中国古代文学作品选二笔记
《村行》王禹偁「要点」这是一首记游七律。
「问答题」分析“万壑有声含晚籁”两句诗的意象。
答：“万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳”，不仅对仗工整，而且意象新颖。
山峰本来是不能语而“无语”的，这并不违反事实，但是作者着一“立”字，把自然拟人化，山峰顿时有形有思，有了生命。
于是此时的“无语”仿佛表示它们原先能语，欲语，而此刻忽然无语了。
「主题」我们从这独特的意象中，年垤的是诗人独立寒秋、悄立斜阳的孤独形象。
《黄州新建小竹楼记》王禹偁「熟悉」夏宜急雨，有瀑布声；冬宜密雪，有碎玉声；宜鼓琴，琴调虚畅；宜咏诗，诗韵清绝；宜围棋，子声丁丁然；宜投壶，矢声铮铮然：皆竹楼之所助也。
「要点」这是一篇叙写普通名物的游记。
《天仙子》张先「要点」张先的词语言工巧，韵味隽永，追求一种朦胧美，曾以三处写“影”佳妙而著名，世称“张三影”。
「问答题」分析“云破月来花弄影”的艺术描写特色。
答：由于“云破月来花弄影”而使满篇生辉。
这句词词少意多，一语三折。
云、月、花、影四字写了三物四景，中间又用破、来、弄三字写出三种连续的动态：云破而有月来，月来而有花影，花影引出弄字，有弄而有花枝随风摇动、抚弄花影的幽雅姿态。
仅仅七个字，从天上写到地下，云横皓月、风弄花影，构成了一幅幽美朦胧的画面。
把云、月、花都拟人化了，赋予了它们丰富的情感和生命，同时使宁静的画面有了飞动之势。
《渔家傲-秋思》范仲淹「注释」“燕然未勒归无计”燕然未勒：未能在燕然山刻石记功，即未建功。
「要点」这是一首边塞词。
《岳阳楼记》范仲淹「注释」文中描写的三类人1 、“迁客骚人”迁：左迁，即贬官。
迁客：被贬官的人。
骚人：诗人2 、“忧谗畏讥，满目萧然，感极而悲者矣。
”3 、“心旷神怡，宠辱偕忘，把酒临风，其喜洋洋者矣”。
“古仁人之心”是指古代品德高尚者的人生态度。
「要点」这是篇散文，但作者采用骈散相间、韵白夹杂的方式，在叙述和议论时多用散句，在描绘景物时多用骈体。
《浣溪沙》晏殊「问答题」分析“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”两句的意蕴。
答：这首词最为人们传诵的是“无可奈何”与“似曾相识”这一联。
两句写春花落去，春燕归来，伤逝而又达观的复杂的情思。
其中“花落”、“燕归”是客观的景物，而“无可奈何”、“似曾相识”是作者主观的感情。
春残花落，韶光将逝，人是无能为力的，所以说“无可奈何”，此乃“自其变者而观之”；春燕重归，似旧实新，所以说“似曾相识”。
此乃“自其不变者而观之”。
这就是晏殊对于自然、人生通达的看法，也是对现实生活的澄明圆融的观照。
《戏答无珍》欧阳修「要点」欧阳修字永叔，号醉翁，是唐宋古文八大家之一。
「熟悉」“残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽。
”《踏莎行》欧阳修「注释」“候馆梅残”候馆：接待宾客的馆舍。
暗用南北朝陆凯的诗意：“折梅逢驿使，寄与陇头人。
江地无所有，聊赠一枝春。
”驿路梅花正含有怀人之意。
“草薰风暖摇征辔”：“草薰”、“风暖”则是从江淹《别赋》“闺中风暖，陌上草薰”两句而来。
「要点」这首词的上片是写行人的离愁，下片是写行人对思妇的思念。
《朝中措-平山堂》欧阳修「注释」朝中措：词牌名。
平山堂：此词的题目，平山堂在扬州，依堂而望，江南群山皆拱檐下，故名平山堂。
「要点」这首词具有明显的豪放色彩。
《秋声赋》欧阳修「要点」这是一篇体物写志的文赋。
「注释」一、“夫秋，刑官也，于是为阴；又兵象也，于行用金。
”：1 、“夫秋”二句：《周礼》把官职分为天、地、春、秋、冬之类。
因秋天有肃杀之气，所以把掌管刑法、狱讼的刑官分属于秋。
2 、“时”指一年四季。
于时：在四季之中。
古人以阴阳配四时，把春夏分属于阳，秋冬分属于阴，出自《汉书》。
3 、“兵象”：战争这象。
因战争是肃杀之事，故时又以秋治兵，出自《汉书》。
4 、“行”：五行，即金、木、水、火、土。
古人以五行配四时，春属木、夏属火、秋属金、冬属水，出自《礼记》二、“宜其渥然丹者为槁木，黝然黑者为星星。
”：“黝然”黑的样子。
“星星”形容白发。
这句是说，黑头发变白色。
「问答题」此文是怎样描绘“秋声”形象的？答：这篇文章里，作者先用风雨、波涛、金铁、行军四个比喻，再从“色、容、气、意”四个角度进行描摹，把无形的秋声写得有声有色，有意有形，从而描绘了一个独特的“秋声”的形象：虽令人感到悚然，感到悲凉，但它却又是何等地不同凡响！《朋党论》欧阳修「熟悉」文中第四段：“夫前世之主，能使人人异心不为朋，莫如纣；能禁绝善人为朋，莫如汉献帝；能诛戮清流之朋，莫如唐昭宗之世，然皆乱亡其国。
更相称美推让而不自疑，莫如舜之二十二臣，舜亦不疑而皆用之；然而后世不诮舜为二十二人朋党所欺，而称舜为聪明之圣者，以能辨君子与小人也。
周武之世，举其国之臣三千人共为一朋……“理解举各帝王例子的含义。
《雨霖铃》柳永「问答题」分析此词点染、铺叙的特点。
答：此词善用点染、铺叙，景深情长，上片的“念去去”是点，点明这次分明是去而又去，远而又远，接着用“千里烟波”、“暮霭沉沉”、楚天空阔三种景物加以渲染，衬托出“去去”的水远山遥和离情的深沉凝重。
“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节”是点，点明离别的时间和气氛，然后用“杨柳岸”、“晓风”、“残月”三个具体形象来构成一种凄清的意境，借以烘托伤秋伤别的情感。
这里点染、铺叙交织使用，从而化虚为实，把一首深情款款、哀凄感人的叙事曲，写得自晓畅，情事俱显。
《八声甘州》柳永「注释」“误几回天际识归舟。
”“误几回”句：多少回错把远处驶来的船只当作自己的盼望的归舟。
出自：谢眺《之宣城城出新林浦向板桥》诗。
「要点」此词的突出特点是善用领字引调带笔，从而增强作品的层次感和音乐感。
（如：“对”、“渐”、“叹”、“望”等认出即可）《望海潮》柳永「要点」《望海潮》词牌曲是柳永的首创。
《六国》苏洵「要点」使六国灭亡的三个原因：1 、“古人云：以地事秦，犹抱薪救火，薪不尽，火不灭。
”2 、“齐人勿附于秦，刺客不行，”3 、“良将犹在。
”「注释」“苟以天下之大，下而从六国破亡之故事。
”天下之大：此指北宋的统沼疆域。
下而从：降低而随从。
故事：旧事，此指六国灭亡之事。
这两句是说，如果以现今天下之大，却降而蹈六国赂秦而降的覆辙。
「问答题」分析本文谋篇布局的特点。
答：作为一篇史论文章，作者的谋篇布局极具匠心。
先是开门见山，点明主旨。
“弊在赂秦”四字，片言居要，为一篇之警策。
然后针对六国不同情形，分别从“赂秦而力亏”、“不赂秦以赂者丧”两方面加以论证，继而为六国谋划，提出了封谋臣、礼奇才、并力向西的强国之策，最后向宋朝廷发出语重心长的告诫，与开头呼应，表明了文章主旨之所在。
《明妃曲》王安石「要点」王安石：字介甫，号半山临川。
他是唐宋古文八大家之一。
此诗是一首咏史诗，写王昭君的。
「问答题」分析此诗以议论入的特点。
答：“意态由来画不成，当年枉杀毛延寿”一是由意象式而为议论式，“意态由来画不成”，不仅感叹翻新，同时也是一个著名的画理命题：“人生失意无南北”，不仅感叹历史人物，同时也是现实人生的写照。
这种议论式笔法既使作品曲笔转折，纵横跳跃，又使作品深含理趣，体现了宋人与唐人不同的艺术思维和艺术表现。
来源:考《北陂杏花》王安石「要点」王安石的这些写景抒情小，被称为“半山体”。
《桂枝香—金陵怀古》王安石「注释」“登临送目，正故国晚秋”。
故国：金陵为东吴、东晋、宋、齐、梁、陈六朝的都城所在地。
故云。
国：都城。
「问答题」此词表现的思想感情。
答：这是一首登临怀古之作，上片写景，热情地赞美了金陵一带壮美的江山和风帆来往、酒旗飘扬的繁荣景象；下片怀古，对六朝统治者因竞逐豪奢而导致相继败亡的历史，发出了深深的慨叹，不只怀古，而且警时。
词人对宋朝君臣不思自强、上下偷安的政治局面和社会弊端有深刻的了解，对北宋王朝的前途感到一种深深的忧虑。
《答司马谏议书》王安石「要点」这是一篇书信体政论文。
《鹧鸪天》晏道「注释」“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
”“舞低”二句：谓楼外杨柳梢头的夜月，因物而落；桃花扇里的微风，因歌而息。
扇底：扇里。
古代歌舞时多持扇。
「问答题」分析此词的构思特点。
答：词人采用逆入顺写的手法，明明是重逢时的惊疑，却从“当年”相逢时的欢乐写起，再写别后的梦中相逢，煞尾才落笔到久别重逢“犹恐相逢是梦中”的情态，层次分明而有对照、转折。
《游金山寺》苏轼「注释」“羁愁畏晚寻归辑”羁愁：客居之愁。
畏晚：最怕黄昏时引动乡思。
归辑：归船。
「主题」“我谢江神岂得已，有田不归如江水”：谓如有田地可耕，决心辞官归隐。
《荔枝叹》苏轼「注释」“无人举觞酹伯游”：伯游为人民做了好事本应受到后人的祭奠，但现在却没有人再祭奠他了。
「要点」除了进贡荔枝之外，诗中还提到哪些事情劳民伤财？1 、“君不见，武夷溪边粟粒芽，前丁后蔡相笼加。
”（相笼加：竞相收罗，层层加码，力争压倒对方，即小龙团茶。
）2 、“洛阳相君忠孝家，可怜亦进姚黄花。
”（姚黄花：牡丹中的名品，指进贡牡丹为劳民伤财。
）《和子由渑池怀旧》苏轼「熟悉」1 、“鸿飞那复计东西”。
2 、“往日崎岖还记否？路长人困蹇驴嘶”。
「主题」抒发了诗人对人生动荡无常的感慨，其中也蕴涵着诗人独有的乐观洒脱的精神。
「要点」此诗以议论为诗。
《江城子》苏轼「要点」悼亡诗古已有之，而将悼内容写词中，苏轼为首创。
「问答题」分析此词的艺术表现特点。
答：此词想象丰富，结构往复曲折。
作者在漫长的时间与广阔的空间中驰骋想象，并把过去与未来、梦境与现实、生者与死者融为统一的艺术整体。
全词组织严密，一气呵成，但又回环往复，曲折有致，恰到好处地表现了作者真挚深婉的情感历程。
《水调歌头—丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由》苏轼「注释」1 、子由：苏轼的胞弟苏辙。
2 、“但愿人长久，千里共婵娟”。
婵娟：颜色美好貌，此指月色。
「问答题」分析此词善于描写月亮形象和作者情感的特点。
答：上片开头，写作者因不满现实而神往月亮上的生活，然后写他由神往天上生活转而留恋人间。
下片开头，写作者因月圆人不圆而产生的怨月情绪，最后写作者因感悟到“悲欢离合”与“阴晴圆缺”自古“难全”，对月亮不仅不再埋怨，反而采取同情与原谅的态度，把人与月、古与今自然地融为一体，达到了人月同其命运的境界。
《念奴娇—赤壁怀古》苏轼「问答题」分析此词的艺术表现的特点。
答：此词的整体艺术表现主要是以酣畅淋漓的笔墨，创造出一种恢弘峥嵘的意境。
先是由“大江东去”建立起博大、开阔的空间意象，再从“千古风流人物”带出时间的长远，空间的长江水变成了时间的洪流，冲刷着“故垒西边”的历史，拍打着“乱石穿空”的岩岸；映现出“雄姿英发”的身影，激发出“人生如梦”的感慨。
全词笔力雄健，一气如注一洗婉约词愁山恨水之景、游子思乡之情与低徊婉转之调，表现出一种全新的气象，因而被誉为“古今绝唱”。
《卜算子—黄州定惠院寓居作》苏轼「要点」此词格调清空，意境高远，深具“坡仙”个性。
《中国古代文学作品选》听课笔记二
祭石曼卿文○欧阳修○祭文，对死去的旧友表示真诚的称颂和深切的惋惜，这种惋惜也是有所为而发的。
反映了作者由政治上的失意所引起的“感念畴昔”的孤寂悲凉心情。
文中虽以声名不配立论，但仍无法掩饰内心的悲怆与苍凉。
○对比和悬想：祭文的第一段以古圣贤相比，悬想亡友形之不朽，然而与之相对照的实际却是“荒烟野蔓，荆棘纵横”，名与形，灵与肉都已朽在地底。
接着作者又荡开一笔悬想：今固如此，千秋万岁之后更何以堪。
作者自现实而历史，自悬想而现实，又从现在想未来，由个别到普遍，使短祭文力达历史的规模。
朋党论○欧阳修。
这是一篇驳论文。
○文章有力地驳斥了保守派的攻击和污蔑，肯定了革新派团结一致搞政治改革的进步行动，指出皇帝是否能辨别“君子”、“小人”之党，并且坚决黜退小人之伪朋，进用君子之真朋，事关国家的治乱兴亡。
○主旨：一是朋党之说“自古有之”；一是朋党有君子与小人之别；一是人君要善于辨别。
○论证了人君用小人之朋，则国家乱亡；用君子之朋，则国家兴盛。
○论证特点：不枝不蔓，中心突出，有理有据，剖析透辟，具有不可辩驳的逻辑力量。
雨霖铃○柳永，原名三变，字耆卿，又称柳七，后世称柳屯田。
○多写羁旅行役、离愁别绪的都市繁华，在词的题材上有新的开拓。
柳永精通音律，善于铺叙，在艺术格调上可分两类：一是抒写自己怀抱的雅词，一是为乐工歌会写的俗词。
俗词词句清新，表现大胆，然俗而不鄙；雅词音律谐婉，森秀幽淡，然雅而不涩，故能雅俗共赏。
○上片写都门分手时凄凉冷落的清秋景色和难分难舍的离别场面，下片写分别之后意兴萧索的心境和千种风情无处诉说的感伤，透露出身世穷愁之感。
○点染、铺叙：“念去去”是点，点明这次分别是去而又去，远而又远。
“千里烟波”、“暮霭沉沉”、楚天空阔三种景物加以渲染，衬托出“去去”的水远山遥和离情的深沉凝重。
“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节”是点，然后用“杨柳岸、晓风、残月”三个具体形象来构成一种伤秋伤别的情感。
点染、铺叙交纳使用，从而化虚为实。
古代文学(二)笔记整理
第三编魏晋南北朝文学概说：一．历史背景年限：196-589公元前。
四百年朝代：汉——魏——西晋、东晋——北朝、南朝背景：社会的动荡、混乱、分裂、黑暗二、思想：活跃1、玄学的兴起，老庄+易经2、魏晋风度：消极、避世、全身远祸、放荡不羁。
名士风流三、文学的时代特征1、魏晋时期，文学成为独立的事业，作家作品空前增多。
2、以五言诗为主，个性化，抒情化，达到新水平。
3、声律说的提出，为近体诗开辟了广阔的道路。
沈约。
四声八病。
4、文学体裁逐渐完备，文学理论发达，为唐代文学提供了准备条件。
诗、骈文、赋、小说（志怪：《搜神记》志人：《世说新语》）《诗品》(钟嵘)、《典论•论文》（曹丕）盖文章经国之大业，不朽之盛世四、发展阶段1、建安：代表人物：三曹、建安七子（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢）、蔡琰2、正始：代表人物：阮籍、嵇康3、西晋：代表人物，左思、陆机4、东晋：代表人物：陶渊明5、南朝：代表人物，二谢（谢灵运，谢脁）6、北朝：代表人物，庾信民歌第一章．建安文学一、建安风骨风：外在的精神气质骨：内在的语言力量（劲健峻直）慷慨激昂二、曹操和曹丕注：“卞氏三子（曹丕，曹植，曹彰）”1、曹操1)简介：155——220字孟德，小字阿瞒，沛国樵人。
建立了曹魏，2）作品：《观沧海》：胸襟的开阔，气魄的雄浑龟虽寿老当益壮，奋发有为。
是中国古代诗歌史上第一篇完整的山水诗。
3）特点：悲凉古直4）优点：易于传诵，朗朗上口。
5）缺点：过于直白2、曹丕1）简介：197——226，字子桓，曹操次子，任五官中郎将，副丞相，曹操时为太子，后来代汉称帝，国号魏。
2）作品：《燕歌行》现在最早最完整的七言诗。
七言诗成熟的标志3）特点：便娟婉约。
3、曹植1）简介：字子建才高八斗，建安之杰，前期诗风豪迈，后期悲凉。
2）作品：《白马篇》《白马篇》作品分析：一、思想内容：此诗塑造了一个忠勇爱国的青年游侠形象，歌颂其为国忘家的昂扬斗志，和战斗豪情。
《中国古代文学史二笔记
《中国古代文学史二笔记.txt生活是过出来的，不是想出来的。
放得下的是曾经，放不下的是记忆。
无论我在哪里，我离你都只有一转身的距离。
中国古代文学史（二）》笔记《中国古代文学史（二）》笔记第五篇宋代文学第一章北宋初期的文风与诗风名词解释西昆体1、以杨亿等人为代表的西昆体，是宋初影响极大的重要文学流派。
2、“西昆”因创始人唱和的诗集称《西昆酬唱集》而得名。
3、代表作家以杨亿、钱惟演、刘筠为魁首。
4、作诗宗主李义山，讲究辞采，以偶丽为工，好用事，以表现才学和工力。
昆体功夫昆体功夫是西昆体在艺术上的表现：一、以杨亿为代表的西昆体作家在艺术上讲究藻饰、多用故事。
二、作诗注意修辞，重格律和借代，颇具李商隐的“沉愽绝丽”之风。
三、大量用典第二章欧阳修与北宋诗文革新简述欧阳修散文“六一风神”的美学风格1．欧阳修的散文措辞平易，用词造句精练而有变化，自然地叙事、自然地抒怀。
这标志着他的散文创作从崇尚骨力到倾心于风神姿态、从阳刚到阴柔的转变。
2．本质是散文的诗化和情感的外显。
3．文章结构层次清楚而转折，语言层次平易自然。
这些都是“六一风神”的构成要素，这种特点偏于阴柔之美。
简述王安石的“王荆公体”诗有何特点1．王安石《题张司业诗》说：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。
”中的“奇崛”，似瘦劲刚健为特征，是王安石追求的一种艺术境界，但进入老年后，却视奇崛为平常了。
即寓悲壮于闲淡，既有清新闲适，又有沉郁悲壮，被称为“半山诗”。
半山，是王安石晚年在江宁居住的地方，他这个时期的诗歌被编諚为《半山集》亦称“半山诗”，主要体裁是绝句。
2．“王荆公体”即“半山诗”或“半山绝句”，指王安石晚年的诗歌创作而言。
特点是重炼意，如《登飞来峰》通过写登临山塔远眺，反映出诗人高瞻远瞩、不畏艰险的胸襟气魄。
又重修辞，如《泊船瓜州》，还有用事、造语、炼字等。
主要载体是其晚年雅丽精绝的绝句。
“王荆公体”的长处是下字工、用事切、对偶精，既有深婉不迫处，也有生硬奇崛处，为江西派的先驱。
中国古代文学作品选2重点讲解
中国古代文学作品选２重点讲解宋代部分复习要点宋代文体以词与文为主，对于一些经典诗词要求背诵，特别就是一些警句，经典名句。
作家以欧阳修、王安石、柳永、苏轼、黄庭坚、李清照、杨万里、范成大、陆游、辛弃疾、姜夔为主。
篇目得重要性与可能出题方式，欧阳修,字永叔,号醉翁，晚年又号六一居士,卒谥文忠。
有《欧阳文忠公集》。
唐宋古文八大家之一。
诗歌有“欧、梅”,散文有“欧、苏”，词有“欧晏"。
欧阳修就是北宋诗文革新得领导人物。
欧阳修得诗文革新理论与韩愈一脉相承，重视道统与文统。
欧阳修“奖引后进,如恐不及,赏识之下，率为闻人”（《宋史？本传》），曾巩、王安石、三苏就就是得欧阳修奖掖,显名于世，接受她得影响，成为诗文革新运动得中坚力量。
苏轼在《六一居士集叙》中称赞她:“论大道似韩愈，论事似陆贽，记事似司马迁”，无论状物写景、叙事怀人、议论抒情，文笔皆纡徐委曲、条达疏畅，语言明白易晓,且针对世事，言之有物。
(一）《戏答无珍》背诵:“残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽.”（二）《踏莎行》，背诵。
特色：这首词得上片就是写行人得离愁,下片就是写行人对思妇得思念。
１暗用典故,情深意长.2层次递进,韵味无穷。
3以乐景写哀景。
（三)《五代史伶官传序》一篇史论.主旨句：“忧劳可以兴国,逸豫可以亡身。
”“祸患常积于忽微，而智勇多困于所溺."采用了对比论证手法。
（四）《秋声赋》这就是一篇体物写志得文赋.告诫人们不必悲秋怨秋恨秋，而要顺应自然规律，表现一种超脱得情怀.1、此文就是怎样描绘“秋声”形象得?或具体分析《秋声赋》如何运用铺陈比喻来描摹秋声得？答：这篇文章里，作者先用风雨、波涛、金铁、行军四个比喻，再从“色、容、气、意”四个角度进行描摹，把无形得秋声写得有声有色,有意有形，从而描绘了一个独特得“秋声”得形象:虽令人感到悚然，感到悲凉，但又气势恢宏。
柳永，原名三变,字耆卿.排行老七，故称柳七。
世称柳屯田。
善于填词,以铺叙委婉细密见长.柳词流传甚广，一西夏归朝官曰：“凡有井水处，即能歌柳词。
中国古代文学作品选(二)
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教学
诸葛亮
古代文 学
中国
古代文学
徐幹八刘 桢九
陈陶六
作品
皮 曹丕 夷
乐府
向秀
李贺
内容摘要
《中国古代文学作品选2》是为大学中文系学生编选的一部基础课教材。《中国古代文学作品选2》各册后附 “教学参考书目”，以便于授课教师备课、学生研修检读。《中国古代文学作品选2》所选作品，尽量采用通行的 古籍版本，与其他版本不同的语词，不单作校勘，极有必要说明者，于注释中顺便交代。《中国古代文学作品选2》 对入选的作品，全部做了必要的注释。
二一王昌龄
二三高适
二四李白 二五崔颢
二六常建 二七杜甫
1
二八李华
2
二九岑参
3
三〇寒山
4
三一钱起
5
三二元结
1
三三司空曙
2
三四张继
3三五刘长卿4Fra bibliotek三六戴叔伦
5
三七韩翃
1
三八韦应物
2
三九张志和
3
四〇卢纶
4
四一李益
5
四二孟郊
四三韩愈 四四张籍
四五王建 四六刘禹锡
四八李绅
四七白居易
四九柳宗元
1
五〇卢仝
2
五一白行简
3
五二元稹
4
五三贾岛
5
五四李朝威
1
五五许浑
自考中国古代文学作品选二笔记自考考前压题
自考中国古代文学作品选二笔记自考考前压题0533 - 中国古代文学作品选（二）徐中玉、金启华主编华师大出版社第一部分单选题一、宋代部分：1、王禹偁字元之，著有《小畜集》《小畜外集》。
2、《村行》《待漏院记》作者王禹偁。
3、王禹偁《待漏院记》由"勤"字而引出待漏院，又从"待"字生出"思"字，最后收束于"慎"字。
4、王禹偁《待漏院记》提出："一国之政，万人之命，悬于宰相"5、北宋前期词作中体现出崇高的壮美感，开豪放词先声的是范仲淹的《渔家傲》。
6、北宋前期善写塞上风光的词人是范仲淹。
7、范仲淹的《渔家傲》一词中作为主调的一句是"燕然未勒归无计"。
8、"羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪"出自范仲淹的《渔家傲》。
9、因所作有三处善用"影"字，被称为"张三影"的作家是张先。
10、被王国维评为"著一'弄'字而境界全出"的名句是"云破月来花弄影"。
11、"无可奈何花落去，似曾相识燕归来"出自晏殊《浣溪纱》。
137、《小山乐府》的作者是张可久。
138、《岳鄂王墓》的作者是赵孟頫。
139、《项脊轩志》的作者是归有光。
140、"只吹得水尽鹅飞罢"出自王磐《朝天子》。
141、《狂鼓史渔阳三弄》的作者是徐渭。
142、《望溪文集》的作者是方苞。
143、《三元里》的作者是张维屏。
二金元部分1、金代最杰出的诗人是元好问。
2、元好问《岐职》写的是蒙古攻金。
3、元好问的诗文集是《遣山先生集》。
22、赵孟頫的《岳鄂王墓》是一首七言律诗。
23、元代著名的蒙古族诗词作家是萨都剌。
24、杨维桢的诗在当时很有影响，被称为"铁崖体"。
三明代部分1、被誉为"开国文臣之首"的明代作家是宋濂。
00533中国古代文学作品选(二)复习资料整理版2019
中国古代文学作品选（二）自整笔记00533宋代部分王禹偁字元之，济州巨野人。
在文学上，反对五代及宋初的浮靡文风，以宗经复古为旗帜，主张文学韩愈，柳宗元，诗学杜甫，白居易。
著有《小蓄集》，《小蓄外集》。
风格晓畅清新。
《村行》泛背景：被贬谪路途所见。
主题思想：这首诗以村行为线索，描绘了秋日山水田野的自然风光和作者的游兴，其中又暗寓作者对故乡的思念，以及因遭贬谪而产生的失意之感。
《待漏院记》泛主题思想：本文是作者由待漏院引发的对宰相职责的思考，表现出他对现实政治的忧虑以及希望实现清明吏治的政治主张。
作者将宰相分为贤、奸两类，一褒一贬，态度鲜明，意在规劝宰相应当公正无私，勤政为民，以保国家太平，百姓安康；而不能取悦君王，谋取私利，或者碌碌无为、保全自身。
柳永原名三变，字耆卿。
世称柳屯田。
有《乐章集》。
此期词坛成就最大、贡献最大者首推柳永。
第一个以毕生精力填词的专业词人，这一时期革新词人的代表。
内容上:突破传统词以写艳为主的范围，笔触移向市井和底层的市民生活，反映较为宽广的社会内容。
艺术上：大胆革新，第一个大量创作慢词，也是宋代创用词调最多的词人。
他语言上：进一步通俗化、口语化，以俚俗语言入词，摆脱浮艳的风气。
雨霖铃·寒蝉凄切寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说？主题思想：这是一首写离情别绪的词。
作者以凄清的秋天为背景，描写了一场难分难舍却又迫不得已的离别。
艺术特点：注重层次感，下片的虚景实写特点。
手法：铺叙、点染、白描等。
《玉蝴蝶》泛这是一首怀人之作，通过描写萧疏凄凉的秋景，抒发对远方故人的怀念，感情低婉而深挚。
范仲淹字希文，宝元三年任陕西经略安抚招讨副使，庆历三年任参知政事，谥文正。
其词善写塞上风光。
《古代文学作品选二》
《古代文学作品选二》《古代文学作品选二》自学笔记--金元部分金元部分论诗（池塘春草谢家春）○元好问，字裕之，号遗山，工诗词，善散文，金元之际最优秀的诗人，风格雄健苍凉（评“国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工）。
○文学观点：元好问主张写诗要从现实生活中取得创作的源泉，自然天成，反对伪饰。
一方面，他肯定了陶渊明的“一语天然万古新，豪华落尽见其淳”的诗风，另一方面也十分推崇建安以来刚健质朴的诗风。
贬抑绮靡纤巧的齐梁诗风，看不起西昆体和江西诗派，抨击了江西诗派的代表人物陈师道脱离现实，闭门苦吟的创作倾向，指出这是“可怜无补费精神”。
岐阳（百二关河草不横）○元好问，丧乱诗。
○思想内容：再现了蒙古军队围攻岐阳给当地带来年深重灾难，哀伤岐阳失陷，表现了作者忧国忧民而又无可奈何的郁结之情。
○首联写关中一带虽有雄关险塞，但守备荒废，长期遭受战祸。
接下去写西望岐阳，音信全无，陇水东流，如泣如诉。
五六两句写野蔓萦尸骨，残阳照空城，反映出战争的残酷。
末联写作者面对日益迫近的亡国惨祸，问天无路，满腔悲愤。
○全诗风格哀婉，词语精工：后三联直承首二句，写陇水哭声，野蔓战骨、残阳空城，组成一幅三秦战乱图，并赋以人的情意，深痛感人。
窦娥冤○关汉卿，号已斋叟，13世纪的伟大戏剧家，《救风尘》、《蝴蝶梦》、《鲁斋郎》、《拜月亭》、《望江亭》、《讽风月》、《金线池》……○《窦娥冤》揭露了元代混乱的社会现实和封建官府的腐朽和残暴，并成功刻画了窦娥这个封建社会受迫害妇女形象。
○窦娥原本是一个安于现状、安分守己、惧怕官府的弱女子，她把不幸归于命运，愿意忍受巨大的痛苦，但无情的现实使窦娥的纪想破灭了。
“没来由犯王法”之后，她感到无比冤屈。
她曾在太守面前极力辩白，但当看清腐败的官员根本不会为一个无权无势未行贿赂的女子伸张正义后，窦娥极度愤怒。
在行将受刑前，她指责天地不辩清浊、颠倒黑白、欺软怕硬，这实际上是对封建政治的愤怒控诉与强烈抗议。
本剧以一个平凡、善良的女子的觉醒和反抗，提示了封建社会“官吏每无心正法，使百姓有口难言”的严酷现实，提出了造成窦娥悲剧的根本原因在于封建统治的腐败，并歌颂了人民不屈不找的反抗精神。
古代文学作品选(二)笔记
《西厢记》 杂剧 王实甫 名德言、字实甫 现存杂剧《西厢记》《丽春堂》《破窑记》。《贩茶船》《芙蓉亭》各存曲文一折 《夜行船-秋思》 散曲 马致远 东篱《东篱乐府》 现存杂剧《汉宫秋》《荐福碑》《岳阳楼 》《青衫泪》《陈抟高卧》《任风子》 《汉宫秋》《破幽梦孤雁汉宫秋》 杂剧 ▲《山坡羊-潼关怀古》 张养浩 希孟 云庄谥号文忠 《三事忠告》《牧民忠告》《归田类稿》 【般涉调】哨遍-高祖还乡 睢景臣\舜臣 景贤\嘉贤 《睢景臣词》杂剧《莺莺牡丹记》《千里投江》《屈原投江》 散曲却采用了戏曲的代言形式 【中吕】山坡羊-闺思 小令 张可久 小山 《小山乐府》是作品传世最多的元散曲作 家 【中吕】红绣鞋 小令 贯云石维吾尔族 原名小云石海崖 酸斋别号芦花道人 曲与徐再思齐名后人缉《酸甜乐府》 【正宫】醉太平-讥贪小利者 小令 无名氏 《琵琶记》 词曲 高明 则诚 菜根道人 《柔克斋集》 《观梅有感》 诗 刘因\骃 梦吉 静修 《静修集》 《岳鄂王墓》 七言律诗 赵孟頫 子昂 松雪道人、水精宫道人 《松雪斋文集》 《上京即事》其一、其二 诗 萨都刺 天赐 直斋、蒙古人 《雁门集》 《题苏武牧羊图》 咏史题画诗 杨维桢 廉夫 铁崖别号东维子、铁笛道人 《铁崖先生古乐府》《东维子文集》 明代文学概况 作品 题材 作者 字 号 著 概意 《秦士录》 人物传记 宋濂 景濂 潜溪 《宋学士文集》 《卖柑者言》 讽刺小品 刘基 伯温 《郁离子》《复瓿集》后人合编为《诚意 伯文集》 《咏煤炭》 咏物诗 于谦 廷益 谥号忠肃 《于忠肃集》 《登太白楼》 缅怀诗 王世贞 元美 凤州又号弇州山人 《弇州山人四部稿》《弇山堂别集》 与李攀龙为后七子领袖 《项脊轩志》 抒情散文 归有光 熙甫 震川 《震川先生集》 谢榛、梁有誉、 《报刘一丈书》 讽刺小品 宗臣 子相 《宗子相集》 徐中行、吴国论 《徐文长传》 人物传记 袁宏道 中郎、无学 石公 《袁中郎全集》 《浣花溪记》 山水游记 钟惺 伯敬 退谷 《隐秀轩集》 《西湖七月半》 散文 张岱 宗子、石公 陶庵、蝶庵居士 《陶庵梦忆》《西湖梦寻》《嫏嬛文集》 《石匮书》 《小车行》 诗 陈子龙 卧子 大樽 《陈忠裕公全集》 《别云间》 五言律诗 夏完淳原名复 存古 《夏内史集》《玉樊堂词》 ▲【中吕】朝天子-咏喇叭 曲 王磐 鸿渐 西楼 《王西楼乐府》 【南正宫】玉芙蓉-喜雨 小令 冯惟敏 汝行 海浮 诗文集《冯海浮集》《石门集》散曲《海 浮山堂词稿》北杂剧《不伏老》僧尼共犯 《浣纱记》 昆腔 梁辰鱼 伯龙 少白 杂剧《红线女》《红绡》失传散曲集《江 东白苧》《二十一史弹词》 《狂鼓史渔阳三弄》 短剧 徐渭 文长 天池又号青藤 《南词叙录》《四声猿》{《狂鼓渔阳史三 弄》《玉禅师翠乡一梦》《雌木兰替父从 《牡丹亭》 戏剧 汤显祖 义仍 若士 《红泉逸草》《问荆棘邮草》《玉茗堂全 集》。《临川四梦》{《紫钗记》《牡丹亭 《林教头风雪山神庙》 小说 施耐庵 前人话本《大宋宣和遗事》及杂剧与民间传说的基础上的在创作 《群英会蒋干中计》 小说 罗贯中 名本，字贯中 湖海散人 《三国演义》《隋唐两朝志传》《残唐五 代史演义传》《三遂平妖传》杂剧《赵太 《孙悟空三打白骨精》 小说 吴承恩 汝忠 射阳山人 《禹鼎志》 《中山狼》 小说 马中锡 天禄 东田 《东田记》李梦阳、康海的老师 《杜十娘怒沉百宝箱》 小说 冯梦龙犹龙又字子犹、耳犹 龙子犹、墨憨斋主人 拟话本集《古今小说》《警世通言》《醒 世恒言》 运汉遇巧洞庭红、波斯胡指破鼍龙壳》 小说 凌濛初 玄房 初成、别号空观主人 《拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》 清代文学概况 作品 题材 作者 字 号 著 概意 《圆圆曲》 七言歌行体的叙事诗 吴伟业 骏公 梅村 《梅家村藏稿》“娄东派” 《狱中杂记》 方苞 凤九 灵皋又号望溪 《望溪文集》“桐城派”鼻祖 ▲《如梦令》 小令 纳兰性德 容若 楞伽山人 《通志堂集》《饮水词》 《金缕曲-亡妇忌日有感》 悼亡词 原名成德 《金缕曲-寄吴汉槎宁古塔，以词代书 创体 顾贞观初名华文华封改华峰 梁汾 《弹指词》 《板桥题画》（三则） 小品 郑夔 克柔 板桥 《郑板桥集》“六分半书” 《祭妹文》 抒情散文 袁枚 子才 简斋 《小仓山பைடு நூலகம்诗文集》《随园诗话》“性灵 说倡导者”认为“性情之外无诗” 《登泰山记》 游记 姚鼐 姬传、梦毂 室名惜抱轩、 《惜抱轩全集》曾编选了《古文辞类纂》 《哀盐船文》 骈体文 汪中 容甫 《广陵通典》《述学》《王容甫遗诗》 《三元里》 抗敌颂歌 张维屏 子树 南山、松心子 《张南山全集》“宣南诗社”{龚自珍、林 则徐、魏源}“岭南三大家“黄培芳、谭敬 《咏史》 七言律诗 龚自珍巩祚 璱人 定庵 《定庵全集》 ▲《已亥杂诗》其一、其二 绝句 《病梅馆记》 寓言小品 译《天演论》自序 自序 严复 又陵、幾道 晚号：瘉壄老人 《严复集》 《下水船歌》 七言歌行体 黄遵宪 公度 境庐主人 《人境庐诗草》 《哀旅顺》 《强学会序》 康有为 广厦 长素、更生 《康南海文集汇编》《康南海先生诗集》 《少年中国说》 散文 梁启超 卓如 任公、饮冰室主人 《饮冰室合集》 《黄海舟中日人索句并见日俄战争地图》 诗 秋瑾 《长生殿》 传奇 洪昇 昉思 稗畦 杂剧《四婵娟》诗集《啸月楼集》《稗畦 集》《稗畦续集》“南洪北孔” 《桃花扇》 传奇 孔尚任 聘之又字季重 东塘别堂号岸自称云亭山人 传奇《小忽雷》诗文集《湖海集》《岸堂 文集》《长留集》 《婴宁》 文言小说 蒲松龄 留仙、剑臣 柳泉居士、世称聊斋先生 《马二先生游西湖》 小说 吴敬梓 敏轩 粒民晚号文木老人 《文木山房集》《儒林外史》 《宝玉挨打》 小说 曹雪芹 名：霑、字：梦阮 雪芹、芹圃、芹溪 《红楼梦》 《制台见洋人》 小说 李宝嘉 又名宝凯、字伯元 别号南亭亭长、游戏主人 小说《官场现形记》《文明小史》《活地 《明湖边美人绝调》 小说 刘鹗 原名孟鹏字铁云 别号洪都百炼生 狱》《中国现在记》戏曲《庚子国变弹词 《老残游记》 晚晴四大谴责小说 李宝嘉《官场现形记》吴趼人《二十年目睹之怪现状》曾朴《孽海花》刘鹗《老残游记
《中国历代诗歌选二：唐五代》笔记
《中国历代诗歌选二：唐五代》阅读随笔1. 唐诗选录作为中国古代文学的瑰宝，其艺术成就和历史价值均达到了极高的水平。
从初唐到晚唐，众多诗人如群星般璀璨，共同谱写了一部波澜壮阔的唐诗长卷。
在唐诗选录中，我们可以看到许多熟悉的面孔，如李白、杜甫、王维等。
李白的豪放奔放，杜甫的沉郁顿挫，王维的清新淡雅，这些诗人的名字已经成为了唐诗的代名词。
他们的作品充满了个性和创造力，展现出了唐代的繁荣与活力。
除了这些大家之外，唐诗中还有许多其他值得关注的作品。
王之涣的《登鹳雀楼》以壮丽的景象和生动的描绘，展现了盛唐时期的气象万千；王昌龄的《出塞》则以边塞风情为背景，表达了戍边将士的豪情壮志。
这些作品虽然风格各异，但都在一定程度上反映了唐代的社会现实和人民的生活。
在唐诗选录中，我们还可以看到一些反映女性生活的作品。
薛涛的《罚赴边有怀上韦令公》以女性的视角，表达了对战争的厌恶和对和平的渴望；而鱼玄机的《赠邻女》则通过细腻入微的笔触，描绘了一个闺中少女的形象。
这些作品不仅丰富了唐诗的内涵，也为我们了解唐代社会提供了珍贵的素材。
唐诗选录中的作品涵盖了多种风格和题材，既有豪放奔放的盛世之音，也有清新淡雅的田园风光；既有边塞风情的历史画卷，也有闺中少女的细腻情感。
这些作品都是唐代文化的瑰宝，值得我们细细品味和欣赏。
1.1 杜甫《登高》在《中国历代诗歌选二：唐五代》杜甫的《登高》是一首描绘了壮丽山河和诗人内心情感的诗篇。
这首诗以“登高”通过对自然景色的描绘，表达了诗人对国家和民族命运的忧虑以及对美好生活的向往。
杜甫首先以“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”的描绘展现了一幅壮美的自然景观。
这里的“风急天高”表现了诗人对国家命运的忧虑，而“猿啸哀”则暗示了战乱频仍的时代背景。
诗人通过“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”进一步强调了战乱给国家带来的灾难。
在这悲凉的背景下，诗人并没有沉沦于绝望，而是将目光投向了远方的美好未来：“万里悲秋常作客，百年多病独登台”。