毛笔字基本知识
毛笔字基本笔画学习
毛笔字基本笔画学习1. 毛笔字简介毛笔字是中国传统书法艺术中常用的书写工具之一。
它以毛制成的刷毛为笔尖，可通过调整笔尖的角度和力度来产生不同粗细的线条，因此适用于书写各种字体和风格。
2. 毛笔字的基本笔画在研究毛笔字之前，了解和熟练掌握基本的毛笔字笔画非常重要。
这些基本笔画可以帮助我们构建字形并掌握书写的基本技巧。
以下是一些常见的毛笔字基本笔画：2.1. 点点是毛笔字的最基本笔画之一。
它以笔尖直接接触纸面，用轻微的力度快速按下并松开，形成一个小圆点。
点可以用于书写一些汉字的部分或作为一些字体中的装饰元素。
2.2. 横横是毛笔字最简单的笔画之一。
它由左到右水平划过纸面，可以有不同的长度和粗细。
横可以用于书写一些汉字的部分，如横折的横。
2.3. 竖竖是毛笔字的另一个基本笔画。
它由上到下垂直划过纸面，也可以有不同的长度和粗细。
竖可以用于书写一些汉字的部分，如竖折的竖。
2.4. 撇撇是毛笔字的斜向笔画之一。
它由左上方向向右下方划过纸面，起始位置较高，结束位置较低。
撇可以用于书写一些汉字的部分，如撇折的撇。
2.5. 捺捺是毛笔字的另一种斜向笔画。
它由左下方向向右上方划过纸面，起始位置较低，结束位置较高。
捺可以用于书写一些汉字的部分，如捺折的捺。
2.6. 钩钩是毛笔字的一种特殊笔画。
它在其他笔画的基础上增加了一个向上或向下的弯曲部分，形成钩状。
钩可以用于书写一些汉字的部分，如钩折的钩。
2.7. 提提是毛笔字的向上笔画之一。
它由下到上向上划过纸面，起始位置较低，结束位置较高。
提可以用于书写一些汉字的部分，如提折的提。
3. 练和应用研究了基本的毛笔字基本笔画后，我们可以进行反复练和实践，以提高书写的技巧和美感。
通过反复练，我们可以逐渐掌握不同笔画的用法和连笔的技巧，从而创作出更有表现力和艺术性的毛笔字作品。
毛笔字的应用非常广泛，可以用于书写汉字、制作各种文化艺术品、装饰物品等。
通过研究和掌握基本的毛笔字基本笔画，我们可以在日常生活中体验和欣赏到毛笔字所带来的独特魅力。
毛笔入门知识点总结
毛笔入门知识点总结一、毛笔的种类1. 按照毛笔的材质，毛笔分为羊毫毛笔、兼毫毛笔和兼山毛笔三种。
2. 羊毫毛笔：用立狼、黄鼠狼毛制成，毛质细腻，弹性好，适合写楷书和行书。
3. 兼毫毛笔：即用羊毫和兼山的毛混合制成，较具弹性，适合写隶书和草书。
4. 兼山毛笔：用羊毫、兼山、兼羊、兼紫花等毛混合制成，毛质较粗，弹性较差，适合写篆书和草书。
二、制作毛笔的材料1. 笔管：一般采用竹、木或塑料材质制成。
2. 毛：常见的毛材料有羊毫、兼山、细羊毛、黄鼠狼毛等。
3. 笔尖：一般采用紫砂陶瓷等材质制成。
三、毛笔的使用方法1. 上墨：先将毛笔蘸取适量的墨汁，要保证毛笔的毛尖全部浸透。
2. 调墨：毛笔上墨后，可以用毛笔轻轻在墨盆中调匀，使墨汁均匀贴附在毛笔上。
3. 书写：书写时，应该注意毛笔的姿势和用力的控制，使毛笔在纸上运转自如。
4. 抖纸：在书写时，可以适当的抖动纸张，使得毛笔笔线更加流畅自然。
四、毛笔书写的姿势1. 坐姿：保持身体挺直，双臂自然下垂，将毛笔握在右手中，手掌略微向上。
2. 握笔：用大拇指、食指和中指轻轻握住毛笔笔管，使得笔尖能够自如运动。
3. 动笔：在书写时，应当保持手臂固定，以手腕和手指的微动来控制毛笔移动。
五、毛笔书法的基本功1. 毛笔字的结构：毛笔字的结构包括横、竖、撇、捺、提等基本笔画。
2. 毛笔字的笔画：毛笔书法的笔画要求力度轻重相间，起落有致，丰满有力。
3. 毛笔字的顺序：毛笔书法的字顺要求自然流畅，朴实清秀，笔画之间的间隙要恰到好处。
4. 毛笔字的连续：毛笔书法在书写时，要求笔画连贯，字形匀称，整体协调。
六、毛笔书法的练习方法1. 临摹：可以通过临摹名家大家的作品，来提高自己的毛笔书法功底。
2. 速写：在练习之余，可以进行速写练习，提高书写速度和书法的流畅性。
3. 填色：可以用毛笔填色练习，提高对墨水用量的控制和笔画的均匀性。
4. 透视：在练习过程中，可以通过透视来提高对毛笔字的理解，使得书法更具有空间感和立体感。
毛笔楷书知识点总结
毛笔楷书知识点总结一、毛笔楷书简介毛笔楷书，是中国书法中的一种基础字体，也是书法爱好者必须掌握的一种基本书体。
毛笔楷书是以楷书为基础，结合毛笔的特性而形成的一种书写风格。
毛笔楷书的笔势清秀、线条端正，是中国书法中的经典之作。
毛笔楷书在书写时要求笔画的厚薄、向心、停顿和连绵等方面都有严格的要求，具有一定的技巧性和规范性。
二、毛笔楷书的基本笔画1. 横：横是毛笔楷书中的基本笔画之一，也是最常见的笔画之一。
横的要求是横直平整，长度适中，跟其他笔画相连接时要有明显的接触，并且要有适当的向心与停顿。
2. 竖：竖也是毛笔楷书的基本笔画之一，竖的要求是笔直，长度适中，与其他笔画连接时要有适当的衔接。
3. 撇：撇是毛笔楷书的基本笔画之一，要求是笔势瘦长，要有适当的停顿，与其他笔画连接时要有合适的衔接。
4. 捺：捺是毛笔楷书的基本笔画之一，要求是笔势挺拔有力，与其他笔画连接时要有明显的衔接。
5. 点：点是毛笔楷书的基本笔画之一，要求点要圆润、清晰，放置在适当的位置。
三、毛笔楷书的基本结构毛笔楷书的基本结构是由基本笔画组成的，包括横、竖、撇、捺、点等基本笔画。
这些基本笔画可以互相组合，形成各种汉字、词句等文字。
在书写过程中，要求字体的结构要清晰，笔画的线条要平稳流畅，协调有序。
四、毛笔楷书的书写要求1. 端正规整：毛笔楷书要求字体端正规整，横竖撇捺的比例要恰当，线条要平稳流畅。
2. 结构清晰：毛笔楷书的结构要求清晰，每个笔画要有明显的起止点和方向，整体呈现出层次感。
3. 用笔得当：毛笔楷书要求用笔得当，要根据字形的不同灵活运用笔压、笔画粗细等技巧，使字体线条有变化，丰满饱满。
4. 气韵生动：毛笔楷书要求字体气韵生动，线条要有生动的韵律感，使人看了之后有愉悦的感觉。
5. 遒劲有力：毛笔楷书要求字体遒劲有力，用笔要有力度，线条要有韧劲，整体显得有力而不失雅致。
五、毛笔楷书的学习方法1. 临摹：临摹是学习毛笔楷书的重要方法，通过临摹经典作品，可以熟悉字体的结构、笔画的变化等，从而提高书写的水平。
毛笔书法基础知识要点
⽑笔书法基础知识要点学习写⽑笔字⾸先要学会正确的写字姿势、执笔⽅法。
这是能否正确⽤笔的前提，是能否把字写好的重要环节。
执笔得法，写起字来，就能运⽤⾃如，得⼼应⼿;执笔不当，养成错误习惯，纠正困难，也不利于把字写好。
因此，在视频学习之前，我们先介绍写字姿势、执笔⽅法和基本笔画。
（⼀）写字姿势书写姿势是根据作品的篇幅、形式、字的⼤⼩等因素来确定。
书写姿势⼀般可分为三类：坐势，站势，蹲势。
（这⾥只介绍坐势）坐势：端坐桌前，腰背⾃然伸直，上⾝可略向前倾，与肩同宽，左臂弯曲，⼿⾃然放置桌上，起到⼀定的⽀撑作⽤。
⼿也可压在纸上，起到稳定纸的作⽤。
右⼿执笔，笔不必正对头的中间部分，可偏向头的右侧，以能看到笔尖运动为宜。
即平时的⼝诀：“头正腰直腿放好，⼀尺⼀拳⼀⼨⾼”。
要领是：1、⾝⼿头⾜均正，平衡为要。
使⼼运臂、运腕、经指及于豪端成为⼀体，灵活⾃然为上。
2、⼼态要轻松、⾃然、舒适，才能持久，精神要专注。
3、右⼿执笔，略偏右，勿超出肩宽。
左⼿⼿掌⼼向下平放，按住纸，起到安定平稳的作⽤。
4、笔管略向右倾⽆妨，但不可过于偏斜，致运笔时，易成偏锋。
5、执笔⾼低、握笔⽅式，或站或坐，书体或草或楷，态度都不尽然相同，但原则上是稳定灵活的。
执笔⾼，运⾏⽅便灵活，利于表现流畅；执笔低，利于表现沉稳雄强。
字⼤宜站，字⼩宜坐。
⽆论软笔、硬笔，坐姿要求都是⼀样的（⼆）执笔⽅法就是根据⼿指的⽣理特点，使⼿指在轻松、⾃然的状态下执笔。
要解决的就是五个⼿指如何合理地安排并发挥各⾃的作⽤，从⽽保证顺利地书写。
⽑笔执笔可分为狭义执笔法和⼴义执笔法。
狭义执笔法仅指五指操作或加上腕部⼀起动作，主要⽤于写中、⼩字，主要是调整指、腕执笔时的姿势，涉及⾝体的部位很少。
⼴义执笔法是指⼿指、掌、腕、前臂、肘关节、上臂、肩关节等整个⾝体系统的合作动作。
古今书法理论，有关执笔⽅法的探讨⽐⽐皆是，五花⼋门，如握管法、单钩法、双钩法、握管法、撮管法、捻管法、拨镫四字法、回腕法等等。
毛笔书法入门十八法
毛笔书法入门十八法毛笔书法作为中国传统的艺术形式之一，历史悠久、博大精深，是中国文化瑰宝之一。
想要学习毛笔书法，首先要掌握入门的基本功，掌握基本的书法技法和规范。
下面将介绍毛笔书法入门的十八法，希望能帮助初学者更好地了解毛笔书法。
一、立笔立笔是毛笔书法的第一步，要用手指将笔柄竖直握在中指与食指之间，掌握好笔柄的位置，使笔尖自然地倾斜于纸面。
二、调墨调墨是书法作品的基础，要学会如何调制墨水的稀浓度，掌握好墨量的掌握，保证作品的墨色浓淡适宜。
三、调水搭配调墨的调水也是十分重要的一环，水量的掌握影响作品的线条的清晰度和墨色的渲染。
四、描纲描纲是书法作品的基础轮廓，要用细腻的笔触勾勒出作品的整体结构，形成一个完整的布局。
五、执笔执笔是书写时最基础的动作，适当的握笔姿势和力度可以提高作品的书写效果。
六、提笔提笔是书写时的转折动作，要用整个手臂的力量和节奏感来控制书写的流畅性和力道。
七、指法指法是书写中的重要技巧，要灵活运用手指的力量，掌握书写时的轻重起伏，形成优美的线条。
八、画龙点睛画龙点睛是书法作品中的点睛之笔，要学会在作品中点缀细节，凸显重点，提升整体的气息。
九、勾勾是书法作品的一种起笔方式，要掌握好勾的力度和方向，使作品的线条更加流畅、饱满。
十、挥挥是书法作品的收笔方式，要用轻快的笔势将线条收尾，形成一个完整的字体结构。
十一、设色设色是书法作品中的一种表现形式，要注意墨色的运用和渲染，使作品更具立体感和层次感。
十二、悬钩悬钩是书法作品中的一种点画技法，要用轻快的笔势勾勒出线条的起始和结束，增加作品的变化和韵味。
十三、收笔收笔是书法作品的结束动作，要用从容和厚重的力度将作品画龙点睛，形成统一的整体氛围。
十四、磨笔磨笔是书法作品中的一项必备工序，要定期磨笔使毛笔保持锋利，确保作品的书写效果。
十五、黏纸黏纸是书法作品中的排版技巧，要用胶水固定作品，保证作品的整洁和完整性。
十六、几何几何是书法作品中的排版设计，要灵活运用字体的大小、形状和间距，使作品的版面更具美感。
毛笔字的八个基本口诀
毛笔字的八个基本口诀毛笔字的八个基本口诀：
1、方字不方正，左右都内行。
（田白回向）阴笔划细，右阳粗笔明
2、划斜体不斜，整体要端正。
（五古直质）斜虽明显，立稳是主功。
3、中划长启下，横担要分明。
（喜吾娄安）一笔揽腰过，不失砥柱用。
4、人字八交叉，叉处空中顶。
（会合金命）下部要对准，不要偏西东。
5、八字下交叉，亦在字正中。
（天父文支）如若偏东西，此字不成形。
6、本来字端正，横笔斜上行。
（主王生正）
倘要平或下，反倒减美容。
7、有字无正笔，划撇偏斜行。
（易母力乃）
偏者要稍正，整体美容生。
8、上划不要长，下划是主功。
（丕互立并）
整体两划间，排列宜适中。
毛笔字练习技巧：
1、中锋横和中锋竖的练习。
关键是毛笔过程要保持平稳，笔尖要保持在笔画的中尖，线条要饱满有力，体会“锥画沙”的感觉。
开始时先以一种速度和一种长度进行练习，先不要练太长的，等基本找到感觉后再慢慢尝试练习不同的速度和长度，不管多长和速度多快，都要保持中锋和笔的平稳，不可偏锋。
2、横的提按和竖的提按的练习。
这个要比上一个横竖的线条练习要难很多，关键是加入了尖入和尖出。
但一样要
找到“锥画沙”的感觉，保持笔尖在中间运行，最大的不同是起笔和收笔不是圆的而是尖的，这要通过空中的动作来实现。
2、圆圈的练习。
一样要保持笔尖在笔画的中间行笔，圆圈的训练目的是练习转笔，转弯的地方要学会用手指和手腕进行配合把笔锋旋转过来。
毛笔字基本理论知识
毛笔字基本理论知识1 、书法入门-执笔法笔、墨、纸、砚和字帖均已备齐，接着就是怎样临写的技法问题。
技法中首先接触到的是握笔及姿势问题。
第一节执笔法干任何事，只要使用工具，都涉及到如何拿工具的问题。
毛笔是书写的工具，你要想写好毛笔字，首先必须了解握笔的方法。
因为握笔的方法正确与否，对写出来字的好坏有着直接的关系。
一、执笔有哪些方法？自古至今，执笔的方法五花八门，可以说应有尽有,据已故的著名书法家沙孟海先生从古画上书写者的执笔姿势考证认为，古人是用三指执笔法写毛笔字的。
因为那时候的人都盘腿坐在地上，也有双膝着地跪坐的，屁股坐在跪着的双腿上。
那时候没有板凳也没有桌子只有像茶几之类的机于，因为机子很低，写字时手都得悬起。
此法传到日本，一直沿袭至今。
到来代桌椅板凳开始大兴，生活习惯也随之发生变更，执笔方法也变为五格执笔法了。
宋代大书家苏东坡却仍用三指执笔，当时有人指出他执笔方法不对头，他却说“执笔无定法，要使虚而宽”，就是说执笔没有一定的标准方法，只要手心虚空，执得灵便就行。
再如握管法，用手掌将笔杆整把地抓住书写。
撮管法是将五个手指的指尖并拢在一起，捏住笔杆的尾部书写。
古人执笔方法众多，但使用最广泛，也可以说普遍接受的是“按、压、钩、顶、抵”五指执笔法。
二、五指执笔法“五指执笔法’是用右手五个手指全派上用场，用“按、压、钩、顶、抵”的方法把笔执稳，使手指各司其职。
具体的握笔方法是：大拇指的第一书内侧按住笔杆* 身的一方，大拇指处于略水平的横向状态。
食指的第一节或与第二节的关节处由外往里压住笔杆。
中指紧挨着食指，钩住笔杆。
无名指紧挨中指，用第一节指甲根部紧贴着笔杆顶住食指、中指往里压的力。
小指抵住无名指的内下侧，帮上一点劲。
这样形成五个手指力量均匀地围住笔的三个侧面，使笔固定，手心虚空。
同样是五指执笔法，又因手格的张开和并拢、笔执在指尖处还是手指第二关节处而形成多种形式，古人称之为“凤眼”、“虎口”、“鹅头”等五指执笔的不同态势。
毛笔书法的基础知识
逆锋是相对于正手位置顺行方向的反方向毛笔运行方法。逆锋运笔 阻力增大，笔锋聚散，松紧变化不同于顺笔意味。目的是为了追求用笔 的变化，特点是笔力刚硬，力透纸背，但缺少柔劲。逆峰不可常用，要 做到适可而止。
4．拖锋
拖锋即将毛笔倒于纸面上，拖拉运行。特点是转换自然，快慢有致。 缺点是用笔比较浮，没有力透纸背的感觉。 在人物画求形准确的要求 下，拖锋比其他方法容易做到，方法实用简便。
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知识点2 执笔
一、执笔的原则和方法
关于执笔，古代书法家给我们留下了丰富的遗产，有许多值得效法 的见解。凡学书法，必先学执笔。要想写出巧妙优美的好字，就要正确 地掌握方法。王羲之的老师卫夫人说：“学书有序，必先能执笔。”可 见执笔之重要。 前人传下来的执笔方法很多，有龙眼法、凤眼法、拨 灯法、二指法、三指法、四指法、单钩法、双钩法、捻管法、撮管法、 握管法、搦管法、双手回腕法等等。可以采用的方法有：载重法、握卵 法、垂直法、平腕法。比较正确合理而又切实可行且符合人的手腕生理 特征和用笔规律的叫“五指执笔法”，相传是由“二王”传下来的，唐 代陆希声得到后，再传至宋代钱若水，才公开出来。五指执笔法的要领 是：指实、掌虚、掌竖、腕平、管直。
藏锋起笔，又叫逆锋起笔。藏锋起笔讲求“逆入”，即欲右先左、 欲下先上等，起出笔处含蓄饱满，其效果有“方”与“圆”两种，一种 是因方折、一种是因圆转而成。实际运笔时，有一个转折用锋的过程， 为的是确保中锋行笔。
藏锋收笔，又叫回锋收笔。藏锋收笔是收笔时笔锋又回到点画内， 然后再离开纸面，即锋芒不外露。如侧点不出笔的写法、反捺不出锋的 写法。古人称之为“无往不收，无垂不缩”。
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知识点1 姿势
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毛笔书法基础知识书写姿势初学写字，应特别注意书写时身体的姿势。
因为姿势是否正确，直接关系着字的好坏和进展。
在书法中，把专门研究这部份内容称为“身法”，可见其重要。
正确的书写姿势，不仅能为写字打好良好的基础，而且对青少年来说，也是生理卫生的需要。
青少年正在长身体的时期，若养成姿势上的坏习惯，还很不如易纠正。
根据字的大小，一般有坐着写和站着写两类，即所谓的“坐势”和“立势”。
初学写字，应特别打好坐势的基础。
坐势，端坐桌前，腰背自然伸直，上身可略向前倾，与肩同宽，左臂弯曲，手自然放置桌上，起到一定的支撑作用。
手也可压在纸上，起到稳定纸的作用。
右手执笔，笔不必正对头的中间部分，可偏向头的右侧，以能看到笔尖运动为宜。
坐势书写又有枕腕，悬腕，悬臂等区别。
枕腕，即右手执笔时，手腕不离开桌面，或把左手垫在右手手腕的下面的书写姿势。
枕腕法多用于写小楷。
悬腕，即右手执笔时手腕悬空。
运笔较为灵活，适合写一寸左右的各种字体。
悬臂，即右手执笔时，手臂悬空的书写姿势，活动范围大，适合写两寸以上的各种字体。
采用坐势书写时，一般适合写两寸以内的较小的字，如小楷，晋人行书，唐人楷书等。
立势，身体站立不依靠桌子，上身前倾，双脚分开，与肩同宽，左手手掌平放在桌面上，左臂可直可曲，以能自然支撑桌面为宜，右手悬臂执笔。
采用此种姿势适合写两寸以上的字。
蹲势，蹲在地上，两脚分开，略比肩窄，左手按纸，右手悬臂执笔，一般是在大的厅堂空地上写，便于把握通篇章法，这种姿势适合于巨幅长篇（写巨幅作品时脚可踩在作品上面）。
执笔方法与要点执笔方法如何正确执笔是能否正确用笔的前提，是能否把字写好的一个重要环节，因此，它被历代书法家和书法理论家所重视。
只要我们翻开古今书法理论的典籍，关于执笔方法的探讨比比皆是。
如握管法、单钩法、双钩法、握管法、撮管法、捻管法、拨镫四字法，回腕法等等。
这些方法各有短长，各具特点。
一个初学者应该选用什么样的执笔方法呢？当这个问题出现在我们面前的时候，我们翻阅古今有关执笔的诸多论述，从中发现唐太宗李世民的"指实掌虚"说与唐代韩方明的"虚掌实指"说是最富于智慧的。
他们可谓不谋而合，一同看到了问题的关键。
指实，是强调五指执管，把笔执稳。
掌虚，是掌心空虚，以便于指腕灵活运动。
执笔的要领说到底就是稳与活二字。
与这种理论相呼应的最为普遍的是执笔法中的五字执笔法。
当代有关书法基础的教科书，都认定这种方法是正确的执笔方法。
当代书法家沈尹默先生对五字执笔法极为推重，他在《书法论丛·书法论》中说："书家对于执笔法向来有种种不同的主张，我只承认其中之一种是对的，因为它是合理的，那就是由二王传下来的，经唐朝陆希声所阐明的：擫、押、钩、格、抵五字法。
"沈先生的观点是否多少有些绝对，我们暂且不论。
但我们却从中看到了五字执笔法的影响力是广泛而巨大的。
下面我们对擫、押、钩、格、抵五字的含义作一简明的解释，以帮助大家了解这种执笔方法的特点。
擫，是用手指按的意思，是指用拇指指肚前端在笔管左侧按住笔管。
押，通压，是从上而下用力的意思，是指食指第一节在笔管右侧从上而下用力与拇指相对夹住笔管。
钩，是弯曲，钩住的意思，是指中指弯曲如钩，用第一节指肚前端钩住笔管前面。
格，是抗拒的意思，是指无名指用甲肉相连之处从后向前推挡笔管。
抵，是推，抵抗的意思，是指小指紧靠无名指辅助它向前推挡笔管。
五字执笔法是用擫、押、钩、格、抵五字来概括说明五个手指的作用，它强调五指各司其职，又通力配合，执笔稳健，使笔能上下左右灵活运动。
在运用五字执笔法时，注意用手指第一节的中上部分执笔，掌心自然空虚，即可符合"执实掌虚'的执笔要求。
因此，我们认为初学者可选用这一执笔方法。
在我们明白了指实掌虚的作用之后，为了学好书法，还要了解与其密切相关的知识--执笔的位置与执笔的松紧等。
我们可以将笔管分为上中下三个部分，执笔靠下，笔的活动范围小，运笔就穏健。
执笔靠上，笔的活动范围大，运笔就灵活。
那么执笔时究竟靠近那个部位好呢？这要根据所写字体风格及字的大小来确定。
一般的说以字体来区分，写篆书、隶书和楷书，执笔宜略低，低可稳健；写行书或草书，执笔可略高，高可灵动。
以书法风格来区分，工稳严谨的风格，执笔宜低，豪放洒脱的风格执笔宜高。
以字的大小来区分，写小字执笔宜低，写大字执笔宜高。
以上所说仅是一般规律，不是一成不变的法则。
书写者在具体的书法学习中可以根据自己的实际摸索出适合自己书写的执笔位置，以有利于自己的学习和创作。
切记，探讨执笔的位置，其目的是为了把字写好，凡是有利于写好某种字体或某风格的都是可行的方法。
下面再谈谈关于执笔的松与紧的问题。
很久以来，民间盛传王献之学书的故事。
相传他小的时候，一天正在练字，他的父亲王羲之悄悄地来到他的身后，突然抽他的毛笔，竟然没有抽掉，于是，王羲之高兴的说：这个孩子将来会有大名气。
这则故事是唐代著名的书法理论家张怀瓘在他的书论著作《书断》中记载了留传下来的，只是个传说而已。
然而，后来的人们多依据他来说明执笔以紧为好，实际这是一种误传。
一味强调执笔紧是失于偏颇的。
执笔紧，易于稳健；执笔松，便于灵活。
但是执笔过紧则不能灵活运笔，使点画受到制约。
执笔过松，则会失去对笔的控制，使点画难以成形。
因此，执笔的松紧要依据所写字体，风格及字形的大小来决定，应以松紧适度为宜，这个度就是在写一种字时能执笔稳健，又挥洒自如。
执笔要点手指实：意思是手指皆需确实的压在笔管上，稳固的持者。
手心虚：意思是手掌心不须绷的太紧，适度并足以灵活运笔即可。
手背圆：是形容执笔时，手掌背圆弧且上竖的样子。
（不须硬将手臂托圆，适度足以让手指灵活即可）手掌竖：意思是将手掌竖起直立，能使手把笔拿直即是。
唐代唐太宗有言：「指实则筋力平均，掌虚则运用便易」。
手需注意的部份大致如此，剩下细节就有赖读者自行体会。
执笔松紧执笔的松紧自古即有多种论解，求紧者是因为执笔时紧才能拿稳，不使字无力，求松者是因为若拿笔太紧，会使字枯骨尽露，毫无边劲，其实他们意思都相近，只是重点论分不同罢了。
拿笔太松，运笔时易脱笔，手上无劲，当然拿不稳；拿笔太紧，则有碍运转，一样不好。
适度的松紧才是正确之道。
运笔方式与要领运笔是书法的根基，若不得其要领，则再怎么写也没用。
所以书法以此为重。
运笔的方法有三种：一是指运法，二是腕运法，三是肘运法．书法家张廷相曾说：“运笔之法有三：曰指，曰肘，曰腕；小字宜指，中字宜腕，大字宜肘，……指运法：指运法是运笔的其中一个持法，做法是将左手垫于右手之下。
通称枕腕式。
亦可放一重厚物于右手腕之下代替，而这样做，腕部就固定了，只剩下手掌手指部份可动，因此只能书写细短的笔画，适合用于小字。
但若书写草书的小字时，也不适合使用枕腕式。
因为此法较不灵活，写时会缺乏一股流动之气，无法表现其气概。
总之，指运法书写时最稳且牢固，可作为练习运笔的第一步骤，由此而进步至提腕或悬腕，就较容易许多。
因此，初学者当多加练习。
腕运法：腕运法就是固定肘部，将腕部提起，一般通称提腕式。
而此法将腕部提起，活动范围就较枕腕式大，可以书写较大的中字。
但也不适合书写于大字，因为肘部仍着地，活动范围仍受限制。
肘运法：肘运法是连肘部一起悬空，以肘部来运笔，一般通称悬腕式。
而此法以肩膀为中心，腕肘均不放于案上，所以最为灵活，活动范围最大，挥洒自如，易于表现笔力。
适用于大楷、行草等书体。
总之，悬腕式是运笔的极致用法，如欲尽善尽美，此法非熟练不可，不然大字无法逞其雄势，行草不得其纵逸，各不得要领是也。
运笔的方式前面已经谈过了，接下来就是要发挥它的要领，落笔时如何做各种笔画，表现各异书风，其间变化多端，还有像落笔与起笔之方式，行笔之轻重缓急，笔画或字之间的连与断，以及转折之方式，笔锋之运用等，皆需注意。
但多虽多，还是有一定的法度可寻，以下大约分成七点，略概分类叙述：起笔与收笔：关于起笔，求其方圆分明，完美洁净，包世臣称：「起笔处：顺入者无缺峰，逆入者无涨墨。
」无缺峰则形状完美，无涨墨则笔画洁净，起笔时顺入成方，逆入成圆。
收笔时则需顿或折笔锋而成方，回锋而成圆。
上述诸点，乃起步之大道理，应多加练习.提笔与顿笔：当你在写作时，一个字完成的过程是由提笔与顿笔交互而形成的，「顿」是将笔下压，屈笔锋而将力道使于纸上。
「提」，则是将笔提起或半提起以继续行笔。
大体上，顿笔后需提笔才能行笔，而提笔后又需顿笔，使笔画成形，或接连着下一笔的笔画。
终使字成形。
所以才说书法写作是提与顿的交替过程。
其中又包括更细的变化，例如提有全提、半提之分，顿也有轻重之巧。
这就需要读者自己去体会了。
转笔与折笔：除了上述之提与顿外，转笔与顿笔也需要重视。
「转」是圆润笔画的方法，「折」则是画方的方法。
张廷相曾道：「真书以点画成形，以转折见性」。
其中，细分古书所见，折亦可称为翻转，表现的方法有此一句「曳而加于上」，意思是行笔中停笔不动，变换笔锋之方向略成ㄟ状转向。
使外角成方，得其笔意。
至于转法亦称绞转，行笔中「动而转于下」，意近同于上，只是转锋时不停，顺势回转向下，形亦同于ㄟ，但画外角成圆，转动幅度较为大。
蒋梦麟曾以图形说明，并附诗云：「翻转突折成直角，绞转毫滚心如旋。
」此例足可明见。
方笔与圆笔：这部份较为复杂，讲求整体的效果。
依前面所提过的起、收，提、顿、转、折，在书写时，放慢些许速度，使运笔较更稳定，以合宜的技巧，在起止及转弯处，笔画中等，将之突显曲度，使整体架构看起来圆润，且萧散超逸。
而方笔则是在上述各要点中，突显笔画的骨气，让整体架构明瞭，直方而不失轻巧，凝整沈着，苍劲挺拔。
张隆延道：「方笔平直而精严，圆笔委曲而奇诡。
」极为称道。
藏锋与露锋：谈到笔锋，可延伸出偏锋、正锋、搭锋、折锋、回锋诸法，对于笔锋的用法，重要可知。
若书法笔中锋无变化，那即是死法。
又以藏锋与露锋最重要。
藏锋即是将笔锋藏于笔画中，不露痕迹；露锋就是笔锋自然露外。
徐浩云：「用笔之势，特需藏锋，锋若不藏，字则有病。
」此句话甚是明白。
笔锋不藏，则缺乏含蓄之深韵，也不可偏重一方，则不得中道即为病。
两者得相配合，藏锋包其气概，露锋纵其精神，使字气势挺拔，气韵天成，即得其道。
怎样写好毛笔字书法是中华民族的一门传统的艺术，至少已有三千多年的历史。
几千年来，犹如奔腾的长江、黄河源远流长，现在我们伟大的繁荣昌盛需要方方面面的人才，书法艺术传统也需要更好的继承和发扬，所以，学习写好毛笔字是非常有必要的，那么怎样才能写好毛笔字呢。
“书法”与平时所说的“写字”是有所不同的，把字写好是学好文化知识的内容之一，要求能做到正确，整洁和迅速，书法就不一样，除实用外更重视“法”，着眼于美的创造。
也就是说，书法比写字有更高的艺术要求。
从我们现实的切身体验也不难察觉，无论老、少、中、青，无论何种职业、也无论文化层次的高低，每一个有文化的人都有把字写好的愿望。