意大利著名歌剧作家罗西尼ppt
意大利歌剧三杰：普契尼罗西尼威尔第
卓阿基诺·罗西尼〔1792－1868）十九世纪上半叶意大利歌剧三杰之一，生于意大利贝萨洛。
他十岁师从蒂塞学和声，后在波伦亚音乐学院跟马太学对位。
罗西尼受作为歌剧演员的母亲的影响，十四岁起习作歌剧。
十年后他所作的《塞维尔的理发师》，集意大利喜剧的精华，它语言生动，形式自由、充满幻想的意大利喜歌剧的代表作。
他的创作继承了意大利注重旋律及美声唱法的传统，音乐充满了炫技的装饰和幽默喜悦的精神，他并吸收了同时代作曲家贝多芬的手法，使用管弦乐来取代和丰富原来仅作音高提示的古钢琴伴奏。
1829年罗西尼写了搁笔之作《威廉·退尔》，这部作品反映了民族自主的愿望，并对大歌剧体裁的形成起到了推进作用。
在罗西尼所创作的近四十部歌剧中影响较大的除《塞维尔的理发师》和《威廉·退尔》外，还有《灰姑娘》、《偷东西的喜鹊》以及正歌剧《奥赛罗》、《摩西》等。
居塞比·威尔第 Giusep pe Verdi(1813-1901),意大利伟大的歌剧作曲家。
曾投考米兰音乐学院，未被录取，后随拉维尼亚学习音乐。
1842年，因歌剧《纳布科》的成功，一跃而成意大利第一流作曲家。
当时意大利正处于摆脱奥地利统治的革命浪潮之中，他以自己的歌剧作品《伦巴底人》、《厄尔南尼》、《阿尔济拉》、《列尼亚诺战役》等以及革命歌曲等鼓舞人民起来斗争，有“意大利革命的音乐大师”之称。
五十年代是他创作的高峰时期，写了《弄臣》、《游吟诗人》、《茶花女》、《假面舞会》等七部歌剧，奠定了歌剧大师的地位。
后应埃及总督之请，为苏伊士运河通航典礼创作了《阿伊达》。
晚年又根据莎士比亚的剧本创作了《奥赛罗》及《法尔斯塔夫》。
一生创作了26部歌剧，善用意大利民间音调，管弦乐的效果也很丰富，尤其能绘声绘色地刻划剧中人的欲望、性格、内心世界，因之具有强烈的感人力量，使他成为世界上最受欢迎的歌剧作曲家之一。
罗西尼：浪漫主义早期意大利歌剧大师
罗西尼：浪漫主义早期意大利歌剧大师作者：***
来源：《音乐爱好者》2020年第02期
罗西尼（G. Rossini，1792—1868），十九世纪上半叶最重要的意大利歌剧作曲家之一。
罗西尼青年时期创作有四十部歌剧，他在遵循意大利歌剧传统的基础上进行了一系列的改革，
如不再对宣叙调、咏叹调进行严格区分；为了使音乐更好地服务于戏剧情节，把歌剧中的独立分曲发展成“场”，每一“场”包含几首分曲；为防止演员随意演唱，把演唱技巧的装饰性旋律和华彩段全部写出；常多次反复同一乐句将音乐推向高潮，这种方式也被称作“罗西尼渐强”。
罗西尼的歌剧与生活紧密相连，他以民间音乐为基础，在正歌剧的创作中加入了富有时代气息的英雄性主题，并加入了喜歌剧的元素。
罗西尼的音乐旋律偏重华丽的装饰，但他规定歌手必须严格按照乐谱演唱，不可随意改动，进而促进了声乐技术的推进。
他的代表作有：《奧赛罗》《威廉·退尔》《塞维利亚的理发师》等。
高中素材画家音乐家名人故事：国外音乐家生平故事-意大利罗西尼
画家音乐家名人故事：国外音乐家生平故事-意大利罗西尼意大利是一个充满了音乐的国度，在那里，罗西尼的歌剧已深入人心，家喻户晓、妇孺皆知。
焦阿基诺·罗西尼于1792年2月29日生在意大利的佩萨罗。
父亲在家乡的屠宰场当检查员，会吹小号，母亲很会唱歌。
据说罗西尼出生时，母亲十分痛苦，但当地负责接生的神职人员一位也没到场。
父亲于情急之中气得把家里摆设的10座小神像挨个往碎里摔，等小罗西尼呱呱落地时，这些神像已经就剩最后一个了。
父亲性情冲动又向往共和，当然很容易惹来麻烦。
小罗西尼4岁时，父亲就被抓入监狱了。
母亲生计无着，只好参加乡间的巡回剧团演出，把小罗西尼寄养在姥姥家。
艰难的生活，剥夺了罗西尼在童年时代接受教育的权力，他不得不很早就自食其力，先是在一家肉店当学徒，后来改学铁匠，从10岁起又开始靠演唱演奏挣钱贴补家用。
1806年，在别人的资助下，他入学波洛尼亚音乐学院，终于开始了正规的音乐教育。
从困苦中走出来的罗西尼读书十分用功。
当时，借阅乐谱非常困难，为了仔细钻研，他把海顿的清唱剧《创世纪》、莫扎特的歌剧《费加罗的婚礼》和《魔笛》全部手抄下来。
他先抄出其中的人声歌唱部分，自己凭着想象加上管弦乐伴奏，和原作对照一番，最后再把原作中的管弦乐伴奏部分抄录下来仔细研究。
罗西尼求学时，就已完成了第一部歌剧《德梅特里奥和波利比奥》。
毕业后，他随巡回演出的歌剧团四处奔波，为了生计，拚命写作。
截止到1815年，他已为米兰、那不勒斯等地的歌剧院先后又写了15部歌剧。
1816年2月5日，罗西尼的歌剧《塞维尔的理发师》在罗马初演。
由于同行嫉妒故意集来一些人吹口哨捣乱，甚至把一只猫放到舞台上乱跑，所以被折腾得乌烟瘴气一团糟。
但不久再度公演时，终于大获成功，热情的观众还为罗西尼举行了火炬游行。
从此，罗西尼奠定了他在音乐史上的地位。
这部歌剧如今已成为19世纪意大利喜歌剧的顶峰作品之一，但当时罗西尼写它时只用了13天。
靠这部歌剧，罗西尼从老板那儿挣来1200法朗和一价值大约100法朗的新上衣。
艺术：帕瓦罗蒂生平简介ppt
萨瑟兰与帕瓦罗蒂的合作，使老帕的声音能量得以进一步发挥。萨瑟兰在六十年代取代声音已经衰 竭的卡拉斯成为女高音之王，她的声音比卡拉斯更有高度、更漂亮。我一直觉得帕瓦罗蒂的高音之 王，实在是她培育、激发的结果。他们合作在1968年录制多尼采蒂的《军中女郎》，老帕在那段 被称为男高音禁区的《啊，多么快乐的日子》中，唱出了他一生最著名的连续9个漂亮的高音C，那 时他33岁，真是热力惊人。80年代后，他其实再不可能气势如虹地唱出这样的高音。萨瑟兰使他 明白了美丽音色不仅是“音高的辉煌倾诉”，而且音高必须与漂亮的抒情结合起来，将高音域持续 的华丽绵延成委婉曲折的诗意。随后，在贝里尼的《清教徒》中，他唱出了高音D，从此稳坐了第 一男高音的地位。 这第一是指他的声音高度，并非指声音的表现能力。他与萨瑟兰的组合，也成为卡拉斯与斯苔芳诺 之后的最佳组合。应该说，从声音内涵与对角色理解的深度，帕瓦罗蒂与前辈那些伟大的男高音是 不能比拟的。在他之前，整个五、六十年代，有那么多修养优秀的男高音：吉利、比约林、斯基帕、 斯苔芳诺，声音一个比一个漂亮。强大的声音能量，也有科莱里、莫纳科。但吉利死于1957年， 比约林死于1960年，斯基帕死于1965年。60年代斯苔芳诺的声音没了光泽， 70年代，盖达、科 莱里、莫纳科又先后退出了舞台。随后，确实是音色雄浑者越来越后继乏人，于是就声音能力而言， 也就只剩下了他这个老帕。
无论男高音还是女高音，热力四射、如雷贯耳、蛊惑人心的高音黄金期一般都很短暂。 声音容积的急速大容量付出，很快就会使圆润的声音发干，宽阔的音域变窄。帕瓦罗 蒂从1965年到1984年，延续了20年，已经是辉煌的结果。在我看来，他是在声音无 法再满足歌剧生涯后，晚节不要，才渐渐堕落成为一个在大众舞台上，通过声音控制 下的表演，疯狂赚钱的机器。这是一个从艺术走向骗术的过程。这行骗，指通过麦克 风与高级音响，通过声音组织，不再需要付出巨大的能量，轻松放大声音效果，面对 广场大众，获得了巨大的效果。他的演唱会，刻薄些说，其实就是越来越操控自如的 声音游戏——当感情变成炫技需要，华丽就变成声音控制的油滑。像《你这冰冷的小 手》、《今夜无人入眠》这样的曲子，他轻易就可博得大众狂热，当然，《啊，多么 快乐的日子》这样的难度无法用来表演。
威廉泰尔序曲罗西尼PPT文档共25页
15、机会是不守纪律的。——雨果
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71、既然我已经踏上这条道路，那么，任何东西都不应妨碍我沿着这条路走下去。——康德 72、家庭成为快乐的种子在外也不致成为障碍物但在旅行之际却是夜间的伴侣。——西塞罗 73、坚持意志伟大的事业需要始终不渝的精神。——伏尔泰 74、路漫漫其修道远，吾将上下而求索。——屈原 7尔序曲罗西尼
11、战争满足了，或曾经满足过人的 好斗的 本能， 但它同 时还满 足了人 对掠夺 ，破坏 以及残 酷的纪 律和专 制力的 欲望。 ——查·埃利奥 特 12、不应把纪律仅仅看成教育的手段 。纪律 是教育 过程的 结果， 首先是 学生集 体表现 在一切 生活领 域—— 生产、 日常生 活、学 校、文 化等领 域中努 力的结 果。— —马卡 连柯(名 言网)
西方歌剧简史和名作欣赏---罗西尼-PPT精品文档
多尼采蒂 生不逢时。前有罗西尼，后有威尔第。让人不免 有“既生瑜何生亮”的喟叹。 《爱的甘醇》
剧情：在十九世纪意大利某农村，青年农民奈莫利诺和军曹贝尔可莱 都爱慕着庄园主阿蒂娜。江湖医生杜卡玛拉到村子里兜售药酒"爱 的甘醇"，吹嘘说，谁喝下这种酒，二十四小时内能获得心上人的 爱情。奈莫利诺买了酒一饮而尽，又歌又舞，故意怠慢阿蒂娜。 阿蒂娜为了报复，答应和贝尔可莱结婚。正当村民们为阿蒂娜的 婚事唱祝福歌时，江湖医生又来了，拿出从威尼斯新传来的新片， 使阿蒂娜对与贝尔可莱的婚事感到犹豫。当阿蒂娜承认自己并不 爱贝尔可莱，只爱奈莫利诺时，奈莫利诺以为是"爱的甘醇"产生 了力量。城里传来了奈莫利诺叔父逝世并留给他一笔遗产的消息， 村里的姑娘纷纷追求他。经过一番曲折，阿蒂娜与奈莫利诺终成 伴侣。杜卡玛拉得此消息，夸耀这全是药酒的奇效，于是人们都 争相购买他的"爱的甘醇"。
西方歌剧简史和 名作欣赏
by 张晓波 shisubobgmail
本期内容： 早期浪漫主义歌剧 意大利歌剧三杰与喜歌剧 德国民族歌剧的兴起 法国大歌剧的发展
早期浪漫主义歌剧
浪漫主义只是相对于古典主义而言，在音乐史上 没有明确的分界。自文艺复兴开始，人文主义 的思想一直是西方思想家追求的目标，而人文 主义从概念上来说，它已经摆脱了狭隘的“个 人主义”因素，而从历史、社会、科学诸多领 域去观察人在实际生活中的位置、作用及自由 精神。 18世纪的启蒙主义运动激发了这种以个人超越社 会成为一种主体精神的、所谓的浪漫主义。古 典主义中所具有的均衡、理性被浪漫主义所倡 导的诗意、感性和多种变体的音乐结构代替。
若想知道我的名字 我听到一缕歌声
歌词大意：情人刚才的情话拨动了我的心弦，是的，林多罗将是我 的选择，监护人的反对决然徒劳！我温柔又恬静，但绝不任人欺 负！谁若有这胆量，我一定让他好看！
19世纪的意大利歌剧罗西尼
教学重点与作业
教学重点:1、罗西尼是19世纪上半叶意大利最 具有代表性的歌剧作曲家。 2、罗西尼的歌剧 以三部作品为代表充满强烈的民族精神。3、 罗西尼通过创作和改革将歌剧体裁发展到更高 阶段，同时也激发了更多的意大利歌剧作曲家 的创作。 作业1、课外欣赏罗西尼的三部代表性歌剧 作业2、思考题：民族意识对音乐家的创作影 响——爱国主题
歌剧片断欣赏
序曲－选自《威廉· 退尔》: 整个序曲分四个乐章,最有名的是第四乐 章。开始是军号声，象征进军的号召，随后的 主题是瑞士军队的写照,音乐充满了高涨的热 情和英勇刚毅的精神,表现出瑞士军队英勇刚 毅的形象，成为音乐会上经久不衰的名作。
罗西尼的艺术贡献
罗西尼的歌剧反映出意大利人民反抗侵略，追求自 由，热爱生活的思想。他善于从历史题材中挖掘爱 国主义情感，对意大利民族解放运动产生了积极而 深远的影响。 他在创作歌剧时加强了管弦乐队的表现力，把装饰 音和华彩乐段明确标记在乐谱上，以此严格限制歌 手任意炫耀技巧，确立了“美声歌唱”在歌剧中的 充分运用。 罗西尼以创作喜歌剧而闻名，其喜歌剧既有反映贫 民生活的内容，又有对贵族浮华百态的描绘，内容 生动、明快，人物个性鲜明，戏剧情节紧凑。
《塞维利亚的理发师》
1816年创作《塞维利亚的理发师》 ，欧洲刮起 “罗西尼旋风”。 突出使用独唱与重唱，塑造出个性鲜明的人物 角色。 真正形成具有罗西尼风格的意大利歌剧。
《塞维利亚的理发师》1816年
青年伯爵爱上了美丽富 有的少女罗西娜，但她的监 护人是个见利忘义的老医生， 为了获得她的财产，老医生 巴尔托洛收买家庭音乐教师 巴西利奥，一起谋划如何娶 到罗西娜。 作为塞维利亚的理发师费 加罗是城里最忙碌的人，他 足智多谋精明能干，在他的 精心设计和帮助下，收买了 音乐教师，粉碎了老医生的 计划，使伯爵和罗西娜终成 眷属。
歌剧音乐剧-音乐鉴赏ppt课件
产生——16世纪末的意大利佛罗伦萨
尝试着综合音乐和戏剧的特点， 模仿古代希腊悲剧，创造出一种崭新 的艺术形式，到18世纪20年代，有取 材于日常生活、剧情诙谐、音乐质朴 的喜歌剧体裁的兴起。
唱腔——以宏亮而能致远的声音演唱歌
剧的“美声唱法”的美学和技术的要 求
歌剧作家——在晶莹璀灿的意大利歌剧
类型——最常见：百老汇音乐剧，像
“好莱坞”与美国电影的关系一样， 一追溯 至19 世纪初。是纽约市的一条大街的 名称。在这条大街的中段一直是美国 商业性戏剧娱乐的中心，因此“百老 汇”就成为美国戏剧活动的代名词了。
百老汇音乐剧内容特点——上演的是
“啦啦啦，啦啦啦，我来了，你们大家都让 开！”
“一大早我就去给人理发，赶快！”
“我活得真开心，因为我这个理发师实在 是高明！ 好家伙费加罗，是个运气最好的 人。 我每天每夜东奔西忙，干个不停， 人 人都对我很尊敬。”
“我是塞维利亚城里的大忙人， 人人都离不 开我费加罗。 ‘给我剃胡子！’‘给我捶 捶背！’ ‘替我送封信！’‘给我跑趟 腿！’ ——别忙，别乱，一个个来，请你 原谅！ ‘费加罗！’——就来！ ‘费加 罗！’——是您哪！ ‘费加罗来！’‘费 加罗去！’ ‘费加罗上！’‘费加罗下！’ 我这人手脚勤快，脑瓜聪明， 谁办事都少 不了我费加罗！ 好家伙费加罗可真是个好 家伙！”
19世纪巴黎城中首屈一指的歌女维奥莱塔 与阿尔弗雷多相爱，并希望以此摆脱过去 的生活。但他们的爱情遭到阿尔弗雷多的 父亲亚芒的反对与干扰。维奥莱塔不得已 回到以前的相好杜费尔男爵那里。阿尔弗 莱德以为维奥莱塔背叛了自己，当众羞辱 了她。在维奥莱塔病重时，阿尔弗雷多和 父亲对自己的行为做了忏悔，倾诉了对这 位不幸女子的钦佩心情。但这已为时太晚， 维奥莱塔在爱人的怀中死去。
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大门被敲得怦怦乱响，阿马维瓦伪装醉酒的军官 踉踉跄跄地进来。满嘴瞎喊着医生的名字。医生忍住火 ，询问这是怎么回事。阿尔玛维瓦掏出一张纸来，说自 己是军队的兽医，要求在这里住宿。当巴尔托罗在抗议 时，这个假士兵成功地对罗西娜说话，告诉她,他就是 林铎罗并给她一张纸条。但是这纸条被巴尔托罗瞧见， 他命令罗西娜将纸条交给他。这是一个混乱的时刻，罗 西娜用洗衣店的清单代替了写满爱语的纸条交给了巴尔 托罗。这时一些警卫进来要逮捕这个喝醉的士兵。伯爵 拿了张文件给这群士兵的头领，他看了之后马上立正， 其它人则惊讶地注视这个情况。
唐·巴西廖在一旁保持缄默，因为他除了收到一 份礼物外，背后还顶了一把枪。当巴尔托罗和卫 兵一同来到时，两个爱人早已结完婚。他指着伯 爵说：“这人是个骗子，私闯民宅，来拐骗罗西 娜，应该马上逮捕他。”可是，贵族头衔又起作 用了：阿尔玛维瓦对领队的军官说出了自己的身 份，那些人就都不做声了。气愤的医生坚决反对 罗西娜与伯爵结婚，可没想到唐·巴西廖也来劝 他了。他有一个绝好的理由：罗西娜嫁给伯爵， 她的财产可以留给医生。一听这话，医生立刻变 得眉开眼笑：原来，他对罗西娜本人并没有什么 兴趣，他想要的只是那一大笔钱。医生得到了梦 寐以求的的财产，阿尔玛维瓦伯爵和罗西娜得到 了相爱的自由，费加罗，这个聪明的理发师又干 成了一件得意的事儿，多了一个骄傲的资本。全 剧在皆大欢喜中落幕。
第二景场景是在医生巴尔托罗的家里
天真美丽的姑娘罗西娜在想念刚才在阳台上看 见的他是那么温文尔雅，英俊潇洒。罗西娜一直在 老医生的严格看管下，没和任何男人讲过话，现在 她一下子爱上了这个青年。她唱起一首十分可爱的 咏叹调《我听见一点点声音》。罗西娜写有一封信 给那个青年，要求费加罗帮忙。这段对话被突然进 来的巴尔托罗及罗西娜的音乐老师，唐·巴西廖所打 断。唐·巴西廖这是个卑鄙的小人，他告诉医生，刚 才看见伯爵阿尔玛维瓦在这里神秘兮兮的样子，估 计是要打罗西娜的主意。应该立即举行婚礼并想个 办法，把伯爵赶出塞维利亚城。费加罗告诉罗西娜 巴尔托罗想要在几天内娶她，而林铎罗也想见他。
尽管如此，相当多的观众仍认为罗西尼重新 创作派西埃洛已经创作过的歌剧是胆大妄为 ，甚至感到非常气愤，1816年2月5日在罗 马阿根廷剧院首次公演。首演当天，口哨声 、喝倒彩声此起彼伏，观众几乎听不见演员 在唱什么。第二天情况有所好转，一周以后 ，该剧的演出才获得巨大的成功。并与莫扎 特的《费加罗的婚礼》共称为喜剧的双绝。 很快成为世界各地歌剧院最重要的演出戏码 之一，也使得此剧成为歌剧史上永放光芒的 不朽名作。
罗西尼在剧中充分发挥了他所擅长的活泼生 动的管弦乐音响流畅轻巧的旋律，以及率直 畅快的节奏感，同时又把充满讽刺的愉快情 节细腻地刻画出来。
剧情简介：
17世纪西班牙的塞维利亚，年青的伯爵阿玛维瓦与富有而美丽的少女罗西娜相爱。罗西娜的监护人、 贪婪的医生巴尔托洛也在打罗西娜的主意。伯爵在机智、正直的理发师费加罗的帮助下，冲破巴尔托罗的
第二景巴尔托罗医师家中
窗外雷雨交加令人胆战心惊。阳台的门被人悄悄 打开，费加罗与阿尔玛维瓦成功地进入屋中。他们吃 惊地发现罗西娜满脸怒色，原来，罗西娜把他们当成 一对骗子了。费加罗向罗西娜揭明林铎罗和伯爵是同 一个人。阿尔玛维瓦说出了自己的真实身份，并且又 一次诚恳地表白自己的爱情，罗西娜被阿尔玛维瓦伯 爵的真情打动了，他们终于言归于好。罗西娜和伯爵 唱起了幸福的爱情二重唱，费加罗也参加进来，夸耀 自己无所不能。当三次试着要从阳台爬出去，逃离这 个房子时，他们发现费加罗准备好的梯子已经被移开 。情况变得十分窘迫，连聪明的费加罗也手足无措了 。唐·巴西廖带着一位公证人来了。费加罗尝试最后的 机会，介绍着这两个年轻人是订完婚的。
塞维利亚理发师
二幕喜歌剧，以法国作家包玛蔡斯的同名讽刺喜剧 为蓝本，并由史特宾尼编剧。罗西尼以短短13天一气 呵成谱曲，但它的首演却不尽人意，是西欧歌剧史上 十分著名的首演失败之一，失败的原因是多方面的。 在罗西尼之前，当时意大利老资格的作曲家派西埃洛 已将博马舍的喜剧《塞维利亚理发师》创作成歌剧。 1816年，罗西尼受雇剧团的经理根据罗马教皇警察局 的挑选又要他创作一部新的《塞维利亚理发师》。派 西埃洛在观众中享有很高的声誉，罗西尼预料到会遇 到麻烦。他事先写信给派西埃洛，请求他的准许。派 西埃洛已经注意到了罗西尼这个年青的对手，回信时 既客气又挖苦，说由他来批准罗马当局选定的脚本非 常荣幸。
他的创作继承了意大利注重旋
律及美声唱法的传统，音乐充满 了炫技的装饰和幽默、喜悦的精 神，且吸收了同时代作曲家贝多 芬的手法，使用管弦乐来取代和 丰富原来仅作音高提示的古钢琴 伴奏。
1829年的搁笔之作《威廉·退尔 》,反映了民族自主的愿望，且推 进了大歌剧体裁的形成。此后近 四十年不事歌剧。在近四十部歌 剧中影响较大的还有《灰姑娘》 、《贼鹊》、《奥塞罗》、《摩 西》等。
音乐教师唐·巴西廖出现在门口，颇感疑惑。阿尔玛维瓦 抢先一步走过去，把一大把钱塞给他，示意他赶紧走，可 是医生已经看见他了。罗西娜便假装关切地对音乐教师唐 ·巴西廖说，身体不好，该早些睡觉才是。几经周旋医生 终于听到阿尔玛维瓦得意地说：“我的化妆很出色吧?” 医生一下子明白了。他站起身来，大声责问阿尔玛维瓦。 那三个人一溜烟跑了，医生气得七窍生烟。唐·巴西廖来 了，他对医生说，刚才那个所谓的唐阿隆佐可能就是阿尔 玛维瓦本人。医生一听，吓慌了神儿，他叫唐·巴西廖去 找证婚人，他要立即和罗西娜完婚。并把她写的那封信给 她看，说那个青年人根本不是什么大学生林多罗，而是阿 尔玛维瓦伯爵，他和费加罗串通好了，来欺骗她。罗西娜 看到这封自己写的信呆住了，非常悲痛。她告诉医生，费 加罗拿走了阳台门的钥匙，等天黑了就会来找她。医生胸 有成竹地去准备婚事。罗西娜则陷入深深的悲哀之中。
费加罗答应协助伯爵追求罗西娜。此时罗西 娜出现在阳台上，她拿着一张小纸条想要把 它丢给唱小曲的歌手，不料巴尔托罗突然来 到，她只好停下动作，并随手扔掉这小纸条 。伯爵眼明手快，一把抓住，揣进怀里。还 没等他们离开，老头冲下楼来了，他四处张 望，想找到那张纸条。伯爵打开纸条见上面 写着：“她感谢他们的热情歌唱，并希望他 们救她逃出这火坑。”于是费加罗建议伯爵 装扮一名过境的军官，而且，最好喝得醉醺 醺的，要求在医生家住宿。这样可以使医生 对他放松警惕。以便随时可以接近罗西娜。
于是罗西娜将纸条装在信封中交给费加罗。就在他 往外走的时候，医生回来了，他看着费加罗的背影深感 疑惑，又发现罗西娜的手指上沾了墨水，赶紧到桌子上 查看。不好!信纸少了，鹅毛笔尖也是新削过的!他严厉 地盘问罗西娜：她在搞什么名堂?费加罗到底是干什么 来了? 他唱了一大段愤怒的咏叹调，等发泄够了才离开 了这间屋子。
阻挠和防范，终于和罗西娜结成了良缘。
演奏时间：共两幕约2小时40分。
剧中人物：
阿马维瓦
伯爵
男高音Βιβλιοθήκη 费加罗理发师男中音
巴尔托罗
医生
男低音
罗西娜 医生的被保护人
女高音
贝尔塔
女仆
女低音
费加罗男仆
男仆
男中音
布罗孝
男仆
男低音
唐·巴西廖
音乐师
男低音
卫兵、百姓、公证人、警官、乐师等。
第一幕第一景：塞维利亚街头 阿马维瓦伯爵一天晚上跑到罗西娜居处的阳
意大利著名歌剧作家－罗西尼
罗西尼（Gioacchino Rossini, 1792-1868）十九世纪上半叶意大利 著名歌剧作曲家。生于意大利佩萨罗, 十岁师从蒂塞学和声，后在波伦亚音 乐学院从马太学对位。受作为歌剧演 员的母亲影响，十四岁起习作歌剧。 他把意大利喜歌剧和正歌剧的体裁推 向了高峰，在他的代表作品《塞维利 亚的理发师》和《威廉·退尔》中， 他从现实生活出发，采用现实主义的 笔触，借助民族音乐的因素，赋予作 品以生气，歌剧的音乐形象鲜明，乐 曲中洋溢着生活的欢乐，丰富的智慧， 辛辣的讽刺，流露出真实和欢快的情 绪。
第二幕第一景在巴尔托罗的书房
巴尔托罗总是多疑且害怕。这时，门外响起了一 阵轻轻的敲门声，是一位从没见过的青年人，看上去 很有教养。年轻人自我介绍说，他是唐·巴西廖的弟子 阿隆左，唐·巴西廖病了，请他来代课。罗西娜来上音 乐课了，她一眼就认出了这位“老师”就是在窗外大 唱情歌的那个青年，但她机智地掩饰了心中的激动， 站在钢琴旁开始上课。她唱起了一首华丽而又端庄的 咏叹调《爱情的力量是不可阻挡的!》紧接着又唱出抒 情优美的《甜蜜的爱情，如痴似梦》阿尔玛维瓦被她 的歌声陶醉了。当两个爱人假装上音乐课的时候，费 加罗来到并开始为巴尔托罗刮胡子。他成功地偷走阳 台的钥匙，这是这对爱人晚上要逃跑时所迫切需要的 。