中国现代文学 第四章 通俗小说(一)
现代文学第四章通俗小说（一）
现代文学第四章通俗小说（一）
第四章通俗小说（一）
一、民国旧派小说
1、旧派小说繁荣的原因
A、北洋政府对文化控制力的减弱。
B、科举取消，造就了较为雄厚的作者队伍。
C、文人跌入市民阶层，获得了市民文化的本位。
2、旧派言情小说的代表：鸳鸯蝴蝶-礼拜六派
A、徐枕亚：《玉梨魂》
B、吴双热《孽冤镜》
C、李定夷《霓玉怨》
3、谴责小说的代表作
A、李涵秋《广陵散》
B、向恺然《留东外史》
C、包笑天《馨儿就学记》
D、朱瘦菊（海上说梦人）《歇浦潮》
E、平襟亚（网蛛生）《人海潮》
二、新文学迫使旧派小说向“俗”定位
1、1917年起新文学对旧文学的批判
A、鲁迅：查禁32种鸳蝴小说、发表《劝告小说家勿再编黑幕一类小说函稿》等。
B、胡适对《广陵潮》等长篇结果的批判。
C、茅盾对旧小说“记账式”叙述手法的分析，以及革新《小说月报》。
D、旧派小说的反抗：《礼拜六》的副刊在新文学的攻势下拍退。
2、通俗小说的代表：
A、张恨水：《春明外史》
B、社会小说：毕倚虹《人间地狱》、包笑天《上海春秋》、李涵秋《战地莺花录》
C、滑稽小说：徐卓呆（文坛笑匠、东方卓别林），《浴堂里的哲学家》、《万能术》
D、武侠小说：平江不肖生《江湖奇侠传》、赵焕亭《奇侠精忠传》、《马鹞子全传》。
E、侦探小说：周瘦鹃等翻译的《福尔摩斯探案》、程小青“霍桑探案”系列。
F、历史小说：叶小凤《古戊寒茄记》、蔡东藩《历朝通俗演义》、包笑天《留芳记》
前行莫彷徨。
通俗文学
三、ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ武侠想象世界的多方拓展
１．顾明道的言情武侠小说：《荒江女侠》 （方玉琴为父报仇，巧遇师兄岳剑秋，构成“剑 胆琴心”）带来了侠情两结合的特点，开了言情 武侠小说的先河。 ２．文公直的历史武侠小说：“碧血丹心” 系列（《碧血丹心大侠传》等）。 ３．姚民哀的党会武侠小说：《四海群龙 记》。 ４．还珠楼主的神怪武侠小说：《蜀山剑侠 传》是一部集武侠小说大成的奇作，共55集。 ５．平江不肖生：《江湖奇侠传》
２．《金粉世家》： 小说描写国务总理金家七少爷金燕西 与寒门女子冷清秋之间的婚恋悲剧。是张 恨水最早走出鸳鸯蝴蝶派章回小说的起始， 是他第一部具有现代意义的通俗巨制。
楔 子 燕市书春奇才惊客过 朱门忆旧热泪向人弹
第一回 陌上闲游坠鞭惊素女 阶前小谑策权戏娇嬛
第二回 月夜访情俦重来永巷 绮宴招腻友双款幽斋
民国旧派小说代表： 言情派代表——徐枕亚《玉梨魂》； 谴责小说代表——李涵秋《广陵潮》； 社会小说代表——包天笑《馨儿就学记》； 这些旧派小说显示了某种过渡的性质，在 表达“世变”、“人情”和运用小说形式方面， 都显得滞后。而在发挥文化消费功能的同时，又 暗暗地为新文学的产生准备了些许条件（如小说 具有一些民主思想，引进了一些外国进步作品 等）。
二、刘云若的社会言情小说 在北方社会言情小说家中，可与张恨 水抗衡的只有天津的刘云若。代表作有： 《春风回梦记》、《红杏出墙记》等。 刘云若在通俗小说艺术现代性方面所 达到的程度远在张恨水之上。
南北两派社会言情小说的异同
北派作家并不直接承续晚清小说的传统，较 少负担所以容易与五四文学沟通； 北方现代经济转型没有南方快，所以文学中 的道德关注沉稳而不浮躁，世俗化、生活化比南 方反显得深入，而南方通俗文学中的“文人化” 趣味则比较浓重。 北派小说介入社会力避锋芒，表现出鲜明 的市民精神和市民的价值观念。这与新感觉派一 比较便顿见分晓。
中国现代文学史全
• 淦女士（冯沅君）：《隔绝》
第四章 通俗小说（一、二、三）
• 通俗文学以趣味性娱乐性精神消费商业文化为主要特征。 • 鸳鸯蝴蝶派：是清末民初专写才子佳人题材的文学派别，
以言情小说为骨干，格调偏于世俗与媚俗，据说“卅六鸳 鸯同命鸟，一双蝴蝶可怜虫”是他们的常用语，他们因此 而得名。主要代表作有徐枕亚的《玉梨魂》、吴双热的 《孽冤镜》和李定夷的《（雨员）玉怨》等，他们被称为 “三鼎足”。１９１２－１９１７年是鸳鸯蝴蝶派的繁盛 时期。（71）《礼拜六》，1914年创刊的消闲周刊。 （71）
• 《呐喊》，1923年8月由北京新潮社出版，1918－1923，15篇，
后抽出《不周山》。
• 《彷徨》，1926年8月由北新书局出版，1924－1825，11 • 内向性，农民和知识分子的心理。 • 叙事模式 1、看与被看（吃与被吃）《示众》《祝福》《药》；
2、离去－归来－再离去《故乡》《在酒楼上》。（31－34）
• 周扬1933年11月在《现代》上以“周启应”的笔名发表
《关于“社会主义现实主义与革命浪漫主义”》一文，介 绍苏联首届作家代表大会确定的“社会主义现实主义”的 创作原则。这件事对中国后来的文学发展有很大的影响。 （154）
“新月派” （梁实秋）：文学无阶级性，天才论。（156 －157）
“性灵文学”（林语堂）：1、强调自我审视与表现；2、 强调人的性灵（自然本性）的流露。（157）
年，国民党曾对“左联”进行过查禁、通缉、逮捕甚至杀 害。1936年春，“左联”为了配合全国的抗战形势宣布解 散。“左联”在这段时期翻译介绍了马克思主义文艺理论， 加强了与世界文学特别是外国无产阶级文学的联系，推动 了文艺大众化运动。但他们对现实主义的理解也有一个曲 折的过程。鲁迅、茅盾对他们有过合理的批判，胡秋原、 苏汶（第三种人）在与他们的论争中也提出过一些合理的 建议。 （150－154）
中国现代文学三十年 重点习题及名词解释
第一章文学思潮与运动1 简述文学革命的发生与发展。
2 简述第一个十年文学创作上的时代品格。
3 论述文学革命的实绩。
第二章鲁迅（一）1为什么说《呐喊》与《彷徨》是中国现代小说的成熟之作？2简述《野草》的艺术特质。
第三章小说（一）1 简述“问题小说”的特点。
2 简述“自叙传”小说的特点。
第四章通俗小说（一）1 谴责小说的特点？2 什么是鸳蝴─礼拜六派文学？第五章郭沫若1《女神》的艺术特征？2以《屈原》为例，说明郭沫若历史剧作的特色。
第六章新诗（一）1 早期白话诗的意义？2 湖畔诗人的风格？3 前期新月派诗歌特点？4 早期无产阶级诗歌代表人物和代表作？第七章散文（一）1 早期各刊物“随感录”的主要作家？2 “言志派”散文特征？3 朱自清散文特色？4 现代评论派散文特色？第八章戏剧（一）1 什么是“文明新戏”？2 何谓“爱美剧”？3 “小剧场运动”的含意？第九章文学思潮与运动（二）1 简述无产阶级文学思潮的产生过程。
2 自由主义作家的文艺观？第十章茅盾1 论述茅盾的小说成就。
2 茅盾在理论批评方面有何贡献？3 吴荪甫形象的复杂性具体表现在哪几方面？第十一章老舍1 为什么说老舍在中国现代文学史上的独特地位与价值在于他对文化批判与民族性问题的格外关注。
2 《骆驼祥子》在对城市文明病与人性关系方面是如何表现的？3 简要说明老舍作品的“京味”与幽默。
第十二章巴金1 简述巴金前期小说的创作特色。
2 高觉新形象的复杂性在哪里？3 简述巴金后期小说创作特点？第十三章沈从文1 沈从文小说乡村叙述的独特视角？2 请说明沈从文为何被称为“文体作家”。
第十四章小说（二）1 左翼小说的特点？2 京派小说的特点？3 海派小说的特点？第十五章通俗小说（二）1 张恨水小说的特色？2 武侠小说的想象与拓展？第十六章新诗（二）1 后期新月派的创作特点？2 戴望舒、卞之琳等现代派诗人的创作特点？第十七章鲁迅（二）1 鲁迅杂文的意义？2 鲁迅杂文的思想、艺术特质？3 简述《故事新编》的艺术特色。
钱理群《中国现代文学三十年》笔记和考研真题详解(市民通俗小说(一))【圣才出品】
第4章市民通俗小说（一）4.1 复习笔记一、通俗小说的定义中国近现代通俗文学是指以清末民初大都市工商经济发展为基础得以繁荣的，在内容上以传统心理机制为核心，在形式上继承中国古代小说传统为模式的文人作品；在功能上侧重于趣味性、娱乐性、知识性和可读性，但也顾及“寓教于乐”的惩恶劝善效应；基于符合民族欣赏习惯的优势，形成了以广大市民层为主的读者群，是一种商品性文学。
二、“鸳蝴”开启直接源头1．“鸳鸯蝴蝶一礼拜六派”文学（1）从1912年（民国元年）到1917年这五年，是“鸳鸯蝴蝶—礼拜六派”文学的繁盛期。
（2）鸳鸯蝴蝶派是指清末民初专写才子佳人题材的文学派别，《礼拜六》是1914年开办的一种娱乐消闲周刊。
两者合在一起，很能代表这一类文学以言情小说为骨干，情调和风格偏于世俗、媚俗的总体特征。
2．旧派小说繁荣的原因（1）当时的北洋政府自顾不暇，给了文学以良好的发展机会。
（2）科举取消，加上近代报刊业的发展，通俗作品有了较雄厚的作者队伍。
（3）文人跌入了市民阶层，小说在他们手中回到了市民文化的本位。
3．旧派言情小说的代表1912年同年连载的徐枕亚的《玉梨魂》，吴双热的《孽冤镜》，李定夷的《贾玉怨》，三人被称为“三鼎足”。
三部小说都写婚恋悲情，其“通俗”主要在情调上。
4．旧派社会小说的代表民国旧派小说以李涵秋的《广陵潮》为代表，这部小说的最大贡献便在于开创了社会言情长篇的体例。
三、对峙迫使旧派向“俗”定位新文学阵营从1917年开始持续批判黑幕小说和鸳鸯蝴蝶派。
这场批判言词尖锐地指出旧派的思想陈腐守旧，除击中其要害“游戏的消遣的金钱主义的文学观念”之外，胡适、茅盾还特别地解析了民国旧派小说在文体上的弊病。
旧派小说在新文学的强大攻势下败退下来，逐渐明白了自己的位置，被迫同新文学分割，发挥自己所长，去努力争取一般老派市民读者了，形式上更加“通俗”，并力图加强自身的“现代性”。
张恨水、平江不肖生等大家逐步崛起。
四、市民通俗小说类型的形成旧派小说有社会、武侠、侦探、历史这四种基本类型，特点是南派通俗小说占据上风。
中国现代文学教学重点
《包身工》
《包身工》
第十八章曹禺
（4课时）
一、曹禺的文学史意义
二、代表作《雷雨》
1、主题；2、结构；3、人物形象：周朴园、繁漪等；4、语言特色
三、《日出》的新进展（与《雷雨》相比较）
1、创作思想的发展；2、光明色彩的显示；3、反映生活面的宽广；4、结构上的新探索；5、喜剧才能的表现
《灭亡》、《爱情三部曲》
②描写工人的生活与斗争《砂丁》
③取材异域生活的作品《马赛的夜》
2、四十年代的创作及《寒夜》
二、代表作《家》
1、思想意义
2、觉新、觉慧的形象
3、艺术特色
《家》
《家》（电影）
《激流三部曲》（电视剧）
第十三章沈从文
（4课时）
一、创作概况：文体作家
△二、“湘西小说”代表作：《边城》
①基本情节与思想倾向的评价
1、创作意图
△2、五四前夕“显示了实绩”的三篇作品
△3、社会现象的深刻剖析（分人物类型讲）
4、艺术特色
①清醒的现实主义
②“画眼睛”和“灵魂”手法
③民族特色
④人物与环境的典型化方法
三、《阿Q正传》
1、基本内容
△2、阿Q形象
①典型性问题
②“精神胜利法”
③阿Q的“革命”
△3、主要艺术成就
四、《野草》和《朝花夕拾》
标有“△”者为教学重点或教学难点
第二章鲁迅
（10课时）
一、生平和思想发展
1、早期的创作准备（1881—1918）身世要点、教育思想特征
△进化论对思想和创作的影响
2、前期的经历、创造概况和思想特征（1918—1927）
3、后期的经历、创作概况和思想特征（1927—1936）
中国现代文学-第四章--通俗小说(一)PPT课件
旧派小说其时尚有相当的读者，这些旧派小说一律显示了某种过渡 性质，在表达“世变”、“人情”和运用小说形式方面都显得滞后。
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第二讲 新旧文学的抗争
1、新旧文学对峙 1917年起，新文学阵营开始持续批判黑幕小说和鸳蝴派。 对峙结果：新派文学在青年学生读者群中胜利，迫使通俗文学向
“下”向“俗”定位。通俗文学发挥其所长争取老派市民读者，并 艰难的试图加强其自身的“现代化”。中国现代文学雅俗分流，雅 俗互渗的格局便形成了。
C、文人跌入市民阶层，同普通市民取得相同的文化境遇和文化 眼光，小说在他们手中回到市民文化的本位。
3、旧派言情小说
代表作－－徐枕亚《玉梨魂》，吴双热《孽冤镜》，李定夷《（） 玉怨》。三部小说都写婚恋悲情，均采用“骈四俪六，刻翠雕红” 的文字。
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பைடு நூலகம்
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4、旧派社会小说 代表作－－李涵秋《广陵潮》。这部小说的最大贡献在于开创了
3、张恨水对通俗文学的贡献
张恨水显示了在章回体小说内部进行部分革新的潜力 A、男女主人公已经贯穿故事前后，初步将小说编织成一个整体 B、视点和道德评价是城市平民的充满了对平民阶层的同情关爱 C、反“大团圆”的模式 D、虽有报界拾闻的痕迹，但已加强了虚构性，描写略略超出了 讲述。
此期代表作品－－《春明外史》
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第一讲 国民旧派小说
1、鸳鸯蝴蝶－礼拜六 1912－1917年是“鸳鸯蝴蝶－礼拜六派”文学的繁荣期。这类文
学以言情小说为骨干，情调和风格偏于世俗和媚俗。
2、旧派小说繁荣的时代缘故
A、北洋政府自顾不暇，万清垮台后社会的文化控制力量减弱
B、科举取消，近代报刊业发展，文人失去“学而优则仕”的道 路，通俗作品的作者队伍增加
钱理群《中国现代文学三十年》 章节题库 (通俗小说(一))【圣才出品】
第4章通俗小说（一）一、填空题1．《玉梨魂》是________派的代表作品。
（中山大学2012年研）【答案】鸳鸯蝴蝶【解析】《玉梨魂》是“鸳鸯蝴蝶派祖师”徐枕亚的代表作品。
小说写书生何梦霞教馆，与主人家无锡富绅崔姓的守寡媳妇白梨娘相恋，最后一个殉情一个殉国演成悲剧。
小说中穿插两人的诗词酬答，缠绵悱恻，也合于当时文人读者的欣赏习惯。
2．周作人称________创作的小说《玉梨魂》为“鸳鸯蝴蝶派祖师”，张恨水的长篇小说________被人称为“民国《红楼梦》”。
（中山大学2011年研）【答案】徐枕亚；《金粉世家》【解析】徐枕亚是近现代小说家，《玉梨魂》是其代表作。
其小说不仅以哀感顽艳著称，而且也以骈四俪六之文体为其显著特点，对鸳鸯蝴蝶派的形成和发展产生过相当大的影响，从而使徐枕亚成为“鸳鸯蝴蝶派祖师”；《金粉世家》是张恨水早期新闻生涯积累的生活素材的一次喷发，以一个豪门弃妇为贯穿线索，描写平民女子冷清秋与北洋军阀统治时期的国务总理金铨的小儿子金燕西从恋爱、结婚到婚变、出走的悲剧过程，被人称为“民国《红楼梦》”。
3．________的言情小说________引发了民初文坛的言情小说热，周作人称这部小说为“鸳鸯蝴蝶派祖师”。
（中山大学2010年研）【答案】徐枕亚；《玉梨魂》【解析】徐枕亚的《玉梨魂》写书生何梦霞教馆，与主人家无锡富绅崔姓的守寡媳妇白梨娘相恋，最后一个殉情一个殉国演成悲剧。
小说中穿插两人的诗词酬答，缠绵悱恻，也合于当时文人读者的欣赏习惯。
周作人评价《玉梨魂》“近时流行的《玉梨魂》虽文章很是肉麻，为鸳鸯蝴蝶派小说的祖师，所记的事，却可算是一个问题”。
二、名词解释1．鸳鸯蝴蝶派答：鸳鸯蝴蝶派始于20世纪初，盛行于辛亥革命后，得名于清之狭邪小说《花月痕》中的诗句“卅六鸳鸯同命鸟，一双蝴蝶可怜虫”。
因其内容多写才子佳人情爱，又因鸳蝴派刊物中以《礼拜六》影响最大，故又称“礼拜六派”。
主要作家有包天笑、徐枕亚、周瘦鹃、李涵秋、李定夷等。
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通俗文学的概念一般比较模糊，是因为它的文学地位的不确定性。长 时期以来人们强调它属于“旧文学”或“封建文学残余”，而来不及 认识它由旧文学向现代性的新文学缓慢过渡的一面。最终它实际已经 融入了新文学之中，成为新文学内部的现代通俗文学的一部分。 中国的传统通俗文学从来都是以小说为主的，小说是“小道”，是 “闲书”，到了近代开始向文学的中心地位移动。在晚清小说的基础 上，利用了民国之后“五四”前的一段“真空”时间，旧派通俗小说 曾经一度独占文坛。到“五四”新文化运动兴起，它成了新文学的对 立物受到批判，同时也就给自己带来重新调整的时机。
此期代表作品－－《春明外史》
整个通俗文学在放弃部分读者市场，面向民间以后，受新文学先锋 作品的压力，在小说文体上一直围绕如何改造传统的“章回体”而 发生变动，包括是否白话叙述，对章回固定格式的取舍，纪实性和 虚构性如何搭配等。这些无疑都是通俗小说内部矛盾运动需要具体 解决的。当通俗文学进入下一阶段，向着新文学渗透并进行吸收时， 它面对的就是如此的文体上的问题。源自[本章完]返回目目
第一讲 国民旧派小说
1、鸳鸯蝴蝶－礼拜六 1912－1917年是“鸳鸯蝴蝶－礼拜六派”文学的繁荣期。这类文 学以言情小说为骨干，情调和风格偏于世俗和媚俗。 2、旧派小说繁荣的时代缘故 A、北洋政府自顾不暇，万清垮台后社会的文化控制力量减弱 B、科举取消，近代报刊业发展，文人失去“学而优则仕”的道 路，通俗作品的作者队伍增加 C、文人跌入市民阶层，同普通市民取得相同的文化境遇和文化 眼光，小说在他们手中回到市民文化的本位。 3、旧派言情小说 代表作－－徐枕亚《玉梨魂》，吴双热《孽冤镜》，李定夷《（） 玉怨》。三部小说都写婚恋悲情，均采用“骈四俪六，刻翠雕红” 的文字。
C、侦探小说（英美探案作品的影响） 代表作－－程小青“霍桑探案系列” D、历史小说 代表作－－叶小凤《古戍寒笳记》、蔡东藩《历朝通俗演绎》、 包天笑《留芳记》等。 3、张恨水对通俗文学的贡献
张恨水显示了在章回体小说内部进行部分革新的潜力 A、男女主人公已经贯穿故事前后，初步将小说编织成一个整体 B、视点和道德评价是城市平民的充满了对平民阶层的同情关爱 C、反“大团圆”的模式 D、虽有报界拾闻的痕迹，但已加强了虚构性，描写略略超出了 讲述。
4、旧派社会小说 代表作－－李涵秋《广陵潮》。这部小说的最大贡献在于开创了 社会言情长篇的体例。 旧派小说其时尚有相当的读者，这些旧派小说一律显示了某种过渡 性质，在表达“世变”、“人情”和运用小说形式方面都显得滞后。
第二讲 新旧文学的抗争
1、新旧文学对峙 1917年起，新文学阵营开始持续批判黑幕小说和鸳蝴派。 对峙结果：新派文学在青年学生读者群中胜利，迫使通俗文学向 “下”向“俗”定位。通俗文学发挥其所长争取老派市民读者，并 艰难的试图加强其自身的“现代化”。中国现代文学雅俗分流，雅 俗互渗的格局便形成了。 2、对峙时期的通俗文学 A、社会言情小说 代表作－－海上说梦人《新歇浦潮》、毕倚虹《人间地狱》、包 天笑《上海春秋》等。 B、武侠小说 代表作－－平江不肖生《江湖奇侠传》及《近代侠义英雄传》， 赵焕亭《奇侠精忠传》等。（南向北赵）