山石景观工程设计专题培训课件
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室外景观石材铺装工程标准做法PPT课件
材料质量控制
石材质量
选用优质、坚硬、耐久性好的石材，确保其物理性能 和外观质量符合设计要求。
规格尺寸
石材的规格尺寸应符合设计图纸要求，误差控制在允 许范围内。
外观缺陷
石材应无明显的色差、裂纹、翘曲等缺陷，确保铺装 效果的美观性。
施工过程质量控制
施工前准备
清理基层，确保其平整、坚实，无油污、浮 灰等杂物。
排版与放线
根据设计图纸要求，进行石材排版和定位放线 ，确保铺装效果符合设计意图。
石材加工
对需要加工的石材进行精确切割、磨光等处理， 以满足设计要求。
粘结剂选择
选用与石材相容性好、耐久性强的粘结剂，确保石 材铺装的牢固性。
铺装施工
按照从下到上、从中心向四周的顺序进行石材铺 装，确保平整度、垂直度符合要求。
02
分析当前室外景观石材铺装工程 的发展趋势和市场需求，阐述本 课件的编写目的和背景。
定义与概念
定义室外景观石材铺装工程的概念，明确其涵盖的范围和主 要内容。
介绍石材的基本分类、特性及适用场景，为后续标准做法提 供基础支撑。
02
CATALOGUE
室外景观石材铺装工程材料选择
石材种类
花岗岩
花岗岩是一种常见的室外景观 石材，其颜色丰富、纹理自然 ，具有良好的耐磨、耐压性能
06
CATALOGUE
室外景观石材铺装工程维护与保养
清洁与保养
定期清洁
定期使用中性清洁剂和软刷或拖把清除石材表面的污渍、尘土和 杂物，保持石材表面干净整洁。
防护处理
定期对石材表面进行防护处理，涂抹防水、防污剂，以提高石材的 耐候性和抗污染能力。
防止紫外线
避免长时间阳光直射，以防石材表面变色和开裂，可考虑设置遮阳 设施。
《景观设计石材篇》PPT课件
石灰岩、砂岩、页岩、石膏、白云岩、 石灰石、砾岩、矽藻土、菱镁矿
黄石
变质岩
大理岩、板岩、片麻岩、石英岩
湖石
作为玩赏的石材通常分 1.造型石如太湖石 灵壁石 石笋 2.纹理石如雨花石
菊花石 3.质地石如玛瑙 翡翠 寿山石青田石昌化石都在其中 4.特异陨石 5.生 物化石如两栖爬虫类化石 6.矿物晶体石如萤石 辰砂 7.切磨石如大理石 表示 经磨研后才现魅力 8.彩石如指各种瑰丽奇葩石
C. 常见石材的介绍
1.天然花岗岩
花岗石属岩浆岩，其主要矿物成分为长石、石英、云母等。其特点为 构造致密、硬度大、耐磨、耐压、耐火及耐大气中的化学侵蚀：其花纹为 均粒状斑纹及发光云母微粒。
花岗石是建筑装修中最高档的材料之一，多用于内外墙、地面。有 “石烂需千年”的美称。花岗石一般技术指标为：容重2500-2700kg/m3， 抗压强度为120-260MPa，抗弯为8.5-15Pa，空隙率及吸水率均小于1%，抗 冻性能为100-200次冻融循环，耐酸性能良好，耐用年限75础上以水加砂石磨去剁纹 达到平整光滑
对于石浮雕 如人物山水其表面的加工等级可分： 1.素平 表面须达扁光 要求 其雕刻凹线深0.2-0.3MM 2.平浮雕 表面须达扁光 要求 被雕物体雕刻线凸出平面≤6MM 3.浅浮雕 表面的深浅 达二遍剁斧要求 被雕物体凸出平面6-20MM 4.高浮雕 表面有明显凸出 达一遍剁斧要求被雕物体凸出平面≥20MM
3.方形 自大至小 由直至斜
F03-2大方石对直缝墙面
F03-2里斯本小弹街石50x50
F03-3粗料石斜砌
F3-3斜向对缝
3.方(片)弹街石花纹
F03-4双色波浪形
F03-4彩色方头弹街石扇形
F03-4双色弹街石园形
黄石
变质岩
大理岩、板岩、片麻岩、石英岩
湖石
作为玩赏的石材通常分 1.造型石如太湖石 灵壁石 石笋 2.纹理石如雨花石
菊花石 3.质地石如玛瑙 翡翠 寿山石青田石昌化石都在其中 4.特异陨石 5.生 物化石如两栖爬虫类化石 6.矿物晶体石如萤石 辰砂 7.切磨石如大理石 表示 经磨研后才现魅力 8.彩石如指各种瑰丽奇葩石
C. 常见石材的介绍
1.天然花岗岩
花岗石属岩浆岩，其主要矿物成分为长石、石英、云母等。其特点为 构造致密、硬度大、耐磨、耐压、耐火及耐大气中的化学侵蚀：其花纹为 均粒状斑纹及发光云母微粒。
花岗石是建筑装修中最高档的材料之一，多用于内外墙、地面。有 “石烂需千年”的美称。花岗石一般技术指标为：容重2500-2700kg/m3， 抗压强度为120-260MPa，抗弯为8.5-15Pa，空隙率及吸水率均小于1%，抗 冻性能为100-200次冻融循环，耐酸性能良好，耐用年限75础上以水加砂石磨去剁纹 达到平整光滑
对于石浮雕 如人物山水其表面的加工等级可分： 1.素平 表面须达扁光 要求 其雕刻凹线深0.2-0.3MM 2.平浮雕 表面须达扁光 要求 被雕物体雕刻线凸出平面≤6MM 3.浅浮雕 表面的深浅 达二遍剁斧要求 被雕物体凸出平面6-20MM 4.高浮雕 表面有明显凸出 达一遍剁斧要求被雕物体凸出平面≥20MM
3.方形 自大至小 由直至斜
F03-2大方石对直缝墙面
F03-2里斯本小弹街石50x50
F03-3粗料石斜砌
F3-3斜向对缝
3.方(片)弹街石花纹
F03-4双色波浪形
F03-4彩色方头弹街石扇形
F03-4双色弹街石园形
第二节 园林山石艺术ppt课件
精选PPT课件
山观 四面
31
2、假山艺术
计成《园冶》：师法自然、追求神似意境
（1）要有宾主：
突出群山中的主山和主峰。群山群峰，要高低错落， 疏密有度。峰与峰之间要互相呼应、掩映和衬托，使 宾主相得益彰。
（2）要有层次
高远：前低后高的上下层次。 深远：两山对峙中的峡谷，犬牙交错。
平远：平冈小埠，错精选落PP蜿T课件蜒
崇尚真山大壑、深岫幽谷的形式，用土石模仿山林。形态、 体量与真山相似，规模宏大。宋代艮岳为顶峰之作。
精选PPT课件
10
第二阶段——写意山水：
追求宁静、和谐、淡泊、清幽、超脱的审美情趣，以直 觉观感、沉思冥想为创作的构思，以自然简练、含蓄为表现 手法。置石风格浪漫而夸张。体现了抽象的意境。
太湖石为置石珍品——透、漏、瘦、皱、丑。
（2）可以在非产石地区布置山石景，可利用价格较低的材 料，如砖、砂、水泥以及较先进的GRC（玻璃纤维强化水 泥）造山技术。
（3）施工灵活方便，不受地形、地物限制，在重量很大的 巨型山石不宜进入的地方，如室内花园、屋顶花园等，仍 可塑造出壳体结构的、自重较轻的巨型山石。
（4）可以预留位置栽培植物，进行绿化。
（6）假山布置在主要出入口的正对面，两侧延伸， 其上密植树木，造成林木葱郁，使园景高深莫测。
（7）峭壁山，以粉墙为背景，将石嵌于墙内，再
第一章 造 景 基 础
术园 林 艺
第二节 园林山石艺术
精选PPT课件
1
园林山石艺术
❖ 一、山石史话 ❖ 二、堆山 ❖ 三、置石 ❖ 四、山石品类 ❖ 五、名山、名园欣赏
精选PPT课件
2
一、山石史话
1、自然崇拜与巨石文化
巨石文化：
山观 四面
31
2、假山艺术
计成《园冶》：师法自然、追求神似意境
（1）要有宾主：
突出群山中的主山和主峰。群山群峰，要高低错落， 疏密有度。峰与峰之间要互相呼应、掩映和衬托，使 宾主相得益彰。
（2）要有层次
高远：前低后高的上下层次。 深远：两山对峙中的峡谷，犬牙交错。
平远：平冈小埠，错精选落PP蜿T课件蜒
崇尚真山大壑、深岫幽谷的形式，用土石模仿山林。形态、 体量与真山相似，规模宏大。宋代艮岳为顶峰之作。
精选PPT课件
10
第二阶段——写意山水：
追求宁静、和谐、淡泊、清幽、超脱的审美情趣，以直 觉观感、沉思冥想为创作的构思，以自然简练、含蓄为表现 手法。置石风格浪漫而夸张。体现了抽象的意境。
太湖石为置石珍品——透、漏、瘦、皱、丑。
（2）可以在非产石地区布置山石景，可利用价格较低的材 料，如砖、砂、水泥以及较先进的GRC（玻璃纤维强化水 泥）造山技术。
（3）施工灵活方便，不受地形、地物限制，在重量很大的 巨型山石不宜进入的地方，如室内花园、屋顶花园等，仍 可塑造出壳体结构的、自重较轻的巨型山石。
（4）可以预留位置栽培植物，进行绿化。
（6）假山布置在主要出入口的正对面，两侧延伸， 其上密植树木，造成林木葱郁，使园景高深莫测。
（7）峭壁山，以粉墙为背景，将石嵌于墙内，再
第一章 造 景 基 础
术园 林 艺
第二节 园林山石艺术
精选PPT课件
1
园林山石艺术
❖ 一、山石史话 ❖ 二、堆山 ❖ 三、置石 ❖ 四、山石品类 ❖ 五、名山、名园欣赏
精选PPT课件
2
一、山石史话
1、自然崇拜与巨石文化
巨石文化：
动画场景设计3-3-3-山石的设计与绘制(3)-课件(精)
是透视不够准确，而这里的透视多数指“形体变化透
视”。虽然作品面对的观看者并不都是艺术家或学者，但作品中所表现的场景均基于人们的 日常生活与观察习惯，所以透视一旦出现偏差，观看者是能敏感觉察到的。
评测场景作品的重点：（1）透视准确；（2）场景中物件的比例准确；（3）注重细节，
山石的设计与制作
民居写生 稿
的的最关键部分，山脊的表现不能平均，要
有变化，要有节奏感。分布在山脊两侧的山 肋，是形态和组成层次的基本结构线。有了
山脊和山肋这两个部分，再根据设定的光源
方向绘制出阴影，并结合地理特征添置纹理， 那样山体和山峰的场景稿就可以完成了。
新课教学
跟做练习
（1）以山为主的场景1（强调材质）
新课教学
跟做练习
山石的设计与制作
步骤
示意图
步骤7 新增图层，并将整个画面填充成为蓝
色。 步骤8 选择蓝色填充所在的图层，保持在画
面的最上面，将图层混合模式设置成“叠加”
，这样我们就得到了想要的画面效果。
新课教学
临摹与创作
山石的设计与制作
在场景设定的绘制中，画面中的各个元素都是组合交叉出现和使用的。 （通过演示示范，让学生在起步之初尽快进入场景绘制的跟做，通过跟做逐步掌握透 视场景的绘制）
新课教学
总结与评价
山石的设计与制作
场景作品绘制中最常见的问题就是透视不够准确，而这里的透视多数指“形体变化透 视”。虽然作品面对的观看者并不都是艺术家或学者，但作品中所表现的场景均基于人
们的日常生活与观察习惯，所以透视一旦出现偏差，观看者是能敏感觉察到的。
所以本次课提交的作品评测的重点为：（1）描绘对象的形态特征准确；（2）注意运 笔的起落；（3）注重细节，描绘细致准确。 在透视的学习中还会运用镜头畸变的效果，可以表现出更具视觉冲击力的画面效果。
山石景观工程设计PPT课件
3、石砌 通过建筑的手法，建造山石花台、山石景墙、山石驳岸、山石蹬道、汀步、 步石等。
10
二、山石景观的功能与作用
山石景观多种多样，几乎存在于园林任何空间。根据在园林中常出现的种 类，其功能可概括为下列几点：
1、作为园林的地形骨架和自然山水园的主景。 2、作为园林划分空间和组织空间的手段。 3、运用山石小品作为点缀园林空间、增加园林趣味性。 4、砌石建造功能设施。 5、山石用作器设。 6、独特审美情趣的体现。
11
三、传统假山艺术的发展历史与特点
1、假山艺术的形成阶段----秦汉时期 该时期假山艺术的特征主要有： （1）假山艺术始于秦汉，而且形成的“一池三山”造园型制一直影响后世 ， 成为是我国造园史上历代相传、广为应用的重要技法。 （2）假山选材以土为主,初期为“筑土为山”，秦汉后期则有见“构石为 山”。 （3）堆山手法是写实的，效仿真山，追求山水的自然美，可游可居的实用 功能较多，但大都具有纪念或象征色彩。 （4）气势磅礴、规模庞大，举国家之力而为，工期长。
（4）当代石景艺术应树立生态观 随着社会的发展和人们需求的不断提高，建设生态园林，将是园林行业发展
的趋势。石景是园林的重要构成元素，自然应遵循这一发展趋势，设计师要树立 园林石景中的生态观，倡导绿色设计。
19
第二节 景观山石的材料与最为普遍的一种，也是历史上开发较早的一类山石。 人们对山石的评判标准也局限于“瘦、皱、漏、透”。
（七）卵石与砾石
卵石也称石蛋，卵圆形，多产于海边、江边或旧河床的大卵石，有砂岩及各 种质地的，体态圆润，质地坚硬。大者可置石成景，小的可作各式图案铺装，或 室内清赏。如故宫御花园的大卵石“和尚拜月”；在岭南园林中应用较多，双秀 公园日本园有大量的散置卵石，充分表现了海滨岛国的风景。
10
二、山石景观的功能与作用
山石景观多种多样，几乎存在于园林任何空间。根据在园林中常出现的种 类，其功能可概括为下列几点：
1、作为园林的地形骨架和自然山水园的主景。 2、作为园林划分空间和组织空间的手段。 3、运用山石小品作为点缀园林空间、增加园林趣味性。 4、砌石建造功能设施。 5、山石用作器设。 6、独特审美情趣的体现。
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三、传统假山艺术的发展历史与特点
1、假山艺术的形成阶段----秦汉时期 该时期假山艺术的特征主要有： （1）假山艺术始于秦汉，而且形成的“一池三山”造园型制一直影响后世 ， 成为是我国造园史上历代相传、广为应用的重要技法。 （2）假山选材以土为主,初期为“筑土为山”，秦汉后期则有见“构石为 山”。 （3）堆山手法是写实的，效仿真山，追求山水的自然美，可游可居的实用 功能较多，但大都具有纪念或象征色彩。 （4）气势磅礴、规模庞大，举国家之力而为，工期长。
（4）当代石景艺术应树立生态观 随着社会的发展和人们需求的不断提高，建设生态园林，将是园林行业发展
的趋势。石景是园林的重要构成元素，自然应遵循这一发展趋势，设计师要树立 园林石景中的生态观，倡导绿色设计。
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第二节 景观山石的材料与最为普遍的一种，也是历史上开发较早的一类山石。 人们对山石的评判标准也局限于“瘦、皱、漏、透”。
（七）卵石与砾石
卵石也称石蛋，卵圆形，多产于海边、江边或旧河床的大卵石，有砂岩及各 种质地的，体态圆润，质地坚硬。大者可置石成景，小的可作各式图案铺装，或 室内清赏。如故宫御花园的大卵石“和尚拜月”；在岭南园林中应用较多，双秀 公园日本园有大量的散置卵石，充分表现了海滨岛国的风景。
项目4 山石工程设计
（3）技能要求 1. 会根据中心公园的风格和石景景区园林艺术特 点要求，选择确 定适合的石材类型。 2. 会根据中心公园的设计方案，详细设计确定石 景的平面布局。 3. 会根据园林艺术构图手法，详细设计确定石景 各景石的设计高度，确定自然美观的石景立面。 4. 能根据选择的石材类型和设计高度的要求，确 定石景各景石的剖面结构要求。
（6）步骤6：整理出图 使用设计公司标准A3图框，在CAD布局中选用合 适比例把假山施工图各类型图样合理布置在标准 图框内。根据图样的大小选择合适的出图比例保 证打印后图纸的尺寸及文字标注和图样清楚。出 图打印。
（7）步骤7：设计任务小结 总的来说，假山设计应当从平面图开始着手，平面 图是整座假山设计成败的关键。平面图设计不仅决 定了假山本身在园林中所处位置、山体体量、外形 轮廓等，而且确定了假山的控制高度和主、次、配 峰的布局位置。立面图是在平面图基础上，对假山 进行立面上的细致设计，在设计过程中可能会发现 平面设计时存在的一些问题，如某些山峰的高度控 制不合理、位置不够恰当等，需要反过来对平面进 行调整。剖面图，是在平面和立面的基础上进行设 计的，主要是解决山体结构构造和材料的问题，在 施工图设计时考虑的较详细。
（3）步骤3：完成假山工程设计立面图 设计分析： 在假山立面图设计时，要注意一些弊病。首先， 假山立面不能设计成对称居中的形式：即中间是 主峰，而主峰两边的山峰对称设置成笔架山的形 式，或主峰两边的坡度完全一样，这种情况需要 避免。一般情况下，主峰不应位于正中间，应稍 偏一点，主峰两侧的山峰在高度和位置上不宜对 称设置，两侧的坡度应有缓有急。其次，要注意 避免重心不稳，即假山整体上应避免重心不稳， 而构成假山的山峰也应避免重心不稳，不宜偏向 一侧呈倾倒状。此外，还应避免杂乱无章、纹理 不顺等。
山石景观工程PPT课件
重点提示 ：本章主要讲述景观山石的材料种类与应用、 景观山石的功能、置石的方法、假山掇叠施工与艺术处理手 法、塑山与塑石技术，使学生了解山石景观工程的基本概念、 基本理论和施工技术。在此基础上，结合课程设计和实习， 对景观山石工程具有一定综合分析、设计改造和组织施工的 能力。
第一节 概述
山石景观包括假山景观、自然石景观、石作景观和石玩景观四部分内容。假山景 观，即通常说的假山景观，是指园林中以造景为目的，用土、石等材料构筑的山；自 然石景观是指山石不加堆叠，零星布置形成的景观，即置石。主要表现自然裸岩的自 然美；石作景观指经艺术雕刻或建筑砌石形成的具有一定工艺美的山石作品；石玩景 观指选择天然形成的具有奇异造型和纹理的山石，加以艺术布局和修饰而形成的山石 景观。几种景观的共同之处是自然山石材料，或自然山石造型。即山石的自然美。
山石景观在中国园林中，还具有独特的内容美。在中国古典园林中，石是园之 “骨”，也是山之“骨”，甚至一片石即是一座山。这是中国特殊而有趣的微观文化 之一。和西方民族不同，在我国历史上和现实中，石头常常为人们扮演着种种不同的 艺术文化“角色”，人们对石头也有着这样或那样的审美关系。我国远古流传的女娲 炼石补天的美丽神话。它的产生，应该是和“击石拊石，百兽率舞”(尚书·尧典)的时 代相先后。它一方面寄寓了先民企求征服自然的愿望。朦胧地表达了对石器时代工具 功能的不自觉的认识。另一方面，也与先民在幻想中把自然物加以神化并进行崇拜的 原始意识有关。我国考古学家就曾多次发现石头图腾崇拜的遗迹。人们在现实领域里 和山
“听松”石床，镌刻唐代书法家李阳冰篆“听松”二字。假山常常是以真山为蓝本， 以造景游览为主要目的，组成单元丰富，使人有置身于自然山林之感，假山的体量 大而集中，在景观上足以引起其它要素的布局与造型。可共游人观赏、游览多方面 的功能，达到“虽由人作，宛自天开”的艺术境界。如苏州拙政园假山、沧浪亭假 山。石景和山景都有大小、多少、材质以及单元组成等方面的区别，通常进行下列 几种分类。
第一节 概述
山石景观包括假山景观、自然石景观、石作景观和石玩景观四部分内容。假山景 观，即通常说的假山景观，是指园林中以造景为目的，用土、石等材料构筑的山；自 然石景观是指山石不加堆叠，零星布置形成的景观，即置石。主要表现自然裸岩的自 然美；石作景观指经艺术雕刻或建筑砌石形成的具有一定工艺美的山石作品；石玩景 观指选择天然形成的具有奇异造型和纹理的山石，加以艺术布局和修饰而形成的山石 景观。几种景观的共同之处是自然山石材料，或自然山石造型。即山石的自然美。
山石景观在中国园林中，还具有独特的内容美。在中国古典园林中，石是园之 “骨”，也是山之“骨”，甚至一片石即是一座山。这是中国特殊而有趣的微观文化 之一。和西方民族不同，在我国历史上和现实中，石头常常为人们扮演着种种不同的 艺术文化“角色”，人们对石头也有着这样或那样的审美关系。我国远古流传的女娲 炼石补天的美丽神话。它的产生，应该是和“击石拊石，百兽率舞”(尚书·尧典)的时 代相先后。它一方面寄寓了先民企求征服自然的愿望。朦胧地表达了对石器时代工具 功能的不自觉的认识。另一方面，也与先民在幻想中把自然物加以神化并进行崇拜的 原始意识有关。我国考古学家就曾多次发现石头图腾崇拜的遗迹。人们在现实领域里 和山
“听松”石床，镌刻唐代书法家李阳冰篆“听松”二字。假山常常是以真山为蓝本， 以造景游览为主要目的，组成单元丰富，使人有置身于自然山林之感，假山的体量 大而集中，在景观上足以引起其它要素的布局与造型。可共游人观赏、游览多方面 的功能，达到“虽由人作，宛自天开”的艺术境界。如苏州拙政园假山、沧浪亭假 山。石景和山景都有大小、多少、材质以及单元组成等方面的区别，通常进行下列 几种分类。
山石景观工程设计及应用
尊重自然规律： 山石景观设计应 尊重自然规律， 合理利用自然条 件，使景观与自 然环境相协调。
保护生物多样性： 山石景观设计应 保护生物多样性， 避免破坏生态环 境，为生物提供 适宜的栖息地。
节约资源：山石 景观设计应节约 资源，合理利用 材料和能源，减 少对资源的浪费 和消耗。
注重整体美感和协调性 突出主题和特色 运用多种艺术手法 考虑文化背景和审美习惯
设计审查：对方案设计和深化设计进行审查，确保设计符合客户需求和规范要求。
设计变更：根据审查结果和客户需求，对设计进行必要的变更和调整。
施工图设计：根据景观设计方案，进行施工图设计，包括地形、植物、山石等元素的布局和 设计
技术交底：在施工前，进行技术交底，确保施工人员了解设计意图和施工要求，保证施工质 量
● 科技与艺术的融合为山石景观设计提供更多的创意和灵感 科技与艺术的融合为设计师提供了更多的创意和灵感来源。通过数字技术，设计师可以创造出更加独特、 新颖的山石景观设计。同时，艺术元素的融入也为设计师提供了更多的创意和灵感，使得山石景观设计更加具有艺术性和审美价值。
● 科技与艺术的融合为设计师提供了更多的创意和灵感来源。通过数字技术，设计师可以创造出更加独特、新颖的山石景观设计。同时，艺术元素的融入也为设计师提供了更 多的创意和灵感，使得山石景观设计更加具有艺术性和审美价值。
自然景观：未经人工雕琢的山石景观，如山脉、峰林、峡谷等 人工景观：经过人工设计、加工、改造的山石景观，如假山、雕塑、景观石等 混合景观：自然景观与人工景观相结合的山石景观，如公园、庭院等 文化景观：具有文化内涵的山石景观，如历史遗址、文化遗址等
尊重自然：山石景观设计应遵循自 然规律，保持自然风貌
以上案例分析仅供参考，具体设计需根据实际情况进行综合考虑。
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山石景观包括假山景观、置石景观、石作景观等内容。
假山景观是指园林中以造景、游览为主要目的，用土、石等材料，以自然山 水为蓝本并加以艺术提炼，人工再造且具较为完整山形的山石景物，亦称掇山； 体量相对较大，可观、可游、可植。
置石景观是指山石不加堆叠，独立式或组合式造景，主要表现景石的个体或 局部自然美，不具备完整的山形；体量相对较小，可观、可品。
（2）石山：掇山的材料全部或几乎全部为石。此类假山一般体型比较小，李 渔所说的 “小山用石，大山用土”就是个道理。
（3）石土混合山：由土石共同组成，有石多土少和石少土多之分。 （4）塑山：水泥等塑的景观石和假山，成为假山工程一种新的专门工艺，能 减轻山石景物重量，且能随意造型。
2、按山体数量多少的不同：分群山和独山。 （1）群山：在较大的园林中，山体数量较多，以近远，有近山、次山、远山， 岗阜相连，重叠翻覆，即为群山。 （2）独山：即一个假山单独成景。多出现在较小的园林空间或庭院中，占地面 积小。
3、按假山规模大小的不同：分大假山、小假山和小品山。 （1）大假山：占地范围较广，形体高大而陡峭崎岖，是园林中的主景或园林的 骨架，并常有溪流、瀑布、洞窟等景观。 （2）小假山：低而范围小的山，山体虽小，也具有自然山体峭壁悬崖、洞穴涧 壑之趣。 （3）小品山：用较少的山石勾勒出山景的轮廓，不具备山体的完整结构，常作 为一些建筑空间或平缓草坪地的点缀品。
3、假山艺术的繁荣阶段----明清时期 该时期假山艺术的特征主要有： （1）“写意”假山得以极大发展，意境深邃，“一拳代山、一勺代水”， 具有高 度抽象性；“虽云万重岭，所玩终一丘”，利用山水的局部反映自然，以“留 白”的 间接手法扩大空间。 （2）假山选材石占了绝大多数，假山体型变小；到清中晚期，假山更以纯 观赏对象而追求新奇的构图效果，追求山水的形式美。 （3）堆叠假山的理论专著出现，假山施工技艺达到最高峰。
2、假山艺术的成熟阶段----唐宋时期 该时期假山艺术的特征主要有： （1）“假山”一词出现并逐渐流行，“写意”假山出现并得以发展，施工技 艺 日臻成熟。 （2）假山选材仍以土为主，但土石相间的假山发展较快。 （3）堆山手法是写实与写意并存，大型假山以写实为主，小型假山以写意 为主；具有浑厚舒展的轮廓和葱郁的树木，追求山水的意境美，可游、可居、 可栖、可赏。 （4）玩石之风盛行，出现对峰石“瘦、皱、漏、透”美的评价。
石作景观指经艺术雕刻或建筑砌石形成的具有一定工艺美或自然美的山石作 品。
一、山石景观的种类
（一）假山景观的种类 1、按掇山材料的不同：分四种，即土山、石山、石土混合山、塑山。
（1）土山：堆假山的材料全部或绝对大的量为土。此类假山造型比较平缓，可 形成土丘与丘陵，占地面积较大。土山利于植物生长，能形成自然山林的景象, 极富野趣，所以在现代城市园林中应用较多，并在地形设计中加以专门研究。
山石作为建筑材料，通过雕或砌的方法在园林中形成的景观称为石作景观， 有时也称为“石作”。根据方法和结果不同分为石雕、山石器设、石砌等。
1、石雕
石雕像、石雕画、石雕字都可大大增加园林的文化内涵。北京龙潭湖公园的一百 个“龙”字，充分表现了中国书法特有的美。
2、山石器设
自然山石稍加整形或不必整形直接用作屏障、石栏、石桌、石几、石凳、石 床以及井台、石臼、石钵等。
3、石砌 通过建筑的手法，建造山石花台、山石景墙、山石驳岸、山石蹬道、汀步、 步石等。
二、山石景观的功能与作用
山石景观多种多样，几乎存在于园林任何空间。根据在园林中常出现的种 类，其功能可概括为下列几点：
1、作为园林的地形骨架和自然山水园的主景。 2、作为园林划分空间和组织空间的手段。 3、运用山石小品作为点缀园林空间、增加园林趣味性。 4、砌石建造功能设施。 5、山石用作器设。 6、独特审美情趣的体现。
山石景观工程设计
第一节 概 述
中国传统园林崇尚自然，并以自然山水园著称于世。山石是中国传统园林造 景的重要素材，在园林中或展示个体的形态美，或展示群体的组合美，或展示掇 叠艺术之美。山石景观工程指的是用有限的山石或山石状的其它材料，艺术性地 再造真山、奇石景观的创作过程。山石景观是中国园林艺术景观的一大特色，有 着悠久的历史，它以玲珑多姿而驰名中外，成为中国园林的重要象征之一。
四、山石景观在现代园林中的应用与发展
4、按假山在园林的位置不同：分园山、庭山、池山、楼山、壁山、厅山 等。
5、按施工方式不同：分堆山、掇山、凿山和塑山。 堆山也称筑山，指篑土筑山；掇山指用山石掇叠成山；凿山指开凿自然岩 石，所余之物成山；塑山指用石灰浆、水泥、砖、钢丝网、玻璃钢等材料塑成 假山。
假山种类的划分是相对的，便于初学。在实际工作中经常是复合式的。
三、传统假山艺术的发展历史与特点
1、假山艺术的形成阶段----秦汉时期 该时期假山艺术的特征主要有： （1）假山艺术始于秦汉，而且形成的“一池三山”造园型制一直影响后世 ， 成为是我国造园史上历代相传、广为应用的重要技法。 （2）假山选材以土为主,初期为“筑土为山”，秦汉后期则有见“构石为 山”。 （3）堆山手法是写实的，效仿真山，追求山水的自然美，可游可居的实用 功能较多，但大都具有纪念或象征色彩。 （4）气势磅礴、规模庞大，举国家之力而为，工期长。
颐和园 寿星石
2、对置 在建筑物前两旁对称、规则布置形成的山石景观。 3、散置与群置 大小、形态不同的山石零星放置形成的景观，其实质为“攒三聚五”，自由 散落的一组自然式石景，故又称散点。 4、土坡叠石 指土坡上叠石。石块密度较大，并且有局部 垒叠的结构。土坡叠石是群置向山顶的一种过渡。
（三）石作景观的种类
（二）置石景观的种类 置石景观简称石景，或置石。根据石的多少可分为特置、对置、散置和群
置、叠石。 1、特置 指一块山石单独布置形成特别景致，也称孤置。有立、卧之分。竖立的姿
态者即“立峰”，如苏州留园的“冠云峰”、“瑞云峰”等；横卧者即“卧石 ”， 如北京
颐和园的“青芝岫”、北京中山公园的“卧云”。
假山景观是指园林中以造景、游览为主要目的，用土、石等材料，以自然山 水为蓝本并加以艺术提炼，人工再造且具较为完整山形的山石景物，亦称掇山； 体量相对较大，可观、可游、可植。
置石景观是指山石不加堆叠，独立式或组合式造景，主要表现景石的个体或 局部自然美，不具备完整的山形；体量相对较小，可观、可品。
（2）石山：掇山的材料全部或几乎全部为石。此类假山一般体型比较小，李 渔所说的 “小山用石，大山用土”就是个道理。
（3）石土混合山：由土石共同组成，有石多土少和石少土多之分。 （4）塑山：水泥等塑的景观石和假山，成为假山工程一种新的专门工艺，能 减轻山石景物重量，且能随意造型。
2、按山体数量多少的不同：分群山和独山。 （1）群山：在较大的园林中，山体数量较多，以近远，有近山、次山、远山， 岗阜相连，重叠翻覆，即为群山。 （2）独山：即一个假山单独成景。多出现在较小的园林空间或庭院中，占地面 积小。
3、按假山规模大小的不同：分大假山、小假山和小品山。 （1）大假山：占地范围较广，形体高大而陡峭崎岖，是园林中的主景或园林的 骨架，并常有溪流、瀑布、洞窟等景观。 （2）小假山：低而范围小的山，山体虽小，也具有自然山体峭壁悬崖、洞穴涧 壑之趣。 （3）小品山：用较少的山石勾勒出山景的轮廓，不具备山体的完整结构，常作 为一些建筑空间或平缓草坪地的点缀品。
3、假山艺术的繁荣阶段----明清时期 该时期假山艺术的特征主要有： （1）“写意”假山得以极大发展，意境深邃，“一拳代山、一勺代水”， 具有高 度抽象性；“虽云万重岭，所玩终一丘”，利用山水的局部反映自然，以“留 白”的 间接手法扩大空间。 （2）假山选材石占了绝大多数，假山体型变小；到清中晚期，假山更以纯 观赏对象而追求新奇的构图效果，追求山水的形式美。 （3）堆叠假山的理论专著出现，假山施工技艺达到最高峰。
2、假山艺术的成熟阶段----唐宋时期 该时期假山艺术的特征主要有： （1）“假山”一词出现并逐渐流行，“写意”假山出现并得以发展，施工技 艺 日臻成熟。 （2）假山选材仍以土为主，但土石相间的假山发展较快。 （3）堆山手法是写实与写意并存，大型假山以写实为主，小型假山以写意 为主；具有浑厚舒展的轮廓和葱郁的树木，追求山水的意境美，可游、可居、 可栖、可赏。 （4）玩石之风盛行，出现对峰石“瘦、皱、漏、透”美的评价。
石作景观指经艺术雕刻或建筑砌石形成的具有一定工艺美或自然美的山石作 品。
一、山石景观的种类
（一）假山景观的种类 1、按掇山材料的不同：分四种，即土山、石山、石土混合山、塑山。
（1）土山：堆假山的材料全部或绝对大的量为土。此类假山造型比较平缓，可 形成土丘与丘陵，占地面积较大。土山利于植物生长，能形成自然山林的景象, 极富野趣，所以在现代城市园林中应用较多，并在地形设计中加以专门研究。
山石作为建筑材料，通过雕或砌的方法在园林中形成的景观称为石作景观， 有时也称为“石作”。根据方法和结果不同分为石雕、山石器设、石砌等。
1、石雕
石雕像、石雕画、石雕字都可大大增加园林的文化内涵。北京龙潭湖公园的一百 个“龙”字，充分表现了中国书法特有的美。
2、山石器设
自然山石稍加整形或不必整形直接用作屏障、石栏、石桌、石几、石凳、石 床以及井台、石臼、石钵等。
3、石砌 通过建筑的手法，建造山石花台、山石景墙、山石驳岸、山石蹬道、汀步、 步石等。
二、山石景观的功能与作用
山石景观多种多样，几乎存在于园林任何空间。根据在园林中常出现的种 类，其功能可概括为下列几点：
1、作为园林的地形骨架和自然山水园的主景。 2、作为园林划分空间和组织空间的手段。 3、运用山石小品作为点缀园林空间、增加园林趣味性。 4、砌石建造功能设施。 5、山石用作器设。 6、独特审美情趣的体现。
山石景观工程设计
第一节 概 述
中国传统园林崇尚自然，并以自然山水园著称于世。山石是中国传统园林造 景的重要素材，在园林中或展示个体的形态美，或展示群体的组合美，或展示掇 叠艺术之美。山石景观工程指的是用有限的山石或山石状的其它材料，艺术性地 再造真山、奇石景观的创作过程。山石景观是中国园林艺术景观的一大特色，有 着悠久的历史，它以玲珑多姿而驰名中外，成为中国园林的重要象征之一。
四、山石景观在现代园林中的应用与发展
4、按假山在园林的位置不同：分园山、庭山、池山、楼山、壁山、厅山 等。
5、按施工方式不同：分堆山、掇山、凿山和塑山。 堆山也称筑山，指篑土筑山；掇山指用山石掇叠成山；凿山指开凿自然岩 石，所余之物成山；塑山指用石灰浆、水泥、砖、钢丝网、玻璃钢等材料塑成 假山。
假山种类的划分是相对的，便于初学。在实际工作中经常是复合式的。
三、传统假山艺术的发展历史与特点
1、假山艺术的形成阶段----秦汉时期 该时期假山艺术的特征主要有： （1）假山艺术始于秦汉，而且形成的“一池三山”造园型制一直影响后世 ， 成为是我国造园史上历代相传、广为应用的重要技法。 （2）假山选材以土为主,初期为“筑土为山”，秦汉后期则有见“构石为 山”。 （3）堆山手法是写实的，效仿真山，追求山水的自然美，可游可居的实用 功能较多，但大都具有纪念或象征色彩。 （4）气势磅礴、规模庞大，举国家之力而为，工期长。
颐和园 寿星石
2、对置 在建筑物前两旁对称、规则布置形成的山石景观。 3、散置与群置 大小、形态不同的山石零星放置形成的景观，其实质为“攒三聚五”，自由 散落的一组自然式石景，故又称散点。 4、土坡叠石 指土坡上叠石。石块密度较大，并且有局部 垒叠的结构。土坡叠石是群置向山顶的一种过渡。
（三）石作景观的种类
（二）置石景观的种类 置石景观简称石景，或置石。根据石的多少可分为特置、对置、散置和群
置、叠石。 1、特置 指一块山石单独布置形成特别景致，也称孤置。有立、卧之分。竖立的姿
态者即“立峰”，如苏州留园的“冠云峰”、“瑞云峰”等；横卧者即“卧石 ”， 如北京
颐和园的“青芝岫”、北京中山公园的“卧云”。