电视娱乐节目主持人角色定位 有现状
全媒体时代电视主持人的角色定位
全媒体时代电视主持人的角色定位【摘要】在全媒体时代，电视主持人的角色定位变得更加重要。
主持人不再只是节目的主持者，更是内容的创作者和传播者。
他们需要不断转变与拓展自己的角色，具备专业的能力和素质，如沟通能力、情商、创新能力等。
主持人也面临着挑战与机遇：挑战来自竞争激烈的媒体环境和观众口味的多样化，但也有机会通过社交媒体等平台获得更多的曝光和影响力。
在未来，随着全媒体时代的发展，电视主持人的角色定位将更加凸显其重要性，他们将扮演着更加多样化和关键的角色，同时也将面临更多的机遇和挑战。
电视主持人需不断提升自己的能力和素质，以适应全媒体时代的发展趋势。
【关键词】全媒体时代、电视主持人、角色定位、重要性、角色转变、拓展、能力、素质、挑战、机遇、发展前景。
1. 引言1.1 全媒体时代电视主持人的角色定位在全媒体时代，电视主持人的角色定位变得更加重要和复杂。
随着新媒体技术的不断发展和普及，电视主持人不再仅仅是一个简单的节目主持人，更成为一个整合多种媒体形式和平台的信息传播者和公众意见引领者。
电视主持人在全媒体时代需要具备更加全面的素质和能力，包括丰富的知识背景、独特的主持风格、优秀的沟通技巧以及对新媒体技术的熟练运用。
在这个新的时代背景下，电视主持人面临着诸多挑战和机遇。
他们需要不断适应新媒体的发展，拓展自己的角色和功能，保持与受众的互动和沟通，同时也要应对新兴媒体带来的竞争压力和内容碎片化的挑战。
这些挑战也同时为电视主持人提供了更多展示自己才华的机会，可以通过多种渠道和形式展现自己的魅力和影响力。
全媒体时代电视主持人的角色定位不再是传统意义上的节目主持人，而是一个具有更广泛职能和更高责任的信息传播者和意见领袖。
他们需要不断学习和提升自己的能力，以适应这个多元化和快速发展的时代。
2. 正文2.1 主持人在全媒体时代的重要性在全媒体时代，电视主持人的角色变得更加重要和关键。
随着互联网的普及和发展，观众获取信息的渠道日益多样化，电视节目也不再是唯一的选择。
浅谈电视娱乐类节目主持人的三个定位
浅谈电视娱乐类节目主持人的三个定位电视娱乐类节目主持人是电视节目的灵魂，他们的主持风格和定位直接关系到节目的收视率和口碑。
在如今的电视娱乐市场中，主持人不再只是简单的引导节目进程，他们更是扮演着话题引领者、情感启发者、甚至是社会引导者的角色。
一个优秀的电视娱乐类节目主持人，必须具备清晰的节目主持定位，下面我们就来谈谈电视娱乐类节目主持人的三个定位。
一、娱乐明星娱乐明星型节目主持人是以自己的个人影响力和幽默风格来博取观众的喜爱的。
此类主持人多数拥有良好的人气和大量的粉丝，他们的存在能够吸引观众的眼球，提高节目的知名度和影响力。
娱乐明星型主持人通常表现出的是幽默风趣、大大咧咧、开朗活泼的性格特点，在节目中，他们往往能够用自己的独特魅力吸引观众的关注，使得整个节目的气氛也变得活泼轻松起来。
近年来备受观众喜爱的主持人谢娜，作为娱乐明星型主持人的典型代表，她不仅有着十分高的人气，更是凭借其活泼可爱的形象成为了众多综艺节目的首席主持人。
无论她主持何种类型的节目，都能为观众带来无尽的欢乐，使得节目收视率节节攀升。
二、情感抒发者情感抒发者型主持人是以自己对情感话题的震撼表达和合作嘉宾的情感深度而自成一格。
他们擅长通过自己与嘉宾之间的情感碰撞来融化观众的心，深受观众的喜爱。
此类主持人通过丰富的情感体验和优秀的情感表达能力，能够让整个节目变得更加真实和触动人心。
知名的主持人李湘，作为情感抒发者型主持人的代表之一，她的主持风格一直以真挚与感性见长，多次以高水准的主持水平参与各大综艺节目的主持工作。
在节目中，她常常通过自己对情感话题的深入挖掘和婉转的表达，将全情投入于每一场情感的表达之中，使得观众在收看的同时也能够感同身受，深切体会到情感的真挚与美好。
三、社会引导者社会引导者型主持人是以社会热点话题的敏锐捕捉和深度解析能力来影响观众，为观众提供有价值和有深度的主持风格。
此类主持人通常有着高超的社会洞察力和敏感的议题把控能力，在节目中能够在主持气氛中融入社会议题，引导观众深入探讨社会热点话题，引发社会讨论和思考。
全媒体时代电视主持人的角色定位
全媒体时代电视主持人的角色定位随着全媒体时代的到来，电视主持人的角色定位也发生了改变。
传统意义上的电视主持人通常只在电视上出现，负责主持节目、采访嘉宾等工作。
而在全媒体时代，电视主持人需要兼具更多的能力和责任，以适应新的媒体环境和观众需求。
本文将从主持人的形象、职责和技能等方面来探讨全媒体时代电视主持人的角色定位。
一、主持人形象在全媒体时代，电视主持人的形象需要更加多元化和立体化。
传统电视主持人通常以“严肃、稳重”为代表，但在当今社会，观众对主持人的形象要求更多元化，需要能够兼顾严肃和活泼、幽默的一面。
电视主持人的形象应该是兼具魅力和亲和力，能够与观众建立更加紧密的联系。
电视主持人在外表形象、言行举止等方面也需要更加注重自身的塑造和修养，更加注重自身的形象管理和维护。
二、职责在全媒体时代，电视主持人的职责范围变得更加广泛和深入。
传统的电视主持人通常只负责在节目中出镜，主持节目，进行采访等工作，而在全媒体时代，电视主持人需要兼顾更多的职责，比如要求其具备一定的新闻素养和批判性思维能力，能够深入了解和分析各种话题，并进行专业的解读和分析。
电视主持人还需要具备一定的社交能力和公关能力，能够与各种嘉宾和团队成员进行良好的沟通和合作。
电视主持人在全媒体时代还需要更加注重自身的影响力和社会责任感，并且积极参与公益活动和社会议题的关注和宣传工作。
三、技能全媒体时代的电视主持人需要兼具更多的能力和责任，形象需要更加多元化和立体化，职责范围变得更加广泛和深入，技能需求变得更加丰富和多样化。
在这样的背景下，电视主持人需要不断提升自身的综合素质和专业能力，与时俱进，不断适应新的媒体环境和观众需求，成为更加全面的多媒体传播人才。
全媒体时代电视主持人的角色定位
全媒体时代电视主持人的角色定位全媒体时代的到来，改变了人们获取信息和娱乐的方式，也深刻影响了电视主持人的角色定位。
在这个多元化的传媒环境中，电视主持人的角色不再仅仅是一个简单的节目主持人，而是需要具备更广泛的能力和责任。
本文将围绕全媒体时代电视主持人的角色定位展开讨论。
全媒体时代的电视主持人需要具备更广泛的能力和知识。
在过去，电视主持人主要是在节目中引导气氛、进行一对一的对话和提问，但在全媒体时代，主持人需要具备更加广泛的知识和能力。
他们需要了解不同的传媒平台，包括电视、网络、社交媒体等，能够在不同平台上灵活运用自己的主持技巧和知识。
电视主持人还需要关注社会热点、时事新闻、文化艺术等各个领域的动态，才能够在节目中展现出更为全面和丰富的内容，吸引更多的受众。
全媒体时代的电视主持人需要具备更强的沟通和表达能力。
在互联网和社交媒体的时代，信息传播的速度非常快，受众的关注点也在不断变化。
电视主持人需要通过自己的语言能力、表达能力和情感表达能力，快速吸引受众的注意力，让他们产生共鸣，从而提高节目的收视率和点击率。
除了语言和表达能力，主持人还需要具备良好的人际关系处理能力，能够与嘉宾、观众和团队成员保持良好的沟通和合作。
全媒体时代的电视主持人需要具备更强的自我管理和创新意识。
在这个竞争激烈的时代，电视主持人需要不断提升自己的专业素养和职业素养，保持积极的态度和精益求精的工作态度，不断改进和创新自己的主持风格和节目形式，才能够在激烈的市场竞争中立于不败之地。
电视主持人还需要具备一定的自我管理能力，能够有效地处理工作和生活之间的平衡，保持良好的身心健康，才能够有更好的发挥。
全媒体时代的电视主持人需要具备更高的社会责任感和媒体伦理意识。
电视主持人作为社会公众人物，在传播信息、引导舆论等方面具有较大的影响力，需要对自己的言行负责。
在参与节目制作和主持的过程中，电视主持人需要严格遵守媒体的相关规范和伦理要求，不断提升自己的道德素养，积极传播正能量，引导受众积极向上的生活态度，为社会传播健康、向上、积极的正能量。
全媒体时代电视主持人的角色定位
全媒体时代电视主持人的角色定位随着全媒体时代的到来，电视主持人的角色定位也出现了变化。
过去，电视主持人是向观众传递信息和节目内容的媒介，扮演着一个“传声筒”的角色；而现在，随着媒体技术的发展，电视主持人不仅要扮演传声筒的角色，同时还要具有创意、领导力、专业知识和多元文化素养等多方面的素质。
首先，电视主持人成为娱乐和消费产品，他们是电视节目的核心，能够引起观众的兴趣和关注。
在这个过程中，电视主持人需要具备丰富多彩的表达能力，包括语言表达、肢体语言、情感表达等，让观众产生强烈的共鸣和情感体验。
同时，电视主持人还需要具备一定的审美能力和审美体验，以及对于各种娱乐和消费产品的了解和研究，以便在主持节目时给观众带来更多的娱乐和消费体验。
其次，电视主持人要做好信息传递者的角色。
虽然在全媒体时代，信息的获取和传递方式有很多种，但是电视主持人作为传统传媒的代表，接受和传递各种信息的职责依然存在。
在这个过程中，电视主持人需要具备专业的知识和信息储备，以便快速准确地传递信息给观众，同时还要保持客观中立的态度，给观众留下好的印象。
第三，电视主持人也是观众的引路人，要担负起向观众推荐有价值的内容的角色。
目前，媒体的信息量越来越大，观众在面对琳琅满目的节目时，往往感到茫然和无助。
因此，电视主持人作为专业人士，需要对各类信息进行分析、筛选和编排，把最有价值的信息和内容介绍给观众，同时适时地引导观众深入了解和理解这个内容，让观众获得更多的收益。
最后，电视主持人还要承担着各种社会责任。
在媒体传播过程中，电视主持人需要遵守相关法律法规和道德规范，对于涉及社会公共利益和社会稳定的话题，电视主持人应该具有求真务实、谨慎、正义、公正的态度，以便真实、客观地传达信息给观众。
综上所述，电视主持人在全媒体时代的角色定位具有多重的要求。
他们不仅要扮演传声筒的角色，还需要具备娱乐和消费产品的表达能力、信息传递的专业知识、观众引路人的选择能力以及社会责任感等多方面的素质。
全媒体时代电视主持人的角色定位
全媒体时代电视主持人的角色定位1. 引言1.1 引言在全媒体时代，电视主持人的角色定位变得更加复杂和多样化。
他们不再只是简单地传递信息和娱乐节目，而是扮演着更多的角色，如资讯传播者、互动媒介、品牌代言人等。
随着新媒体技术的不断发展和普及，电视主持人的工作面临了新的挑战和机遇。
在这个背景下，电视主持人需要不断更新自己的角色定位，适应多元化的传播需求。
他们需要具备跨平台传播的能力，积极参与新媒体互动和社交网络，提升自己的影响力和知名度。
他们还需要不断提升自己的专业素养和表现能力，以应对日益激烈的竞争。
电视主持人的角色定位不仅仅是传播者，更要成为引领者和创新者。
他们可以通过自己的言行举止和专业素养，影响和引导观众的价值观和生活方式。
只有不断提升自己的综合素质和深度，电视主持人才能在全媒体时代立足并脱颖而出。
【引言】2. 正文2.1 全媒体时代的背景全媒体时代是指信息传播形式和传播渠道的多元化和普及化，是信息技术和互联网的发展推动下，媒体融合和交互互动更加深入的时代。
在这个时代，传统媒体与新兴媒体形成了互补与渗透，内容呈现更加多样化和个性化的特点，观众参与度和互动性得到增强。
全媒体时代的背景下，电视主持人的角色定位也随之发生了变化。
传统意义上的电视主持人不再只是播报新闻或主持节目，更需要具备跨平台传播的能力，掌握多种表达方式和沟通技巧。
他们需要在电视、网络、移动端等多个媒体平台上展现出自己的魅力，并能够更好地与观众进行互动和交流。
在全媒体时代，电视主持人不再局限于传统的主持工作，还需要具备更广泛的角色定位。
他们既是信息传播者，又是内容生产者和传播者，同时也扮演着娱乐、教育、引导舆论等多重角色。
通过多样化的表达方式和内容呈现，电视主持人能够更好地满足观众的需求，提升自身的影响力和竞争力。
全媒体时代下，电视主持人的发展趋势是多元化、个性化和专业化。
他们需要不断创新，拓展自己的表达方式和内容领域，保持与时俱进的专业水平和观念，适应新媒体环境的发展需求，提升自身的综合素质和竞争力。
内地娱乐节目主持人角色定位探析
内地娱乐节目主持人角色定位探析内地娱乐节目主持人角色定位探析随着中国娱乐行业的蓬勃发展，内地娱乐节目也日益兴起，其中，主持人作为娱乐节目的核心角色，扮演着至关重要的角色。
本文将对内地娱乐节目主持人的角色定位进行探析，从他们的职责、品质以及扮演的角色等方面进行细致剖析。
一、主持人的职责1. 指导引导主持人在娱乐节目中的首要职责就是指导和引导节目的进行。
作为整个节目的中心人物，主持人应具备良好的语言表达能力和沟通能力，用恰当的语言引导嘉宾和观众们进入节目的氛围，引导他们积极参与，使节目达到既定的目标。
2. 保持秩序在娱乐节目中可能涉及到竞技性质的环节或者棘手的问题，主持人需要保持冷静和客观的态度，维持节目的秩序。
他们需要具备较高的情绪控制能力，善于调解矛盾，让节目继续顺利进行，同时也确保参与者和观众们的积极参与。
3. 提升氛围娱乐节目的主持人需要具备良好的幽默感，以及一定的演艺才能。
通过幽默风趣的语言，调动嘉宾和观众的情绪，营造愉快的氛围。
他们的笑料和精彩表现往往能够吸引观众，并让他们更好地享受娱乐节目的过程。
二、主持人的品质1. 学识丰富主持人作为娱乐节目的核心角色，需要具备一定的学识储备。
他们需要了解节目的主题和背景知识，并能够在节目中娓娓道来，以此提高观众的参与度。
丰富的知识背景还能够为他们提供更多的思考角度，以及创造更多的亮点和惊喜。
2. 良好的口才和语言表达能力主持人作为娱乐节目的引导者，需要具备良好的口才和语言表达能力。
他们需要准确地表达自己的意图，清晰地向观众传达信息，并能够从观众的角度思考，用通俗易懂的语言解释复杂的概念，使观众能够轻松理解。
3. 快速应变能力娱乐节目往往有很强的互动性，主持人需要具备快速应变的能力。
他们需要灵活地应对各种突发情况和意外情况，保持节目的顺利进行，并通过巧妙的操作和反应来保持观众的兴趣。
三、主持人的角色1. 桥梁角色主持人作为一座连接嘉宾和观众之间的桥梁，他们的任务是通过巧妙的语言和动作，促使嘉宾们更好地展现自己，与观众进行互动。
全媒体时代电视主持人的角色定位
全媒体时代电视主持人的角色定位在全媒体时代，电视主持人的角色定位变得更加复杂和多样化。
随着互联网的快速发展和智能手机的普及，观众的娱乐和信息获取方式也发生了很大的改变。
传统的电视媒体已经不再是人们唯一的选择，而是和互联网、移动设备等其他媒体形式相互交织，形成了全新的媒体生态。
在这样的大背景下，电视主持人的角色定位也面临着新的挑战和机遇。
电视主持人在全媒体时代的角色定位需要更加多元化。
在过去，电视主持人主要是扮演着信息传递和节目主持的角色，但是在全媒体时代，他们需要具备更多的技能和能力。
他们需要具备一定的网络技能，能够在社交媒体上和观众进行互动；同时也需要具备一定的创作能力，能够利用多种媒体形式进行内容创作，满足不同观众群体的需求。
电视主持人需要具备更加多元化的能力和素质，在不同的媒体平台上都能够表现出色。
电视主持人在全媒体时代的角色定位需要更加具有个性化和专业化。
在众多的媒体形式中，电视主持人需要通过自己独特的个性和专业的能力来吸引观众的注意力。
他们需要不断提升自己的专业素养，积累丰富的知识和经验，提高自己的表达能力和沟通能力，从而能够与观众产生更加深入的沟通和交流。
与此他们也需要具备独特的个性魅力，能够在众多的媒体人中脱颖而出，赢得观众的青睐。
电视主持人在全媒体时代的角色定位需要更加具有个性化和专业化，能够在众多的媒体形式中脱颖而出。
电视主持人在全媒体时代的角色定位需要更加注重内容创新和品质提升。
在全媒体时代，观众的需求变得更加复杂和多样化，他们不再满足于传统的电视节目，而是更加倾向于个性化和精品化的内容。
电视主持人需要更加注重内容创新，不断挖掘和创造具有吸引力的内容，满足观众的不同需求。
与此他们也需要不断提升节目的品质，提高内容的深度和广度，使节目能够在众多的媒体中脱颖而出，成为观众关注的焦点。
电视主持人在全媒体时代的角色定位需要更加注重内容创新和品质提升，能够提供更加高品质的节目内容。
电视主持人在全媒体时代的角色定位需要更加强调社会责任和价值引领。
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电视娱乐节目主持人角色定位加拿大著名的传播学者麦克卢汉认为媒介是人体的延伸，“电视是人的听觉和视觉的同时延伸。
”作为20世纪最大的文化神话，电视的发明的确为人类开拓了全新的视听时空，成了我们日常生活的重要组成部分。
美国著名的传播学家托尼•施瓦茨把电视比喻为“第二个上帝”，他认为，无所不在的电视电波就像上帝一样，向它的信徒布施感情、知识、情趣和道德观念，从而使人与人之间，人与社会之间的关系发生微妙的变化。
西方学者通过多年的实证研究，概括了电视的四大功能即认知功能、教育功能、娱乐功能以及审美功能。
随着消费社会的成型，电视的娱乐功能日益突显，“娱乐至上”成为一股世界性的风潮，娱乐类节目在电视节目中所占有的比例越来越大，逐渐成为电视节目中的一支生力军。
我国娱乐节目的发展相对较晚，娱乐节目主持人的业务素质参差不齐，但是随着人们物质文化生活水平的提高、欣赏水平和视野不断得到提升和拓宽、与外界交流的加强，使人们对娱乐类节目主持人的要求逐渐提高，不满足于现状。
面对此态势的娱乐类节目主持人在节目中到底应该如何定位，如何更能吸引电视观众、适应电视的发展就成了电视工作者面临的一个新课题。
本篇论文主要以毕福剑以及他的《梦想剧场》、《星光大道》以及《五一七天乐》特别节目做为典型进行剖析，来为电视娱乐节目主持人的角色定位进行探讨。
一、电视娱乐节目定义谈到电视娱乐节目主持人，只有明确节目的概念才能更好的为节目主持人进行角色定位。
“娱乐节目”至今缺少一个明确的界定，所以它的内涵和外延往往模糊不清，宽窄不一。
李瑞植、邱秀桐在《我国内地电视娱乐节目解析》一文中认为“电视娱乐节目是综艺节目发展的新形式，通常人们所指的电视娱乐节目是单纯以娱乐性、消遣性和趣味性为突出特点的电视节目”。
这一界定概括了娱乐节目的三个特点：娱乐性、消遣性和趣味性，基本上可以得到认可。
伴随着国门的打开和世界性的电视娱乐风潮，中国电视的娱乐传播功能逐渐增强。
二、电视娱乐节目的分类电视娱乐类节目分类很广，不能把“娱乐”一词窄化。
中国的娱乐节目的发展，按北京师范大学艺术与传媒学院影视传媒系主任于丹教授的考察，大体经过四个阶段：第一阶段是上世纪90年代初兴起的以《正大综艺》和《综艺大观》为代表的综艺节目类型；第二阶段是以《快乐大本营》和《欢乐总动员》为代表的游戏类娱乐节目；第三阶段是以《幸运52》和《开心辞典》等益智博彩类节目为代表；第四阶段即“真人秀”节目，平民走到观众面前，而且成了明星。
如今电视娱乐节目就其形态而言，已出现了综艺类、益智类、搞笑类、游戏类、真人秀等多种样式。
就具体内容而言，电视娱乐类节目主要有现场栏目型、知识问答型、搞笑型。
《综艺快报》、《星光大道》等节目属于综艺类的节目；央视的《幸运52》、《开心辞典》属于益智类的娱乐节目；浙江卫视的《太可乐了》、台湾中视《我猜我猜我猜猜猜》、台湾中天综合频道《康熙来了》等节目就属于搞笑类节目；央视体育频道的《城市之间》则属于游戏类娱乐节目。
三、中国电视娱乐节目主持人的角色变化（一）电视娱乐节目的不断变化从上世纪九十年代初开始，中国的娱乐节目从无到有，从单一到多元，从模仿到创新，已走过了数十个年头。
中国电视开始出现第一批娱乐节目，就是以《综节大观》和《正大综艺》等为代表的综艺类节目。
尽管今天它已经被众多五花八门的综艺节目所掩盖，以至于已没有人还提及它，但它的出现却具有非同一般的意义：它不仅开创了一个娱乐新形态，并且带动了当时各地方电视台一批同类节目的问世，培养出了中国第一批综艺节目制作人员，而今天众多节目所走的引进、模仿之路，也是它在十几年前就已经走过的。
1998年前后，以湖南电视台《快乐大本营》(1997年7月11日开播)、《玫瑰之约》(1998年7月16日开播)等节目为开始，中国电视娱乐节目开始勃兴，并席卷荧屏，刮起一股“娱乐”旋风。
“娱乐旋风”的出现有着正反两方面的特点：一方面电视娱乐节目带来了新的理念，丰富了节目样式，满足了广大观众的娱乐需求；但另一方面娱乐节目又因其面孔的雷同，创意的缺乏以及品位的低俗而日益遭人诟病。
进入新世纪以来，电视娱乐节目呈现出落潮之势，很难再无限风光了。
这表现在娱乐节目的电视收视率已经开始下降，节目总量开始减少，娱乐节目占所有电视节目的份额从2000年的5.4%下降到2002年的4.5%。
[FS:PAGE]（二）电视娱乐节目主持人的演变在电视节目中起到串联作用的主持人也有着同电视节目一样的变化：随着中央电视台《综艺大观》、《正大综艺》的先后推出和红火，倪萍、杨澜成为耀眼的电视明星，与赵忠祥一起被视为中央电视台上个世纪90年代前期的三大“台柱”；到后来的《幸运52》、《星光大道》的李咏、毕福剑，以及众多地方电视台的娱乐节目主持人，同样经历了从无到有，从少到多的变化。
电视娱乐节目主持人综艺类节目主持人一般起到串场的作用。
即他（她）的作用在于怎么样把前后节目给很好的结合在一起，从而使整台节目能够有秩序地进行下去。
其手中的主持词的作用更倾向于现场版的解说。
我国的电视娱乐节目主持人从一开始的仅仅做为播报员，进而发展成为能够独立掌控节目、在关键环节能起到作用的角色，这也从一个侧面反映了我国电视事业的逐步发展。
节目主持人的角色定位应该“是一台节目的串联人，处于节目的主导地位，是某个节目制作群体的中心人物。
”他需要丰富的知识和较高的文化素质，强烈的责任感和使命感，具有创造性的临场发挥才能。
下面，我们就以中央电视台电视节目主持人：毕福剑做为典型来进行剖析，对电视娱乐节目主持人的角色定位进行探讨。
（三）毕福剑的特点以及风格毕福剑：1985年至1989年就读于北京广播学院电视导演专业；1989年6月至今在中央电视台文艺部任导演，1997年创办《梦想剧场》栏目，任制片人，兼节目主持人。
1994年参加大型电视连续剧《三国演义》拍摄，任主摄像之一。
1995年随“中国首次远征北极点科学考察队”去北极。
在电视节目中毕福剑的主持风格很有一套，现场反应也非常机敏，是中国大陆一个很难得的脱口秀型的优秀男主持人。
毕福剑朴实自然、风趣幽默。
他的主持给人印象最深的就随意和自然，很多媒体都称他的主持有很强的亲和力，与演员和观众都没有距离。
毕福剑曾经说：“我并没有太多考虑自己的主持风格，也没有给自己定位，大家说我有亲和力，可能是因为我长得跟老百姓一样，不是那种标准的‘帅哥’。
而且我平时说话什么样，在台上还是什么样，无论是准备好的台词还是即兴台词，都用口语化的形式来表达，这样就把和观众的距离拉近了。
”现在如今，港台地区节目主持人，多在节目中凭借个人发挥，而大陆很多娱乐主持人则更多的参与节目前期策划，以其个人素质、魅力来吸引观众。
下面，我们以毕福剑为例，我们来探讨一下他的成功因素。
1.经常参与策划他生在大连，插过队，下过乡；服过兵役；任过电影放映组长；还当过俱乐部主任，副航海长，青年干事，团委书记；1985年至1989年在北京广播学院学习电视导演专业。
这一连串的经历给他储藏了丰富的生活阅历，使得他的主持充满生活气息，同时他还兼任《梦想剧场》的制片人，参与日常节目的策划、准备，这对他主持节目时对节目整体的把握和控制有着积极的作用，能使他更容易了解节目整体、把握节目走向。
2.长相比较幽默虽然说毕福剑长相不是很好，但眼睛不大却深邃，同时具有极强的幽默感，他的小眼睛、大脸盘显得很朴实，极容易被大家所接受。
3.话语幽默具有幽默感是一个搞笑主持人最基本的素质之一。
有很多主持人虽然说起话来口若悬河、滔滔不绝，但却难以让人发笑。
这样的主持人不适合主持搞笑节目。
幽默不仅构成搞笑节目的内容，而且也是营造现场气氛的重要手段。
在台上，毕福剑总是在不经意间，说着貌似平常的话语，实质是极为有趣逗笑的话，人们会在他风趣幽默的话语中觉得语言原来还有如此的魅力；同时在节目中他善于甩“包袱”。
“包袱”是相声演员沿用的术语，实际上它和笑料、噱头的意思完全一样，在这里是指电视娱乐节目中对观众甩出来的、引人发笑的地方，主要有反常、重复、否定、错觉、双关等方法。
其实，若要评论一位综艺类主持人主持得成功与否，很大程度上是看他在主持过程中甩“包袱”的能力，这“包袱”甩得是否合时机、是否到位，是否会“甩”。
毕福剑恰恰就是这样一个善甩“包袱”的主持人。
他会说一句平常的话，但在不经意间，就藏进了一个“包袱”，让你很自然地笑，让你感到一种水到渠成的笑。
一次，一个女观众从背后向他提出了几个咄咄逼人的问题。
“你们这次来福州义赛,会得到奖金吗?”老毕回答说：“如果有的话,给你一半。
”女观众又问：“您今年41岁了,您如何保持心态的年轻呢?”他说“有了幽默,就有了一颗年轻的心,比如前一个问题对你这样年轻的,我可以调侃你一句‘有的话分你一半’,如果是位大爷问我,我就会这样回答：‘我要拿了,中央台会开除我的,大爷。
’”这个小小的片段就是运用了“包袱”中的反常方法，也从一个侧面反映出毕福剑的话语幽默感。
[FS:PAGE]4.个人素养谈起电视节目主持人的素质，毕福剑自己曾经说：“我觉得他首先得对节目有一个准确思维的把握。
比如在主持《秋菊打官司》中，从头到尾我说的话开的玩笑都围绕《秋菊打官司》这部电影，或者都围绕陕西话，或者都围绕张艺谋一个主线去组织，绝对不会乱。
其次就是驾驭现场的能力，主持人可以照本宣科，但是在观众的现场必须能够控制观众的情绪。
还有一个最主要的就是作为主持人你一定要是个‘博士’，你的知识一定要‘杂’。
因为在现场你可能什么行业、知识都会接触，所以你必须都要知道一点。
当然，作为一个娱乐节目的主持人，你还必须要有幽默感，只有具有这种素质才能让场上活起来。
”正如其所言，毕福剑在各个领域都有所研究和学习,比如在《快乐驿站》中，他就能够在节目中随性画漫画；在《梦想剧场》、《星光大道》节目中就能经常听到很地道的各地方方言，这些都不是一日之功，都是在日常生活中不短提高自身素养的结果。
5.平民化的风格在《梦想剧场》里，毕福剑的主持，朴素、平和是他的第一个特点，可以称之为“平民化”。
他的外形，一投举手一投足，找不到一丁点儿“明星”的风采，他太“普通”了，仿佛你在大街上一回头见到的那个人；他站在台上给人的印象是那样的平易近人，没有一点距离感；这对没有舞台经验的新手来说尤为重要；很容易让人忘却怯场，进入角色，从而调节好情绪，较好地演出规定的“戏”；这份“功劳”，我想跟毕福剑的“平民化”主持是密不可分的。
天津10岁的脑瘤患儿刘晨是《星光大道》的忠实观众，每周六晚都会守在电视机前等候《星光大道》，患病后因为经济拮据，父母卖掉了电视机，而小刘晨的眼睛也已经失去了光明，再也无法观看心爱的节目。
即将走向生命尽头的小刘晨最大的愿望就是能见到老毕，她说因为老毕能带给她快乐，即使患病，即使失明，即使瘫痪。