中国的数字化电影和数据处理工作流程对吴樵导演兼摄影师的采 访
制作数字电影
制作数字电影数字电影制作是一项日益重要的技术和艺术领域，它利用先进的数字技术将电影制作提升到了一个全新的水平。
本文将探讨数字电影制作的流程、技术和创作要点。
通过了解数字电影制作，读者将能够更好地欣赏和理解这一日益流行的艺术形式。
一、数字电影制作流程数字电影制作的流程分为预制作、制作和后期制作三个主要阶段。
在预制作阶段，导演和制片人将制定电影的概念、剧本和角色设定，并开始筹集资金和物资。
制作阶段则包括场景搭建、服装道具准备、演员录制等工作。
后期制作阶段则是利用数字技术进行色彩校正、特效制作和音频处理等工作。
各个阶段相互配合，最终完成一部完整的数字电影作品。
二、数字电影制作的技术要点在数字电影制作过程中，技术是至关重要的。
以下是一些数字电影制作中常见的技术要点：1.高清摄影：使用高清摄像机和专业的摄影技巧，能够呈现出清晰细腻的画面效果，增强观众的视觉享受。
2.3D技术：3D技术是数字电影制作的热门趋势，利用3D摄像机和后期制作技术，可以制作出逼真的三维电影效果，让观众身临其境。
3.特效制作：数字电影中常常需要添加各种特效，包括爆炸、火焰、飞行等。
特效制作需要运用专业软件和技术，将虚拟场景与实拍画面融合得自然流畅。
4.音频处理：数字电影的音效设计也是非常重要的一环。
通过音频处理软件对音频进行混音、剪辑和声音特效添加，可以创造出更加逼真的听觉体验。
三、数字电影创作要点数字电影制作不仅依赖于技术，对于创作方面也有一些要点需要注意。
1.剧本创作：一个好的剧本是一部成功电影的基础。
数字电影的剧本创作需要考虑特效和可行性，同时也要注重情节和角色的发展。
2.角色设定：数字电影中的角色形象对于整个电影的质量至关重要。
角色的设定要有个性、鲜明特点，并与剧情相呼应，使观众对角色产生共情。
3.导演视觉效果的把控：导演是数字电影的核心创造者，具有视觉效果的把控能力是必不可少的。
导演需要与摄影师、特效师等合作，确保画面效果和特效制作能够达到预期效果。
电影后期制作的数字化与制作工艺
电影后期制作的数字化与制作工艺胡海坤【摘要】近年来,由于电影数字技术的高速发展,使得数字摄影机已经占领了主流地位.电影的制作进入了数字化时代.电影后期制作的工艺流程也随着数字化的深入,分工越来越细,对各部门之间协同工作的要求也越来越高.本文通过对中影后期声音制作和画面剪辑制作的简单介绍,对当前电影后期制作的数字化和工艺流程进行了简单概括.电影的后期制作是一项分工特别细,对于工作人员的技术能力和艺术造诣都有一定要求的庞大而复杂的工程.一个人很难将其中各种技术都尽皆掌握,甚至无法接触到其中所有环节.曾经有一个设备代理商要我帮忙填写一个试卷,试卷上罗列的是客户提出的对电影后期制作工艺的疑问.平时工作的时候,我也会发现,剧组中负责后期制作的制片或副导演对于后期的工艺流程了解也不是很多,或者不是很深刻.可见,在这个行业分工越来越精细的今天,有太多的从事电影行业的专业人员都很难对电影后期制作的整个工艺流程有一个全面的认识.本文就中影数字制作基地有限公司北京影视后期制作分公司在电影后期制作的各种工艺,向大家做一个简单的介绍,希望会对那些刚刚加入影视行业或对影视制作感兴趣的朋友有所帮助.【期刊名称】《现代电影技术》【年(卷),期】2013(000)005【总页数】4页(P3-6)【关键词】电影后期制作数字化;工艺流程;网络架构;数据安全【作者】胡海坤【作者单位】中影数字制作基地有限公司北京影视后期制作分公司【正文语种】中文一、电影后期制作流程今年，柯达公司正式提交破产保护，宣布破产。
这不仅牵动了所有摄影爱好者的神经，还让电影行业产生不小的震动。
作为全球最大的胶片生产商柯达公司破产以后，拍电影还会使用胶片吗？是否预示着胶片电影将走向灭亡？太多电影人忧心忡忡。
冯小刚导演也早早地从柯达的破产事件中“嗅”到了胶片电影的破败气息，在得知柯达公司破产消息后，冯导当即宣布，其正在拍摄中的《温故1942》将成为他最后一部胶片电影。
中国电影的数字化生存(二)
中国电影的数字化历史
中国电影正处于一个市场化的历史转型时代，怎样建立适合中国国情的电影市场机制，如何完善电影的各种政策、体制，如何面对国际上高技术、高成本电影的挑战，是当今电影界所面临的重要时代课题，同时也是一个关系到中国电影未来命运的历史问题。科学技术曾为中国电影插上了振翅九天的翅膀。电影的数字化，应该说为中国电影的发展提供了美好的前景。中国电影的数字技术是在90年代中期开始采用的，当时是从电影的声音制作开始。也就是在电影的声音音频制作方面。到现在我们影院的音响系统已经具备了六声道、八声道环绕立体声播放。这是个历史性的革命。中国电影史上最先采用数字化图型技术的影片是《秦颂》，导演周晓文用数字化技术演绎了中国古代血流成河，尸横遍野的惨烈悲壮的历史画面。张建亚导演的《大闹天宫》由于资金短缺而中途下马。我们现在能看到的只是没有完成的这部影片的个别片段。导演张建亚当时的艺术构思已经有许多“原创性” 的内容。他回顾那时的创作情况时说：“那个时候我想着有一场戏就是托塔李天王去扫荡花果山。这场戏本来设计图都已经画出来了。托塔李天王一挥手，然后狂风呼啸，姹紫嫣红的花果山一下子就变成一片黄颜色了。然后再一挥手大雨纷飞，满山遍野的树木就变成那个枯枝了。小猴子们没地方躲，全都躲在树枝上，浑身发抖。它们赶紧往水帘洞里跑啊。就看见那个水帘洞哗哗的流水突然全冻住了。小猴子钻进去给孙悟空报告，说不好了不好了，外头出事了。孙悟空那会儿正在喝酒呢。说：‘不就吃了两烂桃吗?一会儿我跟玉帝老儿说去就是‘。然后再一喝酒没喝出来。一倒咚一个冰坨子。他往水帘洞外面走去，看到一群小猴子全冻在那儿，水帘洞全都整个变成那个冰窟窿了!那时候想做，我们后来还没拍到这儿，没做成。” 事隔多年，导演张建亚看到了好莱坞利用数字技术制作的影片中出现了类似的情景，施瓦辛格扮演的冷冻人的神奇功力与张建亚构想的托塔李天王如出一辙，只是中国电影没有做成。尽管如此，《大闹天宫》标志着中国电影在数字化进程中的一种有益尝试。同时也反映出中国电影人对数字技术最初的艺术感觉。张建亚导演在回顾这部影片的创作时还说：“那个时候也有那种就带记忆云台的摄影机啊。但是那个大家都觉得太贵。你值得吗?你为这么一个镜头、值得去花这么多钱嘛?你是必须要吗?你一定要这个运动吗?都是这类的问题。那个时候我印象特别深。第一个感想就是说给我一双翅膀，但砍掉我一双脚。” 作为中国首次大规模运用数字化技术制作电影的朱达电脑公司，在无力支付影片《大闹天宫》每日所需的巨额的制作资金后，不得不退出了中国电影数字化的历史舞台。电影市场化这只无形的巨手在电影数字化的时代显得更加沉重。
推进我国电影的数字化做好各项电影技术工作
推进我国电影的数字化做好各项电影技术工作
鲍林岳
【期刊名称】《影视技术》
【年(卷),期】1999(000)003
【摘要】８０年代以来，尤其是进入９０年代，各种高新技术迅猛发展，给电影事业的发展带来巨大影响，尤其是以计算机技术，数字技术为核心的高新技术的渗透，使诞生百年的电影在技术上得第四次大变革。
抓住机遇，积极稳妥引入高新技术，推进我国电影化的进程，同时做好各项电影技术工作，为中国电影事业再造辉煌是当代电影技术工作者的职责。
【总页数】8页(P5-12)
【作者】鲍林岳
【作者单位】广电总局电影局
【正文语种】中文
【中图分类】TB8－39
【相关文献】
1.数字化技术推进农村电影放映技术实证研究 [J], 林碎华
2.立足新起点,推动新发展,开创有线电视数字化工作新局面——国家广播电影电视总局张海涛副局长2006年5月17日在"全国有线电视数字化推进工作现场会"上的讲话摘要 [J],
3.积极推进我国电影数字化的发展——全国电影科技工作会议暨电影专业委员会八届一次会议在襄樊召开 [J],
4.把城市有线电视数字化不断推向深入——国家广播电影电视总局王太华局长2006年5月17日在“全国有线电视数字化推进工作现场会”上的讲话摘要 [J],
5.左翼电影运动对我国电影表演观念的推进 [J], 刘诗兵
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电影摄制服务中的数字化技术与数据分析
电影摄制服务中的数字化技术与数据分析随着科技的不断进步，数字化技术在电影摄制服务中扮演着越来越重要的角色。
在过去的几十年里，电影工业经历了巨大的变革，技术的发展使得电影制作变得更加高效和精确，同时也为电影公司提供了分析和预测数据的能力。
本文将探讨电影摄制服务中的数字化技术和数据分析的重要性，以及它们对电影制作的影响。
数字化技术在电影摄制服务中的应用广泛，从摄影机和摄像机的数字化到后期制作的特效处理，都离不开这些技术的支持。
首先，数字化技术使得电影摄制过程更加高效和便捷。
传统的胶片摄影需要投资大量的时间和金钱，而数字化摄影则可以节省成本和时间，同时保持高质量的画面。
数字化技术为电影制片人提供了更多的选择和灵活性，他们可以根据自己的需求进行调整和编辑，而无需担心损失画质。
此外，数字化技术还为电影工业带来了更多的创新和实验的空间，创作者可以更好地表达他们的想法和创意。
数据分析在电影摄制服务中起着至关重要的作用。
通过收集和分析大量的数据，电影制片人可以更好地了解观众的喜好和趋势，从而制定更明智的决策。
例如，通过分析观众的反馈和市场趋势，制片人可以预测电影的受欢迎程度，并制定相应的宣传和营销策略。
此外，数据分析还可以帮助电影公司更好地控制成本和风险，通过对制作费用和票房收入等数据的分析，他们可以更好地预测电影的收益和成功几率，进而做出相应的调整和决策。
除了对电影制作的影响，数字化技术和数据分析还对电影观众产生积极的影响。
通过数字化技术，观众可以在更多的平台上欣赏电影，不再局限于电影院。
通过在线平台和流媒体服务，观众可以根据自己的时间和喜好随时观看电影。
数字化技术还提供了更好的观影体验，例如高清晰度和三维效果，让观众更加身临其境。
数据分析也为观众提供了更多的选择和个性化的建议，根据观众的观影记录和兴趣，平台可以推荐适合他们的电影和影片。
当然，数字化技术和数据分析也带来了一些挑战和问题。
首先，数字化技术的迅猛发展可能导致传统的电影制作技术和工艺的衰退。
影视制作行业数字化制作与后期处理技术方案
影视制作行业数字化制作与后期处理技术方案第1章数字化制作概述 (3)1.1 数字影视制作技术发展历程 (3)1.1.1 早期影视制作技术 (3)1.1.2 数字影视制作技术的崛起 (3)1.1.3 数字影视制作技术的成熟与发展 (3)1.2 数字化制作的优势与挑战 (3)1.2.1 优势 (3)1.2.2 挑战 (4)1.3 数字化制作的未来发展趋势 (4)1.3.1 高分辨率、高帧率成为主流 (4)1.3.2 虚拟现实与增强现实技术的融合 (4)1.3.3 人工智能技术的应用 (4)1.3.4 制作流程的智能化与网络化 (4)1.3.5 跨媒体、跨平台融合 (4)第2章数字摄影与拍摄技术 (5)2.1 数字摄影机选购与配置 (5)2.2 摄影技巧与拍摄规范 (5)2.3 灯光设计与布光技巧 (5)2.4 航拍、稳定器与移动摄影设备 (5)第3章影视后期制作流程 (5)3.1 素材整理与管理 (5)3.1.1 素材分类与标注 (6)3.1.2 素材筛选 (6)3.1.3 素材存储与备份 (6)3.2 剪辑与剪辑软件选择 (6)3.2.1 常用剪辑软件 (6)3.2.2 剪辑技巧 (6)3.3 调色与色彩校正技术 (6)3.3.1 调色软件选择 (6)3.3.2 色彩校正技术 (6)3.4 音频编辑与音效处理 (7)3.4.1 音频编辑 (7)3.4.2 音效处理 (7)第4章视觉特效与合成技术 (7)4.1 视觉特效概述 (7)4.2 三维建模与动画制作 (7)4.3 合成技术与跟踪匹配 (7)4.4 粒子、流体与火焰特效 (8)第5章数字化调色与色彩管理 (8)5.2 调色工具与调色流程 (8)5.3 色彩校正与风格化调色 (8)5.4 色彩管理与应用 (9)第6章影视音频制作与处理 (9)6.1 影视音频概述 (9)6.2 声音录制与音频接口 (9)6.3 声音编辑与混音技术 (9)6.4 音效制作与声音设计 (9)第7章数字化存储与备份技术 (10)7.1 存储介质与存储设备 (10)7.1.1 存储介质 (10)7.1.2 存储设备 (10)7.2 数据备份与恢复策略 (10)7.2.1 数据备份 (10)7.2.2 数据恢复策略 (10)7.3 数据安全与隐私保护 (11)7.3.1 数据安全 (11)7.3.2 隐私保护 (11)7.4 云存储与协同工作 (11)7.4.1 云存储 (11)7.4.2 协同工作 (11)第8章影视输出与交付 (11)8.1 影视输出格式与编码 (12)8.2 数字中间片与母版制作 (12)8.3 影视作品交付与审查 (12)8.4 版权保护与水印技术 (12)第9章虚拟现实与增强现实技术 (13)9.1 虚拟现实与增强现实概述 (13)9.2 VR/AR影视制作技术 (13)9.3 交互设计与用户体验 (13)9.4 虚拟现实内容分发与运营 (13)第10章影视制作团队建设与管理 (14)10.1 影视制作团队组织架构 (14)10.1.1 导演与编剧 (14)10.1.2 摄影师与美术设计师 (14)10.1.3 剪辑师与其他技术人员 (14)10.2 制作人员技能培训与提升 (14)10.2.1 数字化制作技术培训 (14)10.2.2 后期处理技术培训 (14)10.2.3 团队协作与沟通能力培养 (14)10.3 项目管理与进度控制 (15)10.3.1 项目策划与筹备 (15)10.3.2 项目进度计划与监控 (15)10.4 影视制作风险管理与实践 (15)10.4.1 风险识别与评估 (15)10.4.2 风险预防与应对 (15)10.4.3 风险监控与处理 (15)第1章数字化制作概述1.1 数字影视制作技术发展历程影视制作行业自诞生以来，一直在技术与艺术的双重推动下不断发展。
电影制作工艺流程-数字电影制作流程-剪辑过程
电影制作工艺流程-数字电影制作流程-剪辑过程电影制作的流程分为前期拍摄和后期制作两大阶段：前期拍摄阶段的工作主要包括筹备和拍摄两部分;后期制作从剪辑样片开始，依次经过录制声音、印制拷贝、检察、发行等阶段。
一、电影制作工艺流程电影制作是一个庞大复杂的工程，有诸多的工艺流程，通常分为前期拍摄和后期制作两大阶段。
前期拍摄阶段的工作主要包括筹备和拍摄两部分。
筹备工作主要是指电影导演和制片人完成剧本、选景、选演员及建组等工作。
〔摄影〕筹备是筹备工作中的重要技术环节，摄影师、灯光师等专业技术人员必须要准备胶片、摄影机、镜头、导轨、升降车、照明灯具等摄影器械，做好这项筹备工作可以大大提升拍摄效率。
后期制作从剪辑样片开始，依次经过录制声音、印制拷贝、检察、发行等阶段。
二、数字电影的制作流程数字电影的制作流程有三个重要环节，即数字制作、数字传输和数字放映。
数字制作是指电影的制作过程全部采纳数字设备来完成。
在前期制作过程中，必须要使用数字摄像机进行拍摄，从而获得数字视音频信息;在后期制作中，必须要完成电影的剪辑、配音、动效、合成等工作，获得数字视音频文件。
数字电影的传送目前主要有两种形式：版权所有者将数字电影文件以数据流的形式通过卫星、光缆网络传输到影院，或存储在光盘、磁盘、磁带等物理载体上直接发行。
数字电影制作流程的最后环节是数字放映。
影院的数字电影放映设备由数字放映机、服务器、数码还音系统三部分组成。
数字放映机用于将数字视频信号转变成光学信号，并将影像投射到银幕上。
三、影视样片剪辑过程样片剪辑的一般过程是：首先将分别拍摄和洗印好的样片剪开并整理好，编号、分卷并记录各个镜头的条数;然后依据分镜头剧本一级导演的要求，按镜头顺序进行选择、排列、组接、修改，形成合乎剧情时空、节奏要求的影片。
这一工作完成后，要标明在印片加工中使用的各种技巧名称和长度要求，如渐隐、渐显、叠化等并填写剪辑表(一种包涵镜头号、片长、内容、后期技巧处理、音效等要求在内的原始记录表)供底片剪辑用。
电影技术的数字化历程
电影技术的数字化历程施正宁前言当前正处于一个电影技术剧烈变革的时代，也许用不了几年时间看电影时人们就不需要再去打听这部影片是数字电影还是胶片电影了。
因为你所观看的电影都是用数字技术映示的，正如现在人们一提光盘肯定就是指数字光盘，前面不再加数字两字一样。
而且所有的电影从摄制到放映整个过程都用数字技术，进入一个真正意义的数字电影时代，也许并非遥不可及之事了。
电影是以活动影像技术为基础的艺术电影是以活动影像技术为基础的艺术,,随着技术的进展随着技术的进展, , 百余年来电影曾经百余年来电影曾经历了从无声到有声历了从无声到有声,,从黑白到彩色等几个里程碑式的发展。
现在,随着计算机和数字影像技术的高速发展字影像技术的高速发展,,电影又已开始逐步进入全面数字化时代。
从影片前期摄制、后期制作、到拷贝发行和放映全部过程都有了数字化解决方案,并且都已进入实用。
实用。
在电影百余年的发展过程中在电影百余年的发展过程中,,数字化进程大致开始于上世纪80年代年代,,所用时间并不长时间并不长,,但其带来的变化和影响却是空前的。
数字化使电影从媒介形态到制作方式和工艺流程都产生了与传统胶片电影根本性的区别。
一般将活动影像技术分为基于感光化学的传统电影(胶片胶片) ) 技术技术, , 基于无线基于无线电电子学的视频技术和基于计算机科学的数字技术几个方面,因此有胶片影像、视频影像和数字影像等名词之称。
它们出现的时间先后有别它们出现的时间先后有别,,甚至还给人以时代差异上的感觉。
不过上的感觉。
不过,,我认为，如果从物理我认为，如果从物理((或物质或物质))层面来探讨这些影像本身的性质层面来探讨这些影像本身的性质, ,活动影像其实就只有胶片影像和电子影像两大类,因为影像主要是光线和视觉因为影像主要是光线和视觉((其中包含生理和心理方面的因素中包含生理和心理方面的因素))的结合产物。
视频影像和数字影像都属于电子影像,尽管数字技术带来的质的差别已远远超过了量上的。
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中国的数字化电影和数据处理工作流程：对吴樵导演兼摄影师的采访
众所周知，吴樵导演兼摄影师在中国是电影数字化的先锋人物，从他在北京电影学院摄影系学习电影摄影的第一天开始，他就一直钻研电影拍摄和制作。
吴樵指导及拍摄了许多电影，在中国都拥有着一定的反响。
2002年初，美国导演卢卡斯用高清摄影机拍摄了电影《星球大战2》给了他很大启发，他觉得电影的质量完全可以打破传统的胶片电影的束缚。
从那时候开始，他就开始不断地积累数字化处理电影的经验和知识，包括数字摄像机的拍摄质量和表现以及数据处理的工作流程，并一直对摄影这门艺术做出了自己的贡献。
在这里，他与我们分享了一些关于ASSIMILATE的想法与感受。
Q：在数字化电影之前，数字电影之前，你是使用胶片吗？什么动力让您选择数字电影新媒介呢？
A 是的，我在北京电影学院摄影系学习时，胶片是制作电影的唯一的选择。
在那时，中国在胶片生产和后期洗印工艺方面一直非常落后，要想获得高质量的电影拷贝，就要经常去国外加工洗印胶片。
直到2002年初我从互联网上了解到美国导演卢卡斯用高清摄影机拍摄了电影《星球大战2》给我很大启发，我想如果电影摄影可以摆脱胶片的束缚，那将是一场革命，会使电影创作获得更大的自由。
这种强烈的愿望和使命感支撑着我走上了电影数字化的探索与开拓的道路，尽管经历了无数失败和艰辛，直到今天我依然无怨无悔。
我相信电影的未来一定是数字化的未来。
Q：是什么让你选择了数字电影？
A：在2002年我应用F900拍摄了中国第一部数字电影《冬至》并荣获了金鸡奖最佳摄影提名，从此开始了我的数字电影开拓探索的历程，直到今天我已经应用数字技术拍摄完成了二十余部电影，几乎涵盖了电影从胶片到数字转型发展的全过程。
开启了从高清到码流，从码流到数据的各个数字技术应用阶段。
成为中国在电影数字领域，技术应用最全面、最深入、最活跃的电影工作者。
Q：在中国您是电影数字化的先锋人物，使用RED ONE 4K数字摄影机和ASSIMILATE-SCRATCH的后期系统组成了数字电影工作流程。
您使用RED ONE和SCRATCH拍摄制作的影片有哪些？
A 《幻像》、《天上人》、《是非》、《红草莓》、《逃色危机》等。
Q：你使用RED ONE摄像机多久了？
A 早在2008年我们就拿到了RED ONE机身，但是用了很长时间进行工作流程的测试，直到2009年我们使用SCRATCH 4.3看到了套底和校色输出的结果令人满意后，我们才开始应用RED 摄像机来拍摄电影。
Q：在你看来数字电影工作流程与以前工作流程的重大差异或优点是什么？
A: 早在2004年我就在业内提出电影数字化制作流程的核心是“整合与优化”，这是数字电影制作流程与传统胶片电影工艺的最大区别和显著特征。
它是在数字摄影技术应用特性与数字中间片系统（DI）工艺相融合的基础上形成的，从技术原理到创作需求都需要我们做到前期与后期一体化，形成一个完整的制作流程，真正发挥数字技术优势，保证最好的影像质量，为电影的叙事提供强大的保证。
整合是前提而优化是目的。
目前电影的数字化技术发展的趋势是：复杂多变、选择多样、浑然一体、密不可分。
技术应用水平和流程管理水平决定了影片的最终品质，而不是过去胶片时代依靠单一的设备和固定的生产工艺那种简单重复的工作流程了。
Q：你是否认为数字电影将成为中国主流电影及电视制作中的未来？
A:电影始终是传媒娱乐业的高端产品，始终处于价值链的上游地位。
而数字技术的迅猛发展和广泛应用将会给电影产业形态带来革命性的变革，必将主导电影的今天和未来。
Q：您还选择别的数字化工具与RED摄像机搭配使用吗？
A：是得，数字化工作流程目前有许多选择。
我们现在使用数字录音机，Final Cut Pro，SCRATCH 以及一些插件等等。
Q：您都是用SCRATCH哪些功能？
A：SCRATCH是我们数字化流程的枢纽。
我们利用它进行数据管理，套底，校色，合成，审查样片，电影出片。
在时间线里可以很容易地观察视觉效果。
Q：您认为在数字电影制作流程中SCRATCH 的贡献是什么？
A：我认为SCRATCH的最大贡献在于它能够对R3D数字底片进行原码校色，其解析还原的色域空间目前还是各种产品中最好的。
它对于依靠R3D数字底片进行拍摄的电影工作者是效率最高和质量最好的后期套底和校色工具。
Q: 这些数字化摄像机和其他数字工具如何改变了您的工作方法？
A 电影数字技术从高清时代进化到数字底片时代，确实发生了深刻变化。
现在的工作流程更像是在拍胶片，在前期拍摄可以更多依靠曝光表和色温表这些我们很熟悉的工具来控制曝光，而不像是高清摄影机依赖标准监视器和波形监视器。
而在后期我们可以很从容的进行数字底片的校色，并且
拥有很大的调整空间进行动态范围、暗部层次、亮部层次、色调等等非常细致的调整。
这在过去用高清设备是不敢想像的。
而且存储介质的磁盘化、闪存化，比起过去用视频磁带或胶片要方便太多了。
感谢技术进步，使电影艺术又一次实现了跨越式的发展。
Q：您现在正在做对数字化电影技术的那些测试？
A 我们目前正在进行RED M-X（EPIC）和ALEXA的对比测试，可以看出目前的数字摄影机在感光特性和机械性能方面已经完全超越了胶片摄影机。
无论是分辨率、感光度（灵敏度）、宽容度（动态范围）、可变格数（贞率）、还是色彩还原都已经达到或者超过了胶片。
我们目前正在研究通过工作流程的整合与优化，解决数字底片还原解析出RGB三个通道都能达到10bit的色彩阶调平滑过渡，这是这类数字底片摄影机由于拜尔滤色片的感光特性所造成的唯一问题，也是亟待解决的问题。
Q：对于数字化电影技术的未来，您是怎么看待的？
A：数字电影的技术和更新正在飞速的发展，这对于电影制作人和后期处理工作者以及观众们来说都是一个好消息。
数字化底片一旦替代了胶片，其输出的质量将达到更高的水准。
我们的重点应该放在如何提高数字技术应用能力和对工作流程进行整合优化，这样才能为电影创作和电影市场提供更加强大的动力。
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