爱琴美术和古希腊美术30页PPT
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《古希腊美术》课件
理想化 写实主义 简约主义 象征主义
古希腊雕塑追求理想化美，强调 人体结构和肌肉质感的表现，追 求完美的形态和比例。
古希腊雕塑以简约主义为特点， 注重以最简单的形式和线条表现 人物形象，追求形式上的美感
菲迪亚斯
《雅典卫城》的设计者和建造者 ，他的作品以雄伟壮丽、精致细 腻为特点，代表作品有《雅典娜
古希腊美术对现代艺术的影响表现在 多个方面，如现代雕塑、建筑和绘画 等。
02
古希腊雕塑艺术
Chapter
古希腊雕塑艺术的发展历程
早期古希腊雕塑
约公元前8世纪至公元前6世纪， 古希腊雕塑艺术开始萌芽，受古 埃及和东方艺术影响，作品以粗
犷豪放、生动的风格为特点。
古典时期
约公元前5世纪至公元前4世纪， 古希腊雕塑艺术达到巅峰，以表 现人体结构和肌肉质感为特点， 代表作品有《掷铁饼者》、《米
代表作品
雅典卫城、帕台农神庙、德尔斐 的阿波罗神庙等。
著名建筑师
菲迪亚斯、伊克蒂诺和卡利克拉 特等。
04
古希腊绘画艺术
Chapter
古希腊绘画艺术的发展历程
01
早期古希腊绘画
大约从公元前8世纪开始，古希腊绘画艺术开始发展，受到埃及和美索
不达米亚等地区的影响，作品以壁画、陶器彩绘为主。
02 03
古典时期
古希腊文化的演变
从早期的几何风格，到古典时期的现实主义风格， 再到晚期的新古典主义风格，古希腊美术经历了不 断的发展和演变。
古希腊美术的主要特点
01
02
03
追求完美
古希腊美术追求形式上的 完美和和谐，注重比例、 对称和节奏感。
表现人体美
古希腊美术对人体有着极 高的表现力，通过对人体 肌肉、骨骼的刻画，展现 出人体的力量和美感。
古希腊美术作品赏析ppt课件
古希腊悠久的神话传说是古希腊雕塑艺术的 源泉，希腊神话是希腊人对自然和社会的美丽幻 想，她们相信神与人有相同的形体与性格，因此 她们参照人的形像来雕塑神的形像，并赋予其更 为理想更为完美的艺术形式。
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胜利女神
• 希腊古典时期大理石雕像。高216厘米，古希腊雕刻家帕 俄尼奥斯约于公元前420一前410年作。发现于希腊奥林 匹亚宙斯神庙。在艺术作品中，胜利女神常被表现成一个 生有双冀的姑娘，头戴桂冠，可惜此像两臂已缺损，头部 亦不完整。但女神自天而降的身姿表现得淋漓尽致。女神 脚底下刻着云彩，表现乘云而降；那飘飘欲仙的身姿，迎 风招展的纱衣，丰满高挺的胸脯，坚定自信的步态．烘托 出整个雕像所带着的胜利豪情。而那富有曲线美的体态， 刚柔相宜的身躯，透明如蝉翼的纱衣，以及纱衣下显露出 来的肌肤，都表现出古希腊雕刻家的高度艺术水平。现藏 希腊奥林匹亚博物馆。
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Hale Waihona Puke 尼伤俄的柏尼 俄 柏
和 她 的 女
女儿
儿
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受伤的尼俄柏女儿、尼俄柏和她的女儿
• 希腊古典时期大理石雕刻。原为古希腊雕到家斯珂帕斯约于公元前440年作。 此系罗马时期的摹制品。1583年在罗马发现了9件大理石摹制品，其中有此 两件作品。在希腊神话，尼俄柏是忒拜国王安菲翁的妻子，生有七男七女。 尼俄柏经常炫耀自己产女众多，嘲笑女神勒托只生阿波罗(太阳神)和阿尔忒弥 斯(月神)—男一女，并禁止忒拜妇女向勒托奉献祭品。女神受了嘲弄，复仇心 切，派遣阿波罗用弓箭射死尼俄怕的七个儿子，让阿尔忒弥斯射死七个女儿。 前者塑造了尼俄柏的一个女儿背部中箭，作最后挣扎的情景。她处在半跪状 态，衣裙脱落在右腿上，身体后倾，痛不欲生，即将倒下，表现出濒于死亡 时极度痛苦的表情，能产生令人内心恐惧和怜悯的艺术效果。后者表现的是， 当六个女儿已被射死时，尼俄柏急忙搂住仅仅剩的一个最小幼女，苦苦地向 苍天哀鸣：“留下这唯一的一个给我吧，这是她们之中最后一个呀!”可是阿耳 忒弥斯的利箭又把这个幼女从尼哦柏的怀中夺走。群雕表现的就是这个瞬间。 母亲弯下身子，掀起自己的衣裙来挽救她怀中的幼女。她悲痛欲绝，好像在 绝望中悲呜。幼女紧紧地伏在母亲膝上，表现出内心的恐惧。母亲形象表现 出悲哀痛苦、悲愤填膺的复杂感情。女儿身上脱落的披肩，暗示出她惊吓的 恐惧心理。女儿吓得一动不敢动的样子，母亲急速抬起左手企图挡住射向女 儿的利箭。这一静一动，融成一体，巧妙地表现出恐惧与哀求的表情。这一 切都是通过高度的写实技巧，利用戏剧性效果表现来的，给人留下强烈的印 象。现藏意大利罗马特尔美博物馆。
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胜利女神
• 希腊古典时期大理石雕像。高216厘米，古希腊雕刻家帕 俄尼奥斯约于公元前420一前410年作。发现于希腊奥林 匹亚宙斯神庙。在艺术作品中，胜利女神常被表现成一个 生有双冀的姑娘，头戴桂冠，可惜此像两臂已缺损，头部 亦不完整。但女神自天而降的身姿表现得淋漓尽致。女神 脚底下刻着云彩，表现乘云而降；那飘飘欲仙的身姿，迎 风招展的纱衣，丰满高挺的胸脯，坚定自信的步态．烘托 出整个雕像所带着的胜利豪情。而那富有曲线美的体态， 刚柔相宜的身躯，透明如蝉翼的纱衣，以及纱衣下显露出 来的肌肤，都表现出古希腊雕刻家的高度艺术水平。现藏 希腊奥林匹亚博物馆。
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Hale Waihona Puke 尼伤俄的柏尼 俄 柏
和 她 的 女
女儿
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受伤的尼俄柏女儿、尼俄柏和她的女儿
• 希腊古典时期大理石雕刻。原为古希腊雕到家斯珂帕斯约于公元前440年作。 此系罗马时期的摹制品。1583年在罗马发现了9件大理石摹制品，其中有此 两件作品。在希腊神话，尼俄柏是忒拜国王安菲翁的妻子，生有七男七女。 尼俄柏经常炫耀自己产女众多，嘲笑女神勒托只生阿波罗(太阳神)和阿尔忒弥 斯(月神)—男一女，并禁止忒拜妇女向勒托奉献祭品。女神受了嘲弄，复仇心 切，派遣阿波罗用弓箭射死尼俄怕的七个儿子，让阿尔忒弥斯射死七个女儿。 前者塑造了尼俄柏的一个女儿背部中箭，作最后挣扎的情景。她处在半跪状 态，衣裙脱落在右腿上，身体后倾，痛不欲生，即将倒下，表现出濒于死亡 时极度痛苦的表情，能产生令人内心恐惧和怜悯的艺术效果。后者表现的是， 当六个女儿已被射死时，尼俄柏急忙搂住仅仅剩的一个最小幼女，苦苦地向 苍天哀鸣：“留下这唯一的一个给我吧，这是她们之中最后一个呀!”可是阿耳 忒弥斯的利箭又把这个幼女从尼哦柏的怀中夺走。群雕表现的就是这个瞬间。 母亲弯下身子，掀起自己的衣裙来挽救她怀中的幼女。她悲痛欲绝，好像在 绝望中悲呜。幼女紧紧地伏在母亲膝上，表现出内心的恐惧。母亲形象表现 出悲哀痛苦、悲愤填膺的复杂感情。女儿身上脱落的披肩，暗示出她惊吓的 恐惧心理。女儿吓得一动不敢动的样子，母亲急速抬起左手企图挡住射向女 儿的利箭。这一静一动，融成一体，巧妙地表现出恐惧与哀求的表情。这一 切都是通过高度的写实技巧，利用戏剧性效果表现来的，给人留下强烈的印 象。现藏意大利罗马特尔美博物馆。
古希腊古罗马美术作品欣赏课件
《斗兽场》 第五十三页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
第五十四页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
第五十五页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
这座凯旋门主面的台基与女儿墙 都较高，给人以稳定、庄严威武雄壮 之感。建筑物用混凝土浇筑，大理石 贴面，檐壁上雕刻着凯旋时向神灵献 祭的行列。
《提图斯凯旋门》
第二十五页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
（１）.雕塑风格的演变
初期(公元前5世纪前期)：严谨和谐
第二十六页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
这是一组四马战车青铜像的一部分，驾车人 的雕像与真人相等（高1.8米），这是一位充满 生活真实的年轻人形象，身着短袖长衫，束一腰 带，右手拉着缰绳，出神的目光注视着前方，庄 严肃穆的表情和稳重有力的形体，表现了这时期 雕刻的“严谨风格”。
帕台农神庙 公元前447年--公元前438年
第三十七页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
帕台农神庙 公元前447年--公元前438年
第三十八页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
帕台农神庙 公元前447年--公元前438年
第三十九页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
胜利神庙
第四十页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
《拉奥孔》
第四十六页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
“罗马夕照”
第四十七页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
第四十八页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
三. 作家与作品:
古罗马美术的突出成就集中在建筑.人像雕塑和壁画方面.
第四十九页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
建筑
罗马对欧洲造型艺术最伟大的贡献就是建筑艺术，那些规模浩大的道路、桥梁、广场、 剧场等，都具有很强的实用性，除此之外，还有纪念战功的凯旋们和纪念柱。
第五十四页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
第五十五页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
这座凯旋门主面的台基与女儿墙 都较高，给人以稳定、庄严威武雄壮 之感。建筑物用混凝土浇筑，大理石 贴面，檐壁上雕刻着凯旋时向神灵献 祭的行列。
《提图斯凯旋门》
第二十五页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
（１）.雕塑风格的演变
初期(公元前5世纪前期)：严谨和谐
第二十六页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
这是一组四马战车青铜像的一部分，驾车人 的雕像与真人相等（高1.8米），这是一位充满 生活真实的年轻人形象，身着短袖长衫，束一腰 带，右手拉着缰绳，出神的目光注视着前方，庄 严肃穆的表情和稳重有力的形体，表现了这时期 雕刻的“严谨风格”。
帕台农神庙 公元前447年--公元前438年
第三十七页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
帕台农神庙 公元前447年--公元前438年
第三十八页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
帕台农神庙 公元前447年--公元前438年
第三十九页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
胜利神庙
第四十页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
《拉奥孔》
第四十六页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
“罗马夕照”
第四十七页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
第四十八页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
三. 作家与作品:
古罗马美术的突出成就集中在建筑.人像雕塑和壁画方面.
第四十九页，编辑于星期五：十四点 三十四分。
建筑
罗马对欧洲造型艺术最伟大的贡献就是建筑艺术，那些规模浩大的道路、桥梁、广场、 剧场等，都具有很强的实用性，除此之外，还有纪念战功的凯旋们和纪念柱。
古代希腊、罗马美术PPT课件
做投掷状，甚为
勇猛，直现无畏
精神。至于比例
海
结构，精确至极，
神
整个人体显得自
波
由、舒展、洒脱。
塞
东
30
★古典初期的雕塑家米隆
精通人体解剖知识，《掷铁饼
者》堪称雕塑构图上的典范。
人物的动作有力、舒展而又稳
米
定，像一张拉满弦的弓，体现
隆
《 掷
了动与静的巧妙结合，丰富了
铁
饼
雕塑艺术语言及其意念。
者
》
31
束 发 的 运 动 员
37
18
新留 的西 人波 体斯 比 例 ： 刮 汗 污 的 运 动 员
38
《
克
尼
为超柔称抒 多
当凡和，情 斯
时入细皮风 维
最胜润肤格 纳
完的之有： 斯
美宁感一身 》
的静，种体 普
石，面梦丰 拉
雕被 作公 品认
部 带 着
幻 般 的
满 而 匀
克 希 特
列
斯
39
希腊化时期
古典时期艺术的形象原则与美的 观念获得了新的阐释。技巧上的发 达使新的自然主义原则应运而生， 人的姿态更加自由、随意且合乎情 理，同时题材也被拓展，人类表情 和活动的全部音阶在雕刻作品中都 有所反映。
这种精神，表现在艺术上就是理性、自信和静穆。 温克尔曼在《关于在绘画和雕塑中摹仿希腊艺术的意 见》中说，“无论是就姿式还是就表情来说，希腊艺 术杰作的一般优点在于高贵的单纯和静穆的伟大”。
16
17
古风时期
造型艺术的形成期 雕塑风格上显著的特点：人物比例、 肌肉解剖等方面欠缺精准；动作呆板， 有明显的古埃及雕塑的痕迹；人物面部 表情千篇一律
第4-5爱琴美术和古希腊美术
第4-5爱琴美术和古希腊美术
古羅馬水道橋
第4-5爱琴美术和古希腊美术
第4-5爱琴美术和古希腊美术
三、古罗马的雕塑艺术
第4-5爱琴美术和古希腊美术
图 拉 真 纪 念 柱
第4-5爱琴美术和古希腊美术
记 功 柱 上 的 浮 雕
第4-5爱琴美术和古希腊美术
第4-5爱琴美术和古希腊美术
《和平祭坛浮雕》
► 克里特美术
《米诺斯宫殿废墟》 第4-5爱琴美术和古希腊美术
《公牛之舞》
第4-5爱琴美术和古希腊美术
►迈锡尼美术
迈锡尼《狮子门》 第4-5爱琴美术和古希腊美术
《华菲奥的金杯》
第4-5爱琴美术和古希腊美术
古希腊美术
第4-5爱琴美术和古希腊美术
古希腊建筑艺术
第4-5爱琴美术和古希腊美术
►古希腊的建筑风格
第4-5爱琴美术和古希腊美术
第4-5爱琴美术和古希腊美术
第4-5爱琴美术和古希腊美术
第4-5爱琴美术和古希腊美术
►圆形竞技场
第4-5爱琴美术和古希腊美术
第4-5爱琴美术和古希腊美术
第4-5爱琴美术和古希腊美术
第4-5爱琴美术和古希腊美术
第4-5爱琴美术和古希腊美术
第4-5爱琴美术和古希腊美术
►经过考古学家的考古发掘，他们发现了迈锡尼文 化遗址、米诺斯王宫遗址以及大量的文物。这些 发现说明：克里特文化是爱琴文化的源头，迈锡 尼文化是克里特文化的继承，而基克拉迪群岛则 是希腊文化最早的起源地。 第4-5爱琴美术和古希腊美术
►基克拉迪美术
第4-5爱琴美术和古希腊美术
《女性雕像美术和古希腊美术
►庞贝第四种 绘画风格
第4-5爱琴美术和古希腊美术
外国美术史古希腊古罗马美术PPT课件
崇高风格巴特农神庙的雅典娜像古典美术古希腊美术古典美术古希腊美术命运三女神古典美术古希腊美术古典美术古希腊美术古典美术古希腊美术古典美术古希腊美术赫尔墨斯与小酒神古典美术古希腊美术赫拉克列斯古典美术古希腊美术古典美术古希腊美术古典美术古希腊美术古典美术古希腊美术古典美术古希腊美术刮汗污的运动员留西波斯古典美术古希腊美术武士头像古典美术古希腊美术古典美术古希腊美术古典美术古希腊美术希腊化时代的美术古典美术古希腊美术胜利女神像古典美术古希腊美术米罗斯的维纳斯古典美术古希腊美术拉奥孔古典美术古希腊美术自杀的高卢人古典美术古希腊美术眺望楼的阿波罗古典美术古希腊美术古典美术古希腊美术古典美术古希腊美术古典美术古希腊美术抱鹅的少年古典美术古希腊美术老妇古典美术古希腊美术拳击者像古典美术古希腊美术弄发维纳斯古典美术古希腊美术古希腊建筑的3种柱式帕提农神庙代表着古希腊多立克亚doric柱式的最高成就
这个词叫伟大，这个城市叫‘罗马’。 ——余秋雨《行者无疆》
对当时的罗马人来说，这种柱式拱门合二为一，不仅 具有美学含义，也体现了他们民族文化的综合统一的精神， 因为把作为希腊古典建筑精华的柱式和罗马人深为自豪的 拱门结合起来，既显示了罗马继承希腊遗产的虔诚，也表 明罗马自己的发扬与创造。
——朱龙华《罗马文化》
古希腊美术时期的划分 荷马时期、古风时期、古典时期、希腊化时期
古典美术 古希腊美术
荷马时期和古风时期的美术
几何风格 黑绘风格 红绘风格
几何风格 约公元前10世纪
古典美术 古希腊美术
草纹壶
古典美术 古希腊美术
几何风格：《哀悼死者》 约公元前700年
古典美术 古希腊美术
古典美术 古希腊美术
古典美术 古希腊美术
古典美术 古希腊美术
这个词叫伟大，这个城市叫‘罗马’。 ——余秋雨《行者无疆》
对当时的罗马人来说，这种柱式拱门合二为一，不仅 具有美学含义，也体现了他们民族文化的综合统一的精神， 因为把作为希腊古典建筑精华的柱式和罗马人深为自豪的 拱门结合起来，既显示了罗马继承希腊遗产的虔诚，也表 明罗马自己的发扬与创造。
——朱龙华《罗马文化》
古希腊美术时期的划分 荷马时期、古风时期、古典时期、希腊化时期
古典美术 古希腊美术
荷马时期和古风时期的美术
几何风格 黑绘风格 红绘风格
几何风格 约公元前10世纪
古典美术 古希腊美术
草纹壶
古典美术 古希腊美术
几何风格：《哀悼死者》 约公元前700年
古典美术 古希腊美术
古典美术 古希腊美术
古典美术 古希腊美术
古典美术 古希腊美术
第二讲 爱琴和古希腊美术的丰采
第二讲爱琴和希腊美术的魅力图2－1 《阿莫尔戈斯岛的女性偶像》（约公元前2700－前2300），大理石，高149厘米，雅典国家考古博物馆图2－2 《弹竖琴者》，公元前2000年，大理石，高约22.9厘米，雅典国家考古博物馆图2－3 克里特岛克诺索斯宫殿废墟（公元前1600-前1400）图2－4 《巴黎女郎》（约公元前1500－前1450），壁画残片，克里特赫拉克林博物馆图2－5 《公牛之舞》（约公元前1500－前1450），壁画，高约80厘米，克里特赫拉克林博物馆图2－6 《海豚》（约公元前1500－前1450），壁画，克里特赫拉克林博物馆图2－7 迈锡尼《狮子门》（约公元前1400－前1300），石浮雕，高290厘米图2－8 《华菲奥的金杯》（约公元前1500），金质，直径约11厘米，高8.9厘米，雅典国家考古博物馆Doric Ionic Corinthian 图2－9 希腊建筑柱式风格（从左到右：多利克式、爱奥尼亚式和科林斯式）图2－10 雅典巴特农神殿图2－11 巴特农神殿的多利克柱式图2－12 厄瑞克修姆神殿女像柱（公元前421－前405），雅典卫城图2－13 雅典胜利女神神殿（公元前427）图2－14 左边：《少年立像》（约公元前540），大理石，高194厘米，雅典国家博物馆图2－15 右边：《少女立像》（约公元前540），大理石，高121厘米，雅典围城博物馆图2－16 传克里提俄斯《克里提俄斯少年》（约公元前480），帕罗斯岛产白大理石，高86厘米，雅典卫城博物馆图2－17 米隆《掷铁饼者》（原作为青铜，约公元前450年），大理石，高约152厘米，罗马温泉博物馆图2－18 波利克里托斯《持矛者》（约公元前440），大理石，高212厘米，那不勒斯国家考古博物馆图2－19 埃尔金大理石展厅，伦敦大英博物馆图2－20 传菲迪亚斯《命运三女神》(公元前447－前438)，大理石，最高135厘米，巴特农神殿东山墙右侧，伦敦大英博物馆图2－21 普拉克西特列斯《尼多斯的阿芙洛狄忒》（约公元前350），大理石复制品，高205厘米，罗马梵蒂冈博物馆图2－22 传普拉克西特列斯《赫尔墨斯和婴儿酒神》（约公元前340），大理石原作，高216厘米，奥林匹亚考古博物馆图2－23 利西普斯《休息的赫拉克勒斯》（约公元前四世纪），大理石复制品，高310厘米，那不勒斯国家美术馆图2－24 《萨摩色雷斯的胜利女神》（约公元前190），大理石，高约328厘米，巴黎卢浮宫博物馆图2－25 《米罗岛的维纳斯》（局部）图2－26 传亚力山德罗斯《米罗岛的维纳斯》（约公元前100），大理石，高202厘米，巴黎卢浮宫博物馆图2－27 《米罗岛的维纳斯》图2－28 《米罗岛的维纳斯》背面图2－29 阿格桑德罗斯、波利多罗斯和阿塔诺多罗斯《拉奥孔和两个儿子》（约公元前一世纪中叶，罗马复制品）大理石，高213厘米，罗马梵蒂冈博物馆图2－30 《哈得斯诱拐珀耳塞福涅》（局部，约公元前340），壁画，高约100厘米，维吉纳陵墓图2－31 埃司克埃斯《埃阿斯与阿喀琉斯下棋》（公元前540），高61厘米，罗马梵蒂冈博物馆图2－32 埃克塞吉亚斯《狄俄尼索斯渡海》（约公元前540），双柄杯，慕尼黑国家古代收藏馆图2－33 “柏林画家”《诱拐欧罗巴》（约公元前490），高33厘米，塔奎尼亚考古博物馆图2－34 “菲阿勒画家”《赫尔墨斯将婴儿狄俄尼索斯交给林中仙女和老森林之神》（约公元前440－前435），高32.8厘米，罗马梵蒂冈博物馆。
爱琴与古代希腊美术
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单击此处添加副标题，文字是您思想的提炼，为 了演示发布的良好效果，请言简意赅地阐述您的 观点。您的内容已经简明扼要，字字珠玑，但信 息却千丝万缕、错综复杂，需要用更多的文字来 表述；但请您尽可能提炼思想的精髓，否则容易 造成观者的阅读压力，适得其反。正如我们都希 望改变世界，希望给别人带去光明，但更多时候 我们只需要播下一颗种子，自然有微风吹拂，雨 露滋养。恰如其分地表达观点，往往事半功倍。 当您的内容到达这个限度时，或许已经不纯粹作 用于演示，极大可能运用于阅读领域；无论是传 播观点、知识分享还是汇报工作，内容的详尽固 然重要，但请一定注意信息框架的清晰，这样才 能使内容层次分明，页面简洁易读。如果您的内 容确实非常重要又难以精简，也请使用分段处理， 对内容进行简单的梳理和提炼，这样会使逻辑框
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爱琴美术和古希腊美术
21、静念园林好，人间良可辞。 22、步步寻往迹，有处特依依。 23、望云惭高鸟，临木愧游鱼。 24、结庐在人境，而无车马喧；问君 何能尔 ？心远 地自偏 。 25、人生归有道，衣食固其端。
பைடு நூலகம்
61、奢侈是舒适的，否则就不是奢侈 。——CocoCha nel 62、少而好学，如日出之阳；壮而好学 ，如日 中之光 ；志而 好学， 如炳烛 之光。 ——刘 向 63、三军可夺帅也，匹夫不可夺志也。 ——孔 丘 64、人生就是学校。在那里，与其说好 的教师 是幸福 ，不如 说好的 教师是 不幸。 ——海 贝尔 65、接受挑战，就可以享受胜利的喜悦 。——杰纳勒 尔·乔治·S·巴顿