剧院案例分析—乌镇大剧院
乌镇大剧院
总平面
法国竹之剧院调研：
环形看台
平面布局：
这是一个传统的剧 场，不配有一些服务 设施，在一定程度上 解决也得享乐需求。 一楼为主要的表 演空间与观看空间， 地下一层为辅助空间 二楼三楼为看台。 通入口
地下一层 二层平面 三层平面
主入口
乌镇大剧院调研：
具体功能组织
乌镇大剧院调研：
流线组织：
通过主次入口 的流线组织将 主要观众的流 线和工作人员 的流线分开。
乌镇大剧院调研：
垂直空间
地下空间
剧场空间
本项目开挖地下一层，供剧场设 备用房及车库使用。建筑物下方 主要作为设备用房；景观下方的 开挖范围则做为车库使用，分区 清楚。为减小空调机房对观众厅 的噪音及震动影响，所有机房均 布置于观众厅正下方的外围
将设置成长矩形的，使得多功能厅成为一 种T台，满足特殊要求的表演形式，如时装 秀、产品展示等形式的活动。
剧场和多功能厅以一虚一实的椭圆行的体量 背对背配置，交迭处为舞台的空间，可根据 不同的演出形式，舞台可以合并或单独使用。
乌镇大剧院调研：
材料使用：
所用的材料是取自于乌镇的一 些旧木材，且京砖颜色与乌镇原有 房子的青灰色的砖是一样的，质感、 颜色几乎都保持了一致性。 镇居民普遍采用砖木结构，在 大剧院一实一虚的建筑造型中，如 同花瓣的实墙以富有古朴质感的青 砖砌筑。同时，在弧形墙体上富有 韵律地加入竖向砖块，使原来平整 的墙面产生强烈的光影效果。 折窗结合了传统建筑中的冰裂 纹花格，利用乌镇收藏的旧木头手 工加工折窗的冰裂纹花格。
设计应用代表吉兆的并蒂莲的隐喻将剧场与多功能厅以一实一虚的椭圆体量背对背配置交迭处则为舞台空间除了创造更多样的空间机能也蕴含着喜庆蓬勃的寓意东侧片片弧墙好似并蒂莲之花瓣
戏梦空间：心随影动，感悟戏剧节的诗与远方
061戏梦空间：心随影动，感悟戏剧节的诗与远方陈 铖戏剧节如一场精致的仪式，将“戏剧”转化为一场精彩绝伦的灵魂邂逅。
在现代剧院的繁华氛围中，人们穿戴整齐、正襟危坐，欣赏完演出后各自散去。
而在戏剧节的欢闹氛围里，素不相识的人可能因一场激荡心弦的戏剧或一场灵感迸发的对话而相遇。
活动结束后，他们不再是陌生人，而是怀着共鸣的心灵相约于餐馆或是酒吧，探讨着戏剧艺术的真谛。
在戏剧节的盛宴中，人们穿越虚构与现实的边界，感受着艺术的魅力在相遇的瞬间融为一体。
去年，我有幸亲身参与了几场国内著名的戏剧节展演，比如仿若人间仙境的乌镇戏剧节、澎湃着现代活力的深圳湾区青年戏剧季、浸润着浓郁民族文化气息的大凉山戏剧节。
这些经历不仅让我深刻体验到了戏剧艺术独有的魅力，更使我深切地感受到了戏剧作为一种强大的文化传承与创新载体的力量，从而开启了我对艺术深邃世界的理解与感悟之旅。
品闲自在，初识戏韵2023年的秋天，第十届乌镇戏剧节如期而至。
孟京辉先生说：“我的乌镇就是起床、玩、吃好吃的、看戏、愣神儿、喝咖啡、吃夜宵、喝酒、晕醉、睡觉、做梦”。
我虽出生在江南，但也是第一次来到乌镇。
君到姑苏见，人家尽枕河。
乌镇的房屋依水而建，白墙黛瓦，错落有致，与碧波荡漾的河水相映成趣。
清晨的乌镇，薄雾缭绕，仿佛一幅水墨画卷。
太阳升起，雾气渐渐散去，乌镇便迎来了它最热闹的时刻。
街头巷尾，小贩的叫卖声、游客的谈笑声此起彼伏，为这座古镇增添了无尽的生机与活力。
步入乌镇西栅，仿佛踏入了一个别样的世界。
检票的一刹那，现实与戏剧的界限变得模糊，楚门的世界在此刻成为现实。
街上的行人，或许下一刻就会成为舞台上的主角，他们的每一个动作、每一个眼神都充满了未知与惊喜。
艺术家们将舞台搬到了水乡古镇，行为艺术在这里随处可见。
古镇的每一个角落、每一条小巷，都成为他们创作的灵感来源。
他们或翩翩起舞，或低声吟唱，或静默站立，以各自的方式诠释着戏剧的魅力。
除了剧目本身，乌镇戏剧节的举办方式也充分体现了创新精神。
影剧院设计乌镇大剧院案例分析
剧
交迭处为舞台的空间，可根
场
据不同的演出形式，舞台可 以合并或单独使用。
舞台 观众席
舞台 使用形式二
大
多功能厅内部舞台放置于中 间，观众围绕着舞台而坐，
剧
中间的大舞台仅供大剧院使
场
用。两个空间可以同时进行 不同的表演。
舞台 观众席
舞台 使用形式三
大
将剧院厅和多功能厅合并， 舞台放置于空间的交迭处，
析
的墙体上富有韵律地加入竖向
砖块，使原来平整的墙面产生
强烈的光影效果。
大厅材料分析——
由南侧入口进入后即分别为西
材
大厅与东大厅，观众厅及多功
前厅能厅分别被两个大厅包覆。
料
西大厅是“虚”的空间，由通
与
透的玻璃体围合，其外侧安装 有冰裂纹花格窗，其中的观众
技
厅外墙以金箔装饰，透过冰裂
术
纹及金箔形成特别的光影效果， 赋予空间幽静、雅致又不失传
墙面造型是呼应并蒂莲这一概念，如同一片片花瓣，同时有助于达 到剧场需要的
大
构宽度26.6m，进深18m，栅 顶下净高8.75m。设计上可
剧
多功能使用，除了在大型表
场
演时作为主舞台的上舞台使 用外，也可成为一独立的表
演场所。
舞台 使用形式一
大
剧场和多功能厅以一虚一实 的椭圆行的体量背对背配置，
念
喜庆、蓬勃的寓意，东
侧片片弧墙好似并蒂莲
之花瓣。
历史文脉——
乌镇是江南水乡六大古镇之一，是
一座保存得相当完整的江南水乡古
场
镇，两条交错的老街古风犹存。乌
地
请输入您要的内容
镇古民居在墙上常常涂有类似于黑 色的油漆，据说这种涂料可以保护
乌镇戏剧节：文化与商业的“双重剧场”
乌镇戏剧节：文化与商业的“双重剧场”作者：方言来源：《齐鲁周刊》2014年第45期2014年之乌镇：小戏场里的“人间大剧场”11月6日下午，乌镇的评书场门口早早就排起了长队，两位知名导演戏剧节荣誉主席尤金尼奥·巴尔巴与发起人之一赖声川的“小镇对话”环节当然没有人想要错过，这场对话里导演田沁鑫、伊凡·范·霍夫、玛丽·辛默曼，以及戏剧评论家周黎明、史航各种名家出席，吸引了所有人的目光。
“在乌镇，看名人！”成为乌镇戏剧节很大的一个重头戏。
乌镇戏剧节是由赖声川、黄磊、孟京辉、陈向宏于2013年共同发起的，就连息影多年极少参与活动的林青霞也曾前往捧场。
今年更是热闹非凡：开幕剧《青蛇》是国家话剧院导演田沁鑫的代表作，闭幕式大戏《白蛇》由曾获美国戏剧最高奖托尼奖的玛丽·辛默曼执导。
剧院中演出接连不断，讲座更是层出不穷，大师的风云对话随时可见，各类作家、策展人、演员、评论家、媒体工作人员遍地皆是……“这是一场人间戏，有机会，有理想，有圈子，有交际，有商业，有文化，有形形色色的欲望……”有媒体人这么形容。
《生活文艺周刊》的记者郝思嘉全程跟踪了整个艺术节，她这么形容2014年的乌镇戏剧节，“比风景更美的是和艺术以及人的相遇。
”郝思嘉在戏剧节约了一场讲座，关于艺术节策展人的创意思维。
“虽是预约的，在巷子里冒雨排队的人，依然把整个沈家厅的上下层挤的满满的。
”郝思嘉写道，“有专业的戏剧人，媒体，也有我身旁两姐妹那样，专门来乌镇看戏的普通人。
香港艺术节的苏国云、台湾两厅院的平珩都讲到艺术节要和城市、和当地的本土文化发生更深关系。
欧丁剧团的茱莉亚·瓦蕾讲她们曾举办的艺术节。
手上有伤的丁乃竺，也忍不住提起因为审批等条件的限制，青年竞赛单元没法邀请更多地区剧团来参演的遗憾……这个镇子变成了一个大的剧场。
”整个城镇都是“大剧场”是整个艺术节的典型写照。
乌镇大剧场座位逾千之外，其余都是一两百人的小剧场。
乌镇大剧院建筑解析
汇报人：XX
2024-01-23
• 引言 • 建筑设计理念 • 建筑结构与构造 • 建筑空间与功能 • 建筑立面与造型 • 室内环境与设施 • 总结与展望
01
引言
背景与目的
背景
乌镇大剧院位于中国浙江省乌镇镇， 是乌镇文化的重要组成部分。随着乌 镇旅游业的快速发展，乌镇大剧院逐 渐成为游客参观的热门景点之一。
对未来剧院建筑设计的启示
传承与创新
在剧院建筑设计中，应注重传承与创新相结合，既要体现 地域文化和历史底蕴，又要运用现代科技和设计理念，打 造具有时代特色的建筑。
绿色环保
未来的剧院建筑设计应更加注重绿色环保理念，采用环保 材料和可再生能源，降低建筑对环境的影响。
人性化设计
剧院建筑设计应充分考虑观众和演员的需求，提供人性化 的设施和服务，如舒适的座椅、便捷的交通、完善的配套 设施等。
舞台上方设有吊杆和灯光设备 ，为演出提供良好的照明和舞 美效果。
其他辅助功能空间介绍
大剧院还设有多个排练厅、化妆间、道具间等辅助功能空间，为演出提供全面的支 持。
建筑内还设有观众休息区、售票处、洗手间等公共服务设施，为观众提供便捷的服 务。
此外，大剧院还配备了先进的音响、灯光、视频等设备，确保演出的高质量呈现。
设计师
马岩松，著名建筑师，曾设计过 多项具有影响力的建筑作品。
设计团队
MAD建筑事务所，由马岩松创立 ，专注于建筑设计、城市规划及 室内设计等领域。
设计灵感来源
江南水乡文化
乌镇大剧院的设计灵感来源于江南水乡的传统建筑和文化元素，如粉墙黛瓦、 水巷石桥等。
自然环境
设计师以周边的自然环境为灵感，将建筑融入水乡景色中，与周围的自然景观 和谐共生。
剧场设计
剧场设计调研报告学生：何君泓学号：************教师：***第1章前言1.1 剧场概况剧场是专门用来表演戏剧、话剧、歌剧、歌舞、曲艺、音乐等文娱的场所，一般较正式。
通常分舞台和观众席。
现在的剧院也兼有放映电影的功能。
基本特点：1、观众的稳定性，观众是收入稳定且有较高文化基础的人群，观众对于演艺作品的类型和数量的需求是趋于稳定的。
2、演出团体的多样性，演出团体的表演类型是丰富多样的，剧场形式是要符合多种演出形式的，是灵活可变的。
3、剧场对于光学，声学的要求是极高的，光学设计与声学设计对于剧场的观演体验是极其重要的。
4、观众的稀缺性，由于观众人群类型的稳定性，以及我国教育对艺术方向的缺少，剧场表演团体的场次少，间隔时间长，观众人群的缺少都是剧场发展的问题。
1.1.1调研剧场方向本次剧场设计调研包括了基地调研与案例调研，针对剧场设计的难点：声学、光学等方面的要求，并对建筑形式进行调研。
由于现代剧场兼有城市标志性建筑的特点，并且由于地处城市中心位置，对于建筑与周边环境的融合与突破进行调研，并且思考出独特的形式与特点来抓住人群。
1.1.2剧场设计概况本次剧场设计的功能复杂多样，对于专业声学、光学要求较高，并且防火规范要求严格。
设计时在把握这些的同时，通过对建筑形式的表现以及对功能的把握，提升城市人口对于专业艺术表演的积极性。
前期调研对于剧场空间心理与人体尺度进行了解和研究注意个分区的特点与联系平面设计结合空间尺度与感受进行组合（绝对尺度和相对尺度等）以及空间形状等进行设计。
可结合文脉、历史、地域、场所等方面突出剧场的建筑氛围。
第2章基地调研2.1 基地概况2.1.1 区位分析本次剧场设计位于四川大剧院位于成都市人民中路1号附2号，与四川省科技馆相邻，处在天府广场东北面，仁和春天百货北面，地块北面为老旧的居住建筑，地处城市中心点，是政治与文化的交际处。
因此要把握建筑与周边环境的交融性与突破性。
南侧道路为双向六车道，西面为单项双车道，东面为双向四车道。
清远艺术中心案例考察(乌镇大剧院)设计管理调研报告--袁从宇
用心铸造世界
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材料和技术分析：内部材料分析
蓝厅为了在视觉上达到与蓝染布 相仿的效果，经过很多道加工程序并 利用细腻的线材对布面进行了处理。 墙面造型也是呼应并蒂莲这一概念， 如同一片片花瓣，同时有助于达到剧 场需要的声学效果。座椅采用外国专 利，国内定做防火效果好且物美价廉。
五冶集团上海有限公司
调研报告
延伸设计理念：1、虚实相生的太极文化 2、中国文人的折扇情怀 3、变换
无穷的窗棂图案 4、颇具禅意的佛门残灯
1
2
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4
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本地关联文脉：
1 并蒂莲属荷 花中的千瓣 莲类，是花 中珍品。并 蒂莲的出现 是吉祥之兆。
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垂直空间：功能分区
调研报告
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垂直空间：具体功能标识
调研报告
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垂直空间：竖向楼梯、电梯在平面的对位
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调研报告
视线声学：该案例适合话剧等对混响需求小情况
•视线分析：
乐池低于舞台 1m，观众席逐步 抬高，在视线上 没有阻碍，二楼 三楼楼座均满足 视线要求。
•声学分析：
顶棚做成锯齿 状，有利于声音的 扩散和反射，并可 以布置灯具。
乌镇戏剧节，难道吸引的只有北上广深的文青？你不懂TA的野心
乌镇戏剧节，难道吸引的只有北上广深的文青？你不懂TA的野心82岁的桐乡花鼓戏艺人屈娟如，描眉画眼，以小生的扮相登上了乌镇的古戏台，咿呀凄婉地唱一段男女相会的故事。
台下游人如织，可本地人若不是仔细留神也一时听不懂，何况外乡游人。
于是大多数人不过驻足片刻，可就这一瞥一听，也都品出些若有若无的传统味道。
这“味道”便是乌镇的某种成功了——来乌镇看的不仅是水乡传统建筑物，更有历史文化的生命力。
但屈娟如偶尔也落寞，多年来没徒弟。
她记得从上世纪80年代开始，电视机进入农村，听戏的人越来越少了，更何况当今的年轻人。
她挺羡慕同在桐乡的三跳艺人邱立红，三跳与花鼓戏都是当地曲艺，可邱立红去年收了徒弟，还是桐乡本地90后小伙子，科班学表演的。
这年轻人主动上门拜师，说是要融合三跳和话剧，参加乌镇戏剧节。
屈娟如知道乌镇戏剧节，就在她眼皮底下已举办过四届，再过几天的10月19日即将举办第五届，可她从没去看过。
她自认“看不懂”，她听说——街上会有人穿着紧身服，拄着拐杖站在路中央一动不动；还有人用绳子在地上拖着衣服往前跑……如此这般，对屈娟如而言太过“先锋”了，她依旧要当好自己“省级非物质文化遗产项目桐乡花鼓戏的传承人”的角色，每天要雷打不动地登上乌镇东栅的古戏台唱戏。
2016年乌镇戏剧节，几位年轻演员在街头表演。
乌镇旅游公司供图她的戏，和年轻人的戏之间，看似属于不同的“年代”、处于不同的“时空”，可传统与现代之间，总有切不断的丝丝缕缕，在江南古镇的白墙乌瓦小桥流水中，牵着新一代乡镇青年拾起属于中华民族的文化自信。
本土51岁的邱立红也想不到，会突然冒出一位90后徒弟。
他每年农闲时都会去桐乡的农村演出，虽然也能搞个百来场，可观众几乎全是老头老太。
三跳这项桐乡传统的民间曲艺，传说是京杭大运河上的纤夫们，劈了纤板做道具，边敲边唱的“纤板书”，讲的多是劝人为善或是忠孝礼义的古事。
不少年轻人不爱听了。
他们爱听的是什么？乌镇的戏剧节众星云集，每年十月光景，总有来自世界各地、穿着时髦的演员和戏剧爱好者涌来，他们追星、追剧，可所追的“气场”却与邱立红不同。
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•视线分析：
乐池低于舞台 1m，观众席逐步 抬高，在视线上 没有阻碍，二楼 三楼楼座均满足 视线要求
•声学分析：
顶棚做成锯齿状， 有利于声音的扩散 和反射，并可以布 置灯具
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2019/10/25
锯齿状的顶 棚方便设置 灯光
墙面造型是呼应并蒂莲这一概念，如同一片片花瓣，同时 有助于达到剧场需要的声学效果
交通与流线分析
筑交通分析
——建
在这片古典、精巧的水乡中 新建一座满足当代剧场功能 的建筑而不显突兀是最大挑 战。为了使建筑融入江南的 地景元素，整个基地东侧陆 地与道路相连，西半侧及南 侧则滨水设置，连通了乌镇 景区的元宝湖与河道。
交通与流线分析
筑交通分析
——建
观众入口配置在南侧，设置人行 入口集散场地，可沿栈桥步行靠 近，或沿着河岸边行走，使其与 古镇较好的交接和融合；同时设 置码头，提供游客多种进入剧场 的流线选择。基地北侧则为后勤 出入口，在基地东侧道路上亦开 设地下车库出入口。藉由原有的 管制口可便利地起到管理作用。
通过主次入口处 流线的组织完全 分开主要的观众 人流与工作人员 的流线。
垂直空间
本项目开挖地 下一层，供剧 场设备用房及 车库使用。建 筑物下方主要 作为设备用房； 景观下方的开 挖范围则做为 车库使用，分 区清楚。 为减小空调机 房对观众厅的 噪音及震动影 响，所有机房 均布置于观众 厅正下方的外 围。
环境与轴线分析
——建筑轴线分析
建筑轴线
整个基地除了东侧陆地与道 路相连，西侧及南侧则连贯 元宝湖与乌镇河道。大剧院 位于基地的东侧，滨河设置， 建筑轴线则顺从东西走向， 因此由游客服务中心即可远 眺剧院，并利用步道进入剧 院。
周围建筑与空间分析
筑分析
——周围建
对于整个乌镇西栅景区而言， 乌镇大剧院的体量远远超过景区 内部传统建筑的体量。为了将对 景区的影响减到最小，建筑师运 用斜墙斜屋面以及采用当地原料 等手法，使其与现今的传统古镇 协调，既现代又古朴，实现了尊 重传统的和谐。
乌镇大剧院 克缇办公中心
法鼓山农禅寺水月道场 兰阳博物馆
实践大学体育馆及图资大楼
中钢公司总部
•设计理念与场所精神
设计理念与场所精神
主要概况 设计理念 场地与环境 场所精神
主要概况
这是由大元建筑及设计事务所设计在建的位于乌镇的剧院项目，容纳两个 剧院，分别容纳1200人和600人，同时两个剧院背靠背紧紧相连，还要具有现代 的功能，与这个小小的江南水乡相匹配。设计师采用了双莲的隐喻，它们完美 生动，共享同一个底盘，包含两个椭圆形的相互交织的形式，一个是透明的一 个是非透明的。这个项目还包含一个对老剧院的翻修和对一个水上剧院的改造。
多功能厅
多功能高 8.75m。设计上可多功 能使用，除了在大型 表演时作为主舞台的 上舞台使用外，也可 成为一独立的表演场 所。
场所精神
乌镇 （坐落于京杭大运河之上） 历史悠久
扬州 水乡文化
历史悠久
运河文化
京 杭
大 运 河
周围场地环境分析
交通与流线分析 环境与轴线分析 周围建筑与空间分析
交通与流线分析
通分析
——周边交
周边车流
周边人流
交通节点
场地两边临近交通 道路，交通便利的 同时也带来了一定 的噪声问题，所以 在设计时利用周围 植被解决了一定的 噪声问题。
历史古镇 环境古朴
场地与环境
——周边肌理分析 周围房屋比较密集，要
延续周边场地的这种肌 理，同时要打破场地周 围压抑的感觉，将大剧 院与乌镇特色联系起来。 乌镇遍布低矮的房子， 但现代的大剧院必须提 供承载一定高度的舞台 空间并容纳一定数量的 观众，大体量成为必然， 虽然尺度很大，但是它 的材料、颜色、质感、 手工的精细度都是与周 围建筑相匹配的。
建筑地点：中国浙江省 设计建筑师：Kris Yao 项目面积：21750.0 sqm 项目年份：2010 建筑结构：钢筋混凝土、钢骨结构 建筑材料：青砖、玻璃幕墙、实木格栅
乌镇大剧院
设计理念
并蒂莲
设计应用代表吉兆的“并 蒂莲”的隐喻，将剧场与 多功能厅以一实一虚的椭 圆体量背对背配置，交迭 处则为舞台空间，除了创 造更多样的空间机能，也 蕴含着喜庆、蓬勃的寓意， 东侧片片弧墙好似并蒂莲 之花瓣。
场地与环境
文脉
——历史
乌镇是江南水乡六大古镇之一，是一 座保存得相当完整的江南水乡古镇， 两条交错的老街古风犹存。乌镇古民 居在墙上常常涂有类似于黑色的油漆， 据说这种涂料可以保护墙面，而黑色 在江南桐乡一带被称为“乌”，乌镇 的名称大约就由此而得。乌镇在利用 各种表演吸引游客的同时也期待传承 中国传统的艺术文化，因而伴随着旅 游开发，其文化产业也得到相应的发 展。
乌 镇 大 剧
姚
院 仁
喜
姚仁喜
无论在台湾还是大陆，姚仁 喜设计的建筑似乎总能博得 广泛的青睐。在三十余年的 职业生涯中，他洞悉了如何 从现代建筑形式中撷取最让 华人感到亲切和认同成分的 秘密，采用儒家文化的核心 价值准则去筛选和改造现代 建筑的形式语汇，并将其重 新组织成谦抑体贴、远离繁 复的空间语言体系。
环境与轴线分析
筑环境分析
——建
乌镇大剧院临近元宝湖，风景优美。临近湖的一侧采用的通透的 LOW-E中空玻璃，增进室内外的视线交流。
环境与轴线分析
筑环境分析
——建
周围绿化 水环境
为了防止噪声的干扰，周围进 行了很多的绿化设施，水环境 也有利于减少了噪声，剧院也 是作为一个景观建筑进行处理， 与周围环境融合的很好。
功能分区
垂直功能空间
从最后一排进入观众席
从楼梯上到二层楼座
通往三层楼座
大剧场
观众厅位于西侧，可容纳约 1200 人。观众席共分三层， 一楼池座座席约579 席，含 左右两侧各二处的无障碍座 席。乐池为升降乐池，可布 置活动座席约88 席；二层 挑台设置座席218 席（含包 厢座席24 席），三层挑台 座席 241 席。
周围建筑与空间分析
列分析
——空间序
功能与空间
平面功能空间 垂直交通 池座视线，声学分析 空间序列
平面功能空间
在平面设计上， 大小两个剧场共享 一个舞台是最大的 亮点。主舞台与多 功能厅之间设置 两道防火隔音幕， 同时可供两剧场各 自独立使用。结合 大围廊空间，及内 部各个空间的转换 和设计，使得整个 剧院内部空间丰富， 给人带来浓郁的文 化气息。