电视照明照明器材场景布光
电视台演播室灯光5大布光方法
电视台演播室灯光由于节目内容的不同，其布光方法也有多种，灯光师要结合节目的内容和定位，采用合适的演播室灯光布光方法，利用灯光来烘托节目气氛，提升电视节目的质量。
以下为大家分享电视台演播室灯光常用的5大布光方法。
1、三点布光三点布光是电视台演播室灯光基本布光方法，由主光、逆光、辅助光三部分组成，逆光的位置可以随意变动。
逆光可以是一盏正背面的灯，也可以是一盏或两盏侧背面的逆光灯。
2、双主光布光此种电视台演播室灯光布光方法是给主持人部分位置提供主光、辅助光和某种逆光，使各种位置都能表现出主要光源，它可以把表演区分为两个区域，采用单逆光或双逆光。
3、软正面光先用灯光将演播区域打亮，避免出现曝光不足的问题。
电视台演播室灯光采用软正面光的布光方法，拍摄人物清晰，但效果比较平淡，如果从一侧突出软光，而不是均衡分布全面照明，那么人物的基本造型将得到了改善。
再增加逆光灯照明，会增加人物造型，特别是从斜角度拍摄，这种效果非常明显。
4、侧主光在演播区域两侧布置硬光LED聚光灯作为主光和逆光，再用软光LED影视平板灯从演播区正面照明作为辅助光，此种即为电视台演播室灯光的侧主光布光方法。
此种布光方法较为复杂，在演播区正面的关键角度采用软光作为底光，可以获得非常出色的灯光效果，再根据局部演播区域的需要沿侧面布聚光灯。
5、总体布光电视台演播室灯光布光方法之总体布光是指把整个表演区分成若干个局部各自进行“三点”布光，使每个位置都有专用的主光、辅助光、逆光照明，形成整体的多主光、多辅助光、多逆光。
此种演播室灯光布光方法适用于主持人位置分散，但头部活动有限的电视节目。
三点布光、双主光布光、软正面光、侧主光、总体布光是常见的5种电视台演播室灯光布光方法，灯光师结合电视节目内容合理的选择演播室灯光布光方法，将有效的提升电视节目的质量。
影视照明专业布光
场景氛围。
服装道具在照明设计中作用
服装色彩与灯光搭配
01
根据服装的颜色和质地，选择合适的灯光进行搭配，以展现服
装的最佳效果。
道具光影效果
02
运用灯光为道具打造独特的光影效果，增强其艺术表现力和叙
事功能。
场景氛围营造
03
通过灯光与服装道具的有机结合，共同营造出符合剧情需要的
场景氛围。
实例分析：经典角色塑造照明设计
STEP 02
STEP 03
特效光应用
根据需要，运用特效灯光 设备如激光灯、染色灯等， 打造特殊光影效果。
STEP 01
背景光设置
根据场景需要，设置背景 光源以突出背景元素或营 造特定氛围。
补光运用
使用补光灯等设备对场景 中的阴影部分进行补光， 提高画面整体亮度。
实例分析：不同类型场景布光实践
室内场景布光
补光和背景光等技巧。
室外场景布光
分析室外场景的布光特点，探讨如 何利用自然光和人工光源进行补光 和造型。
特殊场景布光
针对特殊拍摄场景如夜景、水下等， 分享专业布光技巧和经验。
Part
03
人物角色塑造与照明设计
Part
03
人物角色塑造与照明设计
人物面部特征分析及照明需求
面部轮廓塑造
通过侧光、逆光等手法，强化面 部轮廓，突出角色的立体感。
肤色还原与美化
选择合适的灯光色温和照度，真 实还原肤色，同时根据角色需要
适当美化。
表情细节展现
运用局部照明或特写照明，凸显 角色表情变化，传递情感信息。
人物面部特征分析及照明需求
面部轮廓塑造
通过侧光、逆光等手法，强化面 部轮廓，突出角色的立体感。
浅谈电视新闻演播室灯光设备及布光技巧
社科文化浅谈电视新闻演播室灯光设备及布光技巧刘汉瑜（广西广播电视台，广西，南宁 530000）摘 要：一般来说，在新闻演播室都会精心做好灯光布置工作，其效果好坏会对新闻节目的制作产生直接的影响。
若在灯光调整与布置环节未处理好，会降低新闻节目的收视率，难以获得预期效果，给新闻媒体企业造成经济损失。
因此，做好新闻演播室的灯光设置就显得十分必要，这里就对电视新闻演播室灯光设备及布光技巧做分析，并提出相关策略。
关键词： 新闻演播厅；灯光设备；布光技巧；灯光效果对于新闻演播厅在灯光上的布置，需要把握好设备与布光的调整，根据室内空间的具体情况合理布局。
同时在新闻演播室，需要安排好其中的主光、副光、逆光等三光的设置安排。
三光都有不同光线处理形式，具有差别性，因此在排除干扰因素条件下，发挥出布光的最佳效果为宜。
一、对于电视新闻演播厅光位处理内容以及要求研究为了达到画面的最佳效果，应该从五种光线出发, 即背景光、逆光 (轮廓光) 、顶光、侧光以及面光等光线, 在处理时，为了保障人物以及主体更为突出，需要做好前期灯光调整，保障新闻演播室的画面清晰。
在处理背光时，处理上要求能够打亮整个背景,为新闻演播室呈现最清晰的画面观感，因此，在实际处理过程中,布光人员需要根据室内情况做调整，协调整个布置安排;而对于逆光，它又被称为轮廓光, 其目的是保障新闻直播中能够呈现主持人最佳的形体轮廓，同时保障图像更具立体感，能够层次分明，更具有质感;而侧光则需要运用灯光技术手段，借助柔化主光照射不到的死角,并微调主持人肩颈位置灯影效果，保障画面更协调;而最后的面光，则主要针对主持人面容而言，在基于合理的光线条件下，让主持人能够保持更加细腻，温和的面容，提高整个新闻节目的画面观感。
二、新闻演播厅常用灯光设备类型与作用研究一般说来，人们观看电视新闻所呈现的画面与光位设置有直接关联。
光位的选择与布置始终需要保障科学性与合理性。
一旦光位布置不当，新闻主持人的形象必然受到影响，呈现的画面会直接影响观众的观感，甚至影响最终节目的收视率。
08《影视照明技术》电视剧的布光方法
1.全景镜头（以一个拍摄机位拍摄现代家居）
利用阳台方向的自然光，作为主光，在摄像机右侧用散光 镝灯加柔光纸作辅助光。如果条件允许，可以把沙发及落 地灯向前平移1米，在后上方，利用横向撑杆吊挂1支逆光灯
。
室内日景（全景）
第6页，共10页。
第八章、电视剧的布光方法
六、实景的室内日景布光方法 2.中近景镜头（以一个拍摄机位拍摄现代家居）
厂 景 室 内 日 景 （ 全 景 ）
第9页，共10页。
第八章、电视剧的布光方法
七、室外日景、室内夜景、室外夜景、反光板的运用。
第10页，共10页。
全景往往只是一种交代或者是过渡，而中近景才是有戏的画面。因 此，此时的灯光效果直接影响片子质量，布光必须细腻。
室内日景（中近景）
第7页，共10页。
第八章、电视剧的布光方法
六、实景的室内日景布光方法 3.近景、特写镜头（以一个拍摄机位拍摄现代家居）
近景、特写是剧中的重点画面，必须根据剧情和人物的思想 情绪进行布光，此时的眼神光最重要。人物特写光离不开三 点布光法的原则，只不过是要根据人物此时此刻的心志，调 整光比，使之与剧情协调。
室内日景（特写）
第8页，共10页。
第八章、电视剧的布光方法
七、厂景的室内日景布光方法 厂景室内与实景所不同的是：可以全部采用3200K色温的灯 具；所有灯具可以灵活自如地运用吊杆调整位置、高度；3．
全景必须解决镜头透过阳台所能看到的户外景物，最基本的做法是 用档片处理。档片可以是蓝天、街道或树木。这些档片都要用灯光 处理，尤其要调节好合适的亮度，使人感觉真实可信，而不会喧宾 夺主。
第八章、电视剧的布光方法
一、电视剧的用光理念：首先突出真字（真实的环境感、时间感、 时代感），再根据剧情进行艺术加工，再遵循艺术源于生活，高于 生活的原则，进行艺术创作。
三点布光的方法和特点
三点布光的方法与特点三点布光法就是电影、电视拍摄场景时,运用主光、辅光、轮廓光三种基本光进行照明布置,能将三维物体的立体感、质感、与纵深感的基本造型呈现在二维电视屏幕上。
三点布光法就是保证人物基本造型的程式化照明方法,能够更好地营造出电视画面的空间感、透视感、立体感。
主光。
即一个画面的主要光线,它主要形成骨架作用与造型作用,它的灯位在人物正前方呈弧型排列,从水平上瞧,主光应在人物与摄像机连线的左侧或右侧40度～60度的夹角范围之中,高度垂直与人物连线即离地面一般在2、3～3、1m,离人物3m左右。
这种光生成物体的主要光亮部分,并确定光照的主要角度。
主光通常比照明物体的其她光要亮些,而且往往在场景中投射出最深、最清晰的阴影。
一般主光就是在摄像机后30度或40度位置直照物体,使物体有个照射效果还有阴影,光强度要稍微高,强度越高阴影越明显,通常用它来照亮场景中主要对象与周围区域,并承担给主体对象投影的功能。
主要的明暗关系有主光决定,包括投影的方向。
主光的光质一般相对辅光可以硬一些,主光的光位就是根据被摄者的表现需要、画面艺术气氛塑造的要求以及画面影调表现等因素来灵活决定,主光的强度一般在画面中相对来说就是较强的,可以根据画面的实际曝光量、主辅光之间的光比、数码相机的感光度等因素来决定的。
辅助光。
又称为补光,这种光使主光形成的光亮部分变柔并延伸开,使物体的更多部分可见。
辅助光可以模拟场景中反射光源或次要光源的效果。
一般为散射光,用一个聚光灯照射扇形反射面,以形成一种均匀的、非直射性的柔与光源,,用它来填充阴影区以及被主体光遗漏的场景区域、调与明暗区域之间的反差,同时能形成景深与层次,而且这种广泛均匀布光的特性使它为场景打一层底色,定义了场景的基调。
由于要达到柔与照明的效果,通常辅助光的亮度只有主体光的50%-80%,它决定画面的反差,消除主光投射下的阴影,补充照明、强调层次部分,一般辅助光位在连线人物左或右10度～20度夹角的范围内,高度与水平夹角15度即离地面约2m,离人物2.5m,但我们应注意光比的关系,辅助光与主光比应为1:2。
三点布光
主体光常用聚光灯来完成。
辅助光：又称为补光。用一个聚光灯照射扇形反射面，以形成一种均匀的、非直射性的柔和光源，用它来填充阴影区以及被主体光遗漏的场景区域、调和明暗区域之间的反差，同时能形成景深与层次，而且这种广泛均匀布光的特性使它为场景打一层底色，定义了场景的基调。由于要达到柔和照明的效果，通常辅助光的亮度只有主体光的50%-80%。
电影电视制作中对人物照明的基本方法三种光线分别承担着不同的造型任务，并互相制约、可相补充实现了对人物照明的完整光线效果。
人物照明中三个基本光位的处理。主光、副光和逆光是人物照明中三种基本光线。它们在光线效果上是互相制约的，如主光高，副光就要低；主光侧，副光就要正，而逆光则视主光和副光的位置决定其高低、左右。有时逆光作为隔离光和美化光，也可以不考虑主、副光位置的关系。处理得当，三个光位的光线可以互相补充，在人物方向变化时，仍能正确表现形象；如处理不当，则会互相干扰，破坏形象表达。三点布光法是保证人物基本造型的程式化照明方法。
布光顺序
1）先定主体光的位置与强度；
2）决定辅助光的强度与角度；
3）分配背景光与装饰光。这样产生的布光效果应该能达到主次分明，互相补充。
特别注意
1）灯光宜精不宜多。过多的灯光使工作过程变得杂乱无章，难以处理，显示与渲染速度也会受到严重影响。只有必要的灯光才能保留。另外要注意灯光投影与阴影贴图及材质贴图的用处，能用贴图替代灯光的地方最好用贴图去做。例如要表现晚上从室外观看到的窗户内灯火通明的效果，用自发光贴图去做会方便得多，效果也很好，而不不要用灯光去模拟。切忌随手布光，否则成功率将非常低。对于可有可无的灯光，要坚决不予保留。
背景光：它的作用是增加背景的亮度，从而衬托主体，并使主体对象与背景相分离。一般使用泛光灯，亮度宜暗不可太亮。
学习单元五电视照明任务一三点式布光
逆、主、副光比一般为2：1，副、背景光比一般为1：1（抠像除外）；Biblioteka 副光不宜过高，逆光不宜过前。
通过完成项目任务，巩固学生采访布光的相关理论知识，提高学生对人工光源的调制
1、画面构图：画面简洁明了，主体突出，具有表现力和造型美；
项目名称：单人采访布光、拍摄
6、音频设备调试； 新闻主持人的三点布光应注意几个要点：
两人并排而坐，同时面向摄像机镜头时，如果两人间距较远或肤色差别较大，一路主光不能很好的同时兼顾两人的造型时，就要采用“双三点布光法”，予以分别进行布光造型。 6、音频设备调试；
2、无形成效
在锻炼和提升学生对不同灯具进行布光技能的同时，锻炼学生团队合作、人际交往、吃苦耐劳、求实创
三、成果形式：布光方案、一对一采访出镜画面素材。
学习单元五电视照明任务一三点式布光
灯光设计的基本方法
三点布光法
1、三点布光法的产生
依据的原理是来自于生活。 它用主光、辅助光、逆光对被摄者进行布光，有意识地在被摄者的面 部造成阴影，使之有明暗变化，但整体影调并不超出摄像机的动态范围。 这种布光方法适合电视新闻类节目给播音员布光，对多人的大场面也 可以参考这种方法进行布光设计。
2、三点布光的顺序
①主光 一般为硬光源。
2、三点布光的顺序
②辅助光
辅助光一般选用散光灯，理想的辅助光应该是柔和的。
2、三点布光的顺序
③轮廓光
• 单逆光一般选择在水平光位180°或稍偏190 °-195 °的 位置，垂直光位50 °-60 °之间。
正逆光配置
侧逆光配置
2、三点布光的顺序
③轮廓光
挡。此光以不出现鼻影为最佳修饰光照度； 4.逆、主、副光比一般为2：1，副、背景光比一
影视剧灯光之补光与遮光
影视剧灯光之补光与遮光摘要：通过影视剧灯光在日景、夜景、室内景、室外景等各种场景下对补光和遮光的运用，论述了补光和遮光在影视剧灯光创作中的必要性和重要性。
关键词：电影电视剧灯光补光遮光影视剧灯光的特点：即摄影或摄像时运用人工照明的方法，利用各种照明器材，对被摄体布置不同距离的灯光，借以获得具有艺术感染力的视觉效果。
在电影电视中，常按照影视情境、场面调度和摄影艺术的要求进行布光，以突出人物形象、烘托环境气氛、使画面富于造型表现力。
在外景地摄影时，对自然光常利用补光或遮光器材以调节光照，并辅以适当的人工照明。
影视用灯具都是接在220V的电源线上的，没有经过调光器，这是因为若用调光器调光的话，会影响灯光的色温，从而使灯光的显色指数下降，不能反映景物的真实色彩，所以灯具和电源之间都是使用直通开关。
影视剧灯光是为摄影机和摄像机服务的，在拍摄过程中经常会出现整体画面光比、亮度等都很好，只是局部曝光稍微过度或曝光不足，以及个别灯具和一些特殊的灯光效果光斑过大，超过设计范围的情况，这个时候就需要采取一些补光或遮光措施来达到理想光效的目地。
局部曝光不足或需要对拍摄对象做局部的美化，以及需要加强人物的眼神光时，就要用补光的方式来处理。
补光有两种方式：一是用灯具补光，二是用除灯具以外的反光材料。
对象通常是人物，在中、近景、特写时使用。
用灯具补光时，通常是用小功率的灯具加上柔光纸，放置在摄像机附近，这时一定要控制好灯具的照射范围和亮度，不要照射到需要补光的对象范围以外的景物、人物上，这样的工作是很需要细心和耐心的。
一般情况下是用反光板补光，经常用到的反光材料有：泡沫板，反光布，锡箔纸等等，不一而足。
通常分强反光类和弱反光类。
根据拍摄需要，若是拍摄对像光比大、反差大、距离远，就需要用到强反光类材质来反光，根据光线的反射原理，这类材料表面较为光滑、反射率高，和镜面反射相类似，只有很少量的光发生漫反射，大量的光都顺着反射角度射出，表现在人物的脸上，一般用光面的或麻面的锡箔纸做的反光板来反光，这样可以达到减小人物光比和反差的效果。
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第六章 电视照明
6.2.1 电光源 6.2.2 照明灯具 6.3.1 室内人物光线处理 6.3.2 室内场景布光
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6.2.1 电光源
1.电光源特性参数
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2
6.2.1 电光源
2.对电光源的要求
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3
6.2.1 电光源
3.电光源的种类
卤钨灯 氙灯 镝灯 三基色荧光灯 LED灯
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6.3.1 室内人物光线处理
布置辅助光
辅助光灯位置图
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6.3.1 室内人物光线处理
布置轮廓光
轮廓光的作用
•表现被摄体的轮廓特征 •隔离主体和背景，增强画面 的空间感 •活跃光线气氛，增强画面的 艺术感染力
轮廓光的调整
•控制轮廓光的面积 •调整轮廓光的亮度
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6.3.1 室内人物光线处理
•体积小、效率高、色温稳定、无光衰、寿命长
•显色性好、光谱最接近日光、小太阳之称 •使用方便、外景照明
•光谱接近太阳、发光效率高、显色性好
•基础照明、节能、冷光源、寿命长、安全性高
•半导体光源、色温准确、显色性好、节能长寿 •轻便灵活、装饰效果照明
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6.2.2 照明灯具
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6.2.2 照明灯具
散射光灯的照明特性
•明暗反差较小，投影比较柔和 •照明区域大，亮度比较均匀 •光束边缘亮暗过渡缓慢
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6.3.1 室内人物光线处理
布光的顺序
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6.3.1 室内人物光线处理
布置主光
主光的作用
•表现被摄体的形态、 轮廓和质感 •决定画面的照明格局 和光影分布
主光的调整
•观察光影的分布 •确定亮度
主光灯位置图
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6.3.1 室内人物光线处理
布置辅助光
辅助光的作用
辅助光的调整
•帮助主光表达被摄体的全部特征 •提高被摄体阴影部分的亮度，表 现物体的质感 •调整画面影调，决定画面反差
•确定光比 ➢“光比”是指照明被摄体 阴影面和亮面的光线强度之 比
•调整亮度 ➢调整辅助光灯的功率 ➢调整辅助光灯的距离 ➢使辅助光漫射
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6.2.2 照明灯具
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6.2.3 灯架
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第6章 电视照明
6.3 电视布光方法 （人工光照明）
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6.3.1 室内人物光线处理
人工光源的种类和特性
直射光灯的照明特性
•光线较硬，光斑清晰，具有明 显的方向性 •光束边缘部分明暗分界鲜明 •光束直径较小，便于控制光照 范围
布置修饰光
全光灯照明பைடு நூலகம்果
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6.3.1 室内人物光线处理
动态人物布光
连续区域布光
重点区域布光
•活动范围较大 •保证光效的连续性 •位置、角度衔接
•活动区域有规则 •活动区域有重点 •重点布光
移动灯位布光
•活动范围大 •活动路线复杂 •细节表现要求高
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6.3.2 室内场景布光
布置轮廓光
轮廓光灯位置图
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背景光的作用
•突出主体 •丰富画面影调 •表现环境特征和时间 气氛
6.3.1 室内人物光线处理
布置背景光
背景光的调整
•照明区域的控制 •亮度的控制
背景光灯位置图
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修饰光的作用
•修饰被摄对象的局部或细 节 •丰富影调层次，使形象更 富艺术魅力
6.3.1 室内人物光线处理