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近代艺术歌曲演唱分析
一、近代艺术歌已的风格特点
1、时代背景对风格的影响
20世纪前半叶的中国，历经了辛亥革命、“五四”运动、第一次大革命、军阀混战、日寇入侵与抗日战争的全面开展等阶段，中国社会在承接晚清时期列强入侵之后，又一次处于大分化、大动荡的时期.中国人民身受三座大山的重压和离乱之苦，生活苦不堪言。

因此，在战乱不止、民族危亡时代所产生的艺术歌曲，尽管题材广泛、形式多样，而时代的氛围使歌曲的基调都有一种压抑和悲壮的色彩.一些作品直接反映了人们对社会的不满和对反动统治的僧恶。

如肖友梅作曲的《问》(易韦斋词)、赵元任的《老天爷》，前者运用低沉的起句，叹息式的音调，在一连串发间中，表现出对军阀混战、山河破碎的祖国的深深的优虑，情绪深沉而压抑。

后者吸取曲艺音乐的表现手法，借着对“老夭爷”的嘲笑、咒骂，表现出对世事的愤葱不平和对当时反动统治者的僧恶之情，深刻地反映了时代对。

48?歌曲风格的影响.聂耳作曲的《铁蹄下的歌女》(许幸之词)、张寒晖的《松花江上》、贺绿汀的《嘉陵江上)(端木蔡良词)等，则直接反映出日寇入侵之后，中国人民的痛苦生活，在哀伤之中暗含着悲壮与奋起。

这些作品无疑深受当时抗日群众歌曲风格(壮烈、奋起)的影响。

即使一些抒情题材的歌曲中，也无不深受时代氛围的影响，而渗透着压抑与悲壮的色调。

如:青主的《我住长江头)(宋?李之仪词)借古喻今，在表达坚贞不渝的爱情的背后，隐含着对第一次大革命的夭折和对遇难战友的怀念;赵元任的《教我如何不想他》(刘半农词)暗含着对故国故土的思恋.又如张曙的《日落西山》(田汉词)在温馨的爱河中，不忘民族危亡等等。

总之，各种题材的艺术歌曲，总是隐含着压抑、哀怨、思恋或悲壮的色彩，成为近代艺术歌曲的特点之一。

2、音调差础
近代艺术歌曲的特点之二，即以民族民间音调为基础，根据中国语言声韵特点处理词曲关系，歌曲具有浓郁的民族风格.在这方面，既是作曲家，又是语言学家的赵元任先生做出了突出的贡献.在他的歌曲《卖布谣)(刘大白词)中，曲调与词韵结合紧密，而且字音、声韵、语调、语气，在曲调的构成中，都有具体的设想和细微的艺术处理.在音调的运用上，赵元任先生也做了多方面的探索，如《教我如何不想他》，以京剧的音乐素材为基础汉听雨》采用古诗吟诵的音调;《老天爷》则根据歌词音韵，以说唱朗诵调式处理为音调荃础等.因此他的歌曲既有鲜明的民族特色，又音韵流畅、易记上口。

此外，其他作曲家也以此为榜样，广泛采用民族、民间音调作为创作的基础.如陈啸空的《湘累》(郭沫若词)以中国古代歌曲和悲歌的风格写成，真挚哀怨、凄切感人;张寒晖的《松花江上》以民间“哭坟调”的音调为基础加工而成;贺绿汀的《嘉陵江上》，则是以汉语语调为基础写成朗诵调风格的戏剧性独唱曲等等。

还有更多的是汲取、揉合古代歌曲或民间音调的特点，创作出极富民族色彩的作品，如《可怜的秋香》(黎锦晖曲)、《铁蹄下的歌女)(聂耳曲)、《长城谣)(刘雪庵曲)、《我住长江头》(青主曲)等等.近代艺术歌曲的作曲家，多数是曾留学欧美、日
本学成归来的有志之士，他们有着共同的信念，即用国外先进的创作技法为中华民族服务。

他们无不力图创作出既有高度艺术性，又有民族神韵的作品.他们鲜明地提出中国音乐要有自己的“国性”、“值得保存跟发展”，必须注意“中国派”曲调的特点，必须探索“中国化”和声语言等观点，在洋为中用和民族化方面，为我们做出了光辉的榜样.
3、形式与技法的创新
近代艺术歌曲，深探扎根于民族音乐的土壤，但在形式与技法方面，则根据歌曲内容的需要，不拘于传统，大胆吸取国外的创作技法，在体裁形式方面也有许多创新，使艺术歌曲既有浓郁的民族风格，又以崭新的面貌呈现于世.在肖友梅的创作中，大胆使用欧洲作曲技术，采用明确的大小调式、分解和弦的旋法、三连音节奏、明确的终止式等，结构严谨，音乐舒展自如，恰切地表现出歌曲的内涵.赵元任的歌曲《老天爷)中，混合拍子、变化音的使用，体现了歌曲的激动情绪;在《教我如何不想他》中，以主题音调的贯穿，调式、调性的频繁转换，音乐层层的递进表现手法，体现出主人公在四季不同时景中的不同情感，而且在民族调式与大小调式的融合方面，也做了有益的尝试.青主作曲的《我住长江头》，吸取古代歌曲的吟诵风格和一字对一音的节奏特点，在结构上却打破了宋词上下圈重复的惯例，采取上下各自重复的手法，并将下胭单独重复三次，把“相思”之情表现得更为炽烈.聂耳的《铁蹄下的歌女》既非ABA 式三部结构，又不是变奏性三段体，而是各具个性的三个段落，多角度的表现出“歌女”的悲惨生活.但在每段之前都以音阶式下行旋律为前奏(间奏)，使音乐有机的连为一体，手法极为巧妙.张曙的《日落西山》，音乐既表现“俏冤家”的妩媚动人，又写了主人公对恋人的由衷的爱，以及在爱情与爱国之间决择时的坚定信念。

因此，在这首短歌中融合了山歌、进行曲、抒情歌曲等多种体裁特点，以完善而又独特的形式体现出歌曲的内涵.
二、演唱方法的基本要求
大多数近代艺术歌曲的作曲家在音调基础、创作技法、形式体裁等方面有着共同的追求，以共同的时代特点形成独特的艺术风格。

因此，演唱近代艺术歌曲应当在唱法、吐字、表情处理等方面做出细微的选择与处理.
1、唱法与吐字
演唱近代艺术歌曲，在声音观念与唱法等方面，既不能照搬欧洲美声唱法，也应当与传统民族唱法有所区别.由于发声要求的不同，美声歌唱声音观念的要求是明亮、丰满、松驰、圆润，具有宽宏和金属色彩的音质;中国的民族唱法对声音的观念则要求“甜、脆、圆、亮、水”.鉴于近代艺术歌曲创作风格与时代特点，对声音的要求应以“圆、甜、水”为主，亮度适中，即以圆润、松驰为基础，刚柔兼备，以柔为主，并以传统的声情并茂的美学要求为原则，以情带声，以声传情，才能体现出特定的时代风格.在唱法上传统民族唱法与美声唱法有不同的美学要求，而在发声原理方面，也有许多共同之处。

如:深气息、高位置、整体共鸣等等.近代艺术歌曲在唱法上应以这些共同的发声方法为基础，同时强调汉语语音的咬字、吐字及传统的润腔方法，使之既能有美好的声音，又。