除 第 一 节 和 最 后 一 节 是 女 主 人 公 此 刻 在 狱 中 的 情 状 描 写 ，从 第 二 节 开 始 一 直 到 文 本 第 四 十 二 节 都 是 “我 ”在 沿 着 生 活 轨 迹 ，述 说 自 己 的 悲 苦 人 生 。父 亲 的 离 世 是 “我 ”悲 剧 生 活 的 导 火 索 和 开 端 ，母
并探究月牙儿意象中包裹的心理内涵以悲剧的呈现方式呈现意蕴悲剧美为线索以一个不幸家庭为窗口窥探当时社会感受文本中渗透出的浓郁的诗情的悲剧美感受老舍的悲惘情怀和深厚的人性关怀
老舍《月 牙 儿 》的悲剧美
王姗姗
辽宁大学文学院
妥徽文学
ANHUIWENXUE
文 艺
理Leabharlann 论摘 要 ：本 文 试 图 通 过 对 叙 事 文 本 的 细 读 和 分 析 ，从 悲 剧 的 叙 事 艺 术 角 度 还 原 悲 剧 生 发 、经 过 及 开 放 式 的 结 局 ；并 探 究 月 牙 儿 意 象 中 包 裹 的 心 理 内 涵 ，以 悲 剧 的 呈 现 方 式 、呈 现 意 蕴 、悲 剧 美 为 线 索 ，以 一 个 不 幸 家 庭 为 窗 口，窥 探 当 时 社 会 ，感 受 文 本 中 渗 透 出 的 浓 郁 的 诗 情 的 悲 剧 美 ，感 受 老 舍 的 悲 惘 情 怀 和 深 厚 的 人 性 关 怀 。 关 键 词 ：呈 现 方 式 悲 剧 意 蕴 悲 剧 美
“残月之悲”――论月牙儿的人生悲剧-精品文档
“残月之悲”――论月牙儿的人生悲剧-精品文档“残月之悲”――论月牙儿的人生悲剧一、月牙儿苦难的人生在旧中国社会，劳动人民生活在社会的最底层，他们被欺压、被摧残，甚至是被毁灭，在他们中，劳动妇女则是受压迫最重、也是痛苦最深的人群。
老舍先生的《月牙儿》以深沉的笔调描写了女主人公月牙儿从一个纯洁天真的小女孩长成美丽的少女，再由一个美丽的少女沦为暗娼直至最后被收监入狱的过程，她的变化及悲剧性的命运有力地控诉了这一沉重的事实。
七岁丧父，拉开了月牙儿悲剧命运的序幕。
为了生存，月牙儿的母亲选择了一条不为人齿的道路，被逼无奈成为了暗娼。
月牙儿原来是一个纯洁善良、自强朴实的姑娘，她希望靠自己的劳动生活，自食其力，不愿像母亲一样出卖自己的灵魂与肉体。
她自幼就尝遍了生活的艰辛，竭尽所能的找工作来养活自己，但仍摆脱不了生活的贫困，这使她认识到社会就是一个人间地狱，她理想的那种生活不过是富家小姐的专利，“肚子饿才是最大的真理”。
爱情理想的破灭，生活的艰辛使得月牙儿成为了一名暗娼，她的思想一步步地被扭曲，在生活的磨难中，她深刻地认识到了“钱与人”的关系：钱比人更厉害些，人是兽，钱是兽的胆子。
为了活下去，为了那张嘴，月牙儿必须从事她所厌恶、所害怕的“工作”。
她的一生充满了矛盾：她爱母亲，也恨着母亲;她有自己的尊严与道德底线，但残酷的现实却时时逼迫着她放弃她所固守的原则;她想要找一份正当的工作养活自己，体面地生活，现实却与理想背道而驰，地狱式的社会并不允许作为女子的她有如此纯洁的理想;她沦为暗娼之后，虽然意识到“这样的生命是没什么可惜的”，但她仍不愿撒手……在一次次的梦想和梦想破灭之间，痛苦、复杂的心情缠绕着她，她不甘堕落，但又走投无路，于是在一次次痛苦的选择后，她变成了一名名副其实的暗娼，成为了顺应旧社会劳动妇女命运潮流的牺牲品。
“月牙儿”这一意象贯穿了作品的始终，它是小说女主人公悲惨命运的见证者。
小说一开始就用月牙儿给故事定下了一个凄清、寂寞、悲惨的基调，文本中出现的月亮始终都带着一种寒气，让人读来不由从内心深处升腾出一股凉意。
《月牙儿》的悲剧审美价值
《月牙儿》的悲剧审美价值在《月牙儿》里，我们看到的是一个忧郁的、诗人的老舍。
他不太注重叙事的严密性，而反复通过抒情、议论和象征的手段来强化一种自我的生命感受。
这种生命感受又以体悟人生没有出路为主要内涵。
可以说，激发《月牙儿》创作的第一原动力是作家内在的生命悲剧感，而这种无法摆脱的生命悲剧感一直笼罩着全文。
一、难以摆脱的命运之轮《月牙儿》，从第一人称的角度描写了一个母女两代都沦为暗娼的悲惨故事。
“我”一直在跟命运抗争，一心要挣脱恶运。
虽然家境贫寒，但“我”还是想体面尊严地活着，“我”时时保护着自己的纯洁，努力念书，饿着肚子努力攒钱，拒绝了母亲去做暗娼的提议，忍受了被母亲抛弃的绝望。
“我”四处苦苦求职，直到被骗失身后仍不放弃自尊，不当别人廉价的玩物。
“我”一直想靠出卖自己的劳动去生存，到小饭馆做招待，但最终还是为了不出卖色相而被解雇。
一次次的碰壁，让我意识到要想活着，就别去想体面与尊严；要体面与尊严，就没法活下去。
“我”开始懂得“肚子饿是最大的真理”，这是旧时代摆在穷人面前的“别无选择”。
“我”太年轻了，太想活下去了，所以最终还是沦为出卖肉体的暗娼，走上了那条一直竭力逃避的母亲曾走过的老路。
“我”的悲剧命运在“我”的清醒与挣扎中显得格外触目惊心。
《月牙儿》的悲剧色彩在于，“我”一步步走向毁灭的过程是不可避免的。
我们可以看到：母亲沦为暗娼，是因为它反复铺陈的如果不卖淫“我们”就吃不饱饭的事实。
“妇人只有一条路走，就是妈妈所走的路”这种命运感一直笼罩在“我”的心头。
每当“我”的人生遇到挫折的时候，它马上就会浮上心来，成为“我”的生命感悟。
类似的典型表述还有“妈妈所走的路是唯一的”，“我仿佛看得很清楚：“有朝一日，我得比她还开通，才能挣上饭吃”等。
“生活宛如一口深不见底的井，落入其中的主人公无论如何好强，挣扎，都只能一步一步坠入深渊，彻底毁灭了本来就很卑微的人生追求”。
这是女人的命运“还不如一条狗”的年代的真实写照。
论老舍《月牙儿》的悲剧美
论老舍《月牙儿》的悲剧美作者：迟琳琳来源：《世界家苑》2018年第05期摘要：通过对文本的细读和分析，从悲剧的叙事艺术角度还原悲剧发生、经过及开放式的结局；并探究月牙儿意象中包裹的心理内涵，以悲剧的呈现方式、呈现意蕴、悲剧美为线索，以一个不幸家庭为窗口，窥探当时社会，感受文本中渗透出的浓郁的诗情的悲剧美，感受老舍的悲悯情怀和深厚的人性关怀。
关键词：老舍；《月牙儿》；悲剧美老舍的文学创作专注于北京下层民众的酸甜苦辣，塑造了一系列命运悲惨的底层市民形象，其中的一个重要组成部分是生活所迫沦为暗娼的女性人物，如《月牙儿》中的“我”、《新时代的旧悲剧》里的宋凤贞、《骆驼祥子》中的小福子等等。
这些形象寄寓了老舍真切的人文关怀，对于底层市民的生存状况的关注，以及对人的尊严和自由的呼吁呐喊。
一、悲剧的呈现方式——独特的叙事艺术文本采用第一人称的叙事视角，以一位底层女性的人生凄惨经历，展现了在生死边缘线上垂死挣扎的底层民众的生活图景。
作为一名男性作家，老舍却采用跨性别视角，赋予底层女性以话语权，让其诉说自己的苦痛和悲惨的命运。
“我还不如一条狗，狗有个地方便可以躺下睡；街上不准我躺着。
是的，我是人，人可以不如狗。
”通过文本，读者可以听见不幸而又坚忍的女性声嘶力竭地哭诉，听到“我”对这黑暗旧社会无情地揭露和控诉，感受到作家力透纸背的深切同情和悲悯。
父亲的离世是“我”悲剧生活的导火索和开端，母亲带着“我”艰难度日，后因母亲做了暗娼，“我”便逃离了母亲，寻找出路。
在“走异路”失败后竟走上了与母亲相同的路，“我上了市场”，更加清楚自己的尴尬处境与社会的钳制。
“狱里是个好地方，它使人坚信人类的没有起色……自从我一进来，我就不想出去，在我的经验中，世界比这并强不了许多”。
在回述人生经历时，在对人生苦痛的二度体验中，这种痛可以说是虽远却极切肤。
最后竟得到这样一种令人震惊的结论：女人的职业是世袭的，是专门的。
正是这些在文本中或隐或显地透出“我”对未知的恐惧，对于自己命运的前瞻性预见。
灵与肉的割裂——论老舍《月牙儿》中的悲剧轮回
参考文献：
[1]老舍：《老舍短篇小说》[M]，浙江文艺出版社，2009
[2]老舍：《我怎样写短篇小说》[C]，老舍全集：第十六卷，人民文学出版社，1999
[3][法]西蒙娜·德·波伏娃：《第二性》第二卷[M]，陶铁柱译，中国书籍出版社，1998
[4]吴小美、古世仓：《老舍个性气质论——纪念老舍诞辰百周年》[J]，文学评论，1999年01期
母女的宿命轮回
主人公第一次看见月牙儿时才七岁，那时的她内心的感觉是"酸苦"、"悲惨"的，白布白衣，棺材木匣，满篇的恸哭，开篇压抑而沉重的气氛注定了主人公一生的悲剧命运。紧接着主人公又见了月牙儿几次，但它的每次出现都伴随着母女二人的内心世界的巨变和母女二人的更加悲惨的生活。曾经我有三年没见过"月牙儿"，因为主人公曾遇到过人生中唯一的一点美好，便是和新爸爸相处的三年时光所体会到的美好与幸福。也正是有这三年的幸福生活作为对比，黑暗袭来时的打击也更为沉重。光明与希望最终仓促地消失在母女的生命里，现实生活更加的残酷无情。月牙儿的出现始终伴随着黑夜，“我”如月牙儿一般在黑暗的现实中苦苦支撑却最终被吞没了光辉。母亲抵不过命运的残酷沦为暗娼，月牙儿也逐渐不再出现在母女的生命里，曾经如希望一般的微光也彻底的消失在了，这也暗示着黑暗的现实正逐渐蚕食着她们的精神。
浅谈月牙儿意象的巧妙之处
浅谈“月牙儿”意象巧妙之处院系：传播学院新闻学系广告学专业姓名：李悠悠“月牙儿”之美月牙儿是老舍的第一篇散文诗性小说，也是老舍的转型之作。
老舍曾说过：“撇开《月牙儿》不谈”，我的全部小说就失掉了形式的精美。
“小说以第一人称手法，诗般的语言为我们描述了一个美丽坚韧的女孩一步步堕入风尘的悲剧故事。
“《月牙儿》的文字清新，流畅，但内中却包含着作者的痛楚与激愤……月牙儿，是诗悲剧。
老设计成了中国古典文学中写景的优秀传统，使他的作品产生了一种真正的民族化了的艺术美。
《月牙儿》是景人结合既体现天人合一创作方法的一个范例。
从这一例子中，可以更深入地了解老舍对作品中的风景的描写种师道如何的程度。
他的用图像来感诉的创作思想，使他明确的确定：风景不仅是作为人物的陪衬，而它本身也是一个重要的审美对象。
”①对“月牙儿”这个全文中的重要意象的描述也是很美的，对月牙儿的描写给人一种清清冷冷的感觉，“为小说的实话风格和情感色彩定下了一种基调。
”③“月牙儿”在文中的作用及其象征意义本文大量运用比喻、拟人等修辞手法，使“月牙儿”这个贯穿全文的意象与当时的语境贴合的天衣无缝：“我坐在她旁边，看着月牙，蝙蝠专会在那条光儿底下穿过来穿过去，向银线上穿着个大菱角，极快的又掉到暗处去了。
”——弯弯的月牙儿好似一根银丝，穿在其上的大菱角迅速地坠入了深不可测的黑暗。
此时主角还和妈妈在一起相依为命，前途未卜，但月牙儿就像是主人公注定的命运之路，颤颤巍巍的斜指向绝望的未来。
而蝙蝠就像是主角，就算会飞，仍逃离不了身上的“黑”。
“月牙像个要闭上的一道大眼缝，轿子进了个小巷。
”——在妈妈结婚的那一天，天上的月牙在主角眼中仿佛是老天对她合上了双眼，她那时如此的年幼，对未来的生活有一种恐惧，害怕被抛弃，反映了主角心中孤苦、绝望、恐慌的心情。
“那一点点光，那一点寒气，老在我心中，比什么都亮，都清凉，像块玉似的，有时候想起来仿佛能用手摸到似的。
”——新爸待主角和妈妈很好，主角在过着梦寐以求的稳定生活的同时，心中又不忘曾经的那些不幸，只是时间冲淡了这种悲凉，让冰似的月牙儿终是化为了一块玉，暗喻了主角心中永不会逝去的那一点不安，凉凉的咯在心尖。
宁静里的悲愤——浅析《月牙儿》的艺术特色_教育综合
宁静里的悲愤——浅析《月牙儿》的艺术特色_教育综合教育综合老舍的短篇小说《月牙儿》记叙了一对旧社会的母女为生活所迫沦为暗娼的悲剧故事。
作者有着极其悲切的抒情基调，是一篇成功的散文诗型的小说。
文中的主人公没有名字，因她常与“月牙儿”为伴。
故称其为月牙儿。
“月牙儿”也是作品中主人公的象征，是的抒情线索。
透过主人公那自言自语的“叙述”，我们埋藏于心中的同情、怜惜之感不由升起：这是一个悲惨的女性，一个悲惨的家，在那个充满血和泪的社会。
有着独具的艺术魅力，笔者试浅析如下：取材新颖、独特。
“月牙儿”迫于生计，不得不做暗娼；在麻木、无奈的生活窘况中，她还不忘母亲的生存，甚至于在狱中，她还时时惦念她的母亲。
这是一个极其普通、寻常的百姓形象，有中国女人特有的隐忍、负重，有过微弱的抗争，有过少女单纯情意，有着面对无奈现实的颓废、消沉，更有永不泯灭的“善”意。
这和许多名作中的妓女形象是不相径庭的：她不同于中国古时候那些才艺双绝的妓女形象；没有琵琶女嫁作商人妇的善终；也没有杜十娘的愤而投江之勇；她不同于莫泊桑《羊脂球》中的羊脂球能不顾性命地捍卫最后一道防线，以其特有的方式表达无奈与独有的抗争；她不同于《子夜》中游戏风尘、自作聪明的陈白露；她也不同于《娜娜》里娜娜满足于现状，又放荡其生活，主动腐化不满的现实社会。
“月牙儿”近似于一个没有个性，随意生活的逼迫，无怨无诉，奉行“这一切都是命”、“羞耻又不是我造出来的”的女性，但同时，她又是一个极其典型的形象，生活中处处可见其性格。
掩卷叹息，让人久久不能相忘。
形式出奇制胜：作者从一个男人的角度来自述一个暗娼的人生简历。
用第一人称的表述方式，在看似平和娴静的叙述中，主人公矛盾、奇异的内心体验一一展现在我们面前，因而其心理刻画细腻、真实、生动。
尤其是作者将人物性格的变异，情感的涟渏、认识的突变，命运的巨变等于无声中自然演绎。
仿佛一切都是自然的，无可选择的，正确而合理的，但反过来一想，一切变化其实都是残酷的，都是泯灭人性的，社会的罪恶是如此之深！结局耐人寻味。
浅谈老舍《月牙儿》
浅谈老舍《月牙儿》李天姿 南京林业大学人文社会科学学院摘 要：《月牙儿》中的月牙，是韩月容生活的心境的见证者，是韩月容在孤单时刻的陪伴者，是韩月容各种情感的寄托和发泄对象，在当时的社会，新旧思想不停地碰撞，却敌不过对现实的需要，生存，是贫困人最重要的目标，在这面前，什么都不重要，而女性在那么一个地位低下的时代，尤其是底层女性，她们的存在就是悲剧。
关键词：月牙儿；女性；悲剧；新旧思想作者简介：李天姿，女，南京林业大学人文社会科学学院2017级中文系学生；指导老师：缪军荣。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2019)-06-043-02《月牙儿》是老舍的一篇短篇小说，大致讲了主人公韩月容自幼丧父，母亲成为妓女来赚钱养家，但后来韩月容不能接受，与母亲分道扬镳，但最后却在现实的逼迫下重走母亲的老路，出卖自己成为暗娼，最后被抓进了感化院，进入了暗无天日的牢房。
这篇小说看完后觉得有些阴沉和压抑，但却又是十分现实。
一．月牙儿与韩月容这篇小说名字就叫《月牙儿》，月牙儿这个意象也贯穿了整篇小说，在整篇小说中，月牙儿这一意象出现了十多次。
一开始我觉得月牙儿指代的就是文中的主人公韩月容，像文中“带着寒气的月牙儿确实是带着寒气的”“没人招呼我”“没人理我”月容就像这个孤单的寒冷的月牙生活在这个社会的底层，但后来发现月牙儿并不是指代主人公，它可以算是一个见证者，是韩月容寄托情感的对象，是她孤单一人时的陪伴者，孤独着韩月容的孤独，感伤着韩月容的感伤，见证着韩月容的心路历程。
在亲身父亲去世时，是月牙儿在陪伴韩月容；和母亲一起艰苦生活时，是月牙儿在陪伴她；母亲改嫁时，也是月牙儿，但此时的月牙儿时“可怕的”，也许意味着韩月容对未来迷茫的害怕；得知母亲靠卖肉来支撑这个家庭，月牙儿被黑暗包裹住了，这样预示着韩月容不幸生活的开始……文中的月牙儿充满情感——悲凉的，喜悦的，凄清的，其实这都是月容情感的外在展现。
忧郁的老舍《月牙几》的悲剧意蕴
忧郁的老舍与《月牙儿》的悲剧意蕴鲁迅先生曾经说过：悲剧就是把有价值的东西毁灭给人看。
在现实生活中，确有很多悲剧性的题材，但一个作家如果没有悲剧意识，是不可能创作出悲剧性的作品的。
具有悲剧意识的作家总是通过他们对现实生活的观察体验和感受，在作品中着力暴露悲剧人物所处的困境，揭示他们所受的苦难，表现他们企图以自身力量突破困境，而又被种种因素所阻挠而不能达到目的时，充满的危机和忧患交织的绝望和抗争。
同时还揭示出悲剧产生的根源。
通过描写有价值的东西的毁灭，从而达到他们对人类自身和社会存在进行批判性认识和否定性评价的目的。
所以悲剧意识的存在经常与作家的忧患意识、批判意识和反思意识的存在联系在一起。
我认为老舍就是这样一个有着浓重悲剧意识的作家。
一、老舍悲剧意识的形成那么老舍的悲剧意识是怎样形成的呢？对一个作家来说，社会现实、早期的生活经历、思想情感和所受的文化教育及性格等都对其以后的创作倾向和艺术风格有很大影响。
l 、社会现实。
辛亥革命后到三十年代中国社会，封建帝制虽然已经被推翻了，而存在于中国社会的各种矛盾却并没有得到解决，中国依然没有从封建势力和帝国主义势力中解脱出来。
封建社会的基础并没有彻底摧毁，代之而起的是地主阶级的军阀官僚的统治，中国的广大人民深受帝国主义、封建主义和官僚资本主义三座大山的压迫，其经济上的绝对贫困和人身的不自由是世界上所罕见的。
遇到天灾人祸，人民无以为生。
老舍的许多作品都是以此为背景而创作的。
老舍20世纪30年代的小说在有关生存状况的描述中，渗透出一种强烈的悲剧意识。
由于贫穷而造成的生存困境，绞杀了下层人民固有的美好情感，生命主体潜在着难以言说的痛苦。
这些悲剧，表现了老舍对中国传统文化和北京市民社会的清醒认识和深刻批判。
其生命意识中的悲剧内涵，表现为矛盾的人道主义的同情和深刻的启蒙思想。
当作者胸中那深沉的同情和强烈的激愤难以遏制的时候，选择这种直接而充分表达他感情的悲剧文体是十分自然的。
老舍《月牙儿》悲剧意象分析
我的命 运 是一步 步迈 着与她 母亲 相同的方 向， 母女 同样为生 活所 逼， 走 向了暗娼 ， 这是我们活下去 的唯一 出路 ， 有暗既有 明， 我们 是弱小 却 比那 些反以为荣 、 在明面上污浊 的人们更 悲 《 月牙Ｊ Ｌ 》是新文学短 篇中的精品。 作 品是老舍 根据 自己被 毁于 战 的在 暗底 下挣扎 的活着， 火 的长篇小说 《 大明湖》的主要 情节 改写的。《 月牙儿 》 结 构精致 ， 描写 惨 。 生活步 步紧逼 ， 每一 次的无 路可走 ， 便看见一次月牙儿 ， 是希 望， 也
带着寒 气的月牙儿， 为整 篇小说 的悲凉氛 围埋 下了伏 笔 ， 这种寒 气并不 她们的裤子。 这种 一朝做了穷人就 世世代代都是穷人的现象恰恰 是作者 仅仅是月牙儿散 发 出来的寒气 ， 更是主人公多舛命运 的象征。 老舍作 品中经常反映 的现象 ， 揭示出旧社 会人 民的困苦 悲哀 。 我第一 次看到月刑 Ｌ 是在父 亲去世的 时候 ， 年少的我 觉得月牙儿 中 月牙 儿不如圆月那 么皎洁 ， 也不像圆月那 样带给人温暖 ， 让 人感到生 带着 寒气 ，“ 它第一次 在我 的云中是酸 苦， 它那 一点点微弱 的浅 金光儿 命 的亮色。 它使人感 到暗淡， 凄 凉和生命 的短暂。 因此， 月牙儿这一意象 照着我 的泪” ， 在这 之后 的许 多岁月， 每 当我看 到闪着寒光 ， 枯 瘦 的月牙 本身就 给整篇小说定 下了暗淡 的基调 ， 也象征着主人公 命运 的多 舛， 人 儿 时就 会想 到父亲 的去世 ， 这 时的月牙儿和 我的心情是 一样 的， 它充 满 酸苦， 我也看不见任何希 望。 我 第二 次 看 到月牙儿 时 ，“ 妈 和 我还 穿 着 白袍 ， 我 又看见 了月 牙 儿 ， 我 又想 到和母 亲去父亲坟 前痛 苦的情 形。 这 是我 和妈妈 出城去 看 生 的不幸 。 这月刑 Ｌ 见证 了我生 活的苦难 ， 见证 了我虚 幻的幸福 ， 甚至 也是 孤独 的我 唯一的朋友 。 月牙儿意 象在小说 里贯 穿始终 ， 随着故事的 进展 我们 依稀可见 ， 月刑 Ｌ 总是 出现在我 的命运 发生变 化的关键 点， 作
简论老舍《月牙儿》中悲剧意识
简论老舍《月牙儿》中悲剧意识关键词：老舍《月牙儿》悲剧悲剧意识在名家辈出的中国近百年的文学长河中，老舍的创作风格是独树一帜的。
“老舍的作品在中国现代小说艺术发展中有十分突出的地位，与茅盾、巴金的长篇创作一起，构成现代长篇小说艺术的三大高峰”，（ 1 ）而其短篇小说创作同样不乏经典篇章，与其长篇著作共同呈现着老舍对于民族传统文化和西方文化的理解力和融汇力 , 呈现着老舍在中西文化碰撞中独特的人生体味。
《月牙儿》作为长篇《大明湖》的余烬升华的精魂，“这篇精品完全有资格称
（ 2 ）巴金曾在一篇怀念老舍的文章中说 : “他虽然含恨死去，作是浓缩了的长篇小说”。
却留下了许多美好的东西在人间，那就是他那些不朽的作品。
我单单提两三个名字就够了 : 《月牙儿》、《骆驼祥子》和《茶馆》。
”这足见《月牙儿》在老舍诸多作品中的位置，它传达出的那种对下层市民苦涩生活的浓厚哀愁，让读者在此类题材浩瀚的作品中品味出新异的悲剧意味 , 展现着老舍所达到的高超审美高度。
《月牙儿》这篇仅有二万二千多字的作品被老舍称为他自己所喜欢的东西。
初读《月牙儿》会觉得它一反老舍以往的创作风格，老舍向来是以他作品里蕴含的幽默特质而著称的，而《月牙儿》却全篇倾诉着无尽的忧伤和悲愤。