平面构成在服装设计中的运用共80页
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服装平面结构图的表现
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• 裙装模板绘制(a)：
• (1)先画中心点划线，表示左 右对称。
• (2)确定裙装的基本长度：裙 长100厘米；腰线到臀线25厘 米。
• (3)确定裙装的基本宽度：臀 宽40厘米；腰宽30厘米。
• 裙装模板绘制(b)：
• (4)画出裙装的基本轮廓：腰 高5厘米；连接腰侧点和臀侧 点并延长．获得裙摆展开的参 考线：以腰侧点为圆心、裙长 为半径画圆弧，获得裙摆展开 的其他参考线
• 女裤装模板绘制：
• 除了腰围到臀围之间的距离外，其 他比例尺寸和绘制过程与男裤装模 板的绘制相同。腰线到臀线25厘米，
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a：先确定裤装的前中心点划线位 置，画出裤装模板。 b：用最粗线，画出裤装的外部轮 廓线，确定裤装的长度，注意两侧 对称。绘制裤腰、前门襟造型。
c：用次粗线，画出裤装的内部分 割线，逐步细化，画出裤装的更多 款式细节，如口袋、门襟、脚口反 折等。
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7
3、服装平面结构图与效果图的差异
• 一幅完美的服装效果图表现的是服装穿着于人体 后的立体的着装状态．利用人物动态表达出服装 的基本款式造型，用多种绘画方式、艺术手法和 风格去表现，可以夸张、变形、强调、简略，以 烘托服装的美感和表现完美的画面效果。
• 平面结构图表现的是服装的平面状态，不适宜用 任何加以渲染的艺术表现形式．追求准确、工整、 严谨，服装各部位比例形态要符合服装的尺寸规 格．一般以单色线勾勒，线条流畅整洁，以利于 清晰如实地表现服装结构。有时由于特殊用途或 要求，也可上色或利用影调表现服装面料的肌理 纹样和服装结构的转折。
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《平面构成》ppt课件
运用动势和动感的元素构成均衡。
节奏与韵律
节奏
01
元素按一定的条理、秩序重复排列形成的律动形式，具有规律
性和连续性。
等距节奏
02
相同间距的重复排列。
等比节奏
03
按一定比例关系的重复排列。
节奏与韵律
自由节奏
无固定规律的重复排列，变化丰 富。
韵律
在节奏的基础上赋予情感的起伏 变化，使画面更具感染力和表现
特点
平面构成不是以表现具体的物象为特征，但它反映了自然现象运动 变化的规律。其构成的图形一般较为抽象，主要研究形象与形象之 间的排列关系。
平面构成的历史与发展
01
起源
平面构成的起源可以追溯到古代的艺术和设计中，如古希腊的几何图案、
中国的传统纹样等。
02 03
发展
随着现代艺术和设计的发展，平面构成逐渐成为一种重要的视觉语言和 设计基础。包豪斯、康定斯基等艺术家和设计师对平面构成的理论和实 践做出了重要贡献。
点的性质
点具有集中、吸引视线的特性，不同大小、形状和排 列的点可以产生不同的视觉效果。
点的应用
点在平面设计中可以用来突出重点、引导视线、形成 节奏感等。
线
80%
线的定义
线是由无数个点连接而成的，具有 长度、宽度和方向。
100%
线的性质
线可以分割空间、引导视线、表达 动感和力量感等。不同粗细、曲直 和长短的线可以产生不同的视觉效 果。
当代趋势
在当代，平面构成不断与计算机科学、心理学等学科交叉融合，呈现出 多元化、动态化的发展趋势。
平面构成的应用领域
01
平面设计
平面构成是平面设计的基础，广泛应用于海报、招贴、 书籍装帧、包装设计等领域。
节奏与韵律
节奏
01
元素按一定的条理、秩序重复排列形成的律动形式，具有规律
性和连续性。
等距节奏
02
相同间距的重复排列。
等比节奏
03
按一定比例关系的重复排列。
节奏与韵律
自由节奏
无固定规律的重复排列，变化丰 富。
韵律
在节奏的基础上赋予情感的起伏 变化，使画面更具感染力和表现
特点
平面构成不是以表现具体的物象为特征，但它反映了自然现象运动 变化的规律。其构成的图形一般较为抽象，主要研究形象与形象之 间的排列关系。
平面构成的历史与发展
01
起源
平面构成的起源可以追溯到古代的艺术和设计中，如古希腊的几何图案、
中国的传统纹样等。
02 03
发展
随着现代艺术和设计的发展，平面构成逐渐成为一种重要的视觉语言和 设计基础。包豪斯、康定斯基等艺术家和设计师对平面构成的理论和实 践做出了重要贡献。
点的性质
点具有集中、吸引视线的特性，不同大小、形状和排 列的点可以产生不同的视觉效果。
点的应用
点在平面设计中可以用来突出重点、引导视线、形成 节奏感等。
线
80%
线的定义
线是由无数个点连接而成的，具有 长度、宽度和方向。
100%
线的性质
线可以分割空间、引导视线、表达 动感和力量感等。不同粗细、曲直 和长短的线可以产生不同的视觉效 果。
当代趋势
在当代，平面构成不断与计算机科学、心理学等学科交叉融合，呈现出 多元化、动态化的发展趋势。
平面构成的应用领域
01
平面设计
平面构成是平面设计的基础，广泛应用于海报、招贴、 书籍装帧、包装设计等领域。
平面构成在服装设计中的运用共80页
拉Байду номын сангаас
60、生活的道路一旦选定，就要勇敢地 走到底 ，决不 回头。 ——左
56、书不仅是生活，而且是现在、过 去和未 来文化 生活的 源泉。 ——库 法耶夫 57、生命不可能有两次，但许多人连一 次也不 善于度 过。— —吕凯 特 58、问渠哪得清如许，为有源头活水来 。—— 朱熹 59、我的努力求学没有得到别的好处， 只不过 是愈来 愈发觉 自己的 无知。 ——笛 卡儿
平面构成在服装设计中的运 用
26、机遇对于有准备的头脑有特别的 亲和力 。 27、自信是人格的核心。
28、目标的坚定是性格中最必要的力 量泉源 之一， 也是成 功的利 器之一 。没有 它，天 才也会 在矛盾 无定的 迷径中 ，徒劳 无功。- -查士 德斐尔 爵士。 29、困难就是机遇。--温斯顿．丘吉 尔。 30、我奋斗，所以我快乐。--格林斯 潘。
60、生活的道路一旦选定，就要勇敢地 走到底 ，决不 回头。 ——左
56、书不仅是生活，而且是现在、过 去和未 来文化 生活的 源泉。 ——库 法耶夫 57、生命不可能有两次，但许多人连一 次也不 善于度 过。— —吕凯 特 58、问渠哪得清如许，为有源头活水来 。—— 朱熹 59、我的努力求学没有得到别的好处， 只不过 是愈来 愈发觉 自己的 无知。 ——笛 卡儿
平面构成在服装设计中的运 用
26、机遇对于有准备的头脑有特别的 亲和力 。 27、自信是人格的核心。
28、目标的坚定是性格中最必要的力 量泉源 之一， 也是成 功的利 器之一 。没有 它，天 才也会 在矛盾 无定的 迷径中 ，徒劳 无功。- -查士 德斐尔 爵士。 29、困难就是机遇。--温斯顿．丘吉 尔。 30、我奋斗，所以我快乐。--格林斯 潘。
平面构成在服装设计中的运用共80页
Biblioteka 平面构成在服装设计中的运用
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6、黄金时代是在我们的前面，而不在 我们的 后面。
•
7、心急吃不了热汤圆。
•
8、你可以很有个性，但某些时候请收 敛。
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9、只为成功找方法，不为失败找借口 (蹩脚 的工人 总是说 工具不 好)。
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10、只要下定决心克服恐惧，便几乎 能克服 任何恐 惧。因 为，请 记住， 除了在 脑海中 ，恐惧 无处藏 身。-- 戴尔． 卡耐基 。
谢谢你的阅读
❖ 知识就是财富 ❖ 丰富你的人生
71、既然我已经踏上这条道路，那么，任何东西都不应妨碍我沿着这条路走下去。——康德 72、家庭成为快乐的种子在外也不致成为障碍物但在旅行之际却是夜间的伴侣。——西塞罗 73、坚持意志伟大的事业需要始终不渝的精神。——伏尔泰 74、路漫漫其修道远，吾将上下而求索。——屈原 75、内外相应，言行相称。——韩非
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6、黄金时代是在我们的前面，而不在 我们的 后面。
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7、心急吃不了热汤圆。
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8、你可以很有个性，但某些时候请收 敛。
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9、只为成功找方法，不为失败找借口 (蹩脚 的工人 总是说 工具不 好)。
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10、只要下定决心克服恐惧，便几乎 能克服 任何恐 惧。因 为，请 记住， 除了在 脑海中 ，恐惧 无处藏 身。-- 戴尔． 卡耐基 。
谢谢你的阅读
❖ 知识就是财富 ❖ 丰富你的人生
71、既然我已经踏上这条道路，那么，任何东西都不应妨碍我沿着这条路走下去。——康德 72、家庭成为快乐的种子在外也不致成为障碍物但在旅行之际却是夜间的伴侣。——西塞罗 73、坚持意志伟大的事业需要始终不渝的精神。——伏尔泰 74、路漫漫其修道远，吾将上下而求索。——屈原 75、内外相应，言行相称。——韩非
服装专业之平面构成——点的构成
渐变
放射
放射
肇庆科技学院艺术系 梁永
平面构成
无规律组合
特异
特异
对比
肇庆科技学院艺术系 梁永
平面构成
无规律组合
放射
肌理
肌理
肇庆科技学院艺术系 梁永
平面构成 无规律组合
密集
空间
对比
平面构成
平面构成的形态要素
点线面
第一节 平面构成的形态元素——点
一、点的概念
点表示位置，它既无长度也无宽度， 是最小的单位。在平面构成中点的概念只 是一个相对概念，它是在比较中而存在，
肩端点、肩颈点、俯窝点等。
平面构成 六、点的作品图例
平面构成
点的作品图例
平面构成
点的作品图例
肇庆科技学院艺术系 梁永
平面构成
▪ 点的作品图例
平面构成
点的作品图例
肇庆科技学院艺术系 梁永
点的作品图例—在服装上的应用
肇庆科技学院艺术系 梁永
点的作品图例—在服装上的应用
肇庆科技学院艺术系 梁永
平面构成?六点的作品图例平面构成?点的作品图例平面构成点的作品图例肇庆科技学院艺术系梁永平面构成?点的作品图例平面构成?点的作品图例肇庆科技学院艺术系梁永?点的作品图例在服装上的应用肇庆科技学院艺术系梁永?点的作品图例在服装上的应用肇庆科技学院艺术系梁永?点的作品图例在服装上的应用肇庆科技学院艺术系梁永?点的作品图例在服装上的应用平面构成?点的习题3点的构成1张用挂历纸剪出不少于50个相同点的形态组合在一起构成具象的形象并粘贴在一张22cm22cm的白板纸上
平面构成
***构成含义：构成，也就是组合。在设计 上，指的是点、线、面、空间、体、色等 视觉形象要素的意向组合。
服装结构构成方法概述(PPT 142页)
将箱形原型的展平图与梯形原型的展平图重合后可以看出其相 互间的关系，如下图所示
（五） 原型与人体的关系
1、衣身原型胸围与人体胸围：原型的构成方式不同，其前后松量 的比例亦不同，梯形一般为10cm，箱形一般为12cm。
2、衣身原型腰节长与人体腰节长：原型的前后腰节长与人体记测 得到的实际前后腰节长相同。
与后肩宽等长。
8、在袖窿深线上取BP点，取前浮余量B*/40+2，画顺前袖
窿弧线。
新 文 化 女 装 原 型
新文化式女装原型制图步骤
规格：B*=84cm,W*=64cm,背长=38cm,袖长 =52cm
一、作前后衣身 1、A点向下按背长尺寸作后中心线 2、在WL线上以B/2+6cm作横向宽度线 3、A点在后中心线上向下取B/12+13.7cm，作
2、多个省道组合方式
①将侧缝差量部分转化为衣身其他部 位省量，部分转化为撇门量。 ②将侧缝差量部分转化为衣身其他部 位省量，部分转化为浮余量下放产生 的起翘量。 ③将侧缝差量部分转化为衣身其他部 位省量，部分转化为袖窿松量。
3、综合处理方式
①将侧缝差量一半转化为袖窿松量，一半转化 为浮余量下放产生的起翘量。 ②将侧缝差量同时转化为撇胸量、袖窿松量和 浮余量下放产生的起翘量。 ③在宽松服装中，可将少量侧缝差量转化为撇 门量，余下的部分或全部转化为袖松量。 ④在宽松服装中，可将少量侧缝差量转化为撇 门量，余下的部分或全部转化为浮余量下放产 生的起翘量。
⑴⑵ ⑶
HA
T
型型 型
⑷5 XO 型型
一、衣身结构平衡的定义和形 式
二、浮余量消除的具体方法 三、衣身平衡时前、后衣身
的侧缝差量表现方法 四、衣身结构平衡方法与衣
平面构成10第五章 平面构成在现代设计中的应用
国家大剧院
2010年，上海世博会，澳大利亚馆
2010年，上海世博会，英国馆
西班牙古根海姆博物馆
毕尔巴鄂
弗兰克· 盖里
第五节 平面构成在现代绘画中的应用范例
日本著名画家 东山魁夷
日本著名画家 东山魁夷
日本著名画家 东山魁夷
日本著名画家 东山魁夷
吴冠中
小桥人家 1988年
吴冠中
春风桃柳
第一节平面构成在平面构成中的应用范例作品主要使用了线构成的手法直线本身的特性给设计带来严谨和精巧的感受点构成的方式使作品产生视觉上的变化点构成的方式使作品产生视觉上的变化点构成的方式使作品产生视觉上的变化正负形的使用可以产生图与底的反转使画面更加丰富元素的渐变使画面产生了有规律的变化点元素的大小疏密的排列形成对比产生秩序特异变化应用在设计中起到了强调视觉中心的作用元素以点构成的方式应用到设计中通过疏密的变化使作品产生空间感整个画面采用对称式构图形式图形有节奏的重复排列严谨而又规整主体形象在大小和间隔上发生渐变产生视觉上的渐进效果设计元素以不同的大小疏密进行排列应用了散点构成的形成通过线的形态铅笔元素高低错落的排列整个画面更具韵律感和节奏感主体形象在大小和间隔上发生渐变产生视觉上的渐进效果第二节平面构成在家具及灯具设计中的应用范例第三节平面构成在室内设计及陈设设计中的应用范例西班牙毕尔巴鄂古根海姆艺术博物馆室内设计弗兰克盖里frankgehry光之教堂日本著名建筑师安藤忠雄设计山东艺术学院民间剪纸博物馆设计山东艺术学院民间剪纸博物馆设计第四节平面构成在建筑及景观设计中的应用范例斯普瑞克森和安德鲁设计的巴黎圣德方斯大拱门罗杰斯和皮亚诺设计的巴黎蓬皮杜艺术与文化中心美籍华裔建筑师贝聿铭设计的卢浮宫金字塔古埃尔公园设计者是西班牙建筑师高迪2010年上海世博会西班牙馆国家大剧院2010年上海世博会澳大利亚馆2010年上海世博会英国馆西班牙古根海姆博物馆毕尔巴鄂弗兰克盖里第五节平面构成在现代绘画中的应用范例日本著名画家东山魁夷平面构成配套课件主编
构成艺术在服装设计中的应用探索
（ 一） 填 充 衍 缝 立 体 造 型在 服 装 设 计 中的应 用
（ 一） 点在服装平 面构成 中的运用 点 在平 面定义里 只有位置的含义。因此 ， 服装设计 中的点 不仅具 有位 置感 而且还有形状 ， 厚度 ， 同时点的运用方法不 同 代表的含义给人 的视觉效 果也 不同。服装 中装饰辅料搭配运 用是点在服装设计 运用 中最 为突出的 ， 例如 首饰 ， 扣饰 ， 腰带 等。 虽然其形状 ， 材质 ， 的不 同给人视觉效果不 同 ， 但 它们均 以 点设计 元素的形式 出现在服装上 。
线是点进行 移动的轨迹 。线设计元素是服装设计 中最 丰 富， 最生动 的部分 。 服装 的千变万化也是凭着对线条的驾驭而 产生的。有 功能性线及装饰性线两种。直线具 有简洁 、 挺拔的 特点 。曲线则具有柔软 、 动感 的特点 。例如服装 中前 门襟的扣 子如果进行密集有序的排列 ， 在 视觉 上会 产生线 的感觉 ， 不仅 具有功能性而且具有装饰性。 女装中的公 主线设计 ， 在功能上 起收胸腰省的作用 ， 同时也使 女性的三围 曲线得 以展示 ， 这也 是公 主线设计经久不衰流行 的秘密所在 。几何 线组合设计在 运动服上 的运用 ， 给人 以动感 。 而应用礼服上则给人个性神秘
刺绣也是立体造型设计的工艺方法之一 。刺绣 的各 类针
法形成的立体化装饰 效果给服装增添 了无 限的视觉美感 。服 装 中常用的刺绣工艺有彩绣 、 贴 布绣 、 串珠绣等 。彩绣是 最具 代表性 的一种刺绣方法 ， 是通 过针与线穿 梭 中形 成的点 、 线、 面和加入包芯变化 ， 形成富有立体感 的图案。 特别是珠片绣在
的面形 ， 再现 了女性高贵优雅的魅力 。
三、 结束语
构成艺术所包含 的内容非常广泛 ， 通过对平 面构成 、 立体 构成在服装设计 中的基本形式特 点 ，运用技巧及方式进行探
（ 一） 点在服装平 面构成 中的运用 点 在平 面定义里 只有位置的含义。因此 ， 服装设计 中的点 不仅具 有位 置感 而且还有形状 ， 厚度 ， 同时点的运用方法不 同 代表的含义给人 的视觉效 果也 不同。服装 中装饰辅料搭配运 用是点在服装设计 运用 中最 为突出的 ， 例如 首饰 ， 扣饰 ， 腰带 等。 虽然其形状 ， 材质 ， 的不 同给人视觉效果不 同 ， 但 它们均 以 点设计 元素的形式 出现在服装上 。
线是点进行 移动的轨迹 。线设计元素是服装设计 中最 丰 富， 最生动 的部分 。 服装 的千变万化也是凭着对线条的驾驭而 产生的。有 功能性线及装饰性线两种。直线具 有简洁 、 挺拔的 特点 。曲线则具有柔软 、 动感 的特点 。例如服装 中前 门襟的扣 子如果进行密集有序的排列 ， 在 视觉 上会 产生线 的感觉 ， 不仅 具有功能性而且具有装饰性。 女装中的公 主线设计 ， 在功能上 起收胸腰省的作用 ， 同时也使 女性的三围 曲线得 以展示 ， 这也 是公 主线设计经久不衰流行 的秘密所在 。几何 线组合设计在 运动服上 的运用 ， 给人 以动感 。 而应用礼服上则给人个性神秘
刺绣也是立体造型设计的工艺方法之一 。刺绣 的各 类针
法形成的立体化装饰 效果给服装增添 了无 限的视觉美感 。服 装 中常用的刺绣工艺有彩绣 、 贴 布绣 、 串珠绣等 。彩绣是 最具 代表性 的一种刺绣方法 ， 是通 过针与线穿 梭 中形 成的点 、 线、 面和加入包芯变化 ， 形成富有立体感 的图案。 特别是珠片绣在
的面形 ， 再现 了女性高贵优雅的魅力 。
三、 结束语
构成艺术所包含 的内容非常广泛 ， 通过对平 面构成 、 立体 构成在服装设计 中的基本形式特 点 ，运用技巧及方式进行探
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平面构成在服装设计中的运用
41、俯仰终宇宙，不乐复何如。 42、夏日长抱饥，寒夜无被眠。 43、不戚戚于贫贱，不汲汲于富贵。 44、欲言无予和，挥杯劝孤影。 45、盛年不重来，一日难再晨。及时 当勉励 ，岁月 不待人 。
谢谢你的阅读
❖ 知识就是财富 ❖ 丰富你的人生
71、既然我已经踏上这条道路，那么，任何东西都不应妨碍我沿着这条路走下去。——康德 72、家庭成为快乐的种子在外也不致成为障碍物但在旅行之际却是夜间的伴侣。——西塞罗 73、坚持意志伟大的事业需要始终不渝的精神。——伏尔泰 74、路漫漫其修道远，吾将上下而求索。——屈原 75、内外相应，言行相称。——韩非