均衡器的调试技巧
EQ均衡器各频段详解+调试方法-eq调法
EQ均衡器各频段详解+调试方法-eq调法EQ 均衡器各频段详解+调试方法 eq 调法在音频处理的领域中，EQ 均衡器是一个至关重要的工具，它能够让我们对声音的各个频段进行精细的调整，从而实现理想的音频效果。
无论是在音乐制作、音频播放还是现场演出中，了解 EQ 均衡器的各频段特性以及掌握正确的调试方法，都能极大地提升声音的质量和表现力。
首先，让我们来了解一下EQ 均衡器中常见的频段划分。
一般来说，音频频段可以大致分为低频、中频和高频三个部分。
低频段通常涵盖 20Hz 至 200Hz 左右的频率范围。
这部分主要影响声音的厚重感和力度。
比如，在音乐中，鼓和贝斯的低频部分就位于这个频段。
当增加低频时，声音会变得更加丰满、有力量，但过度增加可能会导致声音浑浊、不清晰。
中低频段一般在 200Hz 至 500Hz 之间。
这个频段对于声音的温暖度和丰满度有重要影响。
例如，人声的胸腔共鸣部分就处于此频段。
适当提升中低频可以让人声听起来更加厚实，但过多的增强可能会使人声显得沉闷。
中频范围大约在 500Hz 至 2kHz 。
这是声音中最为关键的频段之一，因为它包含了大部分乐器和人声的主要谐波成分。
在这个频段内，我们能够清晰地感知到声音的清晰度、透明度和可懂度。
对于人声来说，中频的调整可以改变其清晰度和靠前程度。
中高频段位于 2kHz 至 5kHz 之间。
这个频段对声音的明亮度和临场感起着重要作用。
增加中高频可以让声音更加明亮、突出，但过度提升可能会带来刺耳的感觉。
高频段通常在 5kHz 以上，一直延伸到 20kHz 。
它主要影响声音的细节和空气感。
增强高频可以使声音听起来更加清晰、通透，但过量会导致声音尖锐、不自然。
了解了各频段的特性后，接下来就是调试方法。
在进行 EQ 调试之前，首先要有一个明确的目标，是要解决声音中的某些问题，还是要创造特定的音效风格。
如果是为了解决声音问题，比如消除某个频段的嗡嗡声或者啸叫声，我们可以使用频谱分析工具来确定问题所在的频段，然后进行适当的衰减。
均衡器的调整方法使用技巧
均衡器的调整方法使用技巧均衡器是一种音频处理设备，用于调整音频信号的频率响应，以改变音频的音色和平衡。
均衡器通常具有一系列可调节的频段，每个频段都有一个可调节的增益参数。
通过调整不同频段的增益，可以增强或削弱特定频率范围内的音量，从而实现对音频信号的调整。
下面是一些均衡器的调整方法和使用技巧：1.了解频率特性：不同频段的增益调整会对音频产生不同的影响。
了解不同频段的音色特点是使用均衡器的基本前提。
通常，以下是频段的常用特性：-低频(20Hz-200Hz)：控制低音频的增强或削弱。
增加低频可以增强低音效果，而减少低频可以去除多余的低音混响。
-中低频(200Hz-800Hz)：增加这个频段可以增加声音的厚度和低音的能量，但也容易引起混乱或模糊的音色。
-中频(800Hz-2kHz)：调整这个频段可以改变音色的重点，让人声、吉他、钢琴、鼓等乐器更具凸显特性。
-中高频(2kHz-5kHz)：调整这个频段可以改变声音的明亮度和艳丽度，增加高音乐器的表现力。
-高频(5kHz-20kHz)：增加这个频段会增加音频的明亮感和细节，减少则会让音频看起来更柔和。
2.使用参数控制：调整均衡器的参数，包括频段、增益和Q值。
频段决定了调整的频率范围，增益决定了频率上的增减量，Q值决定了频率范围上的调整幅度。
通常，如果想要调整一个宽广的频率范围，可以选择较低的Q值；如果只想调整一个较窄的频率范围，可以选择较高的Q值。
3.切勿滥用均衡器：使用均衡器时，应注意不要滥用。
当过度增加其中一频段时，会导致音频失真或不自然的声音。
正确使用均衡器应该是微调，而不是完全改变音频的性质。
4.使用乐器和音源特性：不同乐器和音源具有不同的频率特征。
了解乐器和音源在不同频段下实际的响应曲线，可以更准确地使用均衡器调整它们的音色。
例如，如果一个乐器在中频段中表现出频率不平衡，可以使用均衡器来修正。
5.使用频谱分析仪：频谱分析仪是一种工具，可以显示出音频信号在不同频率上的能量分布。
电脑音频设备调试指南如何调整音量和均衡器
电脑音频设备调试指南如何调整音量和均衡器电脑音频设备调试指南：如何调整音量和均衡器随着科技的发展，电脑音频设备在我们的生活中扮演着越来越重要的角色。
无论是网上聊天、观看电影还是欣赏音乐，我们都需要保证音频设备的良好质量。
本文将为你提供一份简单却全面的电脑音频设备调试指南，教你如何调整音量和均衡器，以帮助你获得最佳的音频体验。
一、调整音量音量是我们听到音频的主要指标之一。
合理调整音量不仅可以保护我们的听力，还能够让我们更好地享受音乐和其他音频内容。
以下是一些调整音量的方法：1. 调整电脑音频设备的整体音量。
在电脑操作系统中，我们可以通过系统设置或者音频控制面板来调整整体音量。
通常，我们可以在任务栏或者系统托盘中找到音频图标，通过拖动滑块来增加或减少音量。
此外，也可以使用键盘上的音量增减键来快速调整音量。
2. 调整特定应用程序或媒体播放器的音量。
在某些情况下，我们可能只想调整特定应用程序或媒体播放器的音量，这样可以确保其他应用程序的音量不受影响。
在大多数应用程序中，你可以通过菜单栏或设置选项找到音量调节的选项，通常以滑块或百分比形式展示。
根据你的喜好来调整特定应用程序或媒体播放器的音量，以满足你的需求。
3. 耳机和扬声器音量的调整。
如果你使用耳机或外接扬声器，可以通过直接调整它们自身的音量控制来改变音量。
耳机通常有自己的音量旋钮或按钮，扬声器则可能有音量滑块或遥控器。
根据实际设备来调整音量，以确保得到适合你的听觉感受。
二、调整均衡器均衡器是调节音频频率的工具，可以通过调整不同频率的增益来改变音频的音质。
合理调整均衡器可以使音频更加清晰、平衡和具有层次感。
以下是一些调整均衡器的方法：1. 使用电脑操作系统的均衡器。
许多电脑操作系统都配有内置的均衡器。
你可以在系统设置或音频控制面板中找到这些选项。
通过拖动频率滑块来调整特定频率的增益，你可以根据个人喜好来调整音频的平衡。
2. 使用媒体播放器的均衡器。
大部分媒体播放器都带有自己的均衡器选项。
均衡器调试技巧
由于房间的共振特性、吸声材料对声音频率的吸声系数不同以及扬声器系统的频率响应特性不均匀某种原因，会导致出现某些频率声音过强和某些频率声音不足的问题。
因此必须对房间的频率响应特性进行调节。
房间均衡有两种方法：人耳听音结果调整，难度大，不易掌握，必须具有丰富的实践经验和非常熟悉的节目源配合，并且与调整时声压级大小有关，与听音人的年龄也有关。
另一种方法是用粉红噪声源及音频频谱仪进行客观测量和调整。
1． 1．均衡器的调整方法：超低音：20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。
能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。
过度提升会使音乐变得混浊不清。
低音：40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70%，是表现音乐风格的重要成份。
适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，150Hz，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。
中低音：150Hz-500Hz，是声音的结构部分，人声位于这个位置，不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。
提升过度时会使低音变得生硬，300Hz 处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。
中音：500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。
适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。
过度提升时会产生类似电话的声音。
中高音：2KHz-5KHz，是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音等）。
不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。
高音：7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率。
过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。
极高音：8KHz-10KHz合适时，三角铁和立叉的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨。
过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元。
2． 2．平衡悦耳的声音应是：150Hz以下（低音）应是丰满、柔和而富有弹性；150Hz-50Hz（中低音）应是浑厚有力百不混浊；500Hz-5KHz（中高音）应是明亮透彻而不生硬；5KHz以上（高音）应是纤细，园顺而不尖锐刺耳。
均衡器的调试技巧
均衡器的调试技巧均衡器是一种常见的音频信号处理设备，用于调整音频信号的频率响应，使其符合特定的需求。
在使用均衡器进行调试时，以下是一些常用的技巧：1.了解频率范围：首先，需要了解均衡器的频率范围。
不同的均衡器可能有不同的频率段，例如低音、中音和高音等。
了解频率范围可以帮助我们理解如何更好地调整信号。
2.理解频率响应曲线：每个均衡器都有自己的频率响应曲线。
频率响应曲线显示了不同频率下信号的增益或削减量。
通过理解均衡器的频率响应曲线，可以更好地判断哪些频率需要调整。
3.设置目标：在进行均衡器调试之前，需要明确目标。
是增加一些频率的音量，还是减少一些频率的音量？根据目标，可以有针对性地调整均衡器。
4.单频段调试：为了更好地了解不同频率下的信号响应，可以先单独调整每个频段，并听听效果。
可以逐个频段进行调试，记录下每个频段的增益或削减量以及听感。
5.频谱分析工具：使用频谱分析工具可以更直观地观察信号在不同频率下的响应。
频谱分析工具可以显示信号的音量、频率和谱图等信息，可以帮助我们更准确地调整均衡器。
6.耳朵是最好的工具：尽管有各种技术和工具可以辅助均衡器调试，但耳朵仍然是最好的工具。
通过反复倾听和比较可以感受到不同频率的变化，进而进行调整。
建议进行多次倾听和比较，直到满意为止。
7.小幅度调整：在调试均衡器时，建议进行小幅度的调整。
大幅度的调整往往会引起信号的不平衡和失真。
通过逐步调整，可以找到最佳的均衡效果。
8.参考其他音频：如果有其他类似音频可以作为参考，可以将其输入均衡器并进行比较调试。
通过与参考音频的比较，可以更好地判断信号的响应和调整效果。
9.实时调试：为了更准确地调整均衡器，建议进行实时调试。
通过在实时环境中进行调试，可以更好地观察信号的实际效果，并进行相应的调整。
10.记录调试结果：在调试过程中，及时记录每次调试的结果。
记录信号的频率、增益或削减量以及听感等信息，这样可以帮助我们更好地追溯调试过程，同时也可以作为日后参考。
均衡器调制详细教程
均衡器调制详细教程均衡器调制是音频处理中常用的技术之一，它可以根据音频信号的频率特性进行调整，使得整体音频的频谱能够更加均衡和平衡。
在实际应用中，均衡器调制可以用于音乐录制、混音、Mastering等环节。
本文将详细介绍均衡器调制的原理、参数设置和常见应用。
一、均衡器调制原理均衡器是一种可以调节音频波形频谱的设备，它通过增强或者减弱特定频率范围的音量来改变音频信号的音色。
均衡器调制的原理是通过增益控制和频率选择，调整频率范围内的音量变化，从而达到改变音频波形频谱的目的。
均衡器调制一般分为半参数和全参数两种类型。
半参数均衡器通常只有固定的中心频率、增益和Q值，用户只能选择预设的参数进行调整。
全参数均衡器则可以根据需要调整中心频率、增益和Q值等参数，提供更多自定义的调整选项。
二、均衡器调制参数设置1.频率：频率是指音频信号中其中一个特定频率的位置。
均衡器调制可以根据音频特性调整不同频率范围的音量，从而实现声音的频率增强或者削弱。
常见的频率范围包括低音、中音和高音区域，一般以Hz为单位进行表示。
2.增益：增益是指均衡器对其中一个频率范围内音量的增强或者削弱程度。
正值表示增强，负值表示削弱。
通过调整增益参数，可以使一些频率范围的音量更加突出或者减弱。
3.Q值：Q值是均衡器调制的一个重要参数，它决定了频率范围的宽度。
具有较大Q值的均衡器调制范围较窄，而具有较小Q值的均衡器调制范围较宽。
通过调整Q值参数，可以精确地选择需要调整的频率范围。
三、均衡器调制应用1.音乐录制：在音乐录制过程中，均衡器调制可以用来调整不同乐器的音量和音色，使得整体音乐更加平衡和谐。
例如，可以通过增加低音频率的增益，给贝斯和鼓套更加强劲的低音；通过减少高音频率的增益，减少尖锐的噪音。
2.混音：在音频混音过程中，均衡器调制可以用来调整不同音轨的音量平衡。
通过增强或者削弱一些频率范围的音量，可以让不同音轨更好地融合在一起。
3. Mastering：在Mastering过程中，均衡器调制可以用来平衡整体音频的频谱。
均衡器的调整方法
均衡器的调整方法均衡器是一种音频处理工具，用于调整音频信号的频率响应，以改善音频的音质和平衡。
它通常以频率为横轴，增益（dB）为纵轴，通过提高或降低不同频段的增益来调整音频信号的频率特性。
均衡器在音频工程和音乐制作中广泛使用，可以应用在不同领域的音频设备上，如音响系统、录音设备和乐器等。
1.了解频率范围：不同声音的频率范围有所不同，如低音范围一般为20Hz-250Hz，中音范围为250Hz-4kHz，高音范围为4kHz-20kHz。
了解这些范围可以帮助你更好地调整均衡器。
2.初始设置：将所有频段的增益调至中性位置，即0dB。
这样可以保证在调整过程中有一个中性的基准。
如果是图形均衡器，则将滑块或旋钮调至水平位置。
3.调整低音：根据需要，可以提高或降低低音范围内的增益。
低音控制可以使音频更有力量和厚度。
但要注意不要过度增强，否则会导致低音过于重厚或产生杂音。
4.调整中音：中音是人耳听觉的重要频率范围，它影响到音频的清晰度和明亮度。
根据需要，可以调整中音范围的增益。
一般来说，中音能增强人声、乐器和许多其他声音的清晰度和分辨率。
5.调整高音：高音控制可以改变音频的明亮度和细节。
根据需要，可以提高或降低高音范围内的增益。
但要注意不要过度增强，否则会导致刺耳的尖锐声音或产生嘶嘶声。
6.频段间的调整：在调整了单个频段的增益后，需要在不同频段之间进行平衡。
如果增加了低音范围内的增益，可能需要降低一些中音和高音范围的增益，以保持整体平衡。
7.避免过度处理：在调整均衡器时，应避免过度处理，即过度增强或降低任何频段的增益。
过度处理可能会导致音频变得不自然或失真。
8.可视化工具的使用：一些均衡器配备了可视化工具，如频谱分析仪，可以实时显示音频信号的频率分布。
通过观察频谱分析仪，可以更直观地了解音频信号的频率特性和调整均衡器。
9.预设和经验参考：许多均衡器提供预设设置，可以根据不同的音频类型和应用场景选择合适的预设。
此外，也可以参考一些经验丰富的工程师的建议和方法来调整均衡器。
车载均衡器怎么调音质最好
车载均衡器怎么调音质最好
车载均衡器是用来调节车载音响系统的音频输出，以改善音质的装置。
调节车载均衡器可以根据个人喜好和车辆内部空间的特点来优化音质。
以下是一些调节车载均衡器以获得最佳音质的方法：
1. 调整音量：首先将音量调节到适中的水平，确保音量不会过高或过低，避免失真或音质不清晰。
2. 调整低音（Bass）：低音是车载音响中重要的一部分，可以调整低音的强度，使得低音丰富而不过分压抑。
3. 调整高音（Treble）：高音影响声音的明亮度和细节，可以适度增加高音，使得声音更加明亮清晰。
4. 平衡左右声道：通过调节左右声道的平衡，使得车内的音效更加均衡，避免一侧音响过强或过弱。
5. 调整前后声道：如果你的车载音响系统支持前后声道的调节，可以根据车内空间和个人喜好，调整前后声道的平衡，获得更好的环绕效果。
6. 尝试预设模式：一些车载均衡器有预设模式，如“摇滚”、“流行”、“古典”等，可以根据不同类型的音乐选择合适的预设模式。
7. 耐心调试：调节车载均衡器是一个耐心和体验的过程，需要多次尝试和调整，找到最适合自己的音质设置。
请注意，每个车载音响系统和车辆内部空间都不同，所以最佳的音质调节因人而异。
在调节车载均衡器时，建议选择一段空旷、安静的道路进行调试，以确保你听到真实的音效。
如果你对车载均衡器的调节不太熟悉或者想获得更专业的调节，可以寻求专业车载音响调试服务。
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均衡器的调试技巧.txt今天心情不好。
我只有四句话想说。
包括这句和前面的两句。
我的话说完了对付凶恶的人，就要比他更凶恶；对付卑鄙的人，就要比他更卑鄙没有情人味，哪来人情味拿什么整死你，我的爱人。
收银员说：没零钱了，找你两个塑料袋吧！均衡器的调试技巧均衡器（EQUALSER）是对声信号频率响应反应及振幅进行调整的电声处理设备。
它可以改变声与谐波的成份比、频响特性曲线、频带宽度等。
频率均衡器广泛用于各种音响系统，如厅堂扩音放音系统、广播录音系统以及家庭音响系统。
在录音（指同期录音和多轨前期录音）和后期加工（指现成录音节目二度均衡和多轨录音后期制作）中对美化声音起到广泛的作用。
例如：（a）弥补频响缺陷；（b）弥补声源音质音色缺陷；（c）突出乐器特色或改变乐器音色；（d）平衡乐队中各个声部的响度；（e）提高音乐信号的丰满度、明亮度和清晰度；（f）增加临场感，调整演奏层次；（g）缓解声部间串音，衰减泄露频率；（h）去除噪声及干扰声，提高信噪比；（I）修正听音环境频响缺陷，均衡室内频响—可以说，均衡器是录音师和音响师工作中最重要的调音工具。
也是我们语音工作者改善语音音色的最重要的工具。
一均衡器种类特性简介无论何种均衡器，其功能都是通过音频频率（AUDIO FREQUENEY）滤波处理实现对放大器的频率响应（AUDIO RESPONSE）进行调整。
这种调整可以使某些频率的声音响度大于或小于其它频率的声音，使某一频率的电平提升或衰减若干分贝的作法即为频率均衡（EQUALSATIOM），简称EQ。
均衡器对频率的提升（BOOS）衰减（FADE）有两种方式：一种是搁架形方式（SHELVING）；另一种方式是峰谷形方式（PEAK SLAP AND DIP）。
这两种方式的名称由对频率提升衰减的频响曲线形态而得名(还有一种分类是分为图示均衡器和参数均衡器)。
下面我们对这两种方式进一步讨论。
所谓搁架形方式，实际上是将信号分频处理，一部分频率直接通过，另一部分频率（高度段或低频段）得到衰减，从而达到对声音中某段频率的相对提升或衰减，形成频率响应上的架形状态。
这种方式多为高通滤波器（HIGHT PASS FILTER）和低通波波器（LOW PASS FILTER）采用，所不同的是，高低通波波器通带（PASS BOND）以外的衰减并不是平衡的，确切地说，它的衰减是连续增加的。
高通滤波器和低通正如它们名称所意味的，某些频率的电平直通，而另外的频率则被衰减。
衰减少于3dB的频率为通带频率，而那些衰减超过3dB的频率则为阻带内频率。
它们具有的功率谨为通带功率的1/2。
信号衰减量正好为3dB的频率为截止频率或称交岔频率。
在截止频率以外的阻带衰减量一般以每频程等量的分贝数值呈斜线衰减，这个衰减的比率称为斜率（SIOPE）。
如；常用的的衰减斜率为每频程12dB、15dB、18dB等参量。
高通滤波器的截止频率一般在20Hz至250Hz之间。
低通滤波器的截止频率一般在6KHz至12KHz之间。
通常，高低通滤波器可安装在专用均衡器上，作为附属功能，用于频率特性选通或滤除高低频噪声。
如果同时使用高通滤波器和低通滤波器进行衰减，而使中间频段平直输出（FATTENS OUT），那么就形成发带通滤波器（BAND PASS FILTER）。
这种滤波方式通带的带宽由高低通滤波的截止频率控制，而Q值则由高低通滤波器的衰减斜率控制。
这种带通滤波方式的频响曲线可以灵活调整，并能做得很宽。
简单的峰谷形方式是由LC电路（即电感器与电容器组成的电路）产生的，在滤波电路中当这两个电抗元件串联时，会对某一频率表现最小阻抗，而对其它频段的信号则阻抗很大。
这个阻抗小的频率称这中心频率（CENTER FREGUENCY）或谐振频率。
将LC电路串联一个可变电阻，再与另一固定电阻并联，远离中心频率的信号即通过R电路，并衰减很大。
在固定电阻远端将两条载有不同频率的线路合并，那么我们可以想象到，通过LC电路的中心频率由于衰减很小可以得到很高电平，而通过R电路的其它频率由于衰减大而电平降低，即会造成某一频率的峰形是升，提升程度取决于电阻的阻值。
如果将R电路接地而使LC电路旁路入地，中心频率就会得到很大到无限的衰减，这样其它频率电平衰减很小，即会造成某一频率的谷形衰减。
衰减程度取决于电阻值。
峰谷形方式多用于图式均衡器和参数均衡器。
COOL EDIT 中的EQ就是这种EQ。
均衡器（GRAPHIC EQUALISER）把全音频（20Hz—20kHz）等分成一段段窄频带，这些窄频带可单独进行增益调整。
每段频率中心率（CENTER FREGUENCY）相差1/3倍频程。
电声学把中心频率为2：1的频率间隔称为倍频程。
1/3倍频程是在一个倍频程的频率之间，插入两个中心频率，使这四个频率之间依次相差1/3个倍频程，此时四个频率的比例为1：：:2和关系。
专业均衡器几乎全是按1/3倍频程等分的。
总之分得越多，带宽也就越窄，Q值就会越大。
每段频率由一个推位电位器控制，电位器键的位置可表示出直观的均衡频率曲线（ERECT EQUALISER），均衡器因此而得名。
均衡器可以覆盖10个倍频程的频率范围，它的每段中心频率可以对称峰谷式提升和衰减的最大电平值为士15dB，不论提升和截止电平怎样，它的Q值是恒定的，滤波器具有可同形状的陡度。
均衡器适于对现成音乐作品进行频率均衡。
参数均衡器（PARAMETRIC EQUALISER）有两种类型，完全参数式和准参数式（FULL—AND和QUASI—PARAMETER），这两种类型区别是：全参数式有三种完全非互相作用的控制调整参数，即峰值提升（PEAK BOOST）或谷式衰减（SLAP FADE）的dB单位量、频率（受均衡作用影响最大的频率）和可调整的Q值。
以上三个参数可任意调整而无互相影响。
而准参数式的均衡器在调节与/或均衡控制时，Q值会发生变化而影响到中心频率两则的频率，即带宽发生变化，形象地比较完全参数式和准参数式均衡的不同，即在做无限深度（FAT）下凹处理时完全参数式均衡器能很好地消除某一频率段上的有害声音，而准参数式均衡器由于有互易作用而受到限制，不适于消除固定频率上的干扰声。
总的说，参数均衡器在应用上是音质加工的有力工具，它可用于前期录音和后期二度加工，其作用与图示均衡器不同，设计精良的参数均衡可以根据声学共振校正频响峰值，对某个声音做单频均衡或对某个乐器的音色（TONE COLOR）做较大程度的修改或衰减单频干扰噪声，因此在改善音响效果的作用是显著的。
专业参数均衡器在性能和指标上更有明显优势。
如某种模拟化数字控制机型，可编程序的立体声双跟踪，有8个存储组，可寄、存（RAM）64个数据，为复尽可杂的均衡处理提供了方便。
并可通过串行总线和计算机联接。
对于录找谐振点、显示输入和输出增益、消减和提升电平及选定Q值等都通过电子数字显示，输入增益和输出增益调节可在250挡内选择。
无论中心频率、Q值、增益的调整都可以通过按键调整，并都有“加速控制”功能（按住键的时间越长，各个参数的变化就越快）。
它可以与计算机联接，由于计算机键盘控制整个功能和从屏幕上监视数据。
并且LOCK按钮可锁住面板上所有控制键，须经键盘打入密码才能解除LOCK 功能。
有些全参数均衡器性能指标很高，如；最大提升可达成18dB；最大消减可达25dB；频带宽度可在1/12频程至5倍频程内随意调整；中心频率的上限可达30KHz。
并且已发展到全数字化的处理了，对于与数字录音配套有积极作用。
二EQ的内涵既然调整某些频率的声音响度可以达到频率均衡的目的，那么EQ的调整是否可以理解为简单的调整高低频呢其实，EQ的内含并非像我们想象的“加点儿高低音或加点儿低音”那么简单。
在谈这个问题时以前，我先简单介绍几个概念。
任何物体的发声市都离不开振动，发声物体在每秒钟内振动次数的单位为Hz，这种单位进间内的周期现象为频率。
振动频率的基频（或称基波）决定了音高。
频率为基频整数倍的正弦，振荡为谐波。
频率为基频二倍的正弦，振荡是二次谐波，音乐家们把二次谐波称之为每泛音，它比基频高八度。
三次谐波频率是基频的三倍，又叫第二泛音。
谐波确定波形并使得各种乐音的声音有所区别，甚至在同一个音上，由于各次谐波数目不同、强弱关系不同便构成了不同的音色。
换句话说，音色是物体振动频率之间的关系及特性决定的。
这些与音色有关的特性包括谐波、共振峰和时间过渡特性，而决定一个乐器主音色的关键是最初几个谐波的强度，最强的谐波为中心共振频率，也是共振峰频率。
每个较低次数的谐波，当它响度高于其它次数谐波时，就会生产它自己的特征影响，从而使音色发生变化。
最简单的分类是：将较低次数的谐波分为两组，奇次谐波（一次、三次、五次等）和偶次谐波（二次、四次、六次等）。
就音乐而言，二次谐波（一个倍频程）比基波高一个八度，能给声音增加力度，使之更加丰满。
三次谐波的声音是比较“沉闷”的，但一个强的三次谐波可以使音调变得较为柔和。
四次和六次谐波则产生“合唱队”的声音。
强三次谐波加五次谐波就会给声音赋予“金属”质感。
当这种声音的振幅加大时，就会产生令人讨厌的音调。
一个强二次谐波和一个强三次谐波的结合就会打破“沉闷”的效果。
如果再加上四次和五次谐波就会使音色变得开放。
七次谐波以上的那些高谐波会产生尖锐的声音。
如果七次、九次、十次这些与音乐不相关的谐波成份太多时，就会产生刺耳的不协和音频。
就音乐而言，分波中不协和的音越多，或者不协和分波的强度大于协和分波，声音肯定难听，由于人耳听感对这些属于边谐波的声音很敏感，因此控制它们的振幅是极其重要的。
但是边谐波振幅的增加（指六次谐波以上的谐波）或减少几乎与响度成正比。
对人耳来说，边谐波的平衡是极为重要的响度信号。
那么，在泛音乐系列中，人耳听感与谐波次数就音乐而言又有什么内在关系呢在乐音来说，基波与谐波的关系是符合泛音列的。
乐音都是复合音，声谱的特征与音乐时程的和谐程度完全一致，为了简要说明问题，可参见下表。
人耳听感与音程、频率、谐波对应关系和谐性音程频率比谐波次数全和谐纯一度1/11（基波）纯八度2/12、4、8、16纯五度3/23、6、12、24纯四度4/321半和谐大三度5/45、10、20小三度6/519大六度5/313小六度8/525不和谐大二度9/89、8小二度17/1617大七度15/815小七度7/47、14增四度11/811、22、33通过这个表格，我们可以根据任何一个基频找到与它和谐的或不和谐的频率来，只要通过简单的整数倍乘法就可以知道任何一次谐波的频率数值，便于调整EQ，而不是盲目的开始。
但是，各次谐波组合的格局还必须体现出相对强度的频谱态来。
换句话说，我们必须了解音色与频谱的对应关系，只有掌握了这个规律，才能作到真正的有的放矢。