拜占庭时期服装及在当代服装中的应用共33页文档
拜占庭艺术在现代礼服中的创新体现
拜占庭艺术在现代礼服中的创新体现摘要：拜占庭艺术作为中世纪的文化瑰宝，以其脱离了西方具象审美同时拥有着极具东方特色的抽象审美风格，作为中世纪中，帝国与教会相交融的官方代表艺术，同时也是西方古典艺术苑中一朵不容忽视的瑰丽花朵。
其充满象征意义的内涵特点，抽象而脱离实际的意象对象，迷离又夸张的表现形式，流传于世。
即使是现代还有很多过去遗留下来的非常具有拜占庭艺术代表特色的艺术作品。
如在政治方面：中央圆顶结构的圣索菲亚大教堂，以及教堂华丽奢侈的装饰品都反映了当时社会在政教合一的制度中所受到的一种精神约束。
在欧洲服装的历史中，礼服设计的地位举足轻重，不仅是在崇尚贵族骑士精神与上流社会礼仪的古欧洲，甚至已经成为精神文明代表的一种，并被全世界所接受并喜爱。
虽然如今的礼服的地位已经不再像是过去——作为特定场合所正式必需且极度繁琐的尊严象征；随着人们审美喜好的变迁，现代的礼服更多时候是作为穿着者个人气质的陪衬品，为了满足各种工作和社交场合的需求：款式变化相对更加简洁，也更加多样化，现代设计师们在设计礼服时，在满足人们基本的穿着需求之外，在款式与设计内涵的艺术性方向倾注更多心血——于是我们就看见了很多“看起来并不适合穿出去的礼服”，尽管这些礼服看起来“怪异，不和谐，千奇百怪”，但是它们也都一样寄托着设计师的设计理念和灵感，默默诉说着设计中的丰富精神内涵。
本文将着重介绍拜占庭艺术在现代礼服中的创新体现，走近拜占庭艺术影响之下的服装世界。
引言拜占庭藝术不似洛可可和巴洛克风格风靡于世，拜占庭经历了历史的沧桑变迁，几乎要在时间的冲刷中和人们的记忆中淡去。
东罗马帝国作为战败国，其文化瑰宝四散各地，无人问津。
幸运的是，拜占庭艺术以其独特的艺术魅力和历史沉淀。
终于在19世纪被奥地利的艺术史学家们—以李格尔为代表的一众史家重拾，拜占庭艺术风格则再次被世人所推崇。
拜占庭艺术的再次兴起是在二战时期，美国有一个专门从事于拜占庭艺术的研究机构，而且越来越多的参与者壮大了拜占庭研究的力量也帮助其宣传。
一篇文看完欧洲贵族服装史
一篇文看完欧洲贵族服装史一篇文看完欧洲贵族服装史贵族，可能是这个时代最时髦的词之一，只是，其中以调侃与误读居多。
在欧洲，贵族群体虽已逐渐没落，但贵族文化却沉淀下来，尤其是贵族服装对艺术圈的影响，至今仍在。
▲英剧《都铎王朝》剧照从西欧4世纪末开始，日耳曼民族大迁移，低文化的日耳曼民族终于灭掉高文化的西罗马帝国，成为西欧中世纪历史舞台上的主要角色，为形成近代欧洲文明打下了基础。
古代日耳曼民族生活环境地处山洪排水道口处，由于环境恶劣，造就了这个民族深思熟虑的头脑，他们不得为了生存而拼命干活。
可能是由于为了自身行动方便，他们慢慢脱离了古希腊古罗马的传统文化，顺应自然环境，形成了他们那种自然发生的四肢分离的体型服饰。
而这种服饰就是现代西欧服装的基础。
01中世纪服饰公元476年-公元1453年Midieval clothes▲以中世纪为背景，英剧《古堡情怨》剧照拜占庭服饰欧洲中世纪拜占庭样式服装继承和发扬了古希腊与古罗马的文明和艺术风格，同时又糅合了东方精美华丽的刺绣图案，并以丝绸为贵为尚。
服装款式分为：大斗篷样式、拼贴样式、刺绣样式。
▲大斗篷样式▲拼贴样式：拜占庭时期热衷才是玻璃玻璃和石子镶嵌▲刺绣样式国际一流大品牌的拜占庭设计元素▲奢侈品牌杜佳班纳对拜占庭元素的运用02文艺复兴时期服饰公元14-17世纪The脏移位1906年，服装设计界的革命家保罗.布瓦列特将紧身胸衣从女装届第一次深深的摒除，彻底的放弃它，取而代之的是更为舒适的内衣。
▲保罗.布瓦列特与他设计的女装效果图法勤盖尔：裙撑最早的裙撑是西班牙人发明的，叫法勤盖尔。
裙撑作用是使裙子蓬松鼓起来，让下身显得丰满。
裙撑一般用铁丝或者鲸须来做，但多数情况下用鲸鱼须做成，因为鲸鱼须非常柔软有弹性又不容易坏，女士们穿着它也便于坐立。
▲早期裙撑乔品女鞋乔品鞋底为木制，鞋面为皮质。
鞋面做成拖鞋状，鞋跟结构类似于现代的松糕鞋，但比它高的多。
最高时达到50厘米，所以后人又认为它是高跟鞋的前身。
西方服装发展史(中世纪—至今)(格式整齐)
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中世纪 — 拜占庭时代
拜占廷时代初期的服装基本上延用罗马帝国末期的样式，但随着基督教文化的 展开和普及，其服装就逐渐失去了古罗马服装的朴素和单纯，造型变得呆板、 僵硬。男女服装样式差别不大，仅在裁剪和服装装饰上有细节上的区分。 而色彩绚丽、华美，流苏、滚边以及宝石装饰非常普遍。
在服饰上也一改以前灰暗而直板的艺术风格，把目光从人体移到了人与 自然的联系上。服装变得自然、松弛的同时，装饰得到了很大程度的重 视并趋向奢侈。
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近代前期 — 巴洛克时期
荷兰风格时代 （1620-1650） 服装的特色为3L -- 蕾丝、皮革、长发。
长统靴---像水桶型，靴 口很大，装饰有蕾丝边 饰，向外翻或口朝上， 很富有装饰性。
巴洛克后期开始时兴领饰，把一块 细布打摺围在脖子上，用花边缎带 扣住。这就是领带的前身。
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近代前期 — 巴洛克时期
法国风格 （1650-1715）
法国风格女装的特点是大量褶皱 和花边。无数的花饰。
领口边缘用花边镶嵌，或是系 一小段丝绸打上花结。衬衫肥大， 袖子有长有短，都镶着大量花边， 有时候袖子打成很多段，每段都 镶嵌花边，非常华丽。
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中世纪 — 哥特式服装
这一时期的服装显得样式复杂，种类繁多。从服装的细节设计、装 饰设计、风格设计都反映出这一时期设计者的奇巧别致，独出心裁， 体现了哥特式服装受到基督教教堂建筑的影响，在强化和夸张立体 感的同时强调整体的秀场效果。
《中西服装发展史》第十章中世纪服饰精选全文完整版
贵族服饰
是一幅东罗马帝 国的美术作品， 它由许多细小的 彩色玻璃石子拼 贴镶嵌而成。
《查斯丁尼大帝和他的廷臣》
皇后泰奥多拉的帕鲁达门托姆
皇后冠饰
鞋
二、罗马式时期服饰
所谓“罗马式时期”（Romanesque），是史学家 对欧洲各国受古罗马文化影响的这一建筑样式的称 谓，后泛指这一时期的绘画、雕刻、建筑、音乐和 文学等所有文化现象。
划时代的裁剪法
哥特式服装
典型样式：
科特（cotte） 修尔科（surcot） 豪伯莱德（houppelande) 勃艮第女装 普尔波万（pourpoint）
科特（cotte）：
一种紧身外衣，由过去束腰紧身衣丘尼克发展 而来，较之原来的样式有所加长，小圆领口、 收紧的袖口和裙下摆常有饰边。
男布里奥
有时还在外衣外面套 有紧合体型的短背心， 被称为科尔萨基 （corsage），在背 面开口处扣结，成为 后来欧洲女性紧身胸 衣的雏形。
紧身背心--科尔萨基
曼特尔（mantel）是一种类似托加，主要遮盖 肩膀、胳膊和背部的无袖外衣，起着保暖、挡 风沙和装饰作用。
其平面结构有长方形的，也有圆形和半圆形的， 又有带帽和不带帽的等不同款式。
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答案
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（ ）4．罗马式时期主要服装有鲜斯与 。 A．希玛纯 B．布里奥 C ．丘尼克 D．科特 （ ）5．中世纪时曾流行过一种叫做 的小口 袋，用丝绸或皮革做成，上面绣有花纹，随身挂 在腰际。 A．奥摩尼埃尔 B．丘尼克 C．科特 D．修尔 科 （ ）6．在14世纪中出现了一种特别的袍裙称为 袍裙，他的工艺技术标志了立体裁剪在西方服装 上的成熟。 A．科特 B．修尔科 C．格陵兰 D．豪伯来
外国服装史
身着有填充物服装、 身着有填充物服装、 手持武器的男子
骑士装因为跟随十字军中 的骑士东征西讨，因而对 所到之处的男装都产生了 明显的影响，那就是紧身 衣和长筒袜组合起来所构 成的男性气息非常浓郁的 服饰风格。
有褶裥并带有填 充物的时髦男装
东西方服装的必然融合
十字军东征一方面剌激了意大利等地的纺 织业和首饰业，另一方面促进了欧洲服装 和亚洲服装的互通。
穿着以金属扣固定 于右肩披风的国王
中世纪初期，男女服装 主要是由内紧身衣和外 紧身衣构成，尽管衣身 的长短随着装者身份和 场合而定。在紧身衣外 面，再罩上一种长方形 或圆形的斗篷，然后将 其固定在一肩或系牢在 胸前。
劳瑟累皇帝画像上的紧身衣、 劳瑟累皇帝画像上的紧身衣、 斗篷、 斗篷、腿部装束和佩挂的武器
宗教艺术的哥特式 中世纪的哥特式建筑风格，体 现在一反罗马式厚重阴暗的半 圆形拱门的教堂式样，而广泛 地运用线条轻快的尖拱券，造 型挺秀的小尖塔，轻盈通透的 飞扶壁，修长的立柱或簇柱， 以及彩色玻璃镶嵌的花窗，极 易为祈祷者营造一种向上升华、 天国无限神秘的幻觉。 教堂的哥特式艺术在给人以宗 教感染的同时，更多的则是对 其他艺术的潜移默化的影响。 哥特式建筑
西方互进期的服装
拜占庭、哥特式 拜占庭、
一旦发生服装交会，继之便是世界范围的更大 规模的文化（包括服装）交流与融合。交会是 各个民族、各个国家在服装方面的接触，交流 则是相互之间的渗透和互为影响。
服装史上的互进期，正值拜占庭文明中期和欧 洲中世纪，相当于公元7～14世纪。
第一节
拜占庭与西欧的战服时尚
紧身衣，曾被作为罗马帝国时期充分体现英武之 气的服式出现。
拜占庭服装中，除了典型的紧身衣在这一时期向 高水平发展之外，其他如斗篷、披肩等也有程度 不同的提高。在罗马帝国对外国强制推行罗马文 明进程中，紧身衣与斗篷几乎遍布了西欧。
拜占庭壁画镶嵌艺术在现代礼服设计中的应用
拜占庭壁画镶嵌艺术在现代礼服设计中的应用作者：翟婷婷王仕忠来源：《新校园(下)》2016年第03期摘要：本文探究的是拜占庭壁画镶嵌艺术的艺术意志及其精湛的美术工艺。
通过对其艺术分析，将拜占庭时期的精神主义表现形式与镶嵌工艺运用到现代礼服设计中，实现中西合璧、传统与现代相融合的现代设计风格。
关键词：壁画艺术；现代礼服；设计应用拜占庭是融合西方与东方文化的艺术体现，连接中国与拜占庭的丝绸之路促进两国间的贸易与文化交流，使得拜占庭服饰极尽奢华，宝石作为装饰品被镶嵌在服装上，给人以珠光宝气、披金戴银的奢侈感。
从而使宝石装饰、刺绣、滚边、流苏等各种制作工艺逐渐兴起。
一、拜占庭壁画艺术的发展过程及特征拜占庭即东罗马帝国，是早期基督教的教堂，壁画的内容大都出自《圣经》，如圣徒、凡人的生活，传说中的美好世界等表现“道德伦理”的事件。
随着时间的推移，人们渐渐开始注重内心世界，重视心象，否认写实主义的存在。
因此将人不成比例地拉长，画在墙壁上，是当时典型的绘画艺术形式。
壁画构图是不讲究透视关系的，最常用的构图方式为棱角状、拱顶状、杏仁状、角状。
图案往往被简化，如人的眉毛、眼睛，用一条线就可以表现。
在色彩上，并没有用阴影来衬托物体的立体性，而是使用明暗强烈对比的装饰手法。
所谓镶嵌画，便是将成千上万个形状、大小不一的画，用细小的马赛克、彩石、金箔等镶嵌物拼在表面涂料或泥层上，以此达到壁画神圣鲜艳、永久留存的效果。
二、拜占庭壁画镶嵌艺术在服装设计中的应用在2013年秋冬成衣系列服装秀中，服装品牌Dolce&Gabbana在服装设计中以红色、金色、灰色为主色调，将西西里蒙阿莱大教堂的元素融入设计中。
在拜占庭色彩的应用中，红色象征着基督的血与爱，金色象征着丰饶，而灰色代表着美德与爱。
他将金色的马赛克用印花印在面料上，使面料足够精致、奢华，并巧妙地运用壁画镶嵌技术将宝石人工镶嵌于服装上，利用金银线刺绣、镂空来体现教堂壁画的格式化和花纹的繁复化。
西方服装发展史
如果说17世纪的巴罗克风服饰是以男性为中心、以路易十四 的宫廷为舞台展开的奇特装束，与此相对，18世纪的洛可可风服 饰则是以女性为中心，以沙龙为舞台展开的优雅样式。
近代前期 — 洛可可时期
主要服饰
一百多年前的裙撑又一次出现，并 成了后来几十年中女服不可缺少的 重要道具。
近代前期 — 巴洛克时期
法国风格 （1650-1715）
法国风格女装的特点是大量褶皱 和花边。无数的花饰。 领口边缘用花边镶嵌，或是系 一小段丝绸打上花结。衬衫肥大， 袖子有长有短，都镶着大量花边， 有时候袖子打成很多段，每段都 镶嵌花边，非常华丽。
近代前期 — 洛可可时期
主要特点
洛可可特点是在图案造型上运用凸起的贝壳纹样曲线和呈锯 齿状的叶子， C形、S形和涡旋状曲线纹饰婉蜒反复。创造出一 种非对称的、富有动感的、自由奔放而又纤细、轻巧、华丽繁复 的装饰样式。
主要特点
19世纪末-20世纪初，西欧地区的新艺术运动崛起。该艺术是由 英国伦敦传播到欧洲大陆的。该艺术运动从本质上可以说是唯 美主义的。它讲究趣味的精致与优雅，并且含有世纪末的颓废 倾向，但它对设计从实用艺术向现代又起了积极的推动作用。 常被用在建筑装饰和工业设计领域，在服装发面特点是否定传 统样式，采用流畅的曲线造型突出线性装饰风格。
中世纪 — 哥特式服装
这一时期的服装显得样式复杂，种类繁多。从服装的细节设计、装 饰设计、风格设计都反映出这一时期设计者的奇巧别致，独出心裁， 体现了哥特式服装受到基督教教堂建筑的影响，在强化和夸张立体 感的同时强调整体的秀场效果。
中世纪文化的重要特征 就是其宗教性，它渗透 与中世界文明的各个层 面，这一时期人们开始 把服装作为一种时尚， 尽管这种时尚带有宗教 的烙印，但不得不承认， 这是人们服装观念的一 次拓展。
拜占庭时期服装及在当代服装中的应用
由古罗马的丘尼卡演变
而里来，作为男子内衣
。不同的是袖子变窄，
衣身加长，两侧开衩，
有刺绣纹
样
。
霍兹（Hose）
像连裤袜的裤子，有紧
身和宽松这两种裤型。
三、装扮与饰物
• 鞋履： 受东方文化的影响 ，男子一般都穿双长及腿 肚子的长统靴，紧身的霍 兹常常塞在长统靴里；贵 族女子则穿镶嵌着宝石的 浅口鞋。皇后—紫色鞋； 其她人—红色鞋
中国轻工业出版社 • 西方服装史作者：华梅，出版社： 中国纺织出版社 • 世界服装史 作者：(美)佩尼(Payne，B.) 著，出版社：辽
宁科学技术出版社 • 中外服装史对览 作者：张竞琼 著，出版社： 中国纺织大
学出版社 • 中西服装史 作者： 叶立诚 著，出版社： 中国纺织出版社
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目录
• 中世纪概述 • 拜占廷时代（395年～1453年） • 5～12世纪的西欧服装 • 哥特式时代（12～15世纪） • 中世纪服装综评 • 参考文献
中世纪 Middle Ages
• 中世纪（Middle Ages）（约公元476年~公元1453年），是欧洲历 史上的一个时代（主要是西欧），自西罗马帝国灭亡（公元476年） 到东罗马帝国灭亡（公元1453年）的这段时期。另有说法认为中世 纪结束于文艺复兴时期。“中世纪”一词是15世纪后期的人文主义 者开始使用的。这个时期的欧洲没有一个强有力的政权来统治。封建 割据带来频繁的战争，造成科技和生产力发展停滞，人民生活在毫无 希望的痛苦中，所以中世纪或者中世纪早期在欧美普遍被称作“黑暗 时代”，传统上认为这是欧洲文明史上发展比较缓慢的时期。