一篇路易斯康生平简介

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路易斯·康(Louts Kahn)

路易斯·康(Louts Kahn)
一生只忠于建筑的人----路易斯·康(Louts Kahn)
@张丽钧
我是在一本关于教育的书上认识他的。那本书提到他讲过的一个精妙语段:一个人坐在树下,和一群人谈论他的主张。这个人不知道自己就是老师,那群人也不知道自己就是学生。这个人讲得可真好啊!令所有的听者折服。他们想,要是能把这个人留下来该多好!于是,“一个空间”设立起来,这就有了最早的学校。
他像摒弃俗套一样摒弃功利。在贫穷的印度,他反而找到了强烈的归属感。多年之后,在他的儿子第一次前往印度时,在毫无秩序感可言的破烂街巷中,他不禁疑惑地追问:“究竟是什么力量,让一个古稀老人离开温暖的家,孤身一人屡次前往这样的地方。”是的,路易斯·康不是来淘金的,他是来痴心寻找那片“最适合长出建筑的土地”。在路易斯·康心中,建筑就是信仰本身。他用建筑表达他对世界的理解和对人类深挚的爱。他这个“全能与无能的混合物”在建筑中找到了活着的理由。他以专属于他的那种“宁静的从容和谦逊的尊严”的建筑风格完成了生命的优美抒情。
但是,他不是一个少年得志的建筑师,或者说,幸运之神并没有过早地垂青他。50岁之前,都可以看作是路易斯·康的“蜕壳期”。他的“蜕壳期”是那么漫长,漫长得让人以为那破茧成蝶的神话再也不可能属于他了。但是,他的心没有死去。他像一座活火山一样悄悄蕴蓄着力量,等待着喷发那一刻的必然到来。
“一个建筑师必须有哲学家的头脑、社会学家的眼光、工程师的精确和实践、心理学家的敏感、文学家的洞察力和艺术家的表现力。”这段话是梁思成说的。我曾经以为梁思成说尽了一个出色的建筑师所应该具备的一切品质。但是,路易斯·康使我明白,还有重要的一点梁思成没有道出,那就是——圣徒般的宗教情怀。
眼睛在这段话上流连了好久。同时,也记住了一个人的名字:路易斯·康(Louts Kahn)。

路易斯康的作品分析.正式版PPT文档

路易斯康的作品分析.正式版PPT文档

2.在从罗马旅行回来了以后,康把注意力转移到了结构的创新和光 的创造上。这体现在康建筑上的缝隙空间上了。而在平面构图上了, 康应该说是比较能灵活的运用几何的衔接了,这个时候的康就象是 一个潘多拉墨盒一样,控制着光的渗出,这也是个人归纳为第二阶 段,这个时候他建筑里所渗透出的理性之光足以让人窒息。
3.康最为辉煌的时间,他把建筑空间引入了人的生活当中,他认为建 筑是一切人性行为的结果。人性却简单而又具有次序的,又是他把建 筑的空间同人性联系到了一起,如集会论和服务空间,就是把建筑空 间“简单化”的结果。
路易斯.康的创作思想
一、追本溯源—起论点 1.打破既有的原则 2.回溯问题的起点 3.建筑的本质
二、师法自然(自然而然的本然) 1.效法自然中动态平衡的特质-- 打破因袭勇于求新求变 打破和谐-打破建筑中的必然性与单调感 。 2.效法自然纪录的特性-- 在建筑上可将构造的程序作为表现的主题。 3.遵守自然中的物性与本质—与砖的对话 遵守材料的特性,尊重物 性,才能达到和谐之美。
1928年赴欧洲考察。 Kahn把主要空间和次要空间以一种模糊的关系融合在一起。
Esherick住宅的平面图是一个矩形方盒子,其内部空间的分割方式为用不同材质的墙面围合——通透的玻璃以及厚重的混凝土将矩形细分 成不同大小的矩形,并利用围合的程度以及墙间的缝隙来控制空间的私密性。
1957-19641年9:3宾5夕康法展尼亚开大学了理自查德己医学独研立究中的心事业。
早期的探1索9:康0从1一年开2始月就研2究0日古罗生马的于遗爱迹和沙构图尼方亚式,的他喜萨欢拉古典马的形岛式。次序,崇尚自然人性的升华,这个时候的康对于理想几何
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路易斯康作品分析

路易斯康作品分析

建筑师背景路易斯•康:是20世纪建筑领域最具影响力的实践者、教育家和思想家。

他的建筑已经成为现代主义美学的标签,他的观念改变了美国建筑的方向。

康从早年的作品犹太教堂起,就显现出对”砖”的独特偏爱。

他对建筑环境和场所给予了极大的关注,认为“一座建筑在它存在于纸面上之前,就已经存在并表达着自身的愿望”。

康的作品的形式感非常强烈,他认为组成远古时期建筑的基本元素是最基本的,也是永恒的。

在他的作品中,这一点最明显的体现是基本几何形的运用。

路易斯•康,1901年2月20日生于爱沙尼亚的萨拉马岛,1905年随父母移居美国费城,1935年在费城开设设计事务所,1941-1944年先后与G•豪和斯托诺洛夫合作从事建筑设计,1947-1957任耶鲁大学教授,设计了该校的美术馆,1957年任宾夕法尼亚州立大学教授。

路易斯•康发展了建筑设计中的哲学概念,认为盲目崇拜技术和程式化设计会使建筑缺乏立面特征,主张每个建筑题目必须有独特的约束性。

其著作有《建筑是富于空间想象的创造》、《建筑•寂静和光线》、《人与建筑的和谐》。

建筑概况萨尔克研究所是由乔纳斯•萨尔克(Jonas Salk)博士——小儿麻痹症疫苗的发明人——出资建立的一所旨在研究基本生命原理的机构。

在这里,生物学家和其他领域的学者可以相互合作,在更广泛的领域协同探索人类发展中的医学问题。

1960年,萨尔克邀请当时已经颇为知名的路易斯•康来主持设计,工程至1965年完成,最终成为路易斯•康的代表作品之一。

研究所坐落于加州西海岸的拉•霍亚(La Jolla,California),静静的俯瞰着太平洋。

设计最初包括三个部分:实验室、社区中心、宿舍区(图3),可以容纳57名教学人员及850名科研工作者从事研究,但最终只有实验室部分建成。

康的设计由两座对称的实验楼组成,每栋建筑6层,包括3层实验室和每层实验室上方的设备层。

中央是被称为第五立面的研究所庭院,一座大理石的广场,中央一条水道穿过,充满了仪式的纪念性。

路易斯康

路易斯康

教育背景
• 1912至1920年间,他先后在费拉德尔菲亚中心和公立工业艺术设计学校求 学。期间,他的绘画技法也有相当进步,因而多次获奖。 • 结束中等教育之前,已得到费城艺术学院的艺术奖学金以进而深造了专业绘 画艺术。 • 1924年毕业于费城宾夕法尼亚大学。

青年时代的路易斯· 康显露出了不同凡响的才艺。这些先天和后天的禀赋,
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材料的天然质感和人工肌理
重点运用了灰白色 的现浇混凝土、灰米色的 天然钙华石和像木。这些 材料是康的常用手法,他 认为这些材料在质感上有 其内在的联系,尤其是在 太阳光的作用下会有不同 的微妙变化。
混凝土和变质岩板为该建筑的主要建筑材料
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宾夕法尼亚州大学理查兹医学研究大楼 1960-1965 (Richards Medical Philadelphia,PA)
该建筑最激动人心的还要算是采光 装置的设计.在美术馆里使用直射光或是 明亮的光线看上去十分的暗淡,尤其是陈 列易损品的地方,比如水彩画.康设计的是 一套双向反射系统,透过拱壳沿顶端槽孔
安装的透明天窗,天光和阳光会洒在一组
有穿孔金属装置散发出了自身的光芒,然 儿大部分的光线还是被反射到了混凝土 拱壳的底侧,然后由此反射到绘画展品上.
路易斯·康
(Louis Isadore Kahn)
美国建筑师
“设计是个人的事。一般而言没有尽善尽美的设计。为尽善尽美而努力,却从来没有实现, 尽善尽美的愿望总成为艺术家的动机。下一件作品的种子就在已完成的作品之中。”
――Louis Isadore Kang
美国建筑师和评 菲利普约翰逊 论家)菲利普约 翰逊:
物馆的入口广场,公园内的步行观众也由此

解读大师——路易斯.康

解读大师——路易斯.康

肯贝尔美术馆
屈灵顿犹太中心游泳池
柯曼住宅
柯曼住宅
理查德医学 研究楼
印度经济管理学院
孟加拉国达卡国际会议中心
康作品的空间模式
“空间模式”是以社会存在和居住概念的认知 空间模式” 空间模式 图式作为依据的一项社会性的构造活动。功能、 图式作为依据的一项社会性的构造活动。功能、意 象和结构是空间模式形成中不可分离的三要素。 象和结构是空间模式形成中不可分离的三要素。我 们从结构的角度将路易斯·康建筑作品的 空间模式” 康建筑作品的“ 们从结构的角度将路易斯 康建筑作品的“空间模式” 分为以下四种: 分为以下四种:
罗马筒形拱
肯贝尔 美术馆 拱顶
哥特式教 堂的塔楼
理查德 医学楼 的塔楼
埃及金字塔 的角锥体
耶鲁大学 美术馆角 锥式屋盖
基本几 何图形
达卡议 会中心 的洞口
“元语言”的类型转换
他将这些“元语言” 他将这些“元语言”经过抽象和再创造形 成了带中缝采光的筒形拱顶( 成了带中缝采光的筒形拱顶(如肯贝尔美术 );四角锥形的屋顶 四角锥形的屋顶( 馆);四角锥形的屋顶(如屈灵顿犹太中心游 泳池);具有哥特韵味的高耸的小塔楼( );具有哥特韵味的高耸的小塔楼 泳池);具有哥特韵味的高耸的小塔楼(如理 查德医学研究楼,柯曼住宅);圆形、三角形、 );圆形 查德医学研究楼,柯曼住宅);圆形、三角形、 方形等基本几何形所组成的洞口( 方形等基本几何形所组成的洞口(如印度经济 管理学院,孟加拉国达卡国际会议中心)。 )。康 管理学院,孟加拉国达卡国际会议中心)。康 的建筑作品都具有很强烈的秩序感与形式感, 的建筑作品都具有很强烈的秩序感与形式感, 体现出一种古典而沉静的美, 体现出一种古典而沉静的美,这与他将这些固 定的“对象语言”的重复运用是分不开的。 定的“对象语言”的重复运用是分不开的。

路易斯.康

路易斯.康
了的光所构成,这一大堆称作物质的东西皆有 阴影,属于光明.因此,光明确是万物之源。
2020/4/28
以简单而最有表现力的几何形作 为构图单元
金贝尔的特征元素是长 条型的圆拱。
2020/4/28
每个拱单元由四个柱子支 撑,这样一来平面的展览空间内 没有柱子出现,为室内布局提供 了最大的可能性。两拱之间是混 凝土平板,平板下面是布置通风 管道和轨道灯的位置。
密斯 赖特
对结构构造的重视 空间组合
早期的康的总的状况,是一名"静悄悄"地工作的建筑学硕士,默默 无闻。在将近20年的经历中,他的生活是一段并不令人羡慕的苦斗。 许多与康同时代同命运的人,竭尽所能地去迎合"国际建筑"新潮流。然 而,路易斯·康,并没有简单地皈依到现代运动的大旗之下。他被勒·柯 布西耶的作品所触动,那轻灵简洁的工业化材料,抽象的几何形,大规 模的城市改造计划,使他大为惊讶。但是康整个精神仍然归属于古典主 义和浪漫主义建筑艺术。他喜欢古典的形式次序,崇尚自然人性的升 华,这个时候的康对于理想几何次序追求是狂热的,现代主义空间的连 续性受到他的很大质疑,我们可以把这时候的康称为一个现代思想下的 古典主义者,但是他却又是理性的,他认为一个好的建筑不会因为户主 的使用不当而破坏建筑的特有空间。
人物评价
• 执着于建筑设计 • 大器晚成 • 爱好古典主义、浪漫主义 • 几何形状的运用 • 建筑—质朴、永恒、典雅,超越物质、 技术而存在的人类的梦想的表达
早期教育及其他建筑师对康的影响
巴黎美术学院
服务与被服务空间、用光营造建筑环境
柯布西耶
对柯布西耶语汇的运用、 混凝土的熟练运用、建筑 局部处理、功能主义以及 永恒性的探究
组团式空间结构模式

路易斯康

路易斯康

这书是通过空间构成的方法来读康形成自己设计体系的过程.建筑师无非都在好奇三件事情:新空间,新结构体系和新材料.而书中16章都在阐述康设计发展的两条线:1 空间上:与同样空间是古典构成的密斯相比,康打破古典空间的中心整体性,寻找另种空间单元的组合方式,达到另种统一。

2 结构上:从框架体系,康逐渐发展成结构自身的排列序列,结构和空间单元的整和.同时作者也强调了,除了空间构成的特质,康对光线和空间体量(墙,柱,顶棚)结合的敏感运用,是形成他重量感的面域和优美静谧空间的另一元素.以上只是我读这书大概的总结,我的状态是不是特别迷恋某个建筑师.但是作者第9章(P84)的总结给我留下很深的印象,结合翻译,说下我的模糊的理解:多米尼加平面图20世纪80到90年代,诞生了许多类似多米尼加修道院这样的构成(我理解的是平面构成).这样完全打散”解构”的空间构成不可能脱离广义的构成.但这样的结果不外乎就是随机的”构成”,或者说是设计的重点变成寻找不同空间单体之间特殊的关系. 康在20世纪60年代已经尝试过那种不规则的重组来建立构成.这种设计方法在20世纪空间构成历史上占据了应有位置,但当空间构成完全达到”解构”.是否依赖空间构成和空间创造力来探索设计快到极限了呢?(翻译用的是”解构”,我很怀疑这个词,也不知道原口秀昭说的”解构”是否指的是日本那些抽象的空间原型) (收起)现代建筑空间的演变是从墙的空间到水平板式空间的演变。

有建筑结构技术的进步导致了墙在结构中起了越来越弱小的作用,也有在过去人们生活的社会没有现在的健全,所以人类心理上需要足够厚实的小空间来获得安全感呢?而现在人们的社会太拥挤而需要一种通透感呢大体上来说,建筑师既不是文学家,也不是思想家,更不是宗教家,建筑本来是单纯、朴素、简单、日常化的,是与生活密切相关的东西。

通过建筑师的努力,使它达到很高的艺术水准。

建筑简单,建筑理论当然也必须单纯、朴素而容易理解,就不应该过于深奥。

路易斯·康

路易斯·康
路 易 斯 康
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『 小 结 』
『 『 风 人 格 物 『简 特 代介 点 表』 』 作 品 』 ·
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目 录
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路易斯· 康
1901-1974
着他 人在 们建 对筑 存作 在品 和中 哲善 理于 的把 思握 考光 的 作 用 一 样 , 都 启 发
他 的 建 筑 作 品 通 常 是 在 质 朴 中 呈 现 出 永 恒 和 典 雅
研宾 究夕 中法 心尼 亚 大 学 理 查 德 医 学

代 表 作 品
理 查 德 医 学 研 究 楼

馆耶 鲁 大 学 美 术

1950—1953
耶 鲁 大 学 美 术 馆

谢谢观赏
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@WPS官方微博 @kingsoftwps
他 被 誉 为 建 筑 界 的 诗 哲
美 国 现 代 建 筑 师
人 物 简 介
者设了他 计光在 中线设 光的计 影变中 运化成 用,功 的是的 开建运 拓筑用
只有有自然光线的空间 才是真正的建筑空间。 ——路易斯· 康

荣获奖项
1971年获得美国建筑师学会金质奖章 1971年获选美国文艺学院院士 1972年获英国皇家建筑师学会金质奖 章
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路易斯康生平简介Louis I. Kahn's Biography synopsisOne of the most influential international architects of the second half of the twentieth century, Louis I. Kahn's life was firmly rooted in Philadelphia, just as his enduring legacy as a teacher and practitioner has continued to affect the architectural community in the region into the twenty-first century.当老师和实习者在这个区域继续影响建筑社区入21世纪,其中一位20世纪的第二个一半的最显要的国际建筑师,路易斯·康的生活于费城坚定地根源,正他忍受的遗产。

一个二十世纪最具影响力的国际建筑师,路易斯·康的生活是扎根在费城,就像他永久遗产作为一个教师和医生继续影响建筑社会在该地区为21世纪。

Kahn was born in Estonia, the son of Bertha Mendelsohn and Leopold Kahn, and emigrated with his family to Philadelphia in 1906. Like a number of his contemporaries, Kahn first studied architecture at Central High School, where he was a classmate of Norman N. Rice, and went on to the architecture program at the University of Pennsylvania. Kahn earned a B. Arch. in 1924, winning a bronze medal in the Arthur Spayd Brooke Memorial Prize his senior year, with Paul P. Cret as his studio critic. While still a student, Kahn was employed in offices in the city as a draftsman during the summer, including Hoffman-Henon Co., for whom he worked in 1921, and Hewitt & Ash, where he was employed the following year.康出生在爱沙尼亚,康是Bertha Mendelsohn和Leopold Kahn的儿子,并在1906年与他的家庭移居到费城。

在当时那个年代,康在中央高中第一次学习了建筑学,他是Norman N. Rice的同学,并且继续建筑学节目在宾夕法尼亚大学。

Kahn赢得了B.曲拱。

在1924年,获得在亚瑟Spayd Brooke纪念奖的一枚铜牌他的高年级,与保罗P. Cret作为他的演播室评论家。

当仍然学生,Kahn在办公室被雇用了在城市作为制图员在夏天期间,包括Hoffman-Henon Co.时,他在1921年工作和Hewitt &灰,他被雇用来年。

卡恩出生在努,爱沙尼亚的儿子,Bertha Mendelsohn和利奥波德卡恩和移民与家人在1906费城。

像他的一些同时代,卡恩在第一次研究建筑中央高中,在他的同学(Norman大米,和他的建筑计划在宾夕法尼亚大学。

卡恩获得了B.门。

在1924,赢得铜牌spayd在阿瑟·布鲁克纪念奖其高级年,与保罗.P. 克雷,他的画室评论家。

仍然是一个学生,卡恩是受雇在办事处在城市的起草人在夏季,包括霍夫曼-埃农公司,而他在1921,和休伊特After graduation, Kahn entered the office of City Architect John Molitor as a senior draftsman (among these was also Rice) working on the design of the 1926 Sesquicentennial buildings. Kahn later recalled his position in Molitor's office as chief designer, but this position was in fact held by W. J. Sutphen. Kahn left Molitor's office not long after the completion of the exposition buildings, joining the practice of theater designer William H. Lee in 1927. In 1928, Kahn left for Europe to see the architecture he had studied from afar and to hone his skills as a renderer. He traveled through northern Europe and Italy, visiting Norman Rice in Paris but did not express particular interest at the time in the work of Rice's employer Le Corbusier.在毕业以后,Kahn进入了城市建筑师约翰Molitor办公室作为(在这些之中也是米)研究1926年Sesquicentennial大厦的设计的一位资深制图员。

Kahn后召回了他的位置在Molitor的办公室作为主设计师,但是这职务实际上由W.J. Sutphen担任。

Kahn辞去了Molitor的职位在博览会大厦的完成之后,在1927年加入剧院设计师威廉H.李实践。

在1928年,Kahn 离开为了欧洲能看他从在远处学习了和磨刀他的技能作为renderer的建筑学。

他游遍北欧和意大利,参观诺曼底米在巴黎,但是当时没有表达特别的好处在米的雇主Le Corbusier工作。

毕业后,卡恩进入办事处的城市建筑师约翰·莫利托作为一个高级起草人(其中还米)的设计工作的建筑物1926 150。

卡恩后说他的立场,莫利托的办事处总设计师,但这一立场是由W.J.萨特芬。

卡恩离开莫利托的办公室后不久完成博览会建筑物,加入这一做法的战区设计师威廉·李1927。

在1928,卡恩前往欧洲的建筑他研究过远和锻炼他的技能是一个输出程序”。

他走遍欧洲北部和意大利,访问诺曼·赖斯在巴黎表示,但并不特别感兴趣的时间在工作的赖斯的雇主le Corbnsier。

Kahn returned to Philadelphia in 1929. His widow Esther, née Israeli, later recalled that he had made plans before his departure to establish a partnership with another architect who died before Kahn's return to the city. She remembered this architect to be Sydney C. Jelinek, another Central High School, University of Pennsylvania, and William H. Lee office alumnus, who did not die, however, until 1979. For whatever reason, Kahn did not establish a partnership upon his return, and instead found work in Cret's office as a designer, participating in the Folger Shakespeare Library project, among others. Seemingly gainfully employed, Kahn married in 1930. Cret was unable to continue to keep Kahn in his office, but helped him to find a position as a designer with Zantzinger, Borie & Medary at the end of that year. He remained in that office until early 1932, participating in the U. S. Department of Justice Building project in Washington, D.C.在1929年Kahn回到了费城。

他的寡妇埃丝特,née以色列人,以后召回他做计划,在他的离开建立一次合作以死,在Kahn的回归到城市之前的另一位建筑师之前。

她记住这位建筑师是悉尼C. Jelinek,另一所中央高中,宾夕法尼亚大学和威廉H.李办公室校友,没有死,然而,直到1979年。

无论什么原因,Kahn没有建立一次合作在他的回归和发现了工作在Cret的办公室作为设计师,参加Folger莎士比亚图书馆项目,除了别的以外。

表面上报酬好使用,Kahn在1930年结婚了。

Cret无法继续在他的办公室保留Kahn,但是帮助他发现一个位置作为有Zantzinger的一位设计师,Borie & Medary在那年的结尾。

他在直到早期1932年的那个办公室保持,参加美国司法部建筑项目华盛顿特区,卡恩返回费城1929。

他的遗孀埃斯特,以色列nã©e,后说,他计划在出发前,建立伙伴关系,另一个建筑师前死卡恩回归的城市。

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