数字制播技术
广播电视制播技术演播室的串行数字信号传输及标准接口
三、4：2：2编码参数
fs fH
fs
CB CR
1.1.6 4:2:2标准抽样点的行场定时关系
① ②
③ ④
每一行中的总样点数为抽样频率与行频之比。 对于525/60和625/50两种扫描标准其有效行样点数是相 同的,亮度有效行的样点数是720个,Cb和Cr有效行样点 数都是360个。 525/60标准的数字行消隐持续138个样点间隔,625/50标 准的数字行消隐持续144个样点间隔。 为了避免处理半行数字信号,视频数字场和模拟场的场 消隐应有所不同。
一、SDI接口电特性 二、抖动（Jitter）
三、4：2：2串行数字分量信号的接口电路 * 时钟恢复 * 电缆均衡： 校正长电缆引起的高频损耗。
1.4.4 1.4.5
4：2：2串行数字分量信号的特性参数及测量 数字音频的复用
一、音频辅助数据格式：
包组成：1、辅助数据标志字（ADF）：000 3FF 3FF 2、数据标识字（DID)：可选，标识每个数据包内容。如对音 频数据包标识。 3、数据块计数字（DBN）：可选，通过在接收端对相同DID数 据包计数，验证传送的完整性。 4、数据数目字（DC）：指示每个数据包内用户数据字数。 5、用户数据字（UDW）：可变，《255字。 6、校验和字（CS）：检查包有效性。 行辅助数据必须在 EAV 后，场辅助数据必须在 SAV 后，若辅助数据 包前 3 字不是 ADF，则无效。 二、 SMPTE 272M 标准推荐的实施标准 为插入音频辅助数据推荐了二种基本工作模式： 1、最低实施标准
二、 保持抽样频率相同的 16/9 和 4/3 有效行的样点数相同,其比特速率也相同。但 16/9 格式 的水平分辨率降低了 25% 1.5.3 数字分量信号的合法和有效问题 * 如果一套模拟分量信号，三个信号的电平都在规定的电平范围内， 则这套信号是合法的. * 如果一套合法的模拟分量信号能够编码成合法的复合信号,则此分 量信号是有效的. * 有效信号是合法的,合法的信号不一定是有效的.
数播工作原理
数播工作原理
数播是一种使用数字信号传递音视频内容的技术。
其工作原理基于将音视频内容编码为数字信号，并通过网络传输到终端设备进行解码和播放。
首先，音视频内容经过采样，将连续的模拟信号转换为离散的数字信号。
这些数字信号被编码成数字数据流，可以包含音频、视频和其他相关元数据。
编码过程利用压缩算法，减少数据量的同时保持高质量的音视频内容。
编码后的数字数据流通过网络传输到接收设备。
在传输过程中，数字数据流被分割成小的数据包，并添加包头和包尾的控制信息，以确保数据的完整性和有序性。
收到数据包后，接收设备对数据进行解码处理。
解码过程是编码的逆过程，将数字信号转换回模拟信号，恢复原始的音视频内容。
解码使用相应的解码器和解压算法，以保证音视频的质量。
解码完成后，音视频内容可以通过显示器、扬声器等输出设备进行播放。
同时，终端设备可以提供一些控制功能，如音量调节、播放、暂停、快进等。
数播的工作原理实质上是将模拟信号转换为数字信号并进行压缩编码，通过网络传输到接收设备后再解码还原为模拟信号。
这种数字化的处理过程可以有效地提高音视频内容的传输效率
和质量，使得用户能够以更便捷、高清晰度的方式观看和听取音视频内容。
中央广播电视总台8K超高清电视制播技术及春晚应用
中央广播电视总台（以下简称“总台”）为了推动2021央视春晚开展技术创新，以北京冬奥8K转播为目标，以总台超高清视音频制播与呈现国家重点实验室为研究平台，联合企事业科研单位，积极推进总台8K超高清电视的科技创新，研发了8K制播呈现全链路试验系统，包括8K演播室和后期制作系统、8K IP主控调度分发系统、8K播出系统、8K AVS3编解码系统、8K IP电视集成分发和接收系统。
2021年2月1日至2月28日，总台8K超高清电视频道在台内以IP网和5G网组播方式进行播出试验。
2月11日除夕夜，总台8K超高清播出试验频道对2021年央视春晚进行8K直播，为广大用户提供了超清画质、绚丽多彩的视觉盛宴。
1 世界8K超高清电视发展情况日本是最早开展8K超高清电视技术研究和电视节目制作播出的国家。
2018年12月日本开通了首个8K超高清电视频道，并以卫星传输的方式播出，分辨率为7 680×4 320，帧率为59.94P ，色彩深度为10 bit，采用HEVC编码，码率为100 Mb/s。
欧洲近几年对体育节目和国际重大赛事【摘 要】 梳理中央广播电视总台8K超高清电视系统流程和主要技术，并以2021年央视春晚8K直播为例，解析8K制播的 方案和实现流程。
【关键词】 8K超高清；制播创新；央视春晚；编解码；IP网和5G网组播；终端呈现DOI：10.3969/j.issn.1674-8239.2021.03.004Production and Broadcast Technology of 8K Ultra HD TV of China Media Group and Application of Spring Festival GalaZHAO Gui-hua(China Media Group, Beijing 100859, China)【Abstract】The process and main technologies of 8K UHDTV system of China Media Group were analyzed, and the 8K live broadcast of 2021 CCTV Spring Festival Gala was taken as an example to analyze the plan and implementation process of 8K production and broadcast.【Key Words】8K Ultra HD; production and broadcasting innovation; CCTV Spring Festival Gala; codec; IP network and 5G network multicast; terminal rendering进行了8K超高清电视的卫星传送。
电视台全数字化制播网建设方案
电视台全数字化制播网建设方案“数字化、网络化、自动化”是当前电视业最流行的三个词汇，也是各个电视台追求的共同目标，它渗透到电视台采、编、播各个环节，使电视节目的生产和管理迈进新的时代。
但由于数字技术的复杂性和数字产品的多样性，使得许多电视台在向数字化过度时，犹豫不决，无所适从。
在此，我们提出数字化电视台的标准，并提供一套模拟电视台向数字电视台过度的最新方案。
数字化电视台标准：节目数字化，实现无带编辑。
管理网络化，实现资源共享。
播出自动化，实现无人值守。
其中数字化是前提，网络化是关键，自动化是目的。
可以看出，右边是一般电视台的节目制作流程图。
电视台的工作，就是先通过采访摄像，然后采集到素材库中，通过非线性编辑，结合存档的资料，将节目素材编辑为成品，最后由自动播出传送给观众收看的过程。
电视台的数字化，就是对以上各个环节进行改造的过程，这就要求我们在电视台内部建成一个全数字化的制作和播出网络，右图是一个典型的全数字化制播网示意图。
基本的制播网由编辑、采集、审片、播出四部分组成，各部分由高速网络交换机连接起来。
最简单的制播网可由编辑和播出两部分组成，而其他功能则由某些计算机代理完成。
而大型制播网还会用到视频服务器、多通道播出系统、现场直播等。
我们提出的电视台全数字化制播网方案，是基于技术，采用开放式结构，不仅兼MPEG2国际流行的容已有的非编系统，还可利用传统的模拟设备，不仅适用于微型台和小型台，还适用于中型台和大型台。
数字制播网从网络规模上讲，可以分为单机模式、小型网络和大型网络。
10万元。
单机模式:：由一套设备组成的制播系统，成本约这是一种结构最简单和成本最低的制播系统，虽然简单，但功能却一样也不少，它是将非编卡、采集卡、播出卡等设备安装在一台设备中，采、编、播软件各自同时、独立工作，互不影响。
适合于节目制作简单、播出时间短的小型企业台、宾馆酒店等。
万元。
小型网络：由四套设备组成的制播系统，成本约20这是一套标准的制播网络，由两套非编、一套播出和一套配音系统组成，其中一套非编可以完成新闻专题类节目的制作，另一套完成广告文艺类节目的制作，编辑好的节目通过网络传送到播出机硬盘中，最后由自动播出系统对外播出。
数字电视制播系统复习提纲
电视信号抽样频率的选择原则(1)满足奈奎斯特准则(2)抽样点位置分布应成正交结构,便于信号处理.分量视频信号的4种抽样比例及特点①4:2:2 抽样－数字电视演播室的制播设备所采用．Ｙ的抽样频率为４×3.375＝13.5M②③4:2:0 抽样－Y的抽样频率为13.5M, Cr和Cb的水平抽样频率仍为２×3.375＝6.75M，但是垂直方向是每两行产生一行色度样值．④4:1:1 抽样－家用DV 格式．防止频谱混叠的要求：前置滤波后亮度信号的抽样频谱在最高亮度信号频率5.75ＭHz 与奈奎斯特频率6.75ＭHz 之间要有一个空隙。
数字电视信号抽样标准及亮度、色差抽样特点：每行中的总样点数为抽样频率Fs与行频Fh之比。
625行/50场：每行亮度样点：864 （Fh * 864 = Fs）525行/60场：每行亮度样点：858 （Fh * 858 = Fs）视频信号量化信噪比估算：S/ N =10.8+ 6.02n(db)4：2：2编码参数（行总样点数、行有效样点数、行频与抽样频率间关系）二个定时基准信号（SA V、EA V）及作用(有效视频及辅助数据插入位置等)* 二个定时基准信号：EA V，SA V* 插入位置：在每一数据有效行之后的行消隐期间留出8个位置。
对625/50：EA V位置为1440-1443，SA V位置为1724-1727。
对525/60：EA V位置为1440-1443,SA V位置为1712-1715。
* 定时基准信号数据组成：4个字：3FF 000 000 XYZ（1.2.1 辅助数据的应用1、时间码的传送：LTC码及VITC码2、数字声音的传送：多达16路AES/EDU 20比特3、监测及诊断信息传送。
4、图文信息等（1.2.2 辅助数据插入位置分行辅助数据（HANC）与场辅助数据（V ANC ）：1、HANC允许插在所有的数字行消隐内,每个数据块都以3个字的数据头开始: 000，3FF，3FF。
电视数字制作技术串讲重点
前期拍摄后期制作单机拍摄多机拍摄视音频资料绝技拍摄外景地演播室编辑绝技字幕图表绘图动画配音配乐音效混音包装合成电视制作技术串讲重点第一章电视制作概述第一节电视系统构成一个电视系统包括节目制作系统、传播系统和承受系统。
节目制作过程分为两个阶段：前期制作阶段和后期制作阶段。
其次节电视制作手段电视节目制作有以下手段：实况直播、电视影片制作、录像制作、电子制作。
录像制作手段又可分为ENG〔电子闻采集〕、EFP〔电子现场制作〕、ESP〔电子演播室制作〕3 种方式。
ENG，即“电子闻采集”〔Electronic News Gatherin g〕。
这种方式，是使用便携式的摄像、录像设备，来采集电视闻。
EFP，即电子现场制作〔Electronic Field Productio n〕。
它应当是对一整套使用于“野外”〔电视台外〕作业的电视设备的统称。
这套系统包括3 台以上摄像机，一台视频信号〔图像〕切换台，一个音响操作台及其他关心设备〔灯光、话筒、录像机运载工具等〕。
ESP，亦即“电子演播室制作”〔Electronic Studio Productio n〕。
电子演播室制作主要是指演播室录像制作。
第四节电视节目制作流程前期制作流程：第一阶段：构思创作；其次阶段：现场录制后期制作流程：第三阶段：编辑第四阶段：合成〔课后重点总结：通常的节目制作过程分为两个阶段：前期制作阶段和后期制作阶段。
前期工作包括构思创作、拍摄录制；后期工作包括编辑、合成。
〕其次章电视技术根本原理不再引起闪耀感觉的光源最低重复频率称为临界闪耀频率〔选择题〕其次节电视扫描原理进展扫描的时候，必需做到发送、接收两端的扫描规律严格全都，这称为同步。
所谓同步，包含两个方面，一是两端的扫描频率一样，这叫作同频；二是两端画面的每一行、每一幅的起始时刻一样这叫做同相。
既同频又同相，才能实现同步扫描。
实现了同步扫描，收端才可以重现发端图像。
当收端、发端的频率与相位不同时，图像将无法正确重现。
广电中心数字化网络化电视制播系统设计与实现
Ｃ ｈ ｉ ｎ ａ ｓ ｃｉ ｅ ｎ ｃ ｅ ａ ｎｄ Ｔ ｅ ｅ ｈ ｎ ｏ ｌ ｏ ｇ ｙ Ｒ ｅｖ ｉ ｅ ｗ
●ｌ
广 电中 心 数字 化 网 络 化 电视 制 播 系 统 设 计 与实 现
李 军
（ 西 藏林 芝地 区 电视 台 ８ ６ ０ ０ ０ ０ ） ［ 摘 要］ 在 整 个广 播 电视 系统 中 ， 网络 化 的 电视制 播 系统 占有 着绝 对 重要 的地 位 ， 随 着 电子技 术 的不 断发展 以及 数 字化 技术 的进 一步 应用 ， 广 电 中心 在 整 体运作 过程 中建立 起 了更 为方 便快捷 数字 网络化 模式 ， 通 过该系 统能够 更加 有利于 数字 化控制 以及数 据传 输。 下面本 文就 以电视 制播系统 的设计 与实 现作为 文章 的研究 对 象 ， 系统 的分 析一 下 电视制 播系 统 的整体 构思 ， 再 对系 统 的具体 设计 与实旋 进 行一 下细 致 的分析 。 ［ 关键 词］ 网络 化 ； 数字 化 ； 直 播 系统 中图分 类号 ： Ｆ ２ ２ ４ ． ３ ３ 文 献标识 码 ： Ａ 文章 编号 ： １ ｏ ｏ ９ —９ １ ４ Ｘ（ ２ Ｏ １ ３ ） ｌ ２ — ０ ０ ９ ５ － ０ １
好 发展 的必 要 手段 。 制攫 系统的 整体 构思
一
从播 出系统 的角度 出发 ， 在 各播 出的信 号传送 到播控 切换 台的时 候 ， 所有 的信号 具有 的同步 时基 以及相 位必 须要保 持一 致 。 通 常情 况下 ， 采用 两 台同步 信号 的发 生器 ， 在经切 换后 输出 的Ｂ Ｂ 信号 ， 能够 向所有 的需要 同步锁相 设备提
①要 将灵 活性 与 可靠性 有效 的结 合在 一起 ， 局部 可 以采用 纯Ｉ Ｔ的网络 。 ②要 突 出无机 械 、 无 磁带 的理 念 。 ③要有 高度 的稳定性 以及可靠性 ， 对 关键设备 要实施互 为备份 的方式进 行 管 理记 录 。 ④要 与实 际相 结合 ， 功能 要齐 全 ， 新老 设备 要做 到充 分利 用 。 ⑤重 视科 学技 术 的运用 ， 贯 彻 以人为 本 的理念 。 ＝、 直播 系 统的 具体 实施 及完 善 整个 系统可 以分成 以下几个部分 ， 分 别是 ①硬 盘播 出 ； ②电视总控 ； ③制 作 网络 ； ④演 播 室系统 。 １ 硬盘 播 出系统
电视台网络化制播工作总结
电视台网络化制播工作总结
近年来，随着互联网的快速发展，电视台网络化制播工作也随之迎来了新的挑
战和机遇。
网络化制播工作是指利用互联网技术和平台，将电视节目进行在线制作和播放的工作。
这一工作模式的出现，不仅改变了传统电视节目制作和播放的模式，也为电视台带来了更多的发展机会。
首先，网络化制播工作为电视台带来了更多的传播渠道。
传统的电视节目播放
受限于地域和频道，而网络化制播可以通过互联网平台，将节目传播到全球各地，让更多的观众能够接触到节目内容。
这不仅扩大了电视台的影响力，也为广告商和合作伙伴提供了更多的合作机会。
其次，网络化制播工作提升了电视节目的制作水平。
通过互联网技术，制作团
队可以更加便捷地获取素材和资源，进行远程协作和后期制作。
这不仅提高了制作效率，也为节目的创意和质量提供了更多的可能性。
同时，网络化制播也为电视台提供了更多的节目形式和内容类型，满足不同观众群体的需求。
此外，网络化制播工作也带来了更多的商业机会。
通过互联网平台，电视台可
以进行付费点播、广告投放和内容授权等商业模式，实现收入多元化。
同时，通过数据分析和用户反馈，电视台可以更好地了解观众需求，为商业合作提供更精准的定位和合作方案。
总的来说，电视台网络化制播工作是一个不断发展和创新的领域。
随着技术的
不断进步和观众需求的不断变化，电视台需要不断地调整和优化网络化制播工作，以适应市场的变化和发展。
相信在不久的将来，网络化制播工作将会成为电视台发展的重要引擎，为观众带来更多丰富多彩的节目内容。
谈电视台数字播控系统的管理
（ 数字电视的定义 １）
９ ０ ０ ０ Ｓ Ｔ 图像分 Ｘ 备便于集成化， 化； 微型 便于构成综合数字 图像分辨率１２ １８ ， Ｄ Ｖ传输中失真， 清晰度高， 字网络中 传输， 与计算机具有良 好接口 。
（ 数字电视的格式 ４） 辨率Ｐ Ｌ Ｊ Ａ ￣ 时为７ Ｏ ７ ， Ｔ Ｃ Ｊ ２ Ｘ ５６ Ｎ Ｓ ￣ 时为
７ ０ｘ ８ 。 ２ ４ ０
数字电 视是在信源、 信道、 信宿三个方
（ 数字电视的优点 ２）
抗干扰能力强， 无躁声积累； 便于加
１ 数字播控系统 ． ２
数字播控系统用基于硬盘的视频服
而这样的技术升级能力和方式 目 前的电 作系统中大量应用了 ： 编 点技术应用优势以外， 视制 杜Ｉ Ｌ Ｅ 在系统的运行维护 能成为可能， Ｔ￣统管理。 － 解码系 这样不 统， 但大量增加了 系统设备的 和升级方面也有着与传统视频录像设备不 不但便宜而且高效便－．
投入 （ 一套杜ＥＥ ｒ编解码系 统需要至少１多 可比拟的 ０ 优势。 于系统的 由 数据存储 采用了 万）还存在编解码后音视频同步、 ， 音频监 计算机的 通用设备（Ｆ Ｃ卡或ＳＤ Ｓ 硬盘） 和通
备播。 视频服务器备播： 日 ５ 起至开播前２ 声道转换为 双声道后提交。 播出系统开始进行视频服务器的 节 ２ 数字播控系统与数字电视的关系 小时， 采用数字技术使电 视各种设备获得 目整备。 比 原有模拟式设备更高的技术性能和功能。 数字技术是广播影视自 诞生以来最大的一 （） ７ 对本地外来的节目 源如： 天气预 报、 伊州警示等要求 提供双声道。 上载 节目
１路声道可完整记录播出声道和国际声等 材的 ６ 采购提供很大的 便利节 约大笔的运行 节目 制作提供的 便利 和技术提升， 大家 能给
文化传媒业数字化内容创作与传播技术创新方案
文化传媒业数字化内容创作与传播技术创新方案第一章数字化内容创作概述 (2)1.1 数字化内容创作的定义与特点 (2)1.2 数字化内容创作的发展趋势 (3)第二章内容创作工具与平台 (3)2.1 内容创作工具的发展与应用 (3)2.1.1 文字处理工具的发展与应用 (3)2.1.2 图片编辑工具的发展与应用 (3)2.1.3 音频、视频制作工具的发展与应用 (3)2.2 内容创作平台的选择与优化 (4)2.2.1 平台类型的选择 (4)2.2.2 平台功能优化 (4)2.2.3 平台运营策略 (4)2.2.4 平台生态建设 (4)第三章数字化内容创作流程与管理 (4)3.1 内容创作流程的设计与优化 (4)3.2 内容创作团队的管理与协作 (5)3.3 内容创作项目的风险管理 (5)第四章虚拟现实与增强现实技术 (6)4.1 虚拟现实技术的应用 (6)4.2 增强现实技术的应用 (6)4.3 虚拟现实与增强现实技术的融合 (7)第五章人工智能在内容创作中的应用 (7)5.1 人工智能在内容创作中的角色 (7)5.2 人工智能技术的应用案例 (8)5.3 人工智能与内容创作的未来展望 (8)第六章 5G技术在内容传播中的应用 (9)6.1 5G技术对内容传播的影响 (9)6.2 5G技术在内容传播中的应用场景 (9)6.3 5G技术推动内容传播创新 (10)第七章网络直播与短视频传播 (10)7.1 网络直播的发展与传播特点 (10)7.2 短视频内容的创作与传播 (10)7.3 网络直播与短视频的融合与创新 (11)第八章社交媒体与内容传播 (11)8.1 社交媒体的内容传播机制 (11)8.2 社交媒体平台的内容创作策略 (11)8.3 社交媒体与内容传播的未来趋势 (12)第九章数字版权管理与保护 (12)9.1 数字版权管理的技术手段 (12)9.1.1 数字签名技术 (12)9.1.2 数字水印技术 (12)9.1.3 权限控制技术 (13)9.1.4 虚拟封装技术 (13)9.2 数字版权保护的政策法规 (13)9.2.1 国际层面的政策法规 (13)9.2.2 国内层面的政策法规 (13)9.3 数字版权保护的实施策略 (13)9.3.1 强化技术手段 (13)9.3.2 建立健全法律法规体系 (13)9.3.3 提高公众版权意识 (14)9.3.4 加强行业自律 (14)9.3.5 推动版权交易市场发展 (14)第十章文化传媒业数字化发展策略 (14)10.1 文化传媒业的数字化转型趋势 (14)10.2 数字化内容创作的商业模式 (14)10.3 文化传媒业的可持续发展与创新 (15)第一章数字化内容创作概述1.1 数字化内容创作的定义与特点数字化内容创作，是指在数字技术支持下，通过对文字、图片、音频、视频等多种形式的信息进行整合、创作与传播的过程。
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叙述视频服务器的组成及各部分功能
1、视、音频素材上载环节：
所需要的设备有：
（1）卫星数据流接收工作站：用于接收从卫星上播出的节目，并以标准的MPEG-2数据流方式接收并储存。
（1）上载工作站：用于将视频、音频信号类的素材录入到系统中，即将各种类型的视频、音频信号转化成数据存储到系
统的共享存储器中。
（2）快编工作站：它的功能和工作方式类似于传统的一对一编辑系统编辑系统，在剪辑编辑的同时完成素材的上载。
2、条目编辑环节：
在这个环节中，大多采用以下几种设备：
（1）预编工作站适用于新闻类节目编辑的普通工作网站，同样是编辑工作但是区别于编辑工作站，它并不对素材直接编辑，
而是通过以太网，利用与原素材关联的高压缩比的视频素材
进行条目编辑完成新闻节目的编辑表。
（2）编辑工作站：制作人员可以根据预编（组编）工作站的编辑表，对于已上载的底压缩比的各类素材进行精编。
（3）配音工作站：用于将播音员口播的解说词录到系统中。
3、文稿处理环节：
（1）写稿工作站：让记者或编导根据画面和声音撰写文章。
（2）字幕工作站：用于设常规字幕所需的排版模板，以方便其他
条目编辑工作站选用。
（3）口播题词工作站：用于将文稿中播音员、主持人口播解说词部分在播音员的控制下以大字显示出来。
4、条目串编及下载环节：
（1）总编工作站:用于编辑各个时间段要播出的新闻节目中各个条目的播出顺序，及录入串编表。
（2）串编工作站：根据总编工作站录入的串编表的要求，讲个新闻条目间的主持人口播画面串接起来，同时可以根据个别特殊需要在一些条目间作过度处理。
（3）审片工作站：随时回放指定的已编辑好的条目和节目，供有关领导进行审看。
（4）下载工作站：将定稿后的新闻节目完整地录制到磁带上。
（5）条目直播环节：根据总编工作站给出的串编表，播出工作站将各个要播出的条目准备好，然后进入准备状态。