国画知识大全及精品鉴赏

国画知识大全及精品鉴赏
国画知识大全及精品鉴赏中国画是中国传统绘画的主要种类。

中国画在古代无确定名称一般称之为丹青主要指的是画在绢、宣纸、帛上并加以装裱的卷轴画。

近现代以来为区别于西方输入的油画又称西洋画等外国绘画而称之为中国画简称“国画”。

它是用中国所独有的毛笔、水墨和颜料依照长期形成的表现形式及艺术法则而创作出的绘画。

中国画按其使用材料和表现方法又可细分为水墨画、重彩、浅绛、工笔、写意、白描等按其题材又有人物画、山水画、花鸟画等。

中国画的画幅形式较为多样横向展开的有长卷又称手卷、横披纵向展开的有条幅、中堂盈尺大小的有册页、斗方画在扇面上面的有折扇、团扇等。

中国画在思想内容和艺术创作上反映了中华民族的社会意识和审美情趣集中体现了中国人对自然、社会及与之相关联的政治、哲学、宗教、道德、文艺等方面的认识。

中国画简称“国画”在本世界美术领域内自成都市独特体系。

它用毛笔、墨和中国画颜料在特制的宣纸或绢上作画。

在题材上有人物画、山水画、花鸟卉画动物画等之分。

在技法上又可引为工笔画和写意画两种各有蹊径互有特色。

在人物画方面从晚周至汉、魏、六朝逐渐成熟。

山水、花鸟等至隋唐之际始独立形成画料。

到五代、两宋、流派繁多为高度发展阶段。

元化水墨画盛行。

明、清和近代大体录袭前规。

在各个时期中都出现了不少革新造性的画家。

在世界美术领导或中国画具有鲜明的民族形式和独特风格。

在描绘物象上主动运用线条、墨色来表现形体、质感有高度的表现力并与诗词、款赋、书法篆刻相结合达到“形神兼备”气韵生动的效果。

另外中国画还有着独特的装裱形式起到衬托画体的作用。

宗教画宗教画取材于宗教之教义故事和传说且服务于宗教宣传的绘画。

如道教中表现神仙的画像佛教中表现佛本生故事的绘画中国道教题材的绘画早在魏晋时代就有专门关于神仙和传说中故事场面及神仙形象的绘画。

佛教绘画兴盛于中古时代的印度后流传入中国随佛教流传后逐渐被中国古代画
家用中国绘画的形式描绘而形成了中国特色佛教绘画。

院体画院体画:我国唐代已设徐诏、供奉等。

五代时西蜀、南唐设置画院。

宋代设翰林图画院选优秀画家为皇室宫廷服务。

历代画院里所画的山水、花鸟、人物等大都是要求用笔没色整细致、富丽堂皇构图严谨色彩灿烂有的有较强的装饰性称之为院体画。

民间画民间画在中国画中指除专业画家、文人画家等之外的专以绘画为生存手段而迎合一般市井习俗而从事绘画的街头艺人所作的种种画作。

其作品倾向艳丽甜俗细腻不同于专业画家、文人画家所作的画作较为讲究诗意画境等文化内涵。

而为一般文化层次的平民喜爱。

民间画又称匠人画比起院体画缺乏严格的技巧训练比起文人画缺乏文学和理论修养。

但是它有些又趋于朴实、热烈某些优点也是文人画与院体画所不及的也有时为文人画和院体画所吸收。

动物画动物画在中国画中以动物形象作为艺术语言以表达人的希望幻想和各种感情的一种绘画描绘的题材很广泛凡动物均可入画但主要对象为人们常见的家禽家畜和动物园中的各种动物。

动物画不要求维妙维肖允许夸张与变形但要有个性要能引起观众的共鸣和生活美的联想扇面画扇面画在中国画门类中历代书画家都喜欢在扇面上绘画或书写以抒情达意或为他人收藏或赠友人以诗留念。

存字和画的扇子保持原样的叫成扇为便于收藏而装裱成册页的习称扇面。

从形制上分又有圆形叫团扇和折叠式的叫折扇。

浅绛山水画浅绛山水画中国山水画中的一种没色技巧。

即凡以淡红青色彩渲染为主山水画统称浅绛山水。

其方法是先用浓淡干温变化之墨线勾勒轮廓结构变化之后再施以淡的赭石或掺少稍失砂类染山石树木结构处。

最后用淡花青类色渲染即成。

青绿山水画青绿山水画兼金碧山水系中国画中施用浓重的矿物颜料的
石青和石绿颜料为主。

表现山石树木的苍翠而得名。

也有在青绿山石的轮廓上勾以金石这样的山水画又称金碧山水。

青绿山水始创于唐氏的李思训北宋的王希孟所画的《千里江山图》也是青绿山水的代表之一。

没骨法画没骨法画中国画传统花卉花鸟画的一种画法。

直接用颜色或墨色绘成花叶而没有“笔骨”——即用墨线勾
勒的轮廓。

据宋代郭若虚《图画见闻志》记载这样画法始于五代的徐熙徐崇嗣祖孙。

其实始于黄筌徐崇嗣仅是“郊诸黄之格”而已《宣和画谱》著录有黄筌《没骨花枝图》一件《洞天清录集》说黄筌“真似粉堆而不作圈线”注在中国古代粉即是色这即“没骨画法。

”工笔画工笔画中国画传统画法之一。

画法比较工整严谨以描绘被画对象的准确形象为准则。

相对于“写意画”。

以描绘被画对象的大意为原则而言。

总的来讲工笔画用笔工整细致敷色层层渲染细节刚彻入微要用极细腻的笔触描绘物象故称“工笔”。

主题画主题画在中国画中画家通过一定的故事情节人物、场景、题材展示给欣赏者的地社会和人生的某种看法或感想。

或对某些历史故事事件的等的形象与场景的形象刻划与再现等。

具有一定的再现性真实性或揭示性。

一般每幅画的立意比较明确。

时间、事件等较为明晰。

写意画写意画中国画传统的画法之一相“工笔画”而言用豪放、简练、洒落的笔墨描绘物象的形神抒发作者的感情。

写意画在表现对象上是运用概括、夸张的手法丰富的联想用笔虽简但意境繁邃具有一定的表现力。

它要有高度概括的能力要有以少胜多的含蓄意境落笔要准确运笔要熟练要能得心应手意到笔随。

界画界画中国绘画很特色的一个门类。

在作画时使用界尺引线故名界画。

起源很早晋代已有。

顾恺之有“台榭一足器耳难成易好不待迁想妙得也”的话。

到了隋代界画已经画得相当好。

《历代各画记》中评展之虔的界画说“触物留情备皆妙绝尤垂生阁”评董伯仁的界画赞他“楼生人物旷绝古今”。

李思训的《九成宫纨扇图》、《宫苑图》等也是很高成就的到晚唐出了尹继昭五代有卫贤赵德义赵忠义等人宋初有郭忠恕。

元代有王振鹏李容槿明代有仇英清代有袁江袁耀等。

现存的唐懿德太子李重润墓道西壁的《阙楼图》是目前我国最早一幅大型界画宋代的著名界画有《黄鹤楼》、《滕王阁图》等。

指画指画中国传统绘画中的一种特殊的画法。

即以画家的手指代替传统工具中的毛笔蘸墨作画别有一种特殊趣味和技巧。

故被称为指画。

历史上清高其佩近人潘天涛洪世清所作指画作画作品其影响较大。

山水画山水画系中国画特有的画种之一。

在魏晋南北朝时已逐
渐从人物画中分离出来形成独立的画料到唐代已完全成熟。

山水画是禀爱自然的精华天地的秀气所以阴阳、晦冥、晴雨、寒暑、朝昏、昼夜有无穷的妙趣。

从六朝到唐山水画家虽然很多但他们的笔法位置却很古拙。

到了李思训、王维、张等便较为完善了山水画的画理、画法章法构图逐渐形成了中国山水画的面貌。

五代的荆浩、关同更有新的创新一流陈规旧习。

出现了新的局面。

到了宋代、范宽、李成三家鼎立前无古人。

山水画法达到了几乎完美的境界。

花鸟画花卉画花鸟画花卉画系中国绘画门类中特有的一种绘画画种。

以描绘花卉、竹石、鸟虫等为作画主体。

在我国四.五千年以前的陶器上就出现了简单的鸟鱼图案可以作为我国最早的花鸟画。

唐张彦远《历代名画记》载东晋、南朝宋时画在绢帛上的花鸟画已逐步形成了独立的画料。

到了唐代已趋成熟出现了以工笔勾填画风艳丽的边鸾和以墨代色墨分五彩的殷仲容。

五代时发展有两即“徐、黄二体”。

一宗徐熙、一宗黄鉴。

明代沈启南、孙雪居等。

涉笔点染亦追徐熙。

徐青藤的花卉超然畦迳经清石涛到“杨州八怪”的花卉更完善地形成了诗、书、画三绝。

小品画小品画系中国画画家比较自由抒情作品随意之作往往在艺术水平达到较高境界。

其原
因大概是出于在思想上没有过多的拘束绝属随意发挥所致。

水墨画水墨画在中国画中以中国画特有的材料之一墨为主要原料加以清水的多少引为浓墨、淡墨、干墨、湿墨、焦墨等画出不同浓淡黑、白、灰层次。

别有一番韵味称为“墨韵”。

而形成水墨为主的一种绘画形式。

彩墨画彩墨画在中国画里以“水墨画”为基底在其上敷色、点彩使画面较之水墨画在色彩上较为丰富、明快、鲜亮。

白描画白描画在中国画里纯以笔勾勒线条而不设色。

或渲染水墨来描绘景物或形象的一种绘画形式。

也是中国画的基础训练形式之一。

对于训练中国画家的造型能力是必不可少的一个过程。

仕女画仕女画仕女古代宫女。

仕女画是指以美女为主要描绘题材的人物画。

最早始于战国。

唐张彦远《历代名画记》载“散君者善画齐王妃九重台召散君画之。

散君久不得归思其妻乃画妻对之齐王知其妻姜与钱百万纳其妻。

”在古代画
迹中象唐周旷《秋风纨扇图轴》、《宫装仕女图》清改奇《百美图》等作品均属仕女画珍品。

仕女画的特点大都以工笔重彩为主要表现形式并富于浓烈的装饰。

禅宗画禅宗画“禅”字的含义是沉思瞑想从而得到精神上自发性的领悟。

原为印度佛教教义所包含的参禅观念约于五世纪末由菩提达摩传入中国融入人中国精神的实用主义发展成一种特殊的宗教修行佛教的本质是对佛的醒悟即自身的醒悟。

“禅宗绘画”是宗教思想影响和需要的产物表现在禅宗绘画上即为自五代开始流行的罗汉图及禅僧的顶相图等在绘画风格上变唐以来谨严整饰的画目形成疏简章略的水墨画法。

这种以禅僧墨戏为主动脉的绘画风格标志着水墨画的成熟。

这种风格的形成直接来源于禅宗思想的影响。

“要在顿悟见性一念悟时从生是佛从自心对于客观物象的直接体验并不受任何拘束的、不经主观刻意的入画。

禅画试图把人的日常生活经验变为一种神秘的或是先验的东西。

禅画不是说教性的而是是启示性的。

禅宗绘画一般不题长款也不多用印章。

仅落名款甚至一字不题。

禅画是沉思入悟的一种形式不在言辞。

挂于是禅寺中旨在使思想平静下来从理性意识转到意识的直觉状态。

禅画风格分两类一为即兴性的即和禅宗悟道的状态相接近一为兼工带写的风格技法上写宋院体画相类似又不尽相同甘共苦以尖而破的中锋枯笔干擦笔致松秀、苍郁沉着自然细节刻划入微。

静物画静物画即以相对静止的物体为主要描绘题材的绘画。

这种物体如花卉、蔬果、器皿、书册、食品和餐具等等必须是根据作者创作构思的需要经过认真的选择经过精心地摆布和安排使许多物体在形象和色调的关系上都能达到高度表现总的谐和能传出物象内在的感情。

静物画中所描绘的这些物体虽很普通但它却包含了深刻的意义。

如早在宋代李嵩的《花篮图》精心描绘了堆满花篮的各种春花给人以春意盎然、百芳争艳、万物扶疏的感觉。

宋人《出水芙蓉图》通过对芙蓉花的细腻描绘给人以清新恬静和芙蓉花丰盛、娇柔而挺健的美感。

在现代的静物画作品中如齐白石的《蔬菜》和《樱桃》虽寥寥数笔却深刻地抒发了画家对今天生活的无限热爱。

并使观感者联想到人们日常生活中所接触和所必需的一些东西联
想到江南初夏麦黄季节的美好图景。

静物画表现生动活泼、鲜明有力具有给人以鼓舞、使人兴奋向上引人对生活产生无限热爱的艺术感染力。

一幅好的静物画必须要尽可能的充分表现出有助于描绘出对象的精神实质的正确的形象和色彩。

杨州八怪在中国画史上指金农、郑燮、黄慎、李鳝、李方膺、汪士慎、罗聘、高翔八人。

因其艺术活动多在杨州、故有“杨州八怪”之称。

在中国绘画史著述上不同的版本所指八人略有不同。

但就其绘画艺术的特点论述基本一致“杨州八怪”的特点在于继承宋、元以来特别是明代徐渭、陈淳和明末清初的石涛、八大山人等写意的传统摆脱了画坛上保守派格遵清规戒律的影
响高度发挥了即景写生即景抒情的创造意志。

他们又都擅长书法、文学、印章。

因之形成诗、书、画综合艺术的整体人称“三绝”为绘画艺术的发展开辟了新的途径。

金农郑燮板桥黄慎李鳝李方膺汪士慎罗聘高翔清末三大家清末三大家清末三大家清末三大家在中国画我指任伯年、吴昌硕、赵之谦三人。

清代的花鸟画、从乾隆以后日趋衰退。

在技法上尚能称雄的有任任年、长干勾勒、师古而能创新意。

吴昌硕、赵之谦别开近代绘画的新局面他们致力以金石篆籀入画又善诗工书别开蹊径。

任伯年吴昌硕赵之谦米派米派米派米派米派宋代山水画流派之一。

米古代著名书法家所创其子米友仁又加以继承发展其特点在于用水墨点染的方法描绘烟云掩映的山川景色自称“墨戏”世称米氏云山”或称“米家山水”。

宋代米芾、米友仁父子所绘之画.画史上也称“大米”“小米”或曰“二米”。

米芾尝与李公麟论古今山水少有出尘格者因信笔作之。

自称:“无一笔李成、关仝俗气”。

中国的传统山水画用笔多以线条为主米芾则以卧笔横点成块面称:“落茄法”打破了线条成规。

其特点能表达烟雨云雾、迷茫奇幻的景趣世称:“米氏云山”。

友仁继承和发燕尾服家传善画无根树、朦胧云每喜自题“元晖戏笔”。

因父子均居襄阳和镇江对潇、湘二水和金、焦二山自然景色特别陶醉故能画出水气蒸郁、烟雾弥漫的妙趣。

此派为大写意风格南宋牧溪、元代高克恭、方林义等皆师之对后世影响甚大。

米芾米友
仁松江派松江派松江派松江派松江派明末山水画流派之一。

以董其昌为代表其支派有三以赵左为首的称“苏松派”。

以沈士充为代表的称“云间派”。

这两派都导源于宋旭。

赵左和宋懋晋同师宋旭沈士充师懋晋兼师赵左。

以顾正谊为代表的称“华亭派。

”他们都是当时的松江府今上海松江古称华亭人风格互有影响其画风逸润苍郁骨格灵秀。

气韵笔法。

水墨写意派水墨写意派水墨写意派水墨写意派水墨写意派明代花鸟画派之一。

主要以画家陈淳白阳、徐渭天池为代表他作花虫竹石善用水墨淋漓疏爽随意挥洒泼墨豪放不拘成法。

用墨浓淡干湿恰到好处在明中期极为兴盛形成了一种风尚。

对清代石涛、八大山人以及“杨州八怪”有很大影响。

陈淳徐渭勾花点叶派勾花点叶派勾花点叶派勾花点叶派勾花点叶派明代花鸟画派之一。

主要以画家周之冕为代表。

周之冕字少谷长洲今苏州人善画花鸟、撮合陈淳写意、陆冶工笔法取两家之长设色鲜雅富有神韵时称勾花点叶派。

黄山派明末清初山水画流派之一。

代表画家为梅清、原济石涛、弘仁浙江。

三人画风各异而都以描绘黄山的峰峦烟云之变化著称故称“黄山派”。

世人称“石涛得黄山之灵梅清得黄山之形弘仁得黄山之质。

弘仁常州派没骨派清代花鸟画派之一。

其代表画家是恽寿平。

纯没骨体是其特色。

宋代的没骨还有细的轮廓勾勒至清代恽南田等发展成一种全然不同勾勒的纯没骨体称为写生的正派流传甚广。

因恽南田是常州人故称常州派。

岭南画派岭南派岭南画派岭南派岭南画派岭南派岭南画派岭南派地处广东五岭之南明清以来画家不下千人。

著名的明代有林良。

擅长水墨写意花鸟画笔墨简括劲挺豪纵爽辣开岭南一带画风。

宗其法者有高俨山水画、陈瑞花鸟画黎简、李魁继起着重描绘广东山川的特色前者苍润似吴镇淡远近倪瓒后者乃一画工而技艺精能。

清乾隆1736--1795间有苏六朋、苏长春善人物六朋以人民生活和市井风俗作题材长春虽常绘神仙佛像却以南方的凡人作模型。

清末有居巢、居廉善花鸟虫鱼学恽寿平。

现代的番禺高剑父、高奇峰、陈树人早年均师事居廉高氏兄弟和陈树人后曾留学日本进修画艺引进西画技法作品题材多写中国南方风物在运用中国画传统技法基础上融合日本
南画和西洋画法注重写生创立了色彩鲜艳明亮水份淋漓饱满晕染柔和匀净的现代岭南画派的新风格。

有浓厚的岭南情调。

时与高奇峰、陈树人有“岭南画派三杰”之称。

继后赵少昂今人黎雄木、关山月等皆是岭南画派的重要画家。

吴镇居廉陈树人金陵画派江苏画派金陵画派江苏画派金陵画派江苏画派金陵画派江苏画派中国画现代画派之一。

以南京金陵傅报石、钱松岩、宋文治、亚明等为主要代表的画家画风。

在建国初提倡写生。

多以江南山水为表现内容。

其作大多雄伟而秀丽很具江南山水特色傅报石钱松岩宋文治亚明长安画派长安画派长安画派长安画派::::中国画现代画派之一。

建国初由长安画家或寄居在长安一派的画家赵望云、张大千、石鲁、何海霞、方济从、康师尧、刘文西等一反清末民国年间中国画坛摹古不化之风大胆走向生活大量写生创作给当时较为死沉的中国画注入了新感觉。

形成陕北风味特殊画风。

赵望云石鲁张大千彩墨画派彩墨画派彩墨画派彩墨画派中国画现代画派之一。

最初由上海画家林凤眠借鉴西洋绘画色彩的光色使用中国画宣纸与水墨加色表现自然首创。

今人袁运甫、黄永玉、吴冠中等做了大量的探索将此画风发展较大。

林凤眠黄永玉吴冠中云南画派云南画派云南画派云南画派中国画现代画派之一。

由今人蒋铁峰、袁运生、丁绍光、王晋元等位当代画家多以云南景物及少数民族为主要表现对象而形成了一种具有云南风情与表现特色的画风。

缺图冰雪山水冰雪山水冰雪山水冰雪山水中国画现代绘画新技法之一。

由黑龙江画家于志学首创。

主要运用将白矾入水墨或调入水中用留白和白矾水打底的办法表现中国北方、大兴安岭的冰雪效果故称“冰雪山水”也称“白山黑水。

”点子画风中国画现代绘画风格之一。

最早有浙江美院谷文达、陈向迅以及在此进修的山东画家曾宪国首创后经西安画家苗重安、张明堂等将其发展成大量使用富有笔韵的点子构成一幅画面。

在雷同中求得一种韵律。

缺图泰山画家泰山画家泰山画家泰山画家中国现代山水画家中较有特色的画家之一。

泰山画家——张伟明多年来致力于泰山山水的研究与创作。

《泰山》《泰山日出》都市画家都市画家都市画家都市画家中国现
代绘画画家。

其画家大多长期定居在城市同时所作绘画题材、内容又都是以城市环境及城市人物为对象而形成的一种典型的现代城市风格画风。

黄山画家黄山画家黄山画家黄山画家朱峰居黄山三十年余潜心读书作画几乎摈弃了常人所说的“社会情结”专注黄山画的创作与探索创作出大量优秀的作品。

三十年来除他自己付出艰辛的努力外还得益于诸如刘海粟、王朝闻、黄胄、范曾等大师们的指教和众多绘画同仁的共同交流。

南北宗南北宗南北宗南北宗南北宗中国书画史上一种理论学说。

明代画家董其昌所创。

他把李思训和王维视为“青缘”和“水墨”两种子画法风格的始祖并从此倡中国山水画分“南北宗”之说。

另莫是龙在《画说》中说不得“禅家有南北二宗于唐时分画家亦有南北二宗亦于唐时分。

”清方薰认为“画分南北宗亦本禅宗…南顿?、…北渐?之义顿者概性渐者成于行也。

”南北宗原是指佛教史上的宗派所谓“南顿?、…北渐?把“顿悟”和“渐识”苦功修练作为被彼此的主要区别。

这种划分法标榜了“南宗画”即文人画出于“顿悟”因而社为“高越绝伦”“有手工土气”同时以为“北宗画”只能从“渐识”也就是从勤习苦练中产生。

受到轻视和贬。

方薰也认为顿单概于性灵渐者成于力行。

前者重在邻居领悟后果重在攻夫。

南宗王摩洁维始用宣纸变勾勒之法其传荆、关、董、巨、二米以及元之四家等。

北宗则李思训父子风骨奇峭挥扫躁挺传至宋之赵伯驹、赵伯、以及马远、夏圭、戴文进、吴小仙。

北宗李思训赵伯驹戴进文进南宗王摩洁维董源米友仁徐黄画体徐黄画体徐黄画体徐黄画体徐黄画体中国绘画的两大流派。

宋郭若虚论《徐黄画体》云“黄家富贵徐懿野逸”。

黄筌与其子黄居始事蜀为待诏皆绘事宫廷中。

多写宫苍所有珍禽瑞鸟奇花怪石故黄筌之花卉翎毛画风艳丽细巧有“富贵气”故称“黄家富贵”。

当时与黄筌齐名的徐熙是江南处士志节高迈放达不羁多状江湖所绘汀花野竹、水鸟渊鱼、草木虫兽、妙入造化。

徐熙作画注重墨骨勾勒淡施色彩流露潇洒的风格故称“徐熙野逸”。

形成了当时花鸟画的两大流派。

史称“徐黄画体”。

黄筌徐熙收藏指南收藏指南收藏指南收藏指南在过去中国画艺术品仅仅是。