音响均衡器的具体作用
均衡器的作用
均衡器的作用，均衡器调试指南一套专业音响系统都是许多的音响设备涉及辅助设备构成的，一套完整的音响设备，涉及音频设备(DVD、双卡座、电脑、麦克风)，扩声设备（调音台、专业功放），发声设备（音箱），音频解决设备（均衡器、效果器、压限器、反馈克制器、电源时序器等）众多设备一起工作，而在专业音响系统安装调试过程中，为了更加好的呈现最佳音质，音响工程公司都会根据场地的实际状况，有选择的配上这些设备。
这里我们来讨论一下均衡器在专业音响系统中的作用？如何来合理使用均衡器？一、什么是均衡器？一种能够分别调节多个频率成分电信号放大量的电子设备，通过对多个不同频率的电信号的调节来赔偿扬声器和声场的缺点，赔偿和修饰多个声源及其它特殊作用，普通调音台上的均衡器仅能对高频、中频、低频三段频率电信号分别进行调节。
二、均衡器的作用第一、是为了获得一种平坦的频率响应。
即在声场中人的听阈范畴内（20Hz——20KHz）各个频段的声音既无波峰又无波谷。
这需要专用的测试设备才干完毕，把声场内凸起的频段作衰减，把陷落的频段作提高，最后获得平坦的频率响应。
第二、是调节声音响度的主观感觉。
普通状况下，人耳在小音量时往往对中频的感觉更敏感，我们需要把低频和中频做适宜的提高，从而达成主观响度的均衡。
第三、是克制话筒回授而产生的啸叫。
啸叫是由于某个频段出现较大的波峰形成的，对该频段作较大衰减后能够克制啸叫。
三、均衡器各频段音色特点不同的人和不同的乐器都会发出含有本身特点的声音，所谓“本身特点”就是音色，他与音源振动的频率有关。
20～200Hz：可听声音中的低频段，涉及低音乐器的基频成分，同时电源、汽车及空调的噪声也存在于此频段。
200～500Hz：中低频段，给人温暖、丰满、整体感等主观感受，并且许多乐器的基频均处在这个频段。
500～1500Hz：中频段，有号角般的色彩，鼻音就处在该频段。
1500～7000Hz：中高频段，给人以“临场感”，有尖利、清晰和明确的主观感受。
汽车音响中的均衡器有何作用
汽车音响中的均衡器有何作用汽车音响中的均衡器有何作用? 问:请问均衡器有何做用?该如何调试?答:均衡器(Equaliser)，俗称EQ，是对音乐信号频率响应及振幅进行调整的电声处理设备。
它可以改变声音与谐波的成份比、频响特性曲线、频带宽度等。
频率均衡器广泛用于各种音响系统，如家里的扩音放音系统、广播录音系统以及汽车音响系统中，在汽车音响中它更对美化声音起到广泛的作用。
主要作用:(1)弥补频响缺陷;(2)弥补声源音质音色缺陷;(3)突出乐器特色或改变乐器音色;(4)平衡乐队中各个声部的响度;(5)提高音乐信号的丰满度、明亮度和清晰度;(6)增加临场感，调整演奏层次;(7)缓解声部间串音，衰减泄露频率;(8)去除噪声及干扰声，提高信噪比;(9)修正听音环境频响缺陷，均衡室内频响。
可以说，均衡器是音响技术人员工作中最重要的调音工具，在汽车音响中，由于汽车空间的影响，均衡器最大的特点就是修正听音环境的频响的缺陷，这也正是汽车影音改装技师所必须要学习与掌握的重要工具。
那么什么频率是能增加的，什么频率是该衰减的,在汽车音响领域，有经验的汽车音响改装师一般通过聆听来作一些微调，但是一般的情况下，在汽车音响改装中，我们都经常采用AUDIOCONTROL或Termlab公司的仪器来测量音响系统的频率响应，通过将系统的频响曲线进行粗调，再根据客户所爱好的音色效果进行细调。
在使用EQ时，通常我们可以根据对音色的分析马上判别出应该对什么频率进行调整，而实际上，我们首先要考虑的是调整声源音色主要的共振中心频率，其次再修改一些次要的谐波，以此达到频率均衡的作用。
这就要求改装师对音色的正确估价和对频率特性的娴熟掌握。
下面介绍一些一般音响改装师应掌握的使用EQ的技巧。
(1)听，确定你对声音的评价。
当然，要了解声源的正确音色，否则很难达到理想效果。
(2)根据听感主观评价决定要调整哪一段频率，即确定粗略的频率调整范围。
(3)把这一段均衡的增益逐渐提升，并对比聆听。
音响均衡器的具体作用
音响均衡器的具体作用这个频段的声音幅度影响音色的表现力。
如果这个频段的泛音幅度比较丰满，那么音色的个性表现良好，音色的解析能力强，音色的彩色比较鲜明。
这个频段在声音的成分中幅度不是很大，也就是说，强度不是很大，但是它对音色的影响很大，也就是说，强度不是很大，但是它对音色的影响奶大，所以说它很宝贵、很重要比如，一把小提琴拉出a'--440Hz 的声音，双簧管也吹出a'--440Hz的声音，它们的音高一样，音强也可以一样，但是一听就能年出哪个声音是小提琴，哪个声音是双簧管，其原因就是，它们各自的高频泛音成分各不相同。
一首歌曲也是一样，例如韦唯演唱一首“爱的奉献”，田震也演唱一首“爱的奉献”。
两首歌调一样，响度也一样，而人们一听使知哪个是田震唱的，哪个是韦唯唱的。
这就说明，两个歌手各自的高频泛音不同，高频成分的幅度不同，所以说两个人的音色个性也就不同。
如果这个频段成分过小了，那么音色的个性就减色了，韵味也就失掉了，声音就有些尖噪，出现沙哑声，有些刺耳的感觉了。
因此，高频段成分不要过量。
然而又绝对不能没有，否则声音会失去个性。
中高音频段MID HF：600Hz∽6KHz这个频段是人耳听觉比较灵敏的频段，它影响音色的明亮度、清晰度、透明度。
如果这个频段的音色成分太少了，则音色会变和黯淡了，朦朦胧胧的好像声音被罩上一层面纱一样；如果这频段成分过高了，音色就变得尖利，显得呆板、发楞。
中低音频段MID LF：200∽600Hz这个频段是人声和主要乐器的主音区基音的频段。
这个频段音色比较丰满，则音色将显得比较圆润、有力度。
因为基音频率丰满了，音色的表现力度就强，强度就大，声音也变强了。
如果这个频段缺乏，其音色会变得软弱无力、空虚，音色发散，高低音不合拢；而如果这段频率过强，其音色就会变得生硬、不自然。
因为基音成分过强，相对泛音的强度就变弱了，所以音色缺乏润滑性。
低音频段LF：20∽200Hz如果低音频段比较丰满，则音色会变得混厚，有空间感，因为整房间都有共振频率，而且都是低频区域；如果这个频率成分多了，会使人自然联想到房间的空间声音传播状态。
调音台、均衡器、压限器、电子分频器、反馈抑制器、延时器、激励器、数字效果器、功放、音箱、正确连接方法
调音台、均衡器、压限器、电子分频器、反馈抑制器、延时器、激励器、数字效果器、功放、音箱、正确连接方法。
一、调音台的连接提到音响系统，我们当然首先会想到调音台，调音台，会有很多种形容法，最贴切的莫过于把调音台比喻成一个音响系统的心脏了，这个心脏血液循环的如何，直接影响到整个系统的性能。
形象来说调音台就像一个大的水处理池，我们把多种音源信号像流水一样输入进这个大水池，然后在水池内对流入的各种水进行合理的处理，最后再从各种不同渠道流出去，整个过程就是这么简单。
因此对调音台的连接无非也是：输入和输出两大部分。
（一）、调音台输入部分的线路连接：调音台的输入信号大体上分为低阻话筒信号输入和高阻线路信号输入两种。
其实我们可以把低阻和高阻的区分看成是水压力或水流速度的不同。
比如：高阻输入的电平高，就好像水压很大，水流较急，直接输入到调音台这个水池里就合适了，不用在中间加什么环节来调整水压和水流速了；但低阻输入的电平低，就好像水压很低，水流很慢，直接输入到调音台这个水池里就不合适，我们就需要在大水池里加上一台抽水机，把低阻的低水压给它加大，让水流速度加快！所以调音台的低阻输入通道线路里都内置了专门的电路放大器，把低电平放大到合适的电平。
这样用水的特点来形容低阻信号和高阻信号大家应该很好理解了。
只有分清高阻、低阻之后才可以选择正确的线材进行相应的连接，大体上调音台输入插口基本可以分为3种：1、TRS：高阻输入部分通常要用6.35cm TRS立体声接头作平衡输入，尽量不要用6.35 TS 单音(声)接头作非平衡输入，而现在我们用的大部分音源播放设备如：CD、VCD、DVD、MD、MP3等以及大部分乐器的输出信号通常都是高阻信号。
2、XLR：而低阻通常用XLR卡侬接头作平衡输入，现在大部分的有线话筒通常都要用低阻插口与调音台连接。
3、RCA：如果有的调音台带有TAPE录音输入，那通常是采用RCA莲花接头进行连接。
调音台信号输入部分需要注意的问题：上面已经介绍了调音台的输入信号大体可分为低阻和高阻输入，但如何准确界定某一路信号是属于低阻还是高阻就需要灵活。
EQ均衡器介绍
EQ均衡器EQ是Equalizer的缩写，中国大陆地区称呼为均衡器，港台地区称呼为等化器。
它的作用就是调整各频段信号的增益值。
普通百姓最初接触均衡器是在80年代的高级录放机上，当年的高档录放机都带有N段均衡调节，那个调节器就是均衡器。
这个均衡器是基于模拟信号的，后来在PC上逐渐发展出了数字均衡器。
对于大部分电脑用户，他们接触得最多的数字均衡器来自播放软件。
EQ均衡器 - 定义EQ通过将声音中各频率的组成泛音等级加以修改，专为某一类音乐进行优化，增强人们的感觉。
常见包括：正常、摇滚、流行、舞曲、古典、柔和、爵士、金属、重低音和自定义。
自定义就是自己调节，没有套用固定的模式，按个人喜好而定的真正EQ能够满足了不同的个人听音喜好。
EQ均衡器 - 分类现在市面上的EQ有分为两种，一种是主机内置的，例如先锋的旗舰主机ODR和P9系列主机就是内置31段的EQ，31段EQ是目前汽车上拥有最多段数的EQ，歌乐的D2内置了5段，阿尔派的9887内置了5段等等，另外一种是外置的独立均衡器，例如美国K牌的KQ30，美国的AudioControl（奥迪欧）等，EQ一般分为3段，5段，7段，13段，16段，27段，30段，31段等等，段数越高价格也就越贵！EQ均衡器 - 模拟EQ和数字EQEQ均衡器最原始的EQ，是利用电容器的所谓“容抗”现象来调整声音的音色，所谓“容抗”，既是说电容器有这样一种物理现象。
对于不同规格的电容，其对不同频率交流电信号有减弱或提升的现象。
声音从mic转化后会变成交流电信号，电流I 会正比于声音振幅（其实只能近似正比）。
I通过导线进入EQ，用一个3段EQ 的理论电路来举例：3个不同规格的电容器分别负责调整高频，中频和低频。
由于三个电容分别对高，中，低频率的敏感程度不一样，人们便可以通过调整各个电容的电流传输效率来产生EQ效果。
这种利用物理现象的方法是明智又省力的，而且相当精确！但是随着数码录音技术的发展，录音师们开始喜欢在后期加入EQ，传统EQ便不能满足需要了。
均衡器原理
均衡器原理均衡器是一种常用的音响处理设备，其主要作用是调节音频信号中不同音频频率的声音强度，以满足不同场合和应用的需求。
均衡器原理涉及信号处理、滤波和频域分析等方面的知识，下面将详细介绍。
1. 均衡器的工作原理均衡器是一种滤波器，其工作原理基于信号处理和频域分析的概念。
均衡器可以通过调节音频信号中的声音频率，来强化或减弱不同频率的声音，以达到控制信号音质的目的。
均衡器通常分为两类：图形均衡器和参数均衡器。
图形均衡器是通过预设的频率响应曲线控制不同频率范围内的增益，而参数均衡器则可以分别调节不同的频率范围内的中心频率、带宽和增益。
图形均衡器的频率响应曲线通常是使用标准的3、5、7、9等点作为参考，调整曲线中特定频率的增益或衰减，以实现音频信号的均衡。
参数均衡器则可以使用更为复杂的算法，以实现更高级的音频处理。
2. 均衡器的滤波原理均衡器的调节效果是通过滤波来实现的。
滤波器将信号处理为不同的频率分量，同时增加或减少某些频率范围内的增益。
滤波器可以大致分为低通、高通、带通、带阻等几种类型。
低通滤波器是指只允许低频信号通过的滤波器。
高通滤波器则是指只允许高频信号通过的滤波器。
带通滤波器则允许特定频率范围的信号通过，而带阻滤波器则是阻止特定频率范围的信号通过。
均衡器中使用的滤波器通常是带通滤波器，其滤波器参数包括中心频率、带宽和增益。
中心频率表示带通滤波器通过的频率范围中心；带宽则表示通过的频率范围宽度；增益则是指在特定频率区间内，带通滤波器增加或减少的信号强度。
3. 均衡器的频域分析原理均衡器的调节效果可以通过频域分析来进行评估。
频域分析是指将信号转换为在频域上表示的分量，以便分析信号中包含的不同频率分量的强度和相对贡献。
常用的频域分析工具包括傅里叶变换（Fourier Transform）和快速傅里叶变换（Fast Fourier Transform，FFT）。
均衡器可以将音频信号转换为频域上的分布曲线，以评估不同频率范围内信号的强弱并进行调整。
均衡器作用
频率均衡器在歌舞厅和厅堂扩声中应用很多，其本要作用有：1.校正音响设备产生的频率畸变，能补偿各种节目信号中欠缺的频率成分，又能抑制过重的频率成分；2.校正室内声学共振特性产生的频率畸变，弥补建筑声学的结构缺陷；3.抑制声反馈，改善厅堂扩声的质量；4.修饰或美化音色，提高音质和音响效果。
例如，在厅堂扩声或歌舞厅音响系统安装完毕后，由于厅堂声学共振而使扩声系统（包括传声器、放大器、音箱、房间的传输特性）的频率特性曲线起伏很大，这时就可借助频率均衡器房间均衡器），通过提升（或衰减）由于厅堂对某些频率而造成的谷点（或峰点），使总响应特性趋于平坦，这就是所谓镜像均衡。
对于存在声反馈的扩声系统，在均衡处理之前，要使扩声系统稳定，最大增益只能开大到使频响曲线中最大峰点接近自激之处。
此时，除最大峰点附近很窄频段外，大部分频段内扩声增益都很低，常常不能足使用要求。
借助频率均衡器处理后，大的峰点被消除，频率特性变均匀了，使所有频率点的扩声增益都有相当大的提高。
至于利用频率均衡器来修饰音色，提高音质是大家所共知的。
三、均衡器的主要技术指标（一）频率点数（段数）均衡器的中心频率设置台前所述，是有一定规律的，例如倍频程1/2倍频程和1/3倍频程等。
通常，频率点数越多，其频带宽度越窄，（即Q值越高）。
（二）均衡量亦即控制范围，它是指均衡器对中心频率所对应信号的最大提升提升或最大衰减量，常用分贝表示。
其规格有±6dB、±12dB、±15dB、±18dB等。
数值越大，表示控制能力越强。
图1-2-1图示均衡器的控制曲线（三）谐波失真度通常要求谐波失真应不大于0.1%。
（四）等效输入噪声级这是与信噪比相对应的指标、其值越小，信噪比越好。
通常要求等效输入噪声不大于)-90dB。
（五）对于参量均衡器还有Q值和中心频率调整范围Q值又称品质因数。
Q值越高，均衡器提升或衰减曲线越尖锐，带宽也越窄；反之，Q值越低，带宽越宽。
车载均衡器怎么调音质最好
车载均衡器怎么调音质最好
车载均衡器是用来调节车载音响系统的音频输出，以改善音质的装置。
调节车载均衡器可以根据个人喜好和车辆内部空间的特点来优化音质。
以下是一些调节车载均衡器以获得最佳音质的方法：
1. 调整音量：首先将音量调节到适中的水平，确保音量不会过高或过低，避免失真或音质不清晰。
2. 调整低音（Bass）：低音是车载音响中重要的一部分，可以调整低音的强度，使得低音丰富而不过分压抑。
3. 调整高音（Treble）：高音影响声音的明亮度和细节，可以适度增加高音，使得声音更加明亮清晰。
4. 平衡左右声道：通过调节左右声道的平衡，使得车内的音效更加均衡，避免一侧音响过强或过弱。
5. 调整前后声道：如果你的车载音响系统支持前后声道的调节，可以根据车内空间和个人喜好，调整前后声道的平衡，获得更好的环绕效果。
6. 尝试预设模式：一些车载均衡器有预设模式，如“摇滚”、“流行”、“古典”等，可以根据不同类型的音乐选择合适的预设模式。
7. 耐心调试：调节车载均衡器是一个耐心和体验的过程，需要多次尝试和调整，找到最适合自己的音质设置。
请注意，每个车载音响系统和车辆内部空间都不同，所以最佳的音质调节因人而异。
在调节车载均衡器时，建议选择一段空旷、安静的道路进行调试，以确保你听到真实的音效。
如果你对车载均衡器的调节不太熟悉或者想获得更专业的调节，可以寻求专业车载音响调试服务。
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音响均衡器的具体作用
这个频段的声音幅度影响音色的表现力。
如果这个频段的泛音幅度比较丰满，那么音色的个性表现良好，音色的解析能力强，音色的彩色比较鲜明。
这个频段在声音的成分中幅度不是很大，也就是说，强度不是很大，但是它对音色的影响很大，也就是说，强度不是很大，但是它对音色的影响奶大，所以说它很宝贵、很重要比如，一把小提琴拉出a'--440Hz 的声音，双簧管也吹出a'--440Hz的声音，它们的音高一样，音强也可以一样，但是一听就能年出哪个声音是小提琴，哪个声音是双簧管，其原因就是，它们各自的高频泛音成分各不相同。
一首歌曲也是一样，例如韦唯演唱一首“爱的奉献”，田震也演唱一首“爱的奉献”。
两首歌调一样，响度也一样，而人们一听使知哪个是田震唱的，哪个是韦唯唱的。
这就说明，两个歌手各自的高频泛音不同，高频成分的幅度不同，所以说两个人的音色个性也就不同。
如果这个频段成分过小了，那么音色的个性就减色了，韵味也就失掉了，声音就有些尖噪，出现沙哑声，有些刺耳的感觉了。
因此，高频段成分不要过量。
然而又绝对不能没有，否则声音会失去个性。
中高音频段MID HF：600Hz∽6KHz
这个频段是人耳听觉比较灵敏的频段，它影响音色的明亮度、清晰度、透明度。
如果这个频段的音色成分太少了，则音色会变和黯淡了，朦朦胧胧的好像声音被罩上一层面纱一样；如果这频段成分过高了，音色就变得尖利，显得呆板、发楞。
中低音频段MID LF：200∽600Hz
这个频段是人声和主要乐器的主音区基音的频段。
这个频段音色比较丰满，则音色将显得比较圆润、有力度。
因为基音频率丰满了，音色的表现力度就强，强度就大，声音也变强了。
如果这个频段缺乏，其音色会变得软弱无力、空虚，音色发散，高低音不合拢；而如果这段频率过强，其音色就会变得生硬、不自然。
因为基音成分过强，相对泛音的强度就变弱了，所以音色缺乏润滑性。
低音频段LF：20∽200Hz
如果低音频段比较丰满，则音色会变得混厚，有空间感，因为整房间都有共振频率，而且都是低频区域；如果这个频率成分多了，会使人自然联想到房间的空间声音传播状态。
如果这个频率的成分缺乏，音色就会显得苍白、单薄，失去了根音乏力；如果这个频率的成分在音色中过多了，单元邓就会显得浑浊不清了，因而降低了语音的清晰度。
不同频率的细节对音色的影响
作为一名高级音响师，对各种不同频率的细节、具体特性，都应掌握得比较全面，这样就能提高调音技巧，而对音色修饰的处理能力也会得到提高。
下面就介绍各种不同频率的细节对音色的影响。
16∽20KHz频率
这段频率范围实际上对于人耳的听觉器官来说，已经听不到了，因为人耳听觉的最高频率是15.1KHz。
但是，人可以通过人体和头骨、颅骨将感受到的16∽20KHz频率的声波传递给大脑的听觉脑区，因而感受到这个声波的存在。
这段频率影响音色的韵味、色彩、感情味。
如果音响系统的频率响应范围达不到这个频率范围，那么音色的韵味将会失落；而如果棕段频率过强，则给人一种宇宙声的感觉，一种幻觉，一种神秘莫测的感觉，使人有一种不稳定的感觉。
因为这些频率大多数是基音的不谐和音频率，所以会产生一种不安定的感受。
这段频率在音色当中强度很小。
但是很重要，是音色的表现力部分，也是常常被人们忽略的部分，甚至有些人根本感觉不到它的存在。
12∽16KHz频率
这是人耳可以听到的高频率声波，是音色最富于表现力的部分，是一些高音乐器和高音打击乐器的高频泛音频段，例如镲、铃、铃鼓、沙锤、铜刷、三角铁等打击乐器的高频泛音，可给人一种“金光四射”的感觉，强烈地表现了各种乐器的个性。
如果这段频率成分不足，则音色将会会失掉色彩，失去个性；而如果这段频率成分过强，如激励器激励过强，音色会产生“毛刺”般尖噪、刺耳的高频噪声，对此频段应给予一定的适当的衰减。
10∽12KHz频率
这是高音木管乐器的高音铜管乐器的高频泛音频段，例如长笛、双簧管、小号、短笛等高音管乐器的金属声非常强烈。
如果这段频率缺乏，则音色将会失去光泽，失去个性；如果这段频率过强，则会产生尖噪，刺耳的感觉。
8∽10KHz频率
这段频率s音非常明显，影响音色的清晰度和透明度。
如果这频率成分缺少，音色
则变得平平淡淡；如果这段频率成分过多，音色则变得尖锐。
6∽8KHz频率
这段频率影响音色的明亮度，这是人耳听觉敏感的频率，影响音色清晰度。
如果这段频率成分缺少，则音色会变得暗淡；如果这段频率成分过强，则音色显得齿音严重。
5∽6KHz频率
这段频率最影响语音的清晰度、可懂度。
如果这段频率成分不足，则音色显得含糊不清；如果此段频率成分过强，则音色变得锋利，易使人产生听觉上的疲劳感。
4∽5KHz频率
这段频率对乐器的表面响度有影响。
如果这段频率成分幅度大了，乐器的响度就会提高；如果这段频率强度变小了，会使人听觉感到这种乐器与人耳的距离变远了；如果这段频率强度提高了，则会使人感觉乐器与人耳的距离变近了。
4KHz频率
这个频率的穿透力很强。
人耳耳腔的谐振频率是1∽4KHz所以人耳对这个频率也是非常敏感的。
如果空虚频率成分过少，听觉能力会变差，语音显得模糊不清了。
如果这个频率成分过强了，则会产生咳声的感觉，例如当收音机接收电台频率不正时，播音员常发出的咳音声。
2∽3KHz频率
这段频率是影响声音明亮度最敏感的频段，如果这段频率成分丰富，则音色的明亮度会增强，如果这段频率幅度不足，则音色将会变得朦朦胧胧；而如果这段频率成分过强，音色就会显得呆板、发硬、不自然。
1∽2KHz频率
这段频率范围通透感明显，顺畅感强。
如果这段频率缺乏，音色则松散且音色脱节；如果这段频率过强，音色则有跳跃感。
800Hz频率
这个频率幅度影响音色的力度。
如果这个频率丰满，音色会显得强劲有力；如果这个频率不足，音色将会显得松弛，也就是800Hz以下的成分特性表现突出了，低频成分就明显；而如果这个频率过多了，则会产生喉音感。
人人都有一个喉腔，人人都有一定的喉音，如果音色中的喉音成分过多了，则会失掉语音的个性、失掉音色美感。
因此，音响师把这个频率称为“危险频率”，要谨慎使用。
500Hz∽1KHz频率
这段频率是人声的基音频率区域，是一个重要的频率范围。
如果这段频率丰满，人声的轮廓明朗，整体感好；如果这段频率幅度不足，语音会产生一种收缩感；如果这段频率过强，语音就会产生一种向前凸出的感觉，使语音产生一种提前进人人耳的听觉感受。
300∽500Hz频率
这段频率是语音的主要音区频率。
这段频率的幅度丰满，语音有力度。
如果这段频率幅度不足，声音会显得空洞、不坚实；如果这段频率幅度过强，音色会变得单调，相对来说低频成分少了，高频成分也少了，语音会变成像电话中声音的音色一样，显得很单调。
150∽300Hz频率
这段频率影响声音的力度，尤其是男声声音的力度。
这段频率是男声声音的低频基音频率，同时也是乐音中和弦的根音频率。
如果这段频率成分缺乏，音色会显得发软、发飘，语音则会变得软绵绵；如果这段频率成分过强，声音会变得生硬而不自然，且没有特色。
100∽150Hz频率
这段频率影响音色的丰满度。
如果这段频率成分增强，就会产生一种房间共鸣的空间感、混厚感；如果这段频率成分缺少，音色会变得单薄、苍白；如果这段频率成分过强，音色将会显得浑浊，语音的清晰度变差。
60∽100Hz
这段频率影响声音的混厚感，是低音的基音区。
如果这段频率很丰满，音色会显得厚实、混厚感强。
如果这段频率不足，音色会变得无力；而如果这段频率过强，音色会出现低频共振声，有轰鸣声的感觉。
20∽60Hz频率
这段频率影响音色的空间感，这是因为乐音的基音大多在这段频率以上。
这段频率是房间或厅堂的谐振频率。
如果这段频率表现的充分，会使人产生一种置身于大厅之中的感受；如果这段频率缺乏，音色会变得空虚；而如果这段频率过强，会产生一种嗡嗡的低频共振的声音，严重地影响了语音的清晰度和可懂度。