路易斯·康
路易斯康作品分析
建筑师背景路易斯•康：是20世纪建筑领域最具影响力的实践者、教育家和思想家。
他的建筑已经成为现代主义美学的标签，他的观念改变了美国建筑的方向。
康从早年的作品犹太教堂起，就显现出对”砖”的独特偏爱。
他对建筑环境和场所给予了极大的关注，认为“一座建筑在它存在于纸面上之前，就已经存在并表达着自身的愿望”。
康的作品的形式感非常强烈，他认为组成远古时期建筑的基本元素是最基本的，也是永恒的。
在他的作品中，这一点最明显的体现是基本几何形的运用。
路易斯•康，1901年2月20日生于爱沙尼亚的萨拉马岛，1905年随父母移居美国费城，1935年在费城开设设计事务所，1941-1944年先后与G•豪和斯托诺洛夫合作从事建筑设计，1947-1957任耶鲁大学教授，设计了该校的美术馆，1957年任宾夕法尼亚州立大学教授。
路易斯•康发展了建筑设计中的哲学概念，认为盲目崇拜技术和程式化设计会使建筑缺乏立面特征，主张每个建筑题目必须有独特的约束性。
其著作有《建筑是富于空间想象的创造》、《建筑•寂静和光线》、《人与建筑的和谐》。
建筑概况萨尔克研究所是由乔纳斯•萨尔克（JonasSalk）博士——小儿麻痹症疫苗的发明人——出资建立的一所旨在研究基本生命原理的机构。
在这里，生物学家和其他领域的学者可以相互合作，在更广泛的领域协同探索人类发展中的医学问题。
1960年，萨尔克邀请当时已经颇为知名的路易斯•康来主持设计，工程至1965年完成，最终成为路易斯•康的代表作品之一。
研究所坐落于加州西海岸的拉•霍亚（La Jolla，Califo rnia），静静的俯瞰着太平洋。
设计最初包括三个部分：实验室、社区中心、宿舍区（图3），可以容纳57名教学人员及850名科研工作者从事研究，但最终只有实验室部分建成。
耶鲁大学美术馆丨路易斯·康
耶鲁大学美术馆丨路易斯·康
建筑师：路易斯·康 Louis I. Kahn
地点：美国康涅狄格州
时间：1947-1953年
耶鲁大学美术馆丨路易斯·康
耶鲁大学美术馆被认为是路易斯·康的第一个代表作。
•耶鲁大学美术馆于1832年创建，是西半球最早的学校美术馆。
•1866年，Peter Bonnett Wight设计建造了Street Hall.
•1926年，Egerton Swartwout设计建造了Old Yale Art Gallery.
•1947年，在罗马的路易斯·康收到耶鲁大学的邀请，对美术馆进行扩建。
•1998年，耶鲁大学启动对美术馆三栋建筑的修复改造，于2012年完全完成。
平面图
▼ 建筑外立面
建筑外立面使用了砖、玻璃、混凝土。
▼ 建筑庭院
▼ 内部展厅
由Anne Tyng设计的金属倒模的三角锥空心混凝土既充当了楼板，也充当了天花板，并将设备管道系统安排其中。
•Anne Tyng, 1920年生于中国江西庐山，毕业于哈佛大学建筑系；对柏拉图式实体，三维多面体及荣格思想有着浓厚的兴趣。
1945年加入Kahn and Stonorov 建筑事务所，之后与康产生恋情，于1853年产一女。
▼ 楼梯空间
▼ 图纸。
路易康
“设计是个人的事。
一般而言没有尽善尽美的设计。
为尽善尽美而努力，却从来没有实现，尽善尽美的愿望总成为艺术家的动机。
下一件作品的种子就在已完成的作品之中。
”——LouisIsadoreKang1901年2月20日，路易•康（LouisIsadoreKahn）出生在波罗的海的萨列玛岛，它是爱沙尼亚的一座小岛，当时处于波兰统治下。
1905年，全家迁徙至美国。
作为宾夕法尼亚大学的一名学生，他幸运地被安排在保罗•甚列特（PaulCret）执教的班上学习，后者是法国著名的设计师，从巴黎到费城，他一直严格地沿用Beaux-Arts体系的一系列方法论。
在完全领会Beaux-Arts体系之后，康从宾夕法尼亚大学毕业。
20世纪20年代至30年代，他像一名制图员一样工作，后来，康成为了费城几家建筑集团的主要设计师。
20世纪30年代到40年代，康开始设计单独的住宅和工厂。
1947年，他成为耶鲁大学建筑学教授，在那里，他提出：“一个好的问题远远比最满意的答案更让人满意。
”在1950年参加了位于罗马的美国建筑学研讨会之后，康对地中海式的建筑特别欣赏，于是他开始了他最重要的工作：在纽黑文创建耶鲁大学艺术中心（1952-1954），他的建筑风格违背了当时盛行的国际式建筑风格。
1957年，康成为宾夕法尼亚大学建筑学的知名教授。
他所设计的宾州大学理查兹医学研究大楼（RichardsMedical）（1960－1965）突出展示了“医生区”与“病人区”的空间区别。
病人区通常包括楼梯间、电梯、排气口以及进气口、管道等都分别在四个单独的塔里；而医生区就不同，主要包括实验室和办公室，实验室的建筑几十年来一直都是照此设计。
康将实际的特征运用于建筑原则之中，加利福尼亚拉霍亚索克研究中心（SalkInstituteLaJollaCA）（1959-1965）正体现了他这一成熟的风格，也是其最好的例证。
康从古典建筑和中世纪建筑风格中得出的灵感，并运用基本的几何图形以及混凝土和砖瓦之类的原材料成功地建成了耶鲁大学艺术中心（YaleCenterforBritishArts）（1977）。
路易斯·康(Louts Kahn)
＠张丽钧
我是在一本关于教育的书上认识他的。那本书提到他讲过的一个精妙语段：一个人坐在树下，和一群人谈论他的主张。这个人不知道自己就是老师，那群人也不知道自己就是学生。这个人讲得可真好啊！令所有的听者折服。他们想，要是能把这个人留下来该多好！于是，“一个空间”设立起来，这就有了最早的学校。
他像摒弃俗套一样摒弃功利。在贫穷的印度，他反而找到了强烈的归属感。多年之后，在他的儿子第一次前往印度时，在毫无秩序感可言的破烂街巷中，他不禁疑惑地追问：“究竟是什么力量，让一个古稀老人离开温暖的家，孤身一人屡次前往这样的地方。”是的，路易斯·康不是来淘金的，他是来痴心寻找那片“最适合长出建筑的土地”。在路易斯·康心中，建筑就是信仰本身。他用建筑表达他对世界的理解和对人类深挚的爱。他这个“全能与无能的混合物”在建筑中找到了活着的理由。他以专属于他的那种“宁静的从容和谦逊的尊严”的建筑风格完成了生命的优美抒情。
但是，他不是一个少年得志的建筑师，或者说，幸运之神并没有过早地垂青他。50岁之前，都可以看作是路易斯·康的“蜕壳期”。他的“蜕壳期”是那么漫长，漫长得让人以为那破茧成蝶的神话再也不可能属于他了。但是，他的心没有死去。他像一座活火山一样悄悄蕴蓄着力量，等待着喷发那一刻的必然到来。
“一个建筑师必须有哲学家的头脑、社会学家的眼光、工程师的精确和实践、心理学家的敏感、文学家的洞察力和艺术家的表现力。”这段话是梁思成说的。我曾经以为梁思成说尽了一个出色的建筑师所应该具备的一切品质。但是，路易斯·康使我明白，还有重要的一点梁思成没有道出，那就是——圣徒般的宗教情怀。
眼睛在这段话上流连了好久。同时，也记住了一个人的名字：路易斯·康（Louts Kahn）。
路易斯康
墙与柱
墙与柱存在这三种关系： 相交，内接，外切。
柱子与墙的不同结合，会 营造出不同的建筑立面， 光影的变化，功能空间也 随之产生。
内接
内接形式的墙 体室内的人会 尽量靠近墙边 来获得充足的 阳光，室外的 人靠近墙边是 因为屋檐可为 其遮风避雨。
相交
墙与柱的相 交，神奇般 的创造了迂 回的迷路式 入口。营造 了功能空间， 产生了光影 1年2月20日 生于爱沙尼亚的萨拉马岛，1905年 随父母移居美国费城，1924年毕业 于费城宾夕法尼亚大学，后进费城 J·莫利特事务所工作。1928年赴 欧洲考察，1935年在费城开业。 1941－1944年先后与G·豪和斯托 诺洛夫合作从事建筑设计，1947－ 1957任耶鲁大学教授，设计了该校 的美术馆（1952－1954）。1957年 后又在费城开业，兼任宾夕法尼亚 州立大学教授。
外切
墙与柱的外切再加 上与屋盖的配合， 创造出了一个极佳 的通风和采光的平 台。交替的柱子产 生消极的光，它们 之间的空隙产生积 极的光。
功能与流线
一般更衣室功能流线图 屈灵顿更衣室功能流线图
康设计的更衣流线增加了中庭休息和过度空间的内 容，非常注重人与人之间的交流和休憩，康把自己 的意识和理解用建筑的语言直接表现出来。
“（屈灵顿）更衣室完成之后，我不必再盯着 别的建筑师以获得启发。” ——路易斯· I· 康
孟加拉国达卡国民议会厅
国民议会大厦由路易斯•康（Louis I. Kahn）设计建造，是孟加拉国议会所有活 动举办地，也是世界上最大的立法机构办 公大厦之一。它由9座单独的大厦连成一 个整体，其中8个外围建筑高110米，内部 一个八角形建筑高155米。这9个建筑内部 都有不同的功能区，但又通过走廊、电梯、 楼梯、灯光等连成一体，成为一座完整的 建筑。康将相对简单的几何语言、圆形、 三角形、正方形等直观的“柏拉图图形” 融入国民议会厅，通过自然光对这些几何 形体进行精细的雕琢之后，呈现出一种别 样的美。康着力表现墙体围合的空间作用， 把它处理成一片片互不相连的样子—再墙 角处断开，以此来强调体积效果。
建筑师路易斯 康
二、理查德森医学研究楼 理查德森医学研究楼是20世纪少有的建筑形式——竖向组织的不连续序列 空间形成整个建筑。在空间组织上遵照传统形式：八层高的有规整轴线的 标准实验室平面，在当时的教学研究建筑中非常常见。建筑突出的竖向组 织不仅与周围校园建筑的横向展开形式形成对比而且与那以时代的大多数 标准建筑形式甚至强调高层形式形成对比。 它形成了与 耶鲁大学美 术馆初始形 式一样的被 服务空间与 服务空间之 间的辨证关 系，康在他 的大部分作 品中都回归 到了这一点 上。
空间伦理 “空间本性的特征进一步由少数的服侍空间决定。储藏室、服务室和更衣室不能是一个 独立空间结构的部分区域，它们要有自己的结构。原室是心灵的场所。”“小房间的语 言绝对不能与大房间的语言混为一谈。”设备空间被独立出来，赋予一定的空间属性。 可度量的建造 1：结构：从一个超凡的结构切出一块以求得到一个空间，这成不了一个超凡的空间； （空间高于结构的秩序） 2：材料：材料是耗散的光； （所以材料从属于光） 3：细部：细部是空间的精神； （细部从属于空间） 4：光线：因为选择一种结构，与选择光线是同义的，要给空间以好的影响。 （光线也从属于空间的秩序）
在矶崎新的筑波中心，这个可以看作后现代“历史主义”典型体现 的作品中，也有类似先驱者康的许多形式元素 文丘里是这样评价路易斯.康的是康教会我用诗意般的感觉去塑造年前后的纪念间设计的几座家庭小住宅之一，这些 住宅都在在费城及周围。建筑有一个连续的屋脊线，但是平面却是由二 个长方形组成：一个是方形，在一层有一个入口厅即主卧室，二层有两 间次卧室；另一个是一个近似方形的综合空间，包括餐厅和起居空间。 改变方形的相对位置形成45°连接。综合空间稍微压过方形空间一部分 形成过道空间。
一、耶鲁大学美术馆扩建工程(1950~1953） 康设计的建筑外表面相当简洁——清水砖墙突出的石条带体现处自然的 楼层划分，玻璃幕墙呈现出简单的竖向重复形式。他的最显著的特征是嵌在 圆柱形混凝土筒中的外轮廓成等边三角线的铁质楼梯与原有建筑之间有一个 小面积区域相联系。 在耶路大学美术馆扩建工程中服务空间与被服务空间中已经有了较为清晰的 区分，这成为在康以后的设计中十分重要的方面。他提供了平面可以由建筑 空间和服务空间填满的可行性建议。强调建筑中服务空间元素的本来地位， 同时尊重平面中空间的等级秩序
路易斯-康
• 在一个空旷而景色优美的公园之中，美术馆外部表现得有些峻峭，建筑的外 观形象处理得娴静、简朴，自远处观望，其严肃的个性会给人以刻板的印象。 康在此展现了其个人对于建筑材料的偏好：将混凝土柱和薄壳形拱顶结构裸 露在外，而非承重墙则采用罗马灰华石及玻璃板，以满足不同空间和位置的 采光要求。灰华石及玻璃板同混凝土之间没有过强的对比，所形成的空间质 感近同，肌理混合为一。在这样做的同时，康也流露出对建筑所在地段的关 注与尊重。
萨克尔生物研究所
设计背景：
1955年，萨克尔宣布对小儿麻痹症的一种新疫苗试验成功，于56 年基本性，他 与小儿麻痹症基金会讨论建设一个生物研究中心。圣地亚哥市为了 配合加州大学在拉塞尔的分校建设，向萨克尔提供了一块27亩俯 瞰太平洋的地块。一来到现场，萨克尔就被美景打动，决定选址于 此。
of Bangladesh 1966 – Kimbell Art Museum 1969 – Yale Center for British Art
耶鲁大学美术馆
——Louis Isadore Kahn
耶鲁大学美术馆是康 的第一个重要的作品，奠 定了他在建筑设计史上的 地位。
虽然紧挨着老建筑， 路易·康还是大胆采用了 灰砖、混凝土、玻璃和钢 这样的现代材料。整个朝 向街道的公共立面全是实 的砖墙，没有一扇窗户。 建筑立面稍微向街道突出， 突出的侧面为全玻璃，成 为非常谦虚的入口。如此， 人从南向北沿着街道行走 时，会觉得老的美术馆立 面像是美丽的长卷和布景， 自然而然地进入新美术馆 的入口，新建的体量则消 隐在人的空间体验之外。
。 向大海的良好景观
材料与细部—— 窗面板——康在研究塔楼的混凝土墙体之间填充了柚木制作的窗面板， 为研究室提供了一道精细的围护体。这种持久耐用的暗色木头能够很好 的抵押带有咸味的空气的侵蚀
路易斯·康作品分析
我们可以清楚地看到 和屈灵顿的游泳池相比，小空间已经独立，服务与被服务的空间关系更加清晰
1）建筑概况
作品位于美国费城宾州大学校园内，1957年开始设计，1964年建成。这个建筑 有一个曲折的通廊，由医学和生物学两个部门资助，两者对环境的要求有 很多不同。
.康的建筑思想及作品欣赏
第一节：建筑师的背景
1）康的个人简介
1901 出生于俄罗斯的奥塞尔岛（现爱沙尼亚的萨列马岛） 1924 宾夕法尼亚大学建筑学士 1928—1929 旅游欧洲 1935 成Байду номын сангаас建筑师事务所 1941 和乔治.霍伟合作 1947—1957 担任耶鲁大学建筑系的设计评论员与教授 1901 担任宾夕法尼亚大学建筑学教授 19241974 于纽约逝世
在建筑语言的表达方面，他注重的是某种历史上用来交流概念，思想，意 图的手法，将形式和结构关系作为表达的语言，他所用到的“词汇”是相
当新的，但同时也是相当原始的。
“砖，你喜欢什么？” “嗯，我喜欢做个券。” “不过，券不容易做，花费也多。我认为你可以用
混凝土穿过你的洞口，这是一样的。” “唔，我明白，你是对的。但要知道，如果你问我
代的大多数标准建筑形式，甚至强调横向的高层形式形成对比。
一种趋势的演进
2）建筑平面
服侍空间与被服侍空间
（servant spaces and served spaces)
康以最基本的几何形正方形 作为构图的基本元
在几何的控制下构图
使平面本身有着结构 和组成的逻辑
从平面到剖面 一个“凸”字 型 反复出现
作品中反映出康的建筑哲学思想中 对人和空间的关系的思考 他提出的“服务”与“被服务”的 空间 关系的概念已经上升到相当成熟的 理性高度
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抽象图示
墙面围合关系图示 墙柱图示
屋顶虚实对比图示 私密与开敞空间图示
需看方秩 要似形序 进一有中 行致序的 了的排变 细单列化 微元，， 的形构在 变，成平 化由经面
于典图 功十中 能字五 的形个
，
几何形
康以六十年代的技术、 材料、功能、精神为 表现手段和目的，采 用简单的几何图形— —正方形、矩形、圆 形、三角形等作为构 图的基本元素，在空 间组合上，重现了某 种历史上已有的等级 空间序列手法。
从屋顶看这座建筑， 发现第一次出现的元 素——斜线的创造。 自动的将金字塔屋顶 形式连接起来形成围 绕在中心周围的对角 方形，它实际上是从 里面“长出来”的。 它与庭院的方形的比 例是1.414：1
度尺
万神庙剖面图
建筑评价
屈灵顿游泳池更衣室以其 中心对称的网柱排成十字 形，伸出的四支有着正四 棱锥的屋顶，屋顶中央采 光，中心是圆形的浅水池， 正对着游泳池的一方有八 级台阶，像极了教堂的空 间，这不只是身体上的洗 礼更是精神上的洗礼。
小 组 成
员
屈灵顿游泳池更衣室
• 建筑概况 • 结构 • 墙和柱 • 功能流线 • 秩序 • 服侍空间与被服侍空间 • 私密空间与公共空间 • 采光与通风 • 几何形 • 抽象图示 • 尺度 • 建筑评价
第四个则由八级台阶引到“L”形的 游泳池和正方形。
男更衣室
屋顶加玻璃 的休息室
女更衣室
泳池更衣室在平面布局上呈 拜占庭式的十字形，上下左右 四个正方形围绕着一个中庭展 开。
入口
迷路式入口 卫生间
储藏室 消毒间
泳池监 管室
服务空间与被服务空间
服务空间 被服务空间
服务与被服务
被服务空间为主要功能空间， 四周墙体不承重，只起到维护 作用。服服空间的墙体直接支 撑屋顶的重量。
采光
设计空间就是 设计光亮,自 然光是唯一能 使建筑艺术成 为建筑艺术的 光.一根柱子 与相邻柱子之 间的关系,表 达出洞口和光.
1960 加利福尼亚州拉霍亚 索克研 究中心（Salk Institute La Jolla CA）
1957 宾夕法尼亚州费 城大学理查兹医学研 究大楼
1975 孟加拉国家会展中心 （National Assembly Bangladesh）
路易斯 康－屈灵顿游泳池更衣室
凌刘 琳雅
洁
方 圆
李 璐
建筑界的诗哲——路易斯 康
路易斯·康
美国现代建筑师。1901年2月20日生于爱沙 尼亚的萨拉马岛，1905年随父母 移居美国费城，1924年毕业于费城宾夕法尼 亚大学，后进费城J·莫利特事务 所工作。1928年赴欧洲考察，1935年在费城 开业。1941－1944年先后与 G·豪和斯托诺洛夫合作从事建筑设计，1947 －1957任耶鲁大学教授，设计 了该校的美术馆（1952－1954）。1957年后 又在费城开业，兼任 宾夕法尼亚州立大学教授
建 筑 概 况
建筑概况
屈 灵
场地
顿 更
分析
衣
室
建筑概况
外 观迷路式 Nhomakorabea室
入
内
口
平 面 图 与 立 面 图
屋顶结构
屋顶的形状——一个把轻 盈的体量和空间联合起来 的组合体——被非常简洁 的表现为一个缩短了的金 字塔，它试图把图形的统 一性和整体性协调成一个 尽可能简单的几何形体。
墙与柱
内接
内接形式的墙 体室内的人会 尽量靠近墙边 来获得充足的 阳光，室外的 人靠近墙边是 因为屋檐可为 其遮风避雨。
路易斯·康曾荣获奖项和殊荣
1971年获得美国 建筑师学会金 质奖章
1971年获选美
建筑学的成就
代表作品 宾夕法尼亚大学理查德医学研究中心 耶鲁大学美术馆 索克大学研究所 爱塞特图书馆 孟加拉国达卡国民议会厅 艾哈迈德巴德的印度管理学院 费城城市规划设计 米尔溪公建住宅 米尔溪社区中心 奥瑟住宅
路易斯·康发展了建筑设计中的哲学概念，认为盲目崇拜技术和程式化设计 会使建筑缺乏立面特征，主张每个建筑题目必须有特殊的约束性。他的作 品坚实厚重，不表露结构功能，开创了新的流派。他在设计中成功的运用 了光线的变化，是建筑设计中光影运用的开拓者。有的设计中他将空间区 分为“服务的”和“被服务的”，把不同用途的空间性质进行解析、组合、体现 秩序，突破了学院派建筑设计从轴线、空间序列和透视效果入手的陈规， 对建筑师的创作灵感是一种激励启迪。
相交
墙与柱的相 交，神奇般 的创造了迂 回的迷路式 入口。营造 了功能空间， 产生了光影 的变化。
外切
墙与柱的外切再加 上与屋盖的配合， 创造出了一个极佳 的通风和采光的平 台。交替的柱子产 生消极的光，它们 之间的空隙产生积 极的光。
功能与流线
一般更衣室功能流线图
屈灵顿更衣室功能流线图
秩序
“（屈灵顿）更衣室完成之后，我不必再盯着 别的建筑师以获得启发。” ——路易斯·I·康