古诗词中数词的运用
文言文中数词的用法
文言文中数词的用法1．表示数量词文言文中的数词，有时表示一个数量词，其特点是量词省略，或数词后置。
例如：①马之千里者，一食或尽粟一石。
（韩愈《马说》）“一食”中的“一”是一顿之义，量词“顿”省略。
②箱奁六七十，绿碧青丝绳。
（《孔雀东南飞》）“六七十”指六七十只，数字后置，并省略量词。
③寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。
（苏轼《赤壁赋》）“一”指一粒，量词“粒”省略。
④故君之所以患于军者三。
（《孙子兵法·谋攻》）“三”指三种情况，量词省略。
⑤方一沐，三握其发。
（韩愈《后廿九日复上宰相书》）“一”为一次，“三”为三次，数量省略。
2．表示概数有些数词只表示一个大约的数目，而并非表示确定的数目，是虚指而非实指。
例如：①军书十二卷，卷卷有爷名。
（《木兰诗》）“十二”指军书多，非实指有十二卷。
②入二三里，得其尤绝者家焉。
（柳宗元《愚溪诗序》）“二三”表示两三里左右。
③不数岁，田百顷，楼阁万椽，牛羊蹄各千计。
（蒲松龄《促织》）“百”“万”“千”均非指实数，都是指很多。
④自我徂尔，三岁食贫。
（《卫风"氓》）“三”指多年。
3．表示序数有些数词含有第几之义，表示顺序。
例如：①一鼓作气，再而衰，三而竭。
（《曹刿论战》）“一”指第一次，“三”指第三次。
②以孔子遇虎言之，圣人不能先知，六也。
（王充《知实》）“六”即第六。
4．表示两数相加这种情况是用“有”将前后两个数连接起来，表示两数相加，有时量词省略。
例如：①臣密今年四十有四，祖母刘今年九十有六。
（李密《陈情表》）“四十有四”即四十四岁，“九十有六”即九十六岁。
②尔来二十有一年矣。
（诸葛亮《出师表》）“二十有一年”指二十一年。
③今夫差衣水犀之甲者亿有三千。
（《勾践灭吴》）“亿有三千”即十万三千（亿：十万）。
5．表示两数相乘有时两数连用，表示所指的数是两数相乘的积。
例如：①三五之夜，明月半墙。
（归有光《项脊轩志》）“三五”是指阴历十五。
②急走趋之，乃二八姝丽。
古诗词赏析常用术语
古诗词赏析常用术语古诗词赏析常用术语一、分析关键字词在古诗词中的作用①动词使诗歌意象化静为动，形象生动②形容词绘景摹状，化抽象为具体，变无形为有形，使人如闻其声，如见其人，如触其物，如历其境③数量词运用虚数，虚化烘托，增强表现力运用确数，精炼有力，诗意隽永，富于趣味④虚词获得疏通文气，开合互映，悠扬委曲，活跃情韵，化板滞为流动等美学效果⑤特殊词（叠韵词、拟声词、表颜色的词）增强韵律感、节奏感，摹拟声音形态，使诗文生活形象⑥词性改变的活用词化腐朽为神奇，增强了诗词的表现力，感染力二、看语句表达1、颠倒语序——还原颠倒的语序，把握诗人的真实意图与情感的侧重点2、省略成分——注意诗词中的省略，用想象和联想去填补诗人留下的空白三、古诗划定类型基本提问方式：诗人是借助什么来表达感情的？运用了什么基本的表现手法？诗歌类型表现手法不借助外物诗直抒胸臆咏物言志诗托物言志写景抒情诗借景抒情、寓情于景、情景交融叙事抒怀诗叙议结合怀古咏史诗借古讽今四、古典诗歌中常见的5种主要情感①忧国伤时A揭露统治者的昏庸腐朽，穷兵黩武B边塞征战的壮烈，山河沦丧的痛苦C对百姓离乱的忧愁，对民族命运的担忧D昔盛今衰的感慨，借古讽今的情怀②人生志向A建功立业的渴望，壮志难酬的悲叹B宦海沉浮、仕途失意的苦闷C洁身自好，不与当权者合作D寄情田园之乐，归隐山林之志③人生感受A伤春悲秋之情B人生短暂，青春易逝的伤感C世事多变，沧海桑田D告慰平生的喜悦④思乡怀人A羁旅愁思B思亲念友C边关思乡D闺中怀人⑤长亭送别A依依不舍的留恋B情深意长的勉励C坦陈心志的告白六、古典诗歌中经常塑造的形象①豪放洒脱的形象②忧国忧民的形象③寄情山水、归隐田园的隐者形象④怀才不遇、壮志难酬的形象⑤爱恨情长的形象概括诗歌的公式：这是一首（？）诗，作者运用了（？）的表现手法，表达了作者（？）的感情，塑造了一个（？）形象。
七、语言特色类——主要对诗歌语言风格的概括，主要有格调、色彩、境界、情味等方面主要问法:本诗在语言运用方面有何特色？常见语言特色方面术语集释1、语言风格类①平淡：语言力求朴素，不追求词藻的华丽，显现出质朴无华的特点，但于平淡之中蕴含着深意。
李白诗中的数字
李白的诗歌中经常巧妙地运用数字，这给他的诗歌带来了丰富的视觉效果和深厚的文化内涵。
例如，在他的诗《从军行·其二》中，“百战沙场碎铁衣，城南已合数重围”，以及《望庐山瀑布水二首》中的“挂流三百丈，喷壑数十里”，都生动地描绘了战场的激烈和自然景观的壮丽。
在《南轩松》中，他写到“何当凌云霄，直上数千尺”，用数字形象地表达出诗人的豪情壮志。
而在《魏郡别苏明府因北游》中，“黄金数百镒，白璧有几双”则通过具体的数字展现了当时社会的富饶景象。
此外，数字在李白的诗歌中还具有装饰之美。
就像余光中老先生所说：“酒入豪肠/七分酿成了月光/剩下三分啸成了剑气/绣口一吐就半个盛唐。
”这几个简单的数字“七”、“三”、“一”、“半”，就将李白简约成一个由酒、月光和剑气笼罩的世界。
古诗中的数字意趣往往能化平淡为神奇，变乏味为有趣，使枯燥的数字发挥出神奇的修辞功效，焕发出盎然诗意。
而李白正是此中高手，他的诗歌中数词的运用别有一番风味。
古诗中数字的虚指
古诗中数字的虚指在古诗中，数字的虚指是一种常见的修辞手法。
虚指顾名思义，指的是数字并不是用来表示真实数量的，而是用来表达情感、意境、氛围等方面的特定需要。
下文就几种常见的数字虚指进行分析。
一、“一”之虚指在古诗中，常常可以看到“一”这个数字被用于虚指的情形。
这是因为“一”在修辞上往往被用来表达独特的意义，比如表示最高、最纯粹、最完美等等。
在《离骚》中，屈原用“一”的虚指手法，来突出自己的独特性和神圣感，形成强烈的感染力：夫天之道，损有余而补不足，是故虚而不屈;平衡而不露;简而化之，而天下之民归之。
《离骚》中的“一”有时也表示极致，比如有句说“一衡之秤，其载无重”。
二、“百”之虚指在古诗中，“百”也是一个常用的虚指数字。
作为一个比较大的数字，可以用来表示数量多，但在词义上常常表示多种意境或强烈的氛围。
在《诗经》中，有句“百岁之后，又何有乐”，用“百岁”表示日积月累、时间的漫长，强调人的寿命有限，生命的短暂。
另外，《木兰诗》中有句“十年，一剑，走马川”，本意是“十年之功，一剑之威，名扬天下”，其中“一剑”便是用“百”的虚指手法表达的。
三、“三”、“五”之虚指在诗词中，“三”和“五”的虚指用得最多。
其中，“三”常被用于表示困难的境地、遭遇的厄运，以及疑虑不定的心情等等。
比如《临江仙》中“三山半落九渊外，一月湖水照夜白”，从表面上看是在描述景色，但实际上是用“三山半落”暗示人生的挫折，希望读者发挥自己的想象力，去完成诗歌的意境和氛围。
而“五”的虚指则多表达美好、吉祥和幸福。
如《宋词选》中的“欲把西湖比西子，深情款款无余力。
五十年来初见时，尚想杭州韵。
”通过使用“五十年”来形容时间的长久和细腻情感，表达了作者对生活的珍爱和对美好情感的渴求。
总之，古诗中数字的虚指是用于表达情感、意境、氛围等方面的重要修辞手法。
通过这些数字的虚指，既可以使诗词具有创意性，又能带给读者一种强烈的感觉，是诗人表现情感与思想的重要手段。
浅议古诗文数量词的表达
■2^探索篇•方法展示肉议古诗丈数量词的表达万悦（甘肃省平凉市庄浪县紫荆中学，甘肃平凉）品味古诗词中数量词的运用，既可领略古人遣词造句之匠心，又能体会现代汉语所无法表达的精炼与韵味,从而得到美的:享受。
下面浅析古诗文数量词对文章的渲染及美化作用。
一、数量词中的单数可以渲染气氛，让表达的事物鲜明生动单数在古诗文中的运用随处可见。
女旷一鼓作气，再而衰，三而竭”，这是《曹刿论战》中的句子，通过简单的单数数字,刻画岀了曹刿面对实力强大的齐国军队,没有贸然行事，而是审时度势，静观其变。
当齐军三次击鼓进军，才建议击鼓。
数词“一”“再”“三”1将曹刿对齐军士气由盛转衰的情况刻画得有血有肉，入木三分，一鼓作气也成为作战打仗的经典理论。
做事不但要一气呵成，而且要有信心和毅力,如果接二连三地断断续续,会低落士气,造成:被动局面。
二、数量词中的连数对描景状物、烘托意境的特殊效果古诗文中连数的表达很有文化意义，其功能主要有：1.数目不大的约数，通常连用相邻的两个数词表示，如“都说是三四月，又谁知五六年”（卓文君•《数字诗》）。
2.相邻的两数相乘,用来称代,使语意婉转,对仗工整。
女三五之夜，明月半墙，桂影斑驳,风移影动,珊珊可爱”（《项脊轩志》）o 这里的“三五”便是“十五”的意思，明月映照下的桂树浓淡疏密参差、色彩相杂，树叶因风而动.珊珊可爱的影子等都很自然地浮现在读者眼前。
又如“正见当堺女，红妆二八年”（李白《江夏行》）。
这:里的“二八”即十六。
3.表示虚数，既表示众多，往往又表示夸张的意思。
如陆游的“三万里河东如海，五千仞岳上摩天”运用夸张的手法写出了黄河之长四岳之高。
4.活用为动词，大大增强了表意功能。
女□《诗经》中“士也罔极，二三其德”。
使动用法,有再三反复的意思。
下面举例来说古诗文中的连数在描景状物上的特殊韵味。
“燕子来时新社，梨花落后清明。
池上碧苔三四点，叶底黄鹏一两声，日长飞絮轻。
”这是宋•晏殊《破阵子》里的词句，它描写了俏丽的暮春风景，词中景物描写生色交辉，动静兼顾，十分生动。
形容数量多的古诗词
以下是一些形容数量多的古诗词：
“飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
”这句诗出自唐代诗人李白的《望庐山瀑布》，意思是瀑布从高处急速流下，让人怀疑是不是银河从九天之上落了下来。
其中，“三千尺”是一个夸张的数字，形容瀑布的高度和流量的巨大。
“大鹏一日同风起，扶摇直上九万里。
”这句诗出自唐代诗人李白的《上李邕》，意思是大鹏鸟随着风飞起，一下就飞到了九万里的高空。
通过这个比喻，李白表达了自己的豪情壮志和远大抱负。
“黄四娘家花满枝，千朵万朵压枝低。
”这句诗出自唐代诗人杜甫的《江畔独步寻花七绝句》，意思是黄四娘家周围开满了鲜花，千朵万朵压得枝条都弯下了身。
通过“千朵万朵”这个数量词，诗人描绘了花的繁盛和美丽。
这些古诗词都通过使用数量词或夸张的手法来形容数量多，表达了诗人对自然景观或事物的热爱和赞叹。
浅议古诗文数量词的表达
浅议古诗文数量词的表达作者：万悦来源：《新课程·下旬》2019年第04期品味古诗词中数量词的运用，既可领略古人遣词造句之匠心，又能体会现代汉语所无法表达的精炼与韵味，从而得到美的享受。
下面浅析古诗文数量词对文章的渲染及美化作用。
一、数量词中的单数可以渲染气氛，让表达的事物鲜明生动单数在古诗文中的运用随处可见。
如“一鼓作气，再而衰，三而竭”，这是《曹刿论战》中的句子，通过简单的单数数字，刻画出了曹刿面对实力强大的齐国军队，没有贸然行事，而是审时度势，静观其变。
当齐军三次击鼓进军，才建议击鼓。
数词“一”“再”“三”将曹刿对齐军士气由盛转衰的情况刻画得有血有肉，入木三分，一鼓作气也成为作战打仗的经典理论。
做事不但要一气呵成，而且要有信心和毅力，如果接二连三地断断续续，会低落士气，造成被动局面。
二、数量词中的连数对描景状物、烘托意境的特殊效果古诗文中连数的表达很有文化意义，其功能主要有：1.数目不大的约数，通常连用相邻的两个数词表示，如“都说是三四月，又谁知五六年”（卓文君·《数字诗》）。
2.相邻的两数相乘，用来称代，使语意婉转，对仗工整。
如“三五之夜，明月半墙，桂影斑驳，风移影动，珊珊可爱”（《项脊轩志》）。
这里的“三五”便是“十五”的意思，明月映照下的桂树浓淡疏密参差、色彩相杂，树叶因风而动，珊珊可爱的影子等都很自然地浮现在读者眼前。
又如“正见当垆女，红妆二八年”（李白《江夏行》）。
这里的“二八”即十六。
3.表示虚数，既表示众多，往往又表示夸张的意思。
如陆游的“三万里河东如海，五千仞岳上摩天”运用夸张的手法写出了黄河之长四岳之高。
4.活用为动词，大大增强了表意功能。
如《诗经》中“士也罔极，二三其德”。
使动用法，有再三反复的意思。
下面举例来说古诗文中的连数在描景状物上的特殊韵味。
“燕子来时新社，梨花落后清明。
池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。
”这是宋·晏殊《破阵子》里的词句，它描写了俏丽的暮春风景，词中景物描写生色交辉，动静兼顾，十分生动。
诗词中数词修辞的运用
诗词中数词修辞的运用一、例析文言文数量词在文言文中,数量词意义的表示,很多地方和现代汉语不一样,下面举例介绍。
1、“两次”或“第二次”的意思用“再”表示。
①“一鼓作气,再而衰,三而竭”。
《曹刿论战》——第二次击鼓,士兵的勇气就减弱了……②“后秦击赵者再,李牧连却之。
”《六国论》——后来秦国两次攻打赵国。
(赵国大将)李牧接连打退秦国的进攻。
注意：现代汉语中“再”表示又一次，有时指第二次，有时又指多次。
如“再次”。
当“又”意思讲的“再”,在文言中是用“复”表示的。
2、“四”用“乘”(shèng)表示。
古代一辆车配四匹马拉叫“一乘”,因而常用“乘”表示数目“四”。
①“以乘韦先牛十二犒师”。
《■之战》——先送上四张熟牛皮,再送十二头牛犒劳军队。
②“其以乘壶酒,束修,一犬,赐人。
”《礼记・少仪》——郑玄注:“乘壶,四壶也。
”孔颖达疏:“四马曰乘,故知四壶酒,亦曰乘壶酒。
”3、十位以上的数字中,个位数或十位数前往往加个“有”字。
“有”古同“又”,表示整数之外再加零数。
①“尔来二十有一年矣”。
《出师表》——那时以来已有二十一年了。
②“割地朝者三十有六国。
”《韩非子・五蠹》——有三十六个国家向他割地朝贡。
4、零位数不专门表示。
文言文中无当“零”讲的词,“零”是“凋零”、“零散”的意思,遇到有零位数时,把间隔的位数连接在一起即可。
①“汉兴以来,三百二年。
”《后汉书・郭陈列传》——汉朝建立以来,已三百零二年。
②“户三千三百四十,口二万四十。
”《汉书・西域传》——这里的“口二万四十”就是“(有)二万零四十口人”。
5、有的数目用两个数相乘的形式表示。
①“三五明月满，四五蟾兔缺”。
《古诗十九首》——十五月亮又明又圆，可一过二十就缺损了。
②“正见当垆女，红妆二八年”。
《江夏行》——这里的“二八”即“十六”。
6、约数的表示。
如果是数目不大，往往连用相邻的两个数词表示。
①“若止印三二本,未为简易”。
《活板》——如果只印两三本,还不算简便。
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古诗词中数词的运用
诗和词，是用美丽的形象、鲜明的节奏与和谐的音调组成的乐章。
诗人词家们往往巧妙地、大量地把数字引入诗词创作之中，把本属抽象思维范畴的数字运用于形象思维领域，从而获得奇妙的美学效果和独特的艺术魅力。
“春色三分，二分尘土，一分流水。
”宋代诗人苏东坡《水龙吟》一词里，巧妙地运用“数字”来表达他心目中的“春色”：“春色三分”之中，有“二分尘土”，“一分流水”，乍听似乎使人觉得奇怪，他怎么会把“春色”看得如此具体，历历可数？原来，他看到具有春天象征性的杨花飘落于尘土和流水，三分之二飘落为路旁尘土，三分之一飘落水面，就从“二分”“一分”的数字由多到少的逐步推移，“三分春色”不就这样地流逝而去吗？
同样的手法，宋代词人叶清臣在《贺圣朝·留别》里却这样写道：“三分春色二分愁，更一分风雨”，把春色与离愁联系一起，春色虽好，却被离愁和风雨的“力量”一一消减，用“三、二、一”数字把春色递减的手法，极写离愁别绪，遣词精巧，构思新颖，不愧是抒发乡愁的佳作。
优秀诗人的笔就是这样，仿佛童话中一根可以使沙漠涌出绿洲的魔杖，那经过精心选择提炼的数量词，在他们的驱遣之下可以产生丰富隽永的诗情。
庚信《小园赋》中的“一寸二寸之鱼，三竿两竿之竹”，被前人称之为“读之骚逸欲绝”。
李商隐的《锦瑟》，开篇就是“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”，尽管元遗山慨叹“独恨无人作郑笺”于前，王渔洋表示“一篇锦瑟解人难”于后，“五十弦”、“一弦”、“一柱”这些并非富于诗意的数词，在高明的诗人的笔下，却获得了一种朦胧之美与多义之美，却是不争的事实。
郑谷把僧齐己的《早梅》诗“前村深雪里，昨夜数枝开”中的“数枝开”改为“一枝开”，齐己因而拜郑谷为“一字师”。
这里“几”改为“一”，更能贴切地表达出诗人蓦见而喜，喜中有惊的心
情。
同时，用“一枝”也更显示出所咏的确是“早梅”，艺术画面新鲜诱人，从而使全诗气流畅顺韵味平添，收到“怡然心会，妙处难与君说”的艺术效果。
柳宗元的《江雪》：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
”“千山”“万径”的世界是如此广阔无垠，而一“绝”一“灭”的现实又是这样荒寒冷落。
因为“千山”、“万径”画面美而凄冷欲绝，才愈衬托出雪天寒江独钓的孤高诗情。
“诗中有画，画中有诗”；意中有境，境中含意。
诗中的形象是优美的，含有一种不同凡响的幽静美；其意境又是深邃的，具有一种不甘屈服的思想上的寄托。
此诗堪称“奇绝”，这同数字“千山”、“万径”的运用是分不开的。
古典诗词中的数字，或直抒诗人的喜怒哀乐，或直绘笔下的艺术形象，从而达到加重感情色彩，渲染气氛或突出主题，开辟意境的作用。
“燕子来时新社，梨花落后清明。
池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。
”这是宋代诗人晏殊的《破阵子》的上阕，它描写了美丽的暮春景色。
词中景物描写生色交辉，动静照应，十分生动。
最妙处则在三四两句，对偶句中选用了“三四”“一两”两队基数，犹如画家于白描之上，随意点了一两笔，却把个极其幽静的去处活画了出来，使读者仿佛看见那池边树疏落落长着的青苔，听见那林阴深处偶尔传来黄鹂鸟的几声啼鸣。
显然这里的数词含有动态，有声响，有色彩，诗人选用在这里，把听觉和视觉感受结合起来，创造了一种优美的意境，给人以想象和玩味的余地。
品味古诗词中数词的运用，既可领略古人遣词造句之匠心，又能从一个新的视角获取审美享受。
“故园三千里，深宫二十年，一声何满子，双泪落君前。
”这是唐代诗人张祜写的《宫词》诗。
诗中句句用了数词。
“三千”指离家之远，“二十”指入宫之久，“一”、“双”指声泪俱下，怨情之悲。
全诗四句二十字，从空间之大写到时间之大，再写到凄切哀怨情感之悲，四个数词充分发挥了修辞作用。
首先，“三千”、“二十”表多
的数词与“一”、“双”表少的数词在诗中相辅相成，两两相对组成对偶句式；其次，四个数词在表达上有实有虚，虚实结合，数“多”者表虚也，数“少”者表实也。
“三千”和“二十”皆为虚数，夸张故乡的遥远，时间的久长，浓缩了宫女远别故土、幽禁深宫的复杂内容，表达了她们乡情之长，宫怨之深。
“一”与“双”皆为实数，“一”表示每听见那为封建帝王赏心悦目的《何满子》舞曲时，就呜咽着，就“双”泪直流，通过“一”、“双”两个数词，让宫女积蓄已久的悲情喷薄而出，一泻为快，揭示了宫女深沉哀怨，生动再现典型环境中人物的典型性格特征。
数字，在诗歌中，有时是确指，有时是虚指，有时举其成数，有时极言其多，而成为夸饰之词，通过“言过其实”的描述，而产生强烈的艺术效果。
写饮酒中生活情趣则说“烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯”，写黄河之长则说“三万里黄河东入海”，写边地之远则说“玉塞去金人，二万四千里”，写剑图阁之险阻则说“一夫当关，万夫莫开”，写邀见次数之多，琵琶女出场之难则说“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”，写沉重的愁思、怨愤则说“白发三千丈，缘愁似个长”。
这些数字虽有夸张成分，但都通俗浅显，表现出的形象鲜明生动，富有感染力，给人以真实的感觉，且饶有诗味。
数词作为一种重要的遣词造句手段，在构成诗词结构美上还有不可忽视的作用。
杜甫《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天，窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”。
首句先写近景翠柳枝头黄鹂成双，相向和鸣，“两个”黄鹂，从“点”着墨；次句写万里晴空白鹭自由飞翔，姿态优美，“一字成行”，从“线”入笔，接写远景；第三句写“千秋”雪，突出时间永恒，是写“面”；第四句写“万里”船，显得空间广阔，是写“体”。
这样，全诗点、线、面、体相互交织，远、近、时、空相互对照，结构灵巧，一气呵成，从而构成了这首诗的立体美和参差美。
最使人感受“数字”的力量，还是“春路雨添花，花动一山春色”之句。
宋代诗人秦观这首《好事近》词中的这个“花”字，似乎具有撼山的千钧之力，春路上的花枝摇动，竟然把“一山”春色都给振动
了起来，花与春色一动齐动，看见花动就如看见春动；而其中的“一”字，更是唤起人们的注意，仅仅一个“一”字，一山春色就活脱脱出现在人们眼前，春色就成了看得见摸得着数得出的实体，一一二二，实实在在，未有“一”字的参与，何以知道“花动”的具体力量？
古诗词中的数词，往往“一字之奇”，或使全诗生姿添色，或使诗意隽永含蓄，或使诗句灵活飞动，像一粒璀璨的珍珠，给人留下深刻的印象。