第一章__近现代美术[1]

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<乡政府办公室>
〈烧毁地契〉
〈挑水〉
• 〈人桥〉
雕塑
• 在我国封建社会，雕塑集中表现为宫殿、 在我国封建社会，雕塑集中表现为宫殿、 府第、庙宇、陵墓前的大型仪卫性雕刻， 府第、庙宇、陵墓前的大型仪卫性雕刻， 以及一些宗教神像的雕塑。 以及一些宗教神像的雕塑。而这一时期一 批青年知识分子纷纷出国留学， 批青年知识分子纷纷出国留学，学习西方 的雕塑观念与艺术形式以及相关的工艺技 术。
• 《丽人行》1944
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〈江山如此多娇〉（傅抱石、关山月）
李可染
• 李可染（1907—1989），江苏徐州人。曾 李可染（ ），江苏徐州人 ），江苏徐州人。 师从齐白石、 师从齐白石、黄宾虹潜心于民族传统的绘 画研究，探索“ 的变幻， 画研究，探索“光”与“墨”的变幻，形 成独特的风格。 成独特的风格。
• 二、新文化运动对美术的影响 • 1919年5月4日，北京爆发了震惊中外的五 年 月 日 四运动，同时， 四运动，同时，以李大钊等为代表的具有 初步共产主义思想的知识分子， 初步共产主义思想的知识分子，共同领导 与发动了一场旨在反对封建文化， 与发动了一场旨在反对封建文化，宣传科 学的新文化改革运动， 五四” 学的新文化改革运动，即“五四”新文化 运动。 运动
西画画家
徐悲鸿、林凤眠、刘海粟、吴作人等等。 徐悲鸿、林凤眠、刘海粟、吴作人等等。
徐悲鸿
• 徐悲鸿（1895—1953），江苏宜兴人，中 徐悲鸿（ ），江苏宜兴人 ），江苏宜兴人， 国现代美术事业的奠基者， 国现代美术事业的奠基者，杰出的画家和 美术教育家。 美术教育家。
《双骏图》1934
《八骏图》1943
近现代美术
王万民
近现代美术的兴起与发展
• 一、 新学对美术的影响 • 新学是清代末期维新思潮与外来文化相结 合的资产阶级新文化与封建旧文化进行斗 争的产物，在这种思潮影响下， 争的产物，在这种思潮影响下，美术也逐 渐产生了变化。 渐产生了变化。这个变化主要体现在画报 与画片的出版上， 与画片的出版上，以及学习西方而进行的 美术教育制度的改革上。 美术教育制度的改革上。Fra bibliotek中国画
• 一 京、沪、岭南三鼎足 • 北京是新文化运动的首发地，民国初年， 北京是新文化运动的首发地，民国初年， 北京画家成立了“中国画研究会” 北京画家成立了“中国画研究会”。上海 组织了“艺观学会” 组织了“艺观学会”精研国画的精髓与传 广州组织了“六榕寺” 统。广州组织了“六榕寺”派，也是传统 力量的体现。 力量的体现。 • 二 中国画画家 • 齐白石、潘天寿、张大千、傅抱石、 齐白石、潘天寿、张大千、傅抱石、李 可染、陈师曾、黄宾虹、蒋兆和等等。 可染、陈师曾、黄宾虹、蒋兆和等等。
滑田友作品
〈沉思〉
• 〈轰炸〉
潘鹤作品
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〈伏虎女郎〉
• 〈当我长大的时候〉
〈艰苦岁月〉
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〈瑞士瓦浪湖〉
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〈松下高士图〉
• 石涛
张大千〈白莲〉
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• <春水归舟>
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傅抱石
• 傅抱石（1904—1965），原名长生，江西 傅抱石（ ），原名长生 ），原名长生， 新余人。 新余人。 • 他的人物画风格较为统一，从题材上分为 他的人物画风格较为统一， 两类，一类是借古喻今， 两类，一类是借古喻今，往往反映他在解 放前强烈的历史责任感和忧患意识。 放前强烈的历史责任感和忧患意识。另一 类别出心裁，匠心独具， 类别出心裁，匠心独具，倾向与通过人物 表达古典诗词的意境美。 表达古典诗词的意境美。
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〈山村飞瀑〉 1974
• 〈积墨山水〉 • 1980 •
〈水墨胜处色无功〉 1981
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<鲁迅故乡绍兴图> 1962
西画
• 西画主要是指由西方传入我国的油画，也 西画主要是指由西方传入我国的油画， 包括伴随着油画而来的素描、水彩、 包括伴随着油画而来的素描、水彩、水粉 画。 • 西画传入我国，有两种途径： 西画传入我国，有两种途径： • 一是外国人向我们输送西方美术； 一是外国人向我们输送西方美术； • 二是我们派留学生主动去学习、借鉴西方 二是我们派留学生主动去学习、 美术。 美术。
• 二 版画画家极其作品
• 李桦（1907—1994），广东番禺大冈乡人。 李桦（ ），广东番禺大冈乡人 ），广东番禺大冈乡人。 他的作品主要有〈春郊小景图〉 他的作品主要有〈春郊小景图〉、〈北国 风光〉 休息的工人〉 小鸟的命运〉 风光〉、〈休息的工人〉、〈小鸟的命运〉 等。
• 〈怒吼吧，中国！〉
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《露气》 1958
《映日》 1964
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《雁荡山花》 1963
张大千
• 张大千（1899—1983），原名正权，字大 张大千（ ），原名正权 ），原名正权， 四川内江人。张大千出身望族家室。 千，四川内江人。张大千出身望族家室。 他之所以纵横画坛，原因是多方面的。 他之所以纵横画坛，原因是多方面的。 其中主要是： 得天独厚的家庭条件， 其中主要是：一、得天独厚的家庭条件， 无论是经济上，还是学问上， 无论是经济上，还是学问上，家庭为他提 供了良好的环境； 他十分勤奋用功， 供了良好的环境；二、他十分勤奋用功， 对艺术追求锲而不舍； 对艺术追求锲而不舍；三、摹写大量的壁 画，这是他日后在绘画上取得成功的关键 作用； 阅历广，见识多，又富与收藏。 作用；四、阅历广，见识多，又富与收藏。
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〈猛狮图〉1935
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〈田横五百壮士〉
刘海粟
• 刘海粟（1896—1994），字季芳，江苏武 刘海粟（ ），字季芳 ），字季芳， 进人。 进人。
吴作人 《齐白石像》 齐白石像》
版画
• 一 新版画运动 • 新兴的版画社团——一八艺社、春地美术 一八艺社、 新兴的版画社团 一八艺社 研究所、三十年代的沪、杭木刻团体、 研究所、三十年代的沪、杭木刻团体、平 津木刻研究会、广州现代版画会。 津木刻研究会、广州现代版画会。
齐白石
• 齐白石（1864—1957），原名齐纯芝，字 齐白石（ ），原名齐纯芝 ），原名齐纯芝， 渭清，号白石。湖南湘潭人。 渭清，号白石。湖南湘潭人。
〈蛙声十里出山泉〉
潘天寿
• 潘天寿（1898—1971），原名天授，字大 潘天寿（ ），原名天授 ），原名天授， 浙江宁海冠村人。 颐，浙江宁海冠村人。他有着极深厚的传 统功力，对笔墨十分讲究， 统功力，对笔墨十分讲究，他对中国画以 线为主的造型有着极高的造诣，用笔老辣、 线为主的造型有着极高的造诣，用笔老辣、 凝练、雄健、生涩。在表现方式上， 凝练、雄健、生涩。在表现方式上，他往 往设巧而能拙，出奇能造险。 往设巧而能拙，出奇能造险。 • 他的绘画风格特点 大、重、奇、工”。 他的绘画风格特点:“大 • “高风俊骨”更能恰当的概括他绘画艺术 高风俊骨” 的壮美基调. 的壮美基调
〈怒潮〉
• 黄新波（1916—1980），出生于华侨家庭。 黄新波（ ），出生于华侨家庭 ），出生于华侨家庭。 他的作品主要有〈孤独〉 他的作品主要有〈孤独〉、〈他并没有死 码头〉 卖血后〉 去〉、〈码头〉、〈卖血后〉等。
• 〈他并没有死去〉
• 〈孤独〉
〈卖血后〉
• 古元（1919—1996），广东中山县那州乡 古元（ ），广东中山县那州乡 ）， 他的代表作品有〈开荒〉 人。他的代表作品有〈开荒〉、〈烧毁地 骆驼队〉 人桥〉 契〉、〈骆驼队〉、〈人桥〉等。