茶馆评析
茶馆_赏析
《茶馆》赏析《茶馆》写于1957年，是老舍话剧创作的高峰。
曹禺称它为“中国话剧史中的经典。
”在西欧的一些国家演出时被誉为“东方舞台上的奇迹”。
一、《茶馆》以北京裕泰大茶馆为中心场景，展示了清末、民国初年、抗战胜利后三个不同时代的社会生活。
一幕写一个时代，每一幕敲响一个时代的丧钟，表现了旧中国必然崩溃的历史命运。
成功地塑造了众多的艺术典型。
1．王利发这是一个贯穿全剧的人物。
他是裕泰茶馆的掌柜，在第一幕时，正值年富力强，刚从父亲手里继承了经营茶馆的生意，也继承了父亲的处世哲学，即多说好话，多作揖。
他精明、干练、谨小慎微、委曲求全、善于应酬，对不同的人采取不同的接待方式。
我们在看第二幕中他对巡警的敲诈巧于应付，对自己公寓的房客崔久峰，能很耐心地倾听他的牢骚，尽管他不一定懂，但也不时地说些逢迎的话。
作为商人，王利发具有胆小怕事和自私的特点。
比如他对李三的苦处、康顺子的处境和难民的哀告虽然也同情，但是很有限度。
在旧中国的黑暗现实面前，靠自己的劳动而生活的王利发尽管善于经营、善于改良，也无法抵御各种反动势力的欺压。
他对此也抱有强烈的不满，但表达的却十分含蓄，比如当唐铁嘴说“感谢这个年月”的时候，他说：“这个年月还值得感谢！”这句话蕴含了他的愁苦和愤恨。
就是这样一个精于处事的小商人，最终也没有逃脱自己破产的命运，当茶馆被人霸占后，他悬梁自尽。
王利发的悲剧，是旧中国广大市民的生活命运的真实写照。
这一形象的意义在于，他揭露了旧制度的吃人本质，反映了旧时代的不合理。
2．常四爷常四爷是旗人，在清朝时能吃官家钱粮。
但他对腐败的清政府不满，对帝国主义更加痛恨。
第一幕中因说一句“大清国要完”就被抓起来，坐了一年监狱。
出狱后曾参加义和团，后靠卖菜为生。
他正直、倔强、敢作敢为、富于正义感、乐于助人。
他对抓过他的特务们不服软。
当王利发正愁要关城门了，还没买菜时，是他送来了咸菜和鸡，第三幕中他还为松二爷化缘买棺材。
但最后自己也穷困潦倒，拣来别人撒剩的纸钱，作为对自己将来的祭奠。
老舍《茶馆》赏析
1.戏剧冲突。
都是由戏剧冲突而推动情节的发展。
从全局看，其中的人物之间没有直接的、具体的冲突。
手法独一无二，其中最突出的一点就是全剧只有三幕，一幕一时段，干警、简洁。
表现剧情简单容易，全剧主要描写三个时期即从清末戊戌维新失败到民国初年北洋军阀割据时期再到国民党政权覆灭前夕的变化，为人物的行为设置层层障碍，人物表现了当时所处的社会年代，而年代又作为人物表现的背景，两者相辅相成。
通过茶馆里各阶级人物的性格特征和命运变化，揭示人民与旧时代的冲突。
剧中人物与人物的每一个冲突都暗示人民与时代的冲突。
这一特定的冲突在剧中表现为没有完整的故事情节贯穿全剧，而是分散穿插若干个生活画面，构成一幅巻轴画，画轴的展示即为情节的发展。
全剧相当于是通过写一个时代的文化现象来反映这个时代的政治面貌。
2.戏剧中的人物。
《茶馆》成功地塑造了众多的人物形象。
这些人物大多个性鲜明，都打上了社会的烙印。
反映畸形的社会对人性的扭曲。
小小茶馆折射出一大社会问题！其一，有“小中见大”的特色。
尽管茶馆人多，有很多三教九流，看是写的是小人物的生活，实质非然。
那一桩桩一件件带着反常滋味，也带有几分滑稽色彩的小情节，全都是荒唐年头生出来的稀奇景致。
《茶馆》对旧社会民众精神危机的刻画，主要是借助剧中三个关键人物——王利发、秦仲义和常四爷来完成的。
他们始终贯穿全剧，起着核心作用。
我本人虽然着实去了解过老舍先生的这部作品，略知一二，可是他生活的时代与我生活的时代大不相同，所以对于他如此塑造剧中人物的性格的意指和用意本人还是不能深会，但对于剧中那点颇有人情味儿和有“良心”的三人谈话还是使我深刻体会到了当时社会的世态炎凉，发人深思。
他们的表现让我觉得人的精神危机真的是时代文化危机的一部分。
其二，子承父业。
作品采取让丑类人物在职业上大多父子间“世袭罔替”的身份安排，都是父一辈、子一辈地连续着，透过这伙社会渣滓不但无耻而且又略微有所变化的言行，观众可以看出一些社会变化来。
请结合课堂所学知识对《茶馆》进行赏析。
请结合课堂所学知识对《茶馆》进行赏析。
《茶馆》是中国著名作家老舍创作的话剧作品，也被改编成了电影和电视剧。
该剧以晚清末年的一个茶馆为背景，通过对茶馆中各色人物的描绘和交流，展现了中国社会百态和历史变迁。
在对《茶馆》进行赏析时，我们可以从以下几个方面进行分析： 1. 社会背景：《茶馆》以晚清末年为背景，这一时期正处于中国历史的转折点。
通过茶馆中不同人物的对话和争论，反映了封建社会的腐败、民众的贫困和社会的动荡，同时也展现了人们对新思想和变革的渴望。
2. 人物形象：《茶馆》中塑造了众多生动且具有代表性的人物形象，他们来自不同阶层、不同身份、不同地域，各具特色。
比如，茶馆老板王铁匠代表了底层劳动者的艰辛和无奈；妓女柳如是则反映了女性在封建社会中的处境；文人曹禺代表了知识分子对于社会变革的思考和呼唤。
3. 对话与争论：《茶馆》中的对话和争论充满了哲学和政治色彩。
通过茶馆中人物之间的辩论，展现了不同思潮的碰撞、观念的冲突，同时也揭示了封建秩序的弊端和腐败。
4. 主题意义：《茶馆》所表达的主题是对传统封建制度的批判和对变革的追求。
作品通过生动的人物形象和精彩的对话，反映了中国社会的困境和民众的苦难，呼唤着改革和进步的声音。
综上所述，通过对《茶馆》进行赏析，我们可以深入理解其背后所蕴含的历史、社会和人性的深层意义，感受到作者对社会现实的关
注和思考。
这部作品不仅是一部文学杰作，更是一面镜子，反映了那个特定历史时期的社会风貌和人们的命运。
老舍《茶馆》艺术特色赏析
老舍《茶馆》艺术特色赏析老舍先生一生创作了很多精品力作，可谓十分高产。
其中，我认为《茶馆》是其中的代表作之一。
在这篇长篇小说中，老舍从一个侧面来描写北平社会的生活画面和世态人情。
读过《茶馆》后，我受益匪浅。
老舍先生的作品以小说最为著名，被誉为“人民艺术家”。
其实，在他成名前，还有很多短篇佳作问世。
这篇《茶馆》的主题与内容与老舍以往所有的作品都不相同。
它主要反映北京城市的风土人情、习俗特点、历史变迁等。
通过大茶馆这样一个舞台，将老北京的世俗百态展现在人们眼前。
故事发生在北京裕泰大茶馆。
大茶馆里的掌柜王利发因为劳累过度病死，几个有威望的人物如秦仲义、常四爷等也陆续离开了这个大茶馆。
这个大茶馆就只剩下王利发的独子王掌柜。
王掌柜年纪轻轻，便当上了这个大茶馆的经理。
虽然茶馆中各类人物众多，但这位经理却有自己的一套管理办法。
人们读《茶馆》的时候，就能感觉到书中人物之间微妙复杂的关系，使你身临其境般地感受到浓郁的市井生活气息。
书中主要人物众多：有王掌柜，秦仲义，常四爷，松二爷等。
王掌柜虽然年纪轻轻，但他办事果断干练，善于处理各种复杂的人际关系，并取得了令人满意的成绩。
秦仲义则更显示出老北京人的精明强干，是一个天生的生意人。
常四爷原本是清朝遗老，因为与康熙皇帝政见不合，才流落到北京城里做了汉奸。
此人尖酸刻薄，贪财好利。
但他对茶馆中的工作人员又极为体贴。
松二爷是个京戏迷，见了漂亮姑娘就走不动路。
后来他真的爱上了花茶馆的小伙计王利发的妹妹王小姐。
小姐虽然对他有些看法，但对他也不错。
《茶馆》的主题思想是表现旧中国正在崩溃，新中国即将诞生，一场革命即将到来。
人们都在为革命作准备。
小说以清末民初军阀混战和直奉战争等重大历史事件为背景，生动地描述了当时社会的黑暗现状。
老舍曾说过：“文学作品有三种不朽，一是盛世不朽，二是乱世不朽，三是卑劣不朽。
”《茶馆》中的王掌柜，则是当时旧中国封建统治阶级的典型形象，具有深刻的讽刺意味。
大茶馆就像是当时社会的缩影。
中考语文中国现当代文学名作分析 《茶馆》分析
中国现当代文学名作分析：《茶馆》分析老舍的《茶馆》是中国当代戏剧舞台上首屈一指的杰作，其突出之处在于，在与作家调动了丰富的生活资源，展现出了一副旧北平社会的浮世绘，通过“茶馆”这样一个小小的角落，表现了五十年来中国历史的变迁。
《茶馆》三幕分别选取“戊戌变法”后、北洋军阀统治时期、抗战后国民党统治时代的三个社会生活场赴，在这三个场赴中，一方面描绘了北平风俗的变迁，另一方面三个旧时代共同表现出政局混乱、是非不分、恶人得势、民不聊生的特点，黑暗势力越来越蔓延，整个社会表现出不断衰退的局面。
第一幕中康梁变法失败后，裕泰茶馆中形形色色的人物登台表演，一方面是拉皮条的为太监娶老婆，暗探遍布社会，麻木的旗兵无所事事，寻衅打群架，另一方面是破产的农民卖儿鬻女，爱国的旗人常四爷因几句牢骚被捕，新兴的资本家企图“实业救国”，裕泰茶馆老板左右周旋，企图使生意兴隆。
在第二、第三幕的发展中，恶势力越来越肆无忌惮，为所欲为，暗探宋恩子、吴祥子的后代子承父业，继续敲诈勒索，拉皮条的刘麻子的后代青出于蓝，依托当局要员准备开女招待“拖拉撕”，庞太监的侄子侄媳组成的迷信会道门在社会上称王称霸，甚至做着“皇帝”“娘娘”的美梦，一些企图有所作为的良民百姓却走投无路：主张“实业救国”的民族资本家秦仲义抗战中被日本人抢去资产，抗战后国民党当局将其当做“逆产”没收从而陷入彻底破产的境遇，做了一辈子顺民的茶馆老板王利发妄图“改良”赶上时代，生意却越来越坏，到最后连“茶馆”也被官僚与骗子联手抢去；在清朝“吃皇粮”、有旱涝保收的“铁杆庄稼”的旗人常四爷成为一个自食其力的小贩，过着朝不保夕的生活。
剧本的结尾三个老人在舞台上“撒纸钱”“祭奠自己”，走投无路的王利发悬梁自尽，这是一个很有象征意味的结局，既是对旧时代的控诉，也是对之唱了一曲“葬歌”，弥漫着一种阴冷凄惨的氛围。
这是在50年代话剧舞台上很少出现的没有亮色的结局。
《茶馆》描写了三个时代旧北平形形色色的人物，构成了一个人像展览式的“浮世绘”.老舍选取“茶馆”作为剧本的场赴颇具匠心，他避开了对重大历史事件的直接描绘，只是描述这些历史事件在民间的反响，将之化入日常生活之中，发挥了作家熟稔旧北平社会生活与形形色色的人物的优势。
茶馆艺术分析
一、《茶馆》的艺术魅力首先表现在它构思上的独具匠心。
《茶馆》是一出三幕话剧，三幕戏写了三个时代。
第一幕：戊戌变法失败后的晚清末年；第二幕：军阀混战后的民国初年；第三幕：抗战胜利后解放战争爆发前国民党反动派统治时期。
这三个时代是我国从旧民主主义革命到新民主主义革命的三个重要时期。
剧作家在表现清末以来半个多世纪旧中国的历史变迁，揭示出只有共产党、社会主义才能救中国这一重大主题的时候，切取了三个时代的横断面，并通过裕泰茶馆的盛衰把前后近30年的社会历史画面连缀成一个浑然的整体，展示出众多的人物和漫长的历史。
这种横断面连缀式的写法不仅有效地解决了现实生活的无限性和戏剧情节有限性之间的矛盾，而且也突破了传统话剧作品的陈旧模式，充分显示了老舍艺术构思的高超巧妙。
二、在话剧结构上的创新，是《茶馆》最重要的艺术成就。
从结构形式上看，《茶馆》与传统话剧截然不同，表现了老舍大胆而独特的探索和创新。
纵观《茶馆》整部剧，它既没有一个贯穿始终的故事情节，也没有紧张激烈的戏剧冲突。
戏中三幕的划分不是根据情节发展的需要，而是着眼于时代，时间跨度相当大。
另外从剧情上看，幕与幕之间也无必然联系。
为了使跨度极大、情节松散、人物众多的剧作保持连续性和完整性，老舍打破了传统的情节式的结构，采用“人像展览式”的形式，以茶馆为人物活动的舞台，在三个历史横断面上对社会世态、风云变幻进行描绘。
同时安排以王利发、常四爷、秦二爷这三个主要人物自壮到老，贯穿全剧，以人物带动故事，把众多人物的生活片断，巧妙地同作品的主题罗织在一起，组成若干幅时代的剪影，从而在更广阔的背景上反映纷纭复杂的阶级关系和社会风貌，表现鲜明的时代特征和社会心理。
首先，确定以茶馆为人物活动的背景，显示出老舍的匠心。
《茶馆》的三幕戏反映了三个时代，在此，剧本是以高度的艺术概括手法，描写了19世纪末到20世纪中叶近50年的旧中国社会历史发展过程和种种人物命运的变迁，生活画面非常之广阔。
茶馆艺术赏析
茶馆艺术赏析
《茶馆》是中国现代话剧的巅峰之作，其艺术赏析可以从多个角度展开。
首先，从时代背景的选择上，《茶馆》展现了旧中国19世纪末至20世纪中叶近50年的风云变幻图景。
通过选取戊戌变法失败后清政府的垂死挣扎、北洋军阀混战和抗日战争胜利后国民党反动统治这三个具有代表意义的历史横断面，作品以点带面，概括了半个世纪的丰富深邃的社会历史内容。
其次，在地点选择上，《茶馆》巧妙地通过茶馆几十年的兴衰沉浮以及发生在茶馆里的日常琐事，折射出三个时代的动荡和人民痛苦不堪的生活。
观众通过茶馆这个窗口，看到了整个时代的缩影。
此外，剧中人物众多，都是富有时代特征的人物。
他们通过各自的人生片断展示着社会生活的风貌和本质，传递出时代变迁的信息。
这种“人像展览式”的结构，使得有限的舞台空间和时间容纳了广博的生活内容。
总的来说，《茶馆》的艺术构思独具匠心，其深邃的历史内涵、独特的时空设定和鲜活的人物塑造都使得这部作品成为中国话剧的里程碑之作。
《茶馆》书籍赏析
《茶馆》书籍赏析《茶馆》是中国著名作家老舍的代表作之一，也是中国现代文学史上的经典之作。
该书以上海的一家茶馆为背景，通过茶馆老板王利发和他的一群顾客之间的对话和争吵，展现了中国社会在20世纪初的动荡和变革。
这部作品以其深刻的社会观察和对人性的揭示而广受好评，被誉为中国现代文学的杰作之一。
首先，该书以茶馆为背景，通过茶馆老板王利发和他的一群顾客之间的对话和争吵，展现了中国社会在20世纪初的动荡和变革。
茶馆作为一个社交场所，吸引了各种各样的人物，他们来自不同的阶层和背景，各自怀揣着不同的梦想和抱负。
在这个独特的空间里，他们展现出了各自的人生观和价值观，同时也反映了当时中国社会的多元化和矛盾性。
通过这些人物的对话和争吵，作者巧妙地勾勒出了一个真实而丰富的社会画卷，让读者深刻地感受到了那个时代的风云变幻和人心的复杂。
其次，该书以其深刻的社会观察和对人性的揭示而广受好评。
在《茶馆》中，老舍通过对茶馆里各种人物的刻画和对话的安排，揭示了当时中国社会的诸多问题，如封建礼教的束缚、资本主义的侵蚀、民族意识的觉醒等。
同时，他也深刻地揭示了人性的复杂和矛盾，如贪婪、自私、虚荣、懦弱等。
通过这些揭示，老舍不仅展现了当时中国社会的真实面貌，也让读者对人性有了更深刻的认识，从而引发了对社会和人生的深刻思考。
最后，该书被誉为中国现代文学的杰作之一。
《茶馆》以其深刻的社会观察和对人性的揭示，以及优秀的文学艺术表现，赢得了广大读者的赞誉和喜爱。
它不仅在中国文学史上占有重要地位，也对世界文学产生了深远的影响。
它以其独特的视角和深刻的思考，为读者呈现了一个真实而丰富的社会画卷，让人们对当时中国社会和人性有了更深刻的认识，同时也引发了对社会和人生的深刻思考。
因此，它被誉为中国现代文学的杰作之一，成为了中国文学史上的经典之作。
综上所述，《茶馆》以其深刻的社会观察和对人性的揭示，以及优秀的文学艺术表现，赢得了广大读者的赞誉和喜爱，成为了中国现代文学的杰作之一。
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《茶馆》赏析一、老舍先生曾说:“我得写法多少有点新得尝试,没完全叫老套子捆住。
”老舍先生得剧本写法新尝试主要表现在哪几个方面？(与曹禺得《雷雨》作比较加以分析)老舍先生相对于传统戏剧写法不同得新尝试在《茶馆》得第二幕中主要表现在结构、情节与戏剧冲突得设计上。
１、卷轴画式得平面结构(也叫人像展览式结构)、这一幕出场得人物有三十多个。
有台词得近二十人。
这些人物没有特别突出得主次之分,人物不断登场,又不断下场、茶馆中每个人物得台词也都不多,她们在茶馆一闪而过,口中说着自己得事情。
比如:旧民主主义者崔久峰与王利发得对话,只表现了她理想破灭后得沮丧与失望;松二爷得出场也只表现了封建遗老得没落。
即使就是起着贯串作用得茶馆主人王利发,也没有什么重场戏,只就是在与茶客得交往中表现自己。
由此瞧来剧中人物得活动,都就是截取她们在茶馆中得一个横断面。
无数得画面组织起来,构成了一幅卷轴画,随着剧情而逐步展开。
《雷雨》采用得就是紧凑集中得戏剧结构-—“锁闭式”:戏剧一开始,就已面临紧张得矛盾冲突,情节得开端、发展则放在情节向高潮推进过程中用回忆、倒叙等方式逐步加以交代、《雷雨》基本遵循戏剧创作“三一律”原则——即“时间、地点、情节一致”,一出戏只演一件事,剧情必须发生在同一地方、一昼夜之内。
作者把跨越三十年得故事集中在一天得午后到夜里两点钟,巧妙运用了“回顾"与“穿插”得方法,把“现在得戏剧"与“过去得戏剧”交织在一起,在周公馆得客厅里重现,充分表现周鲁两家得矛盾。
2、淡化贯穿始终得情节设置,这一幕没有统一得情节,人物虽多,但关系并不复杂。
每个人得故事都就是单一得,人物之间得联系也基本上就是单线得,小范围之内得、(比如,一开始出场得跑堂得李三,与茶馆有关得戏不多,她得戏主要集中在她与茶馆主人之间得矛盾上,抱怨活忙而工钱少。
再比如刘麻子得戏主要就是与两位逃兵有关,茶馆只就是她做贩卖人口交易得一个场所。
王利发得戏就是属于应付生意得,这就是人物身份决定得。
真正属于她本人得戏只有在茶馆得利益得到维护或受到损害得时候,比如她与常四爷、李三、巡警等人得戏。
总之,整个一幕戏就就是由一个个发生在茶馆中得小情节、小故事联成,就是平面展开得、)曹禺得《雷雨》人物不多,(课文部分)有台词得仅有五人,却关系复杂,有夫妻、父子、母子、兄弟、主仆等多种复杂得血缘关系,有主有次,人物得语言动作都围绕着同一个矛盾展开-—三十多年间周鲁两家得矛盾始终交织在一起,贯穿全剧,戏剧性极强。
３、《茶馆》得新尝试还在于它所采用得特殊得戏剧冲突方式。
剧中虽然集中了三教九流得人物,但她们之间并不存在直接得、具体得、针锋相对得冲突,人物与茶馆得兴衰也没有直接关系、剧中得人物仿佛就是在某种外力得作用下,按照自己得轨迹必然地运行。
正直、善良得人无法摆脱厄运得袭击,那些异常活跃得社会渣滓,各自遵循着自己得道德准则行事、作者也没有过于追究她们个人品质上得某种邪恶之处、老舍先生把矛盾得焦点直接指向那个旧时代,人与人之间得每一个小得冲突都暗示了人们与旧时代得冲突。
这就是一个帝国主义、封建势力、流氓特务横行霸道、无法无天得时代,也就是一个中国人民对水深火热、灾难深重得社会反抗得时代、这些新尝试,展现了清末社会得众生相,深刻地反映了帝国主义得渗透、侵略与封建统治得荒淫、腐败所造成得农民破产,市民贫困与社会黑暗。
表明了中国封建社会得末月即将来临。
二、课文得语言特色就是什么？⑴人物语言得个性化。
戏剧中每一句台词都就是人物得语言,表达人物得思想,显示人物得性格。
老舍善于根据人物得身份与性格,选取符合她们心理得个性化语言。
王利发得语言谦恭、周到,与各种人物应酬反应机敏,对答如流,很能显示她茶馆掌柜得身份。
常四爷得语言则豪爽耿直,带有闯荡多年得侠气与饱经沧桑得沉重感。
宋恩子、吴祥子得语言则狡猾奸诈、傲慢无理,具有老牌特务得特点。
出场得人物不论台词多少,都写得活灵活现。
⑵语言得幽默风格、老舍谈《茶馆》时说,作品写了“那些年代得啼笑皆非得形形色色"。
她把对黑暗社会得讽刺、批判与强烈得爱国热情与对劳动人民得同情联系起来,在微笑中蕴藏着严肃与悲哀,形成了自己特有得幽默风格。
课文中,当唐铁嘴夸耀自己如何抽白面儿时,瞧起来滑稽可笑,但实际上却激起了人们对帝国主义侵略得仇恨,王利发问报童“有不打仗得新闻没有”,也像一句玩笑话,然而表现出得则就是人民对动荡时局得不满。
又如松二爷瞧见宋恩子与吴祥子仍穿着灰色大衫,外罩青布马褂说:“我瞧见您二位得灰大褂呀,就想起了前清得事儿!”。
表现出松二爷得怀旧情绪,也讽刺了辛亥革命得不彻底、这种寓庄于谐得语言更能给读者以回味得思考、⑶浓郁得北京地方色彩。
这个特点在课文中表现得很明显、老舍本人熟悉北京方言,特别就是北京市民得语言、在《茶馆》中恰当地应用地道纯熟得北京方言,使作品更具地方色彩,也更真实。
分析人物形象《茶馆》中出现得人物众多,前后三幕中出场得共有3０多个,我们不可能一一分析,这节课我们主要分析一下课文节选部分出现或涉及到得一些重要人物,包括:王利发、常四爷、松二爷、宋恩子、吴祥子、刘麻子、唐铁嘴及课文中提到得秦二爷几位。
(投影显示八位人物姓名,点击王利发人名进入相关链接)(一)、王利发、1、对不同人采取不同态度、(1)、对难民、李三等人:“别耽误功夫!”“咱们得事,有功夫再研究!”对难民强硬、冷漠,对李三虽同情,却有限度,表现她自私。
(2)、对大兵、警察、特务:“您圣明、”“您多给美言几句,我感恩不尽!”“老总们在对不起,还没开张,要不然,诸位住在这儿,一定欢迎!”“您甭瞧,准保都就是靠得住得人！”对她们得态度则就是讨好,巧应付,怕得罪。
表现王利发得圆滑世故。
(３)、对唐铁嘴之流:“您混得不错呀！穿上绸子啦！”“可就是,我这儿已经住满了人,什么时候有了空房,我准给您留着！”对唐铁嘴厌恶仍笑脸相迎,表现王利发得精于处世。
2、善于经营,不断改良。
“all right？”“yeｓ,也有这么一说！”体现王利发言语上得改良。
“西直门得德泰,……全先后脚儿关了门,只有咱们裕泰还开着,……”“大茶馆全关了,就就是您有心路,能随机应变地改良！”通过王淑芬与常四爷之口表现王利发善于改良,就是茶馆业中得佼佼者、3、对现实不满,含蓄表达:“这年月还值得感谢！”“有不打仗得新闻没有?”表现王利发得胆小怕事。
总结:王利发就是裕泰茶馆得掌柜,也就是贯穿全剧得人物。
她从父亲手里继承了裕泰茶馆,也继承了她得处世哲学,即多说好话,多作揖。
她胆小、自私,又精明、干练、善于应酬,对不同得人采取不同得态度、在黑暗得旧中国,尽管王利发善于应酬,善于经营,不断改良,却无法抵御各种反动势力得欺压。
她对此也抱有强烈得不满,但表达得十分含蓄。
就就是这样一个精于处世得小商人,最终仍然没能逃脱破产得命运。
王利发得悲剧,就是旧中国广大市民生活命运得真实写照。
(二)常四爷、1、“我卖菜呢!自食其力,不含糊!……听说您明天开张,也许用得着,特意给您送来了！”表现常四爷得自食其力,乐于助人。
２、“什么时候洋人敢再动兵,我姓常得还准备跟她们打打呢!……"表现常四爷得爱国、敢作敢为、3、“要就是洋人给饭吃呢？"“盼着您们快快升官发财！”表现常四爷得正直、倔强。
总结:旗人、正直,爱国;倔强,敢作敢为;自食其力,乐于助人。
(三)松二爷。
1、“瞧见我这身衣裳没有?我还像个人吗？"“可就是到了民国,我挨了饿！”“我饿着,也不能叫鸟儿饿着！"表现松二爷得游手好闲、懒散无能,不愿自食其力。
2、“我瞧见您两位得灰大褂,就想起前清得事儿！不能不请安!”“您说得对！嗻！四爷,走吧!"表现松二爷得胆小怕事。
总结:旗人、胆小怕事,懒散无能,游手好闲,喝茶玩鸟,不愿自食其力。
最终饿死。
(四)秦二爷。
民族资本家、一心实业救国,最终破产。
(五)刘麻子、靠说媒拉纤、拐卖人口挣钱得地痞无赖。
(六)唐铁嘴、“我感谢这个年月!”“大英帝国得烟,日本得‘白面儿’,两大强国侍侯着我一个人,这点福气还小吗?”算命瞧相得江湖骗子。
无耻、(七)宋恩子、吴祥子、1、“王掌柜不愿意咱们瞧,王掌柜必会给咱们想办法!咱们得给王掌柜留点面子!”“对啦！坐下谈谈吧！您们就是要命呢?还就是要现大洋?"“别动！君子一言:把现大洋分给我们一半,保您们俩没事!咱们就是自己人！”2、“有皇上得时候,我们给皇上效力,有袁大总统得时候,我们给袁大总统效力……"“谁给饭吃,咱们给谁效力!”宋、吴二人得贪婪、蛮横、霸道。
有奶便就是娘得走狗。
《茶馆》塑造了众多得各有鲜明性格得人物形象。
王利发就是一个贯穿全剧得人物。
她精明、干练,谨小慎微,委屈求全,善于应酬。
在剧中,她巧于应付巡警得敲诈,耐心倾听崔久峰得牢骚、作为商人,她还具有胆小怕事与自私得特点。
如她对李三得苦处、康顺子得处境与难民得哀告虽然同情,但也很有限度。
她对社会抱有强烈得不满,但表达得十分含蓄,如唐铁嘴说“感谢这个年月”得时候,她说“这个年月还值得感谢！”这句话中蕴含了她得愁苦与愤恨。
王利发得悲剧,就是旧中国广大市民生活命运得真实写照。
常四爷就是个旗人,但她对腐败得清朝政府不满,对帝国主义更加痛恨、她正直、倔强,敢作敢为,富于正义感,乐于助人、剧中她对抓过她得特务不服软,为正发愁得王利发送来了咸菜与鸡、她得身上具有强烈得反抗意识与爱国精神。
刘麻子,这就是一个靠说媒拉纤、拐卖人口挣钱得地痞无赖。
课文中她又同两位逃兵谈生意,还没有谈成就被当做逃兵枪毙了。
这个人物形象表现了当时社会得病态与畸形《茶馆》得戏剧结构就是独特得,称为“图卷戏”。
作品没有一个完整得情节线索,没有贯穿始终得矛盾冲突,而就是以众多人物得活动带动情节得发展。
《茶馆》第二幕出场得人物有30多个,有台词得近20人,但这些人物没有明显得主次之分,每个人得台词都不多,在茶馆中一闪而过,各自说着自己得事情。
剧中人物得活动,都就是截取她们在茶馆中得一个横断面。
这无数个画面组织起来,便构成了一幅卷轴画,随着剧情逐步展开。
《茶馆》所采用得就是特殊得戏剧冲突。
剧中人物仿佛就是在某种外力得作用下按照自己得轨迹必然地运行,正直、善良得人无法摆脱厄运得袭击,那些异常活跃得社会渣滓,各自遵循着自己得道德准则行事。
作者把矛盾得焦点直接指向那个旧时代,人物与人物之间每一个小得冲突都暗示了人民与旧时代得冲突。
如李三得报怨,巡警得勒索,难民得哀告,逃兵得蛮横,都表现了帝国主义指使得军阀混战给社会造成得黑暗,给人民带来得深重灾难。
《茶馆》就是中国话剧史上得经典、它就是老舍骄傲得作品,就是一位成熟作家得成功之作。
《茶馆》得故事全部都发生在一个茶馆里,茶馆里人来人往,会聚了各色人流,三教九流,一个大茶馆就就是一个小社会、老舍抓住了这个场景特点,将半个世纪得时间跨度,六七十个主,次人物高度浓缩在茶馆之中,展现了清末戊戌维新失败之后,民国初年北洋军阀割据时期,国民党政权覆灭前夕得三个时代得生活场景,概括了中国社会各基层,几种势力得尖锐对立与冲突,揭示了半封建,半殖民地中国得历史命运。