古诗声声慢·烟堤小舫翻译赏析
李清照《声声慢》翻译及赏析
李清照《声声慢》翻译及赏析李清照《声声慢》翻译及赏析赏析意思是欣赏并分析，通过鉴赏与分析得出理性的认识，既受到艺术作品的形象、内容的制约，又根据自己的思想感情、生活经验、艺术观点和艺术兴趣对形象加以补充和完善。
下面是小编为大家整理的李清照《声声慢》翻译及赏析，仅供参考，欢迎大家阅读。
李清照『声声慢』寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急?雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?守着窗儿，独自怎生得黑?梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得!翻译：我到处寻找，寻到的只有冷清，十分凄惨。
乍暖还寒的季节，最难忍受。
两杯淡酒，怎能压住心头的悲伤?大雁飞过，我正伤心，却发现它正是我在故乡认识的那只满地黄花堆积著，十分憔悴，有谁忍心去摘?我守着窗，独自一人，一个人怎么才能熬到天黑?细雨敲打着梧桐，此正是黄昏，一点一滴落著。
这种场景，这种“愁”又怎是一句话能说得清的呢?赏析：这首词写于李清照生活的后期。
一题作“秋情”，赋秋就是赋愁，但这里的愁已不是女词人闺中生活的淡淡哀愁，词人经历了国家危亡，故乡沦陷，丈夫病逝，金石书画全部散失，自己流落在逃难的队伍中，饱经离乱，所以这里的愁是深愁，浓愁，无尽的愁。
词一开头就用了十四个叠字。
“寻寻觅觅，”词人好象有所寻求，但又不知道要寻求什么，这时她已经历了国破、家亡、夫逝的沉重打击，生活中美好的东西都已不存在了，事实上在现实生活中已经没有什么可寻觅，也没有什么需要寻觅的了，但词人还是希望找点什么寄托自己空虚寂寞的情怀，支撑自己孤苦无助的人生，但寻觅的结果只能是“冷冷清清”，周围的环境是一片凄清冷落，更让人感到现实的孤苦无援。
“凄凄惨惨戚戚”，写词人内心的凄凉、悲苦、惨戚的情绪。
这三句都在表现女主人的愁苦无聊，寂寞哀伤，但各有侧重，第一句写神态，第二句写环境，第三句写心情，第二、三句又是第一句“寻寻觅觅”的结果，“冷冷清清，先感于外;凄凄惨惨戚戚，后感于心，进入愁境”(吴熊和《唐宋词通论》)。
《声声慢》李清照宋词注释翻译赏析
《声声慢》李清照宋词注释翻译赏析作品简介：《声声慢》是宋代女词人李清照的作品。
作品通过描写残秋所见、所闻、所感，抒发自己因国破家亡、天涯沦落而产生的孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪，具有浓厚的时代色彩。
此词在结构上打破了上下片的局限，一气贯注，着意渲染愁情，如泣如诉，感人至深。
开头连下十四个叠字，形象地抒写了作者的心情；下文“点点滴滴”又前后照应，表现了作者孤独寂寞的忧郁情绪和动荡不安的心境。
全词一字一泪，风格深沉凝重，哀婉凄苦，极富艺术感染力。
作品原文：版本（一）声声慢寻寻觅觅⑴，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚⑵。
乍暖还寒时候⑶，最难将息⑷。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急⑸？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。
憔悴损⑹，如今有谁堪摘⑺？守着窗儿⑻，独自怎生得黑⑼？梧桐更兼细雨⑽，到黄昏、点点滴滴。
这次第⑾，怎一个愁字了得⑿！版本（二）声声慢寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。
憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿独自，怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！作品注释：⑴寻寻觅觅：意谓想把失去的一切都找回来，表现非常空虚怅惘、迷茫失落的心态。
⑵凄凄惨惨戚戚：忧愁苦闷的样子。
⑶乍暖还（huán）寒：指秋天的天气，忽然变暖，又转寒冷。
⑷将息：旧时方言，休养调理之意。
⑸怎敌他：对付，抵挡。
晚：一本作“晓”。
⑹损：表示程度极高。
⑺堪：可。
⑻著：亦写作“着”。
⑼怎生：怎样的。
生：语助词。
⑽梧桐更兼细雨：暗用白居易《长恨歌》“秋雨梧桐叶落时”诗意。
⑾这次第：这光景、这情形。
⑿怎一个愁字了得：一个“愁”字怎么能概括得尽呢？作品译文：整天都在寻觅一切清冷惨淡，我不由感到极度的哀伤凄凉。
乍暖还寒的秋季最难以调养。
饮三杯两盏淡酒怎能抵御它、傍晚之时来的冷风吹的紧急。
向南避寒的大雁已飞过去了，伤心的是却是原来的旧日相识。
声声慢诗文赏析和诗意解释
声声慢诗文赏析和诗意解释（学习版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制学校：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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《声声慢》原文、译文、注释及赏析
《声声慢》原文、译文、注释及赏析声声慢宋·李清照原文:寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！译文:整天都在寻觅一切清冷惨淡，我不由感到极度的哀伤凄凉。
乍暖还寒的秋季最难以调养。
饮三杯两盏淡酒怎能抵御它、傍晚之时来的冷风吹的紧急。
向南避寒的大雁已飞过去了，伤心的是却是原来的旧日相识。
家中的后园中已开满了菊花，我引忧伤憔悴无心赏花惜花、如今花儿将败还有谁能采摘？静坐窗前独自熬到天色昏黑？梧桐凄凄细雨淋沥黄昏时分、那雨声还点点滴滴。
此情此景，用一个愁字又怎么能说的够？注释:寻寻觅觅：意谓想把失去的一切都找回来，表现非常空虚怅惘、迷茫失落的心态。
凄凄惨惨戚戚：忧愁苦闷的样子。
乍暖还（huán）寒：指秋天的天气，忽然变暖，又转寒冷。
将息：旧时方言，休养调理之意。
怎敌他：对付，抵挡。
晚：一本作「晓」。
损：表示程度极高。
堪：可。
着：亦写作「著」。
怎生：怎样的。
生：语助词。
梧桐更兼细雨：暗用白居易《长恨歌》「秋雨梧桐叶落时」诗意。
这次第：这光景、这情形。
怎一个愁字了得：一个「愁」字怎么能概括得尽呢？赏析:靖康之变后，李易安国破，家亡，夫死，伤于人事。
这时期她的作品再没有当年那种清新可人，浅斟低唱，而转为沉郁凄婉，主要抒写她对亡夫赵德甫的怀念和自己孤单凄凉的景况。
此词便是这时期的典型代表作品之一。
这首词起句便不寻常，一连用七组叠词。
不但在填词方面，即使在诗赋曲也绝无仅有。
但好处不仅在此，这七组叠词还极富音乐美。
宋词是用来演唱的，因此音调和谐是一个很重要的内容。
易安对音律有极深造诣，所以这七组叠词朗读起来，便有一种大珠小珠落玉盘的感觉。
只觉齿舌音来回反复吟唱，徘徊低迷，婉转凄楚，有如听到一个伤心之极的人在低声倾诉，然而她还未开口就觉得已能使听众感觉到她的忧伤，而等她说完了，那种伤感的情绪还是没有散去。
声声慢原文翻译赏析
声声慢原文翻译赏析声声慢原文翻译赏析《声声慢》是被誉为“婉约词宗”的宋代女词人李清照的一首佳作，在历代文人中颇受赞誉。
作为一篇经典作品，被选入教材中也是非常自然的了。
以下是小编整理的声声慢原文翻译赏析，让我们一起来欣赏这首美丽的诗词。
【原文】声声慢李清照寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿独自，怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！【翻译】我独处陋室若有所失地东寻西觅，但过去的一切都在动乱中失去了，永远都寻不见、觅不回了；眼前只有冷冷清清的环境（空房内别无长物，室外是万木萧条的秋景,这种环境又引起内心的感伤，于是凄凉、惨痛、悲戚之情一齐涌来，令人痛彻肺腑，难以忍受了。
）秋季骤热或骤冷的时候，最难以保养将息。
饮进愁肠的几杯薄酒，根本不能抵御早上的冷风寒意。
望天空，但见一行行大雁掠过，回想起过去在寄给丈夫赵诚明的词中，曾设想雁足传书，互通音信，但如今丈夫已死，书信无人可寄，故见北雁南来，联想起词中的话，雁已是老相识了，更感到伤心。
地上到处是零落的黄花，憔悴枯损，如今有谁能与我共摘啊！整天守着窗子边，孤孤单单的，怎么容易挨到天黑！到黄昏时，又下起了绵绵细雨，一点点，一滴滴洒落在梧桐叶上，发出令人心碎的声音。
这种种况味，一个“愁”字怎么能够说尽！【赏析】在读词的开头“冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”这一句的时候，嘴张不大，口腔呼出的气流也不顺畅。
作者用气流的不畅来暗示内心的压抑。
“乍暖还寒时候，最难将息。
”这里出现了一个“寒”字。
“寒”在这里有两层意思：一是天气寒，二是心里寒，而作者重在写心境。
“三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！”内心愁，所以想要借酒消愁。
“淡酒”，并非酒淡，而是愁重。
“雁过也，正伤心，却是旧时相识。
”作词时正值秋日，北雁南飞。
作者的家在北方而现在她却寄居南方，思乡之情溢于言表。
《声声慢》全文赏析
“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”起首三句比较形象，委婉细致地表达了作者在遭受深创巨痛后的愁苦之情。
七组十四个叠字，犹如信手拈来，”看似平平淡淡，实则显示了作者高超的文字功底。十四个字无一愁字，却写得字字含愁，声声是愁，造成了一种如注如诉的音韵效果，如徐虹亭语：“真是大珠小珠落玉盘也。”“寻寻觅觅”，是作者的动作行为，作者在经受了国破家亡、夫丧、金石丢失等一连串的打击后，内心极为哀愁，再加上一人孤处，更是百无聊赖，空虚郁闷，为了排解这一哀愁，作者开始了漫无目的的寻觅。寻啊觅啊，想寻些什么呢不太清楚，一切都是那么茫然，或许她是想找回一些温馨的回忆来慰藉自己，但茫然的作者只感到四周“冷冷清清”。这是作者的心境使然，常言说“人悲物亦悲”，在一个悲伤凄凉人的眼中，所有的事物都是暗淡天光的。正所谓“感时花溅泪，恨别鸟惊心”。这寻觅的结果给作者最深的感受是“凄凄惨惨威威”，它不但没有减轻内心的伤痛，反而使其由这清冷之景更生一种凄凉、惨淡和悲戚之情。这就为全词定下了一个感情基调，使全词笼罩在一种凄惨愁苦的氛围中。“乍暖还寒时候，最难将息。”作者由以上的茫然和结果转到写气温骤变的感受，说天气变化无常，忽暖忽寒，人最难调养身体。然而其内蕴又何止这些呢联系李清照的生平，可知她在金兵入侵、南渡避难之前的生活一直是优裕、安宁而美满的，而写作此词时，已是形单影只，孤身飘零，生活一下从幸福的峰巅跌入痛苦的深渊，这种情形与“乍暖还寒”的天气是多么相像啊，它让作者的身心一时都难以承受。怎么办只有借酒驱寒，借酒浇愁。
“守着窗儿，独自怎生得黑!”更进一步抒写作者寂寞难耐的痛苦。常言说“人老伯孤独”，更何况作者是位感情丰富的文人，这样独守窗前，不免触景生情，睹物思人，那境况自是令作者甚感凄凉、惨淡和愁苦的，可怎么捱到天黑呢
声声慢评析及译文赏析
声声慢评析及译文赏析无论在学习、工作或是生活中，大家最不陌生的就是古诗了吧，古诗包括唐律形成以前所有体式的诗，也包括唐朝及唐以后仍按古式创作的诗。
那么什么样的古诗才是好的古诗呢？以下是店铺为大家收集的声声慢评析及译文赏析，仅供参考，希望能够帮助到大家。
声声慢评析及译文赏析一、诗词主要是通过意象来表情达意，意象化的程度体现着诗词审美程度的高低。
声声慢抓住秋风、过雁、黄花、梧桐、细雨等一系列典型的深秋景物来书写愁情，意象联翩而情致充盈。
但意象化的程度，主要不是看诗词中描述了多少景物、而是看这些景物中究竟包含了多少东西，或者说看它们究竟能生发出多少东西。
说得更明确一些，就是要看这些景物中究竟有多少象外之象，有多少言外之意。
这是诗词审美特征的集中体现。
古人特别崇尚”象外多象”，”言外无穷”，”在有限中见出无限”，就是这个道理。
在这方面，《声声慢》是相当出色的。
先以“过雁”这个意象为例。
“雁过也，正伤心”，为什么?首先是由于大雁是候鸟，北雁南飞，宣告了秋天的到来，于是一派万木凋零的残秋景象和一缕悲凉的秋愁袭上心头。
但这不是伤心的主要原因。
大雁从哪里来?北方。
这“北方”二字一跳出来，词人的心思就飞向了北方的故国、家园。
这是心之所向，情之所至。
然而故国已沦陷，家园已败毁，于是她的脑海里就会映现出一片故国家园的伤残景象，乃至举家南逃的惨状。
同时，那往昔家园的亭台楼阁、赏心乐事也会在脑屏幕上不断闪现，使她陷入一阵阵美好的回忆之中。
然而当她的思绪再回到眼前来时，那孤身漂泊、晚境悲凉的现实，却使她更加感到凄凄惨惨了。
“正伤心，却是旧时相识”，这又是怎么回事呢?原来是大雁的“信使“身份又引发了词人一连串更痛切的思念。
李清照与丈夫赵明诚感情深笃，往昔常两地诗词赠答，传情寄意。
“云中谁寄锦书来?雁字回时，月满西楼”，就是当时李清照词中的名句。
所谓“旧时相识”，当然只是心神恍惚中的错觉闪念，但这一闪念却恰恰刺中了词人当时最痛楚的神经：勾起了她对丈夫丧情景的记忆，同时也引发了她对往昔夫妻恩爱生活的追怀;而最对比眼下空房冷寂、孤苦无依的情景，那就难免苦上加霜、痛上加痛了。
李清照《声声慢》英译赏析
李清照是宋代著名的女词人，婉约派代表人物，《声声慢》是其代表作。
历来也备受翻译大家的青睐，其中英译文以林语堂，杨宪益夫妇、徐忠杰和许渊冲的译文尤具代表性。
普特英语将这四种译文进行比较，希望通过对比研究，拓展大家的翻译思路。
例1、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
林译：So dim, so dark,/ So dense, so dull,/ So damp, so dank,/ So dead!杨译：Seeking, seeking,/ Chilly and quiet,/ Desolate, painful and miserable.徐译：I’ve a sense of something missing I must seek./ Everything about me looks dismal andbl eak. / Nothing that gives me pleasure, I can find.许译：I look for what I miss;/ I know not what it is./ I feel so sad, so drear,/ So lonely, without cheer.解析：1）林译全部选用单音节词，押头韵，且词语的选用层层递进，可谓独具匠心。
“dim”和“dark”表明天色已晚, “dense”和“dull”展现了浓重不化，寻觅不得的忧愁和失落，继而“damp”和“dank”渲染阴冷凄苦的氛围，最后“dead”推向高潮，体现了词人绝望无助，凄凉痛苦的内心。
译文言语简练，内涵丰富。
2）杨译用七个形容词对应七对叠字，生动形象地展现了词人情感的变化，由表及里，层层深入。
3）徐译，相较而言，不免显得不够简短。
译者另辟蹊径，将词诗歌化，但由于句子偏长，翻译得过于明白，失去了原词的意境。
4）许译增加了主语，点明了寻觅之物是“what I miss”，似乎过于直白，少了原词的委婉朦胧之感。
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古诗声声慢·烟堤小舫翻译赏析
《声声慢·烟堤小舫》作者为宋朝诗人张炎。
其古诗全文如下：烟堤小舫，雨屋深灯，春衫惯染京尘。
舞柳歌桃，心事暗恼东邻。
浑疑夜窗梦蝶，到如今、犹宿花阴。
待唤起，甚江蓠摇落，化作秋声。
回首曲终人远，黯消魂、忍看朵朵芳云。
润笔空题，惆怅醉魄难醒。
独怜水楼赋笔，有斜阳、还怕登临。
愁未了，听残莺、啼过柳阴。
【赏析】这首词开头三句概说吴文英生前游赏之迹，说：你生前游踪广泛，在烟雨迷濛的堤边小船中，在夜雨淅沥的深院灯下，尤其京城生活的日子里，你吐词属篇，已成习惯。
《古诗十九首">古诗十九首》：“京洛多风尘，缁衣化成素。
”此用“春衫惯染京尘”表示习惯客居于京城临安。
接着，“舞柳歌桃，心事暗恼东邻”二句用晏几道词句“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”，表示吴文英生前与歌儿舞女周旋之密；又用宋玉《登徒子好色赋》中“天下之佳人，莫若楚国，楚国之丽者，莫若臣里，臣里之美者，莫若臣东家之子……然此女登墙窥臣三年，至今未许也”的文意，表示吴文英风流倜傥，为不少女子所倾倒。
看来吴文英这方面的经历给张炎留下了极其深刻的印象，所以词接着三句：“浑疑夜窗梦蝶，到如今，犹宿花阴”，说：真疑心在夜色迷朦之中，你梦魂所化的蝴蝶，直到如今还栖宿在窗前的花丛之中。
这里用《庄子·齐物论》中“昔者庄周梦为蝴蝶”的故事，以蝶喻人。
“梦蝶宿花阴”比喻男女情爱，即“舞柳”二句之意。
“浑疑”句中嵌入“梦窗”二字（吴文英号梦窗），略见其造语之工巧。
明知其人已逝，却疑其犹存，可见作者对他思念之深。
但毕竟思念而已，“犹存”并非事实，所以紧接着说“待唤起，甚法蓠摇落，化作秋声”，意思说：当我要把你唤醒时，却不见人，只见蘼芜纷纷凋落，化成萧瑟秋声一片。
江蓠是香草。
至此，文词几经周折，以江蓠摇落、一片秋声暗喻其人确已逝去。
上片写足了对其人的凭吊之情。
下片转入赞许其词卷之优。
“回首”三句点题，用了钱起《省试湘灵鼓瑟》中的“曲终人不见，江上数峰青”的诗意，比喻吴文英遗笔词篇声情之佳。
又以“朵朵芳云”再喻其词篇之美，终因人已逝去，不堪回首，不忍心再读而不胜愁苦。
“黯消魂”即愁苦的样子。
“润笔空题，惆怅醉魄难醒”二句再次点题，谓自己下笔题词，惆怅不已，神情沉醉，难以清醒。
着一“空”字，表明：其人已经逝去，任我如何润笔都是徒然。
正因此，于是便“惆怅醉魄难醒”。
作者的这种沉重心情，无法解脱，竟至于“独怜水楼赋笔，有斜阳、还怕登临”。
“水楼赋笔”指吴文英在西湖一带写的作品。
因水楼有了赋笔，而怕在斜阳西照中去登临，可见作者此时陷入了无穷的凭吊哀思之中。
这哀愁未能终了，又听见从柳阴中传来的黄莺孤零的啼叫声。
“残莺”这里指孤零零的黄莺。
全词就在这深沉难遣的哀思中煞拍。
这首词，词意连贯，由回忆起笔，连接现实，似真似幻。
楼敬思云：“一气卷舒，不可方物，信乎其为山中白云”（《词林纪事》卷十六引）。
但又不是平铺直叙，了无意味。
而是“能以翻笔、侧笔取胜”（同上）。
所谓翻笔，类同先扬后抑之法。
如先说“浑疑夜窗梦蝶，到如今、犹宿花阴”（先疑其仍在），再说“待唤起，甚法蓠摇落，化作秋声”（再证其已逝），
从而使悲悼之情更为深沉动人。
所谓侧笔，也即侧面描写。
如说“心事暗恼东邻”，用不少女子的倾倒来衬托其人之出众，又以“听残莺，啼过柳阴”来烘托“愁未了”，这都有助于表达正面的意思。
从这首词看，张炎是颇推崇吴文英的词的。
但在他的词学论着《词源》中，却说“吴梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段。
”看来《词源》中的这段评论是有偏颇的。
其实，后来也有不少论者并不同意张炎的这种论断。
这是读者在欣赏这首词时必然要连带思考的问题。
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