江苏大剧院歌剧厅扩声系统设计
国家大剧院歌剧院扩声系统方案设计
国家大剧院歌剧院扩声系统方案设计1 概述1.1 使用要求及采用的设计规范①使用要求：本歌剧院以歌舞剧的演出为主，兼顾其它大型舞台节目的表演。
②国家规定的相关扩声系统设计规范主要包括：剧场建筑设计规范（JGJ57-2000）；厅堂扩声特性指标（GYJ25-86）；③设计方案和设计思想：设计方案上吸收了近三年来国际、国内重要厅堂的设计经验，吸收了他们的设计思想，并将其中的优点充实到我们的设计中来。
1.2 设计思想和方案概述1.2.1 设计思想本扩声系统应成为一个较为完善的开放性的平台，满足各种高质量演出的需要。
同时能够提供丰富的接口，具有良好的灵活性和可扩展性，以满足本厅作为一个“过路性”剧场的要求。
所使用的设备均为国际上知名的并在著名场所使用过的，安全可靠的产品。
1.2.2 方案概述⑴．主扩声系统采用左中右三通道加次低频全场覆盖的扬声器布置方案，能够达到较好的立体声还音效果；⑵．为有效提高次低频段覆盖的均匀性，次低频扬声器采用集中加分散式的布置方式；⑶．舞台扩声系统（舞台监听系统）包括固定安装于舞台上空的扩声系统，流动扩声系统（地板返送系统），流动式效果声系统，无线监听系统；⑷．设置了较为完备的效果扬声器系统；⑸．设置了较为完备的信号分配和交换系统，核心部分放置于交换机房；⑹．设置了较为完备的无线传声器系统，接收机可在主要工作点流动使用；⑺．信号传输以方便、高效为原则，舞台部分以模拟传输为主，其余部分以数字传输为主。
系统中各主要工作点均同时具有数字和模拟接口；⑻．采用一台数字调音台作为主调音台或现场调音台，另一台数字调音台作为返送调音台，内置输入输出矩阵，控制通路上包含完整的信号处理功能；⑼．现场调音位和返送调音位设置较完备的接口，方便使用；⑽．主要周边设备均安装于流动机柜内，方便在各工作点流动使用；⑾．系统处理器部分采用数字系统控制矩阵，系统简洁、可靠，操作方便；⑿．本系统设计操作方便，稳定可靠，兼顾各种条件下使用的方便性，数字设备的关键部分均有热冗余的考虑。
大剧院等房间具有声学要求的装修施工
大剧院等房间具有声学要求的装修施工本工程大剧院主要满足演出和会议为主。
具有优良的观演条件，以扩声系统为主要声源。
1 本工程大剧院设计要求（1）大剧院观众厅1）中频满场混响时间RT：1.4±0.1S；2）明晰度C80：-2~+2；3）本底噪声：NR-30；4）无回声、声聚焦及共振等声缺陷；5）剧场内外隔声没明显声缺陷。
（2）大剧院舞台1）中频满场混响时间RT：1.5±0.1S；2）本底噪声：NR-30；3）无回声、声聚焦及共振等声缺陷；4）剧场内外隔声没明显声缺陷。
（3）声光控制室1）中频满场混响时间RT：0.4±0.1S；2）本底噪声：NR-30；3）大剧院设计方案声学分析（4）多功能报告厅1）中频满场混响时间RT：1.5±0.1S；2）明晰度C80：-2~+2；3）本底噪声：NR-30；4）报告厅内外隔声没明显声缺陷。
大剧院的音质效果主要决定于其接收到的直达声与反射声的时间和空间分布状况。
一个较好的观众厅体形（吊顶和墙面形状）和表面的声学性质可以保证厅内声场时间和空间的均匀分布，也就决定了剧场的优良音质效果。
直达声后50ms以内的反射声对增加语言清晰度和亲切感有重要作用；而直达声后80ms 以内的反射声对增加音乐明晰度有重要作用；直达声与强反射声的声程差不应超过17m，否则易造成回声。
同时在体形设计中还应避免弧形墙面或吊顶造成局部声聚焦甚至产生回声，以及平行墙面造成颤动回声等声学缺陷。
2 施工措施大剧院等具有声学要求技术用房，这些用房不同于一般民用建筑，它们不但要求具有装饰漂亮的外表，更要具有产生优质声音的功能，因此对隔音、吸声、防震诸方面提出了很高的要求，需要在技术上、构造上进行特殊处理。
由于本工程声学设计尚未出图，现根据我院已施工过的成功工程经验，对施工要求阐述如下：（1）首先组织项目施工员、关砌、翻样等认真仔细地弄清设计图纸要求，特别要弄清相关的电、风、工艺图上的预留孔洞，尽可能避免对声学要求的房间任意凿打。
2019江苏卫视春节联欢晚会音频系统设计与制作
2019江苏卫视春节联欢晚会音频系统设计与制作2019年江苏卫视春节联欢晚会是一场盛大的视听盛宴，为了让观众得到更好的听觉享受，音频系统的设计与制作显得尤为重要。
这篇文章将会阐述音频系统设计所涉及的要点和制作细节。
音频系统设计首先，音频系统的设计要满足场馆的要求，考虑到江苏卫视春节联欢晚会的活动性质，音频系统的设计应该考虑到活动的规模、场馆的大小和布置。
江苏卫视春节联欢晚会活动一般都在大型体育馆、剧院等宽敞的场馆，所以音响系统的设计要充分考虑到场馆的面积和声学特性。
其次就是要考虑音响设备的品牌、型号、规格等，要选择高质量、高保真的音响设备，并根据活动的需求考虑购买的数量。
同时，音响系统中处理器和功放等设备也都是非常重要的一环，要选用品牌知名、性能高、稳定的设备。
其次，音频系统的设计需要考虑各种表演形式，例如舞蹈、歌唱、相声等表演形式的音响处理方式都是不同的。
其中，舞蹈表演需要有强烈的节奏感，因此要在音响处理时强调低频，将音响设置成低频放大，这可以使场馆内的低频更富有冲击力。
而在歌唱表演时，需要注重音乐的柔和和细节，所以要在高音区加强处理，增强音乐的情感表现力。
总之，音频系统的设计要考虑实际场景和活动要求，根据场馆的声学特性和表演形式制定出合理的音响方案，并选择合适的品牌、型号和规格的设备。
在音频系统的制作中，首先要根据设计方案布置设备，所有设备的布置要考虑重心、平衡和美观程度。
其次，对于麦克风的布置，应该根据不同声源和表演的需要进行选择。
例如对于歌唱表演，可以根据歌手的身高和站姿选择最合适的麦克风类型(如指向性麦克风)并调整麦克风位置，以达到最佳声音效果。
除了布置和调整，还要注意抗干扰和降噪技术的应用。
在音频系统制作中，降噪和抗干扰技术是非常重要的，这可以有效地减少外部干扰和杂音。
例如，在广播电台中，为了避免频道干扰，会采用高级降噪技术和PLL调频抗噪技术来减少杂音的影响，增强声音音质。
最后，音频系统也需要进行测试和调试。
江苏大剧院歌剧厅扩声系统设计
江苏大剧院是一个集演艺、会议、展示、娱乐等功能为一体的大型文化综合体，项目包括2 280座的歌剧厅、1 505座的音乐厅、1 001座的戏剧厅、2 700座的综艺厅（江苏人民大会堂）、760座的国际报告厅、375座的多功能厅和467座的电影院，以及艺术品展厅、录音棚等配套设施，形成剧院建筑群。
笔者以歌剧厅为例，介绍其扩声系统的功能定位及系统设计。
1 歌剧厅概况歌剧厅采用“品”字形舞台，台口尺寸为18.4 m×12 m；观众厅吊顶为多曲面扩散造型设计（GRG），主舞台区进深可根据剧情需要调整，通常为25 m，打开后区防火幕，主舞台表演区可延伸至35.4 m，从乐池到后舞台区的最大进深达57 m，在天幕区还设有一块可升降式、点间距为3 mm的LED全彩屏（22 m×12 m）。
乐池由2块升降块组成，其中乐池1#为单层台，乐池2#为双层台（见图1），可灵活实现大中小乐池的转换，整个乐池面积约130 m 2，能满足大型乐队的演出需求。
歌剧厅是一个以歌剧、戏剧、会议、音乐、通俗音乐演出活动为主的场所，扩声系统应重点满足歌剧、舞剧、戏剧（含话剧）、大型综艺晚会以及乐队的演出，兼顾政府会议或国际会议等扩声的要求。
为此，歌剧厅的扩声系统应最大限度地、准确地体现出语言的清晰度和音乐的明晰度。
系统按GB50371-江苏大剧院歌剧厅扩声系统设计蔡建清（江苏大剧院建设指挥部，江苏 南京 210019）【摘 要】 介绍江苏大剧院歌剧厅扩声系统的功能定位，介绍舞台扩声系统的设备配置以及对扩声系统的测试结果。
【关键词】 江苏大剧院；扩声系统；线阵列扬声器；网络构架文章编号： 10.3969/j.issn.1674-8239.2018.03.004The Design of Audio System for the Opera Hall of Jiangsu Grand TheatreCAI Jian-qing（Jiangsu Centre for the Performing Arts，Nanjing Jiangsu 210019, China）【Abstract】This paper introduces the function orientation of the audio system of the Opera Hall of Jiangsu Grand Theatre, introduces the equipment configuration of the stage sound expansion system and the test results of the sound expansion system.【Key Words】Jiangsu Grand Theatre; audio system; line array speaker; network architecture图1 乐池的多种模式剖面图2006《厅堂扩声系统设计规范》中规定的文艺演出类扩声一级指标进行设计。
剧院扩声系统设计方案
设计依据
1
按照《厅堂、体育场馆扩声系统设计规范》GB/T 28049-2011 中的声学特性指标进行设计：
2 系统组成
按照《厅堂、体育场馆扩声系统设计规范》 GB/T 28049-2011中的定义，剧院扩声系统主要 包含观众厅扩声子系统、舞台扩声子系统和效果 声子系统：
剧院扩声系统必备 根据实际情况决定是否配置
歌舞剧场不宜超过1800 座。
剧场建筑的等级： 特、甲、乙、丙四个等级
1.特等剧场的技术要求根据具体情况确定； 2.甲、乙、丙等剧场应符合下列规定：
① 主体结构耐久年限：甲等100 年以上， 乙等51～100 年，丙等25～50 年； ② 耐火等级：甲、乙、丙等剧场均不应低 于二级。
设计依据
1
按照《厅堂、体育场馆扩声系统设计规范》GB/T 28049-2011 中的声学特性指标进行设计：
案例剖析
4
单声道扩声应用:
MK8100
MK2300
MK5300
MK-U8100 8126，8196 MK-U2300 2326，2364，2366，2394，2396，2399 MK-U5300 5326，5364，5366，5394，5396，5399
例： MK-5394U
5=低频单元尺寸-15” 3=高频单元尺寸-3” 00=分布样式-覆盖角度：水平90、垂直45 U =MADE IN USA 美国制造
高音：126到128 全频：126到127
பைடு நூலகம் 案例剖析
4
MK2300
MK2300系列
MK2300系列是12英寸2分频的高输出梯形音箱，专为小型场所扩声系统的主要组 成设备或大型场所的分布式和补声系统而设计。可切换驱动模式，多个可旋转号 筒模式，以及黑色、白色或防水喷漆等诸多特性，可为您提供极大的安装灵活性。
多声道环绕声系统在剧场中的应用——以江苏大剧院自制歌剧《拉贝日记》为例
多声道环绕声系统在剧场中的应用——以江苏大剧院自制歌剧《拉贝日记》为例张 帆（江苏大剧院舞台技术部，江苏 南京 210000）【摘 要】 以江苏大剧院首部自制歌剧《拉贝日记》的环绕声系统设计与声音设计为例，阐述了剧场环绕声系统的设计思路 和创作理念，并提出舞台剧声音设计的步骤和方法，同时引申出对当下国内舞台剧系统及声音设计上的反思。
【关键词】 剧场；7.1环绕声系统；放音系统；舞台剧；声音设计文章编号： 10.3969/j.issn.1674-8239.2018.07.006Application of the Multichannel Surround Sound System in the Theater -Take the Jiangsu Grand Theatre Home-made Opera The Diary of John Rabe as An ExampleZHANG Fan(Stage technology department of Jiangsu Grand Theatre, Nanjing Jiangsu 210000, China)【Abstract】Taking the design and sound design of the surround sound system of the first home-made opera The Diary of John Rabe of the Jiangsu grand theatre as an example, the design ideas and creative ideas of the theater surround soundsystem are expounded, and the steps and methods of the stage play sound design are put forward, and the inverse of the stage system and sound design in the present country is extended.【Key Words】theatre; 7.1 surround sound system; playback system; stage play; sound design1 前言为祭奠南京大屠杀80周年，缅怀历史，畅想和平，由江苏省委宣传部策划、江苏大剧院和江苏演艺集团共同制作的大型歌剧《拉贝日记》于2017年12月在江苏大剧院歌剧厅首演。
音乐厅扩声系统设计方案
音乐厅扩声系统设计方案音乐厅主要用于举办各类音乐表演、歌舞表演、艺术表演等活动，是学校单位重要的综合活动场所。
对灯光、音响就有着较高的要求，扩声系统设计是否合理就直接影响整个音乐厅的音响效果。
对音响公司来说，售前的方案就尤为重要，也是很多小型音响公司头疼的工作环节，笔者不才，分享一个做过的案例，还请行业大神指点。
本次项目建设的音乐厅长:22米、宽26米、平均高11米，约有观众席位440座。
舞台区域台口宽26米、台深13米、台高0.9米。
1.扩声系统的构建1.1.扩声系统需求分析扩声系统需解决系统演出扩声时保证声音丰满、有足够的声压级且不失真、准确的声像定位；语言扩声时确保语言清晰度，足够的响度和均匀度。
1.2.扩声系统建设目标为满足音乐厅的使用需求，音乐厅扩声系统声学指标要求达到 GB/T28049-2011《厅堂、体育场馆扩声系统设计规范》中文艺演出类扩声系统特性一级标准，见下表：等级一级最大声压级（dB）额定通带 80~8kHz 内大于或等于 106dB以 80~8000Hz 的平均声压级为 0dB，在此频带内允许范围：传输频率特性-4dB~+4dB：40~80Hz 和 8000~16000Hz 允许范围见图传声增益（dB）100~8000Hz 的平均值大于或等于-8dB稳态声场不均匀度（dB）100Hz 时≤10dB，1000Hz 时≤6dB， 8000Hz 时≤8dB语言传输指数＞0.5早后期声能比（可选项）500~2000Hz 内 1/1 倍频带分析的平均值≥3dB系统总噪声级NR-202.扬声器配置要求▲音乐厅对于扩声系统的还原度要求较高，扬声器扩声方式宜采用集中扩声，不宜采用集中加分散式扩声；▲音响控制室布置在观众厅最后，且音乐厅较大，若采用传统扬声器会出现带功线路长、阻尼系数大的情况，从而造成低频的听感拖滞无力，因此建议采用有源扬声器；主扩声采用了左右两声道立体声扩声方式，在台口上方左、右声道吊装布置线性阵列主音箱，每边都能覆盖整个观众席；台唇内设有拉声像扬声器，用于声像下移，左右补充超低频扬声器。
剧院扩声改造设计内容
剧院扩声改造设计内容一、引言剧院是表演艺术的重要场所，良好的声音效果对于观众的听觉体验至关重要。
然而，许多剧院在扩声系统方面存在一些问题，例如声音不均匀、失真严重、音质不佳等。
为了改善这些问题，本文将介绍剧院扩声改造的设计内容。
二、现状分析在进行扩声改造之前，我们首先需要对剧院的现状进行分析。
主要包括剧院的空间结构、声学特性以及扩声设备的使用情况等。
通过全面评估，我们可以确定剧院所面临的扩声问题，为后续改造设计提供依据。
三、声学设计在剧院的扩声改造中，声学设计是非常重要的一环。
我们需要考虑以下几个方面：1.合理的扬声器布局根据剧院的实际情况和观众席的结构特点，确定最佳的扬声器布局方案。
合理的扬声器布置可以使声音均匀分布，保证观众在不同位置都能获得清晰、自然的音效。
2.合适的声学材料选择选择合适的声学材料对于改善剧院的声学环境非常重要。
通过在剧院内壁和天花板等位置使用吸声板、隔音材料等，可以有效减少反射和回声，提高声音的纯净度和真实感。
3.良好的音频处理系统音频处理系统包括混音台、均衡器、压限器等设备。
通过合理配置这些设备，并进行适当的调试和平衡，可以使音质更加清晰、自然，并最大限度地避免噪音和失真问题。
四、扬声器系统改造剧院扬声器系统的改造在扩声改造中占据着非常重要的地位。
在设计扬声器系统改造方案时，我们需要考虑以下几个因素：1.扬声器选型根据剧院的具体情况和所需音量，选择合适的扬声器型号和功率。
同时，还需考虑到扬声器的尺寸、重量、吊装方式等因素，以确保其良好的安装和使用体验。
2.扬声器定位与校准根据声学设计的布局方案，在剧院中合理安放扬声器，并进行精确的校准和定位。
通过合理的扬声器安装和调试，可以实现声音的均衡覆盖，从而提高观众的听觉感受。
3.多声道处理与优化多声道处理可以增加声音的层次感和立体感。
通过合理配置剧院的多声道系统，并进行优化调试，可以让观众获得更加身临其境的听觉体验。
五、效果评估与调试在完成剧院扩声改造后，需要进行效果评估与调试。
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江苏大剧院歌剧厅扩声系统设计作者：蔡建清来源：《演艺科技》2018年第03期[摘要]介绍江苏大剧院歌剧厅扩声系统的功能定位，介绍舞台扩声系统的设备配置以及对扩声系统的测试结果。
[关键词]江苏大剧院；扩声系统；线阵列扬声器；网络构架江苏大剧院是一个集演艺、会议、展示、娱乐等功能为一体的大型文化综合体，项目包括2280座的歌剧厅、1505座的音乐厅、1001座的戏剧厅、2700座的综艺厅（江苏人民大会堂）、760座的国际报告厅、375座的多功能厅和467座的电影院，以及艺术品展厅、录音棚等配套设施，形成剧院建筑群。
笔者以歌剧厅为例，介绍其扩声系统的功能定位及系统设计。
1歌剧厅概况歌剧厅采用“品”字形舞台，台口尺寸为18.4m×12m；观众厅吊顶为多曲面扩散造型设计（GRCJ），主舞台区进深可根据剧情需要调整，通常为25m，打开后区防火幕，主舞台表演区可延伸至35.4m，从乐池到后舞台区的最大进深达57m，在天幕区还设有一块可升降式、点间距为3mm的LED全彩屏（22m×12m）。
乐池由2块升降块组成，其中乐池1#为单层台，乐池2#为双层台（见图1），可灵活实现大中小乐池的转换，整个乐池面积约130㎡，能满足大型乐队的演出需求。
歌剧厅是一个以歌剧、戏剧、会议、音乐、通俗音乐演出活动为主的场所，扩声系统应重点满足歌剧、舞剧、戏剧（含话剧）、大型综艺晚会以及乐队的演出，兼顾政府会议或国际会议等扩声的要求。
为此，歌剧厅的扩声系统应最大限度地、准确地体现出语言的清晰度和音乐的明晰度。
系统按GB50371-2006《厅堂扩声系统设计规范》中规定的文艺演出类扩声一级指标进行设计。
2扩声系统设计对扩声系统而言，应该将传统的“工程”设计理念提升到“工程艺术”相结合的层次，全面地满足表演艺术的需要。
歌剧厅扩声系统包括左、中、右三声道主扩声扬声器、拉声像扬声器、超低频扬声器、补声扬声器、舞台扩声扬声器及流动返听扬声器和多声道效果声扬声器，并采用全数字化的信号传输及控制系统（见图2），其中，中央控制室即信号交换机房；主控台、备份台均设在音控室；环绕声处理器设在功率放大器室。
2.1扩声扬声器系统设汁观众厅主扩声扬声器系统设计采用三声道模式。
在台口上方声桥中间设置中央扬声器组，左、右声道在声桥和台口两侧八字墙位置分上、下两层安装，其音源由调音台左、中、右三组各自分立的输出通道提供（见图3）。
传声器拾取的人声信号与节目源播放的双声道立体声信号，经调音台的声像调节器（PAN）分配处理，利用各声道信号的强度差来转换成左、中、右三声道输出，能够准确地再现舞台上左、右方向移动的活动声源，获得声像定位感良好的三声道系统（见图4、图5），使临场感更准确地再现给观众。
三声道扩声模式既保证了语言扩声的清晰度，又能满足歌舞、戏剧、文艺演出等剧目演出时准确的声像定位和音乐的丰满度、明亮度，能较好地解决音乐和人声兼容扩声的问题。
左、中、右声道扬声器组及侧面补声扬声器、台唇补声扬声器、楼座卜.方补声扬声器共同组成主扩声扬声器系统。
2.1.1中央声道扬声器组中央声道采用了线源阵列技术。
线声源阵列具有更强的垂直指向性控制能力，使中后场观众可以获得更多的直达声，有助于提高清晰度。
经过MAPP高精度声学综合分析软件的模拟，最终选定了4只d&bJ8系列线阵列扬声器作为中央声道扬声器组，主要用于主扩声和声像定位、SISTM中间声道的人声和乐器独奏的扩声、播放视频电影时的中置声道（见图6）。
2.1.2左、右声道扬声器组由于歌剧厅的建筑声学按照歌剧厅自然声演出设计，混响时间相对较长，为了获得良好的主观听感，必须提高主扩声的直达声能比。
左、右声道采用d&b J8恒指向性线阵列扬声器系统及低频阵列，在提高直达声能比的同时，兼顾听感自然度。
安装在声桥的左、右声道上层扬声器组覆盖二、三层楼座观众区，利用恒指向性线阵列扬声器的覆盖特性，将声能集中投向二、三层楼座观众区（见图7），避免声波溢出对台口两侧耳光室侧墙和对舞台、乐池的辐射产生影响。
安装在台口两侧的左右声道下层扬声器组，将声能集中投向一层池座观众区，利用哈斯效应，可使一层池座观众的声像整体明显下移，达到声像一致的视听效果，消除声音的压顶感觉，同时又可弥补前排观众席的声压级不足。
左、右各配置1只d&b12S同轴扬声器系统，作为侧面补声全频扬声器，暗装于台口两侧八字墙内，作为左右声道F层扬声器组的一部分。
为扩展系统的低频下限、增加震撼力度，在台口两侧全频扬声器阵列的侧边各配置r3只d&b B2-SUB双18英寸超低频扬声器，采用反向安装设计，形成心形指向。
经过声场分析，左右声遂扬声器的设置基本上可以覆盖全场（见图8、图9）。
2.1.3池座补声扬声器组由于池座前区观众距离声桥主扩扬声器系统的高度超过13m，仰角大于60。
，在听音上不仅使得中央主扬声组和舞台上的演员所发出的声音声像分离，且来自舞台上的演员自然声级远小于来自声桥中央扬声器的声级，前区观众会觉得声音来自头顶，而非舞台上的表演者，这时观众的视与听觉得不到统一。
为解决这种声像不一致的矛盾，且弥补观众席前区音量的不足，在舞台台唇及乐池前沿分别设置补声扬声器系统（见图10），达到声像一致的视听效果，消除声音的压顶感觉，同时提高声压级及语言清晰度。
在台唇边沿均布设置6只d&b5S小功率同轴扬声器系统，在乐池栏杆前方均布设置9只5S小功率同轴扬声器系统，隐蔽安装（见图11、图12）。
2.1.4楼座下方补声扬声器组一层挑台下方、二层挑台下方及观众厅天花各安装有6只d&b8S（共18只）同轴扬声器系统，补充楼座下方区域的直达声能量（见图13、图14）。
2.1.5效果声扬声器组为了配合不同的演出需要，实现特殊声音的声场与效果，在左、中、右三声道方式的基础上，观众厅及舞台区通过英国Timax2多通道声场矩阵控制器组成多通道效果声扬声器系统，实现模拟及重放效果声的需要。
观众厅效果声扬声器共计48只，以固定隐藏的方式进行安装。
在池座观众厅左右两边侧墙和后墙安装14只d&b 8S同轴扬声器；在一层楼座观众厅左右两边侧墙和后墙安装10只8S 同轴扬声器（见图15）；在二层楼座观众厅左右两边侧墙和后墙安装10只8S同轴扬声器；在观众厅上空天花布置了14只大功率全频扬声器MAX12扬声器（见图16）。
同时，使用Timax2多通道声场矩阵控制器实现通道的独立控制及独立功率放大器推动，实现全方位大动态效果声还原。
2.2舞台扩声扬声器系统舞台扩声系统主要为在舞台上的演员服务，采用固定与流动相结合的形式，可满足各类多变的演出形式。
（1）舞台上固定安装12只两分频全频扬声器和2只低频扬声器供主舞台、侧舞台和后舞台扩声之用。
其中，10只全频扬声器固定安装在台口附近的灯光吊杆上和台口两侧柱光架上，覆盖主舞台；另2只固定安装在后舞台与主舞台之间的天桥上，覆盖后舞台。
（2）配备8只流动扬声器，既可以置于地面或支架上为主舞台扩声，还可以安装于主舞台和后舞台之间的两侧位置作为舞台效果声扬声器使用。
舞台的上场口、下场口共设置了32路的扬声器功率线输出接口，通过功率放大器输出跳线，满足每只流动扬声器任意接入使用。
2.3备份方式系统采用多重备份方式，主系统共配置Stagetec Crescendo调音台两张，分别置于现场调音位与音控室，互为备份；且监听调音台Yamaha CL5也能够对信号进行备份。
主备系统的信号切换由功率放大器内置的DSP处理模块完成，无需手动切换。
功率放大器配置d&b系统监控器，可对每只扬声器的功率放大器模块状态进行监控。
3测试结果与评价2017年3月7日，中国艺术科技研究所舞台设备检测中心对江苏大剧院歌剧厅进行了现场扩声测试。
测点选取：池座选测16个测点，楼座选测8个测点，共24个测点；测点距离地面高度均为1.2m，测量在晚上22：00～24：00时段进行，现场温度10.2°C，相对湿度52%。
由于观众厅对称，所以只取一半测点。
3.1声场不均匀度稳态声场不均匀度是指厅堂内（有扩声时）观众席处各测点稳态声压级的最大差值。
测量信号用1/3倍频程粉红噪声。
测量在100 Hz、1kHz、4kHz、8kHz分别进行（测试结果见表1）。
符合GB50371-2006《厅堂扩声系统设计规范》中文艺演出类扩声系统一级指标对稳态声场不均匀的要求：100Hz时不大于10dB，1000Hz时不大于6dB，8000Hz时不大于8dB。
3.2传输频率特性采用1/3倍频程粉红噪声信号直接馈入扩声系统调音台输入端，调节噪声源的输出，使测点的信噪比满足测量条件要求。
改变1/3倍频程带通滤波器的中心频率，保持各频段电平值恒定（不失真），在观众厅内规定的测点上测量声压级（测试结果见图17）。
测试结果反映：频率响应较为平滑，各个频段均衡。
3.3传声增益输入粉红噪声，用声输入法（原理框图见图18）测得各测量点稳态声压级，并计算传声增益。
测试原理为：计算扩声系统在最高可用增益时，厅堂内各测量点稳态声压级平均值与扩声系统传声器处稳态声压级的差值。
测量并计算其结果为-3.89 dB。
符合GJB50371-2006《厅堂扩声系统设计规范》中文艺演出类扩声系统一级指标对传声增益的要求：80Hz～8kHz的平均值大于或等于-8dB。
3.4最大声压级输入粉红噪声，用电输入法（原理框图见图19）测得各测量点产生的稳态最大声压级，并计算平均使，结果为114dB。
符合GB50371-2006《厅堂扩声系统设计规范》中文艺演出类扩声系统一级指标对最大声压级的要求：额定通带内的最大声压级大于或等于106dB。
3.5系统总噪声级开启所有扩声设备，当扩声系统达最高可用增益，且无有用信号输入时，测得厅堂内各测点噪声声压级并计算平均值（原理框图见图20，测试结果见表2），并以NR曲线来评价。
基本符合GJB50371-2006《厅堂扩声系统设计规范》文艺演出类扩声系统一级指标中总噪声级低于NR-30的要求。
4结语经过测试，歌剧厅扩声系统具有较大的动态裕量和储备功率。
江苏大剧院于2017年8月5日正式投入运营，在实际应用过程中，除了大型演出、冰上芭蕾这样对场地有特殊要求的演出，歌剧厅可以满足其他各种演出的功能需要，具备接待世界一流表演团体的能力。
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