电影剧作

车队在行驶,黄色车灯在浓雾中闪烁. 玛拉继续迎着车队 车队飞速行进. 玛拉迎面走去. 车队轰鸣,越来越近. 玛拉迎着车队走,越来越近. 玛拉宁静的向前移动,汽车灯光在他脸上照耀. 玛拉的脸,平静无表情的眼神. 巨大的煞车闸轮声,金属相磨的尖历声 车嘎然停止,人声惊呼. 人们从四面八方向有红十字标记的卡车拥去,顿时 围城一个几层人重叠的圈子.(镜头推进)人群纷乱 的脚. 地上,散乱的小手提包,一只象牙雕刻的‘吉祥符”
影视的新时空 电影中的时间和空间是交织在一起的,他们相互依 存,彼此渗透.时间随着空间的变化而流动,空间随着 时间的延续而变化.这也就是所谓的时间艺术空间 化,空间艺术时间化. 电影剧作者必须具备电影的时空结构意识,必须擅 长于以具有直观性的视觉画面去表现具有时间特征 的故事能力. 电影剧作者无论是处理一场戏,一段戏,或者在构思 整个剧本的过程中,都要运用时空的结构意识.
充分铺垫后，在全片即将结束的时候，亮出情节点lll ２．情节点lll的任务 情节点lll的人物把全片推向高潮，同时他要结束故事，完 成人物塑造和影片的主题升华 ３．情节点lll的作用 情节点lll应该是全片的点睛之笔，他往往是优秀的，与众 不同的，天才性的冲突或者细节 ４．情节点lll出现的两种情况 单线；双线（一明一暗） ５.情节点lll与影片结束 情节点lll是影片的高峰，高峰之后的最佳处理是：情节点 lll之后，影片嘎然而止．把余味留给观众，或者在最短的 时间内收口．
“胡同拐角的井窝子旁,吱吱扭扭的独轮水车一辆来 一辆往.” “水从深井里被打上来倒在水槽里流向接水的独轮 车,吱吱扭扭的独轮车一来一往接水送水.” 电影剧本的格局 一部电影从叙事的角度讲,首先,他是由许多情节点 组成的.然后,数个情节点组成一个情节段落.最后, 数个情节段落又组成一部完整的电影. 情节点 1.情节点是电影情节的基本单位 2.数个情节点组成一个情节段落 3.一部影片由十几个情节点组成 情节段落 1.数个情节点组成一个情节段落 2.情节段落往往是围绕情节主线展开的 3.一部电影是由十个左右的情节段落组成
“一个人走出一间屋子,接着我们看见室内乱七八糟,紧接着 是一个特写,表现鲜血正从椅背上滴下来.”镜头的组接,能 使午门感受到镜头里看不见的东西. 电影编剧不仅要善于创造出具有视觉性的画面,还必须善 于把画面和画面,或画面和声音相组接,用以产生出‘‘第 三种
意义来”,并克服‘过分的依靠语言”或‘滥用语言的” 弊端. 处理素材的方法---蒙太奇结构 电影编剧把整个镜头剧本分作若干段落,每个段落分成若 干个场面,最后,场面本身则是由许多从不同角度拍摄的片 断构成的.一个真正能用来拍摄的电影剧本,必须具备电影 的这个基本特性.片断构成场面他的次序应该和一个假想
主题的产生—主题是在创作过程中逐渐形成并与作品一起 完成的.当创作者被某种最初的动因所激发,或是面对芜杂 的生活素材时,他所做的决不应当是以一个先定的主题框 架去限定生活素材,“改造”生活素材以使其合乎“主题要 求” 主题应当是生活素材本身所蕴含的某种倾向,而剧作者只 是发现它并选择蕴含着它的那些来表现主题. 剧作主题的不同方面: 情节主题:“动作和人物” 主题思想:是剧作中所蕴含着的思想观念和意识形态. 情节主题是为表现主题思想而服务的,主题思想只有通过 动作和人物才可能得以体现,两者相互依存,共同构成剧作 主题. 多义性主题与多主题 多义性主题:同一个情节主题蕴含不同的主题思想
多主题:一部作品中存在着多个情节主题,多条情节线,并随 之产生多个情节思想. 小片剧本: 1.要有深刻的哲理性(内涵) 2.艺术风格多样化. 3.制作上精雕细刻 小片分类: 1.主流影片(有深刻内涵,世界性主题,一般人都可以接受) 2.实验影片(内容很深奥,探讨形式美,形式很清晰,独特奇异 视觉形象冲击力很强,和文艺思潮互相呼应.) 制作小片: 1.多关注世界性的主题,人类的主题,人类共同的情感.(防止 概念化,图解点l
境人物在困境中挣扎 情节点ll
开头1/4 30分钟
发展2/4 60分钟
情节点 lll 结尾1/4 30分钟
解决困境
情节点l情节点ll情节点lll是电影中异常重要的情节点 电影剧本的“开头” １．交代背景 ２．主要人物出场 ３．写好“第一本” ４．建置好“情节点l” 电影剧本的“发展” １．展开故事 ２．设置好“情节点ll” 电影剧本的“结尾” １．“情节点lll”出现的时间
剧作的基本元素—人物 叙术艺术作品的主题思想,是要通过对这个人物的塑造才 能得到体现的;艺术要反映社会生活,就要写人;叙事艺术是 以人的活动为内容的.以创造人物为核心,实际上也就是要 以创造人物性格为核心.创造人物性格其关键有必须掌握 好性格逻辑. 人物性格的塑造:要想塑造好人物性格,必须写好人和人的 关系,即将人物放到矛盾冲突中去表现他们的性格. 人物关系就是我们通常所说的“环境”.在艺术作品中社 会环 境(人与人的关系)不仅围绕着主人公,而且是驱使他行动 的力量. 黑格尔说,叙事艺术无一不是通过对不断变化的各种社会
2.在情感上作文章,观察,理解要表达对象的情感. 作者自身情感的抒发,用情感来夸张,变形. 本质就是情感作用于一切. 没的东西通过艺术处理(变形)使之更美,把生活中, 物理中的美上升到艺术中的美. 3.创作都是表现主观的东西 变形:把真实的东西变为写意,是艺术的总合,根据生活经验 来组合. 题材要小题大做,立意深刻 夸张是动画片的生命,本身故事的夸张(不仅是造型的夸张) 在局限中做文章,不要突破局限. 外表的行为表现内心情绪 4.能把握的住
对摄影技巧处理的要求/对画面构图的要求/对画 面造型的要求/对导演的提示/对色彩的要求/对音 乐的要求/对演员的提示. 用画面设计去写影视剧本,在西方被称作为“把 摄影机纳入剧作构思”其含义是指:编剧应当在 构思剧本形象时就考虑到摄影机,即从摄影机镜 头中看到未来的图像. 剧作者以塑造电影形象为已任,着力地要去表现 人物的思想,感情和动作,以及他们所处的地理环 境等等,而摄影机恰恰又可以通过多角度,多景别, 多位移,多空间,多时态的造型形式,使人物和环境 得到不同寻常的,富于动作性的感染力的揭示,以 造成电影独具的艺术魅力.
蒙太奇的种类:叙事性蒙太奇;表现性蒙太奇 叙事性蒙太奇(镜头逻辑):连续式;平行式;交叉式; 积累式;复现式;颠倒式. 表现性蒙太奇(镜头对列):对比;象征;隐喻;抒情 电影思维运用—电影的形象化能力 “镜头1.在监狱的大门外,一个看守出来贴了一张 通 缉告示.镜头2.一个瘦高个子的男人在河里游完泳 上岸发现衣服不见了,放在原地的是一套囚服. 镜头3.在火车站上,卓别林穿着一条过长的裤子朝 摄影机走来.” “井窝旁已结了厚厚的冰柱子.” “井窝旁满地是水和薄冰”
剧 本 写 作

影视剧本的特点
小说,舞台剧本,或影视剧本都包含:主体,人 物,情节,结构,语言等要素. 影视剧本的特点: 1. 影视是造型和叙事相结合的艺术, 写影视 剧本的人必须具备强烈的造型意识,要学会 用镜头去讲故事; 2. 影视是画面和声音相结合的艺术,写影视剧 本的人必须掌握视听语言,要学会用声,画结 合的方式去讲故事;
声音与画面的结合，呈现出三中状态： 声画合一；声画分立；声画对位． 声画合一，声画分立是指他们的结合形式；而声画 对位是指他们相互作用． 剧本是时间和空间的结合 “绘画属于空间艺术,文学属于时间艺术.” “绘画要选择最富于孕育性的那一顷刻(即运动发展到顶点 前的那一刻)” “接受文学形象要靠语言文字的时间积累.” 影视则把时间艺术(文学)和空间艺术(绘画)的长处兼而有 之.影视以镜头画面去构成银幕形象,直接作用于观众的视 觉,具有视觉形象的确定性;同时,影视又以运动的画面去表 现事件的过程,按时间的推移,把情节和事件逐渐展示出来.
在电影剧本里要充分调动视觉造型性的画面语言的 “影片一开始,两副赤裸的肩膀一点一点的显现出 来/ 我们能看到的只有这两对肩膀拥抱在一起—头部和 臀部都在画面外/上面布满了灰尘,雨水,露珠或汗水, 随便什么都可以/主要是让我们感觉到这些露珠或 汗水都是飘向远方,逐渐消散的‘蘑菇云”污染过 的, 既使人感到新鲜,又充满情欲/两对肩膀肤色不同,一 对黝黑,一对白皙/弗斯科的音乐伴随着这种几乎另 人窒息的拥抱/两个人的手也截然不同.女人的手放 在肤色较黑的肩膀上.(“放”这个字也许不太恰当.
剧作者对生活中光影变化的观察和捕捉,别出心裁 地将其运用到剧本中去. 造型与叙事的关系:我们强调造型的同时,又必须指 出,一切叙事艺术都是以人为描写对象的.因此,剧作 者不能脱离人物命运而专门去追求造型;也只有在 描写人的活动时,剧作者才能去调动造型手段.如果 只强调了画面的造型功能,而忽略了画面的叙事功 能,这必然会导致造型失去意义. 影视剧本是画面和声音的结合 电影中的声音包括：人声 音响 音乐 “无声处寻有声” “此时无声胜有声”

总之,影视将文学从时间的发展中去描写生活的能 力和绘画从空间去展现生活的能力结合起来,成为 一门时空结合的艺术.在银幕上,我们不但可以通过 画面表现出具体可见的场面,而且通过画面的运动 可以表现出情节发展的时间流程.这样,影视艺术家 就不仅可以依靠时空的元素,让人物活动在时间的 进程之中,通过情节的发展去刻画人物;他还可以依 靠造型的表现力,把情节线上的每一个空间画面具 体展现在观众的眼前.这样,影视在获得了双重的艺 术手段之后,就成为具有最大表现可能性的艺术品 种.
剧本的基本元素—主题 主题的一般概念 “主题是从作者的经验中产生,由生活暗示给他的一种思 想, 可是它聚集在他的印象里还未形成,当它要求用形象来体 现时,它会在作者心中唤起一种欲望—赋予它一个形式.” “无中生有”—是指作家对生活和生命本身更深层次的总 体 把握与判断.生活是创造的源泉,无中生有对于创造更重要. 正确获得主题的途径应当是对生活做“更深层次的总体把 握和判断”;通过“无中生有”去表现和深化主题．而无 中生 有是的一切，恰恰是围绕着主题所展开的，而且无中生有 的目的恰恰又是为了比生活更真实．创作，只有比生活本

3.影视是空间和时间相结合的艺术,写剧本的人必 须具备影视时空结构意识.要学会用时空的变化 结构剧本. *还必须具备“蒙太奇思维”的能力,即作用于视觉 的构思．(造型元素） 剧本,一剧之本 将生活变成艺术 影视剧本是叙事和造型的结合 电影编剧需要运用造型的(能从外形来表现的)形 象思维.影视艺术是用镜头讲故事的艺术. “老天爷很不公平地为他安排了一条不幸的人生道 路,虽然他从小就很聪明,能干.”