语言行动分析潜台词及内心独白
怎样将“潜台词”和“内心独白”融入表演教学
《戏剧之家》2018年第19期 总第283期177教育纵横怎样将“潜台词”和“内心独白”融入表演教学刘京娅（西南民族大学，四川 成都 610000）作者简介：刘京娅（1990-），女，汉族，重庆人，西南民族大学艺术学院硕士在读，研究方向：戏剧。
【摘 要】什么是潜台词？潜台词就是人物在实际行动中产生并表现出来的内心的真实写照，潜台词是表现人物性格的主要方式也是人物性格的灵魂。
笔者主要对潜台词及人物内心独白等进行详细地叙述，并对其作用及其在表演中的实际应用进行分析介绍，希望对表演有一定借鉴意义。
【关键词】潜台词；内心独白；表演教学中图分类号：G42 文献标志码：A 文章编号：11007-0125(2018)19-0177-02在我国戏剧史上，台词随着时代的变迁相应发生了一些变化，比如独白时角色在舞台上的自言自语，起源于古典悲剧。
而随着时代的变迁，独白也会根据时代环境的不同而产生不一样的表现形式。
在台词的实际运用中，由于潜台词和内心独白没有相应的剧本分析而被演员忽略，但它们在戏剧表演中的作用又是非常明显且关键的。
因此，在戏剧表演中，要充分运用潜台词和内心独白加强人物塑造。
一、潜台词概述及其运用（一）潜台词的概述潜台词，顾名思义就是藏在台词深处的含义。
这种深层次的含义并没有直接地表现出来，主要是通过人物的台词被“说”出来。
换句话说，潜台词就是话里有话。
一般来说，潜台词是人物在表达过程中的真实想法和意图。
这种通过潜台词表现的艺术形式往往在剧本中展现出了更为鲜活的艺术效果，因为在具体表现形式中，潜台词不仅需要演员的话语，而且需要演员行为以及环境的衬托，因此极容易给观众更丰富的印象。
潜台词的语言不应仅仅是剧情将表面意义表现出来，如果说话总是直来直去未免显得过于平淡乏味，不仅不需要观众去思考，而且没有任何悬念的剧情也没有人愿意去看或关注，因而要将每句话说得深刻且有味道，还要将其潜台词表现出来，也就是说要将台词背后更深层次的意思表达出来。
影视表演中的潜台词及内在语的重要性
影视表演中的潜台词及内在语的重要性作者：姜娜来源：《戏剧之家》2017年第02期【摘要】现代影视表演的潜台词和内在语与传统台词语言有所不同，传统台词语言对演员的要求相对不高，现代影视表演的潜台词和内在语却离不开演员人物内心独白和肢体动作及心理表情等方面的衬托和帮助。
在现代影视表演的发展当中，潜台词和内在语更加关键，更是对表演的提升起到了关键的作用。
本文对其展开讨论，分析影视表演的潜台词和内在语的作用和表现力，希望起到抛砖引玉投石问路的效果和作用。
【关键词】影视表演；潜台词；内在语；重要性中图分类号：J90 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）01-0149-01影视表演是舞台剧的一门艺术类型，影视表演涉及灯光、导演、文学、舞美以及表演和剧本等方面，各个环节一定要进行紧密配合，才可以保证表演顺利完成。
随着人们对影视表演提出的要求越来越高，潜台词和内在语的重要性也就凸显出来了。
人们对此研究得也越来越多，可见潜台词和内在语的重要性逐渐受到了人们的重视。
本文对此进行分析，来逐步探讨影视表演中的潜台词和内在语的重要性。
一、影视表演的潜台词和内在语分析影视表演是目前比较热门的艺术形式。
对于影视表演而言，潜台词和内在语的形式无疑是至关重要的。
潜台词是区别于台词的表现手段或者技术。
它强调在人物的内心当中去展现，观众可从人物的表情、内心所示以及其他的手段衬托来发现。
潜的意思就是隐藏起来的现实，但是它终究是现实，只不过没有完全地变为现实，有一种若隐若现的感觉。
按照海明威的冰山理论来说，就是半透明的一种形式。
内在语更加抽象，它是极其微妙的一种表现手段，主要通过演员细微的具体动作来展示。
比如习惯性的动作等等。
二、影视表演中的潜台词和内在语的重要性随着市场经济的快速发展，人们生活水平的不断提高，精神生活的需求逐渐成为了市场消费主流，人们审美层次也进一步提高，这就为现代影视表演的表现力和表现效果提出了更多挑战。
戏剧中潜台词的处理和运用
戏剧中潜台词的处理和运用戏剧中潜台词的处理和运用1(一)精炼的语言表达，丰富的潜台词潜台词是演员舞台行动的支撑和依据。
在话剧表演中，大部分潜台词都会采用简短精炼的语言来表达深层的含义，表现角色内心的复杂。
(二)紧扣舞台行动发挥潜台词的魅力在戏剧表演中，演员对潜台词的处理运用不单单只是研究剧本台词，还需要理解台词背后所蕴含的意思，更需要与舞台行动紧密联系。
这样潜台词的作用才能发挥到最大。
(三)针对规定情境正确使用潜台词在戏剧表演中有一些潜台词，由于规定情境的特殊性，无法直接表达。
演员在处理潜台词时使用语音语调或一些其他语言技巧、肢体行动，让台词听起来话里有话，让观众听出潜台词的另一层意思。
演员应该针对规定情境处理潜台词，在分析规定情境的同时，对潜台词的理解也会更加准确。
戏剧中潜台词的处理和运用2(一)分析和对比。
一是应该对剧本中的各种语言行为进行分析。
从专业话剧表演的角度来看，要想刻画出最好的人物形象，需要掌握各种各样的表现方法，了解台词的真正含义，对其历史人文背景有一定的了解，在内心深处形成一个完整丰满的人物形象，才能够确保表演符合作者的实际需求。
对于演员而言，需要做的第一件事，就是明确剧中人物所要追求的目标和方向。
二是挖掘没有直接表露出来的潜台词。
潜台词一般是指存在于剧本之中，作者没有直接描述出来，但是结合相应的情境，能够轻易知晓的话语，是作者真实意愿的流露。
只有把握好剧本的潜台词，才能够更好地对剧中人物的心理进行刻画。
在话剧表演中，演员应该通过各种各样的方法和技巧，将潜台词表露出来，而不是直接通过对白的方式说出来。
如果仅仅只是演员自己了解了剧本中的潜台词，但是却没有能够通过相应的表演，向观众传递，则观众可能会产生错误的理解，话剧表演也就不能算是成功。
三是在话剧表演中，一般都存在演员的内心独白，向观众展示剧中人物在特定环境中的心理状态和思维活动。
通常，思维活动可以分为两种类型，一种是剧中人物逻辑思维能力的表现，另一种则是形象方面的思维表现，内心独白只能有这两种表现方法。
话外之旨 以一当十——谈台词语言艺术中潜台词的运用
周萍（ 悟） 我知道。 领 在 这 段 对 白 中 ， 们 通 过 繁 漪 所 说 的 “Ｊｔ ” 表 层 意 义 ）， 出 了 我 ｘ， 暴 （ 读
周 朴 园
梅
家 的 一 个 年 轻 小 其 丰 富 的 潜 台 词 （ 质 意 义 ） 她 将 会 采 取 强 烈 的 报 复 行 为 ， 她 与 周 本 ： 把
所 带 来 的 局 限 ， 确 句 子 或 小 层 次 之 间 隐 含 的 关 系 。 就 好 比 当 你 遇 到 明
一
也 不 贤 慧 ， 并 且 听 说 词 省 却 之 处 ， 作 家 可 以 借 助 潜 台 词 ， 破 语 言 本 身 符 号 性 和 概 括 性 剧 突
是 不 大 规 矩 的 。
看看 － Ｌ －！
王 利 发 二 位 ， 位 ！您放 心 ， 保 没 错 儿 ！ 二 准
宋 恩 子 不 看 ， 不 到 人 ， 给 我 们 津贴 呢 ？ 拿 谁 吴 祥 －－ 王 掌 柜 不 愿 意 咱 们 看 ， 掌 柜 必 会 给 咱 们 想 办 法 ！ 们 得 ３ ＝ 王 咱
希 望 听 话 的 人 能 从 话 语 中 悟 出 说 话 人 的心 理 感 受 或 是 情 感 态 度 。 在 这 段 对 白 中 ， 朴 园 将 鲁 侍 周
给 “ 警 阁子 ” 我 拿 来 ， 位 看 看 ？ 巡 。 二
吴 祥 子 我 们 不 看 簿子 ， 人 ！ 看
王 利 发 您 甭看 ， 保 都 是 靠得 住 的人 ！ 准 宋 恩 －－ 你 为 什 么 爱 租 学 生 们 呢 ？ 学 生 不 是 什 么 老 实 家 伙 呀 ！ ７
就 要 走 ， 且 偷 听 到 周 萍 与 四 凤 有 并
浅谈话剧表演中角色台词的处理方法
内心 独 白是 角 色 的 思 维 活 动 的过 程 ， 人 的思维活动有两种形式， 一种是逻辑思 维， 一种是形象 思维 。我们这里所说的角
心一片都 已付之 东流 ， 希望破灭时两人 的
对话。
对 角 色 台 词 的 处理 ， 是 要把 剧 作 家 写 在 就 纸 上 的 死 的文 字 ， 过演 员 自己在 声 音 色 通 彩 、 息运用 、 气 语调 语势 、 度 节奏 的处 速 理， 把它变成舞 台上活 的， 富有 性格化 的
一
的就 叫作语言行动 。 言行动 既然是根据 语 剧 中人物所要达到 的目的的来决定的， 因 此在确定语言行动时， 首先要寻找人物行 动 的 目的， 这就 需要通过 台词 的字里行间 对剧 本中所发生 的事实 、 事件 、 矛盾 冲突 及其 所提示 的规 定情境 、 人物关 系、 主题 思想 进 行 分 析 ， 能找 到 人 物 在 全 剧 中 的 才 总 的 目的 （ 高 任 务 ） 总 的行 动 （ 串 行 最 与 贯 动） 以及每段 台词 的具体的 目的和行动。 ２ ．潜 台词 的挖掘 通常我们把存 在于 台词 内部 ， 存在于 台词字里行 间， 作者没有 写 出来 ， 但又 最 能表 达人物 的真 实含意 的话定义为潜 台 词，简单地说潜 台词就是 台词 的真 实含 意 。同样一句 台词 ， 从人物 的语言行动上 去控掘 ， 动不 一样 ， 台词 就不一样 ， 行 潜 能 分析 出多少行动 ， 能挖掘 出多少不同的 就 潜 台词 。 们 仅 以“ 早 啊 ！’ 旬 台 词 为 我 你 ’ 这
实接： 主要是指在剧本中往往是交待 性的对话 ， 或叙述 性 的对 话 ， 一句一句 的 对 答， 要求节奏 比较平稳 ， 要接得 自然 、 和
内心独白和心理描写举例说明
内心独白和心理描写举例说明
内心独白和心理描写都是文学作品中常用的手法,用来让读者深入理解作者的情感和思想。
以下是一些例子:
1. 内心独白
例句:我静静地坐在窗前,思绪万千。
(读者可以感受到作者内心的平静和思考,仿佛作者在独自思考一个问题,却没有发出声音。
)
例句:我感到一股强大的力量将我拖向黑暗,就像是无数只蚂蚁在心头爬行。
(读者可以感受到作者的内心世界充满了焦虑和恐惧,而且这种感觉越来越强烈。
)
2. 心理描写
例句:她看着镜子里的自己,目光中满是恐惧和不安。
(读者可以看到作者内心的恐惧和不安,仿佛作者在镜子里看到自己时,感到了一股强烈的不安和恐惧。
)
例句:他深深地吸了一口气,感受着内心的力量。
(读者可以感受到作者内心的坚定和自信,仿佛作者在深呼吸时,内心充满了力量。
专题阅读：浅谈戏剧语言潜台词的赏析
专题阅读：浅谈戏剧语言潜台词的赏析——以《雷雨》为例（节选）周光珍一、什么是潜台词？潜台词是指隐藏在台词背后的言外之意、弦外之音，是潜藏在台词背后的人物的思想、愿望和目的，是台词的真实含意。
潜台词能够准确地传达出人物潜在的心理动机和真正的话语目的，从而引发某种深层的心理交锋，形成剧本内在的戏剧性。
品读潜台词，可以透过人物的表层语言，挖掘出人物隐藏在灵魂深处的珍品或污垢，从而准确地把握人物形象。
《雷雨》作为中国现代戏剧的经典之作，其丰富的潜台词充满了言说不尽的艺术魅力。
以课文节选的第二幕为例。
鲁侍萍千里迢迢来看望女儿四凤，在周公馆与周朴园不期而遇，一场真真假假、虚虚实实，紧张激烈、令人窒息的心灵“拉锯战”由此展开……二、如何鉴赏潜台词？1．抓关键词：周朴园向鲁侍萍打听当年的梅小姐：周：梅家的一个年轻的小姐，很贤慧，也很规矩，有一天夜里，忽然地投水死了。
后来，后来，──你知道么？鲁：可是她不是小姐，她也不贤慧，并且听说是不大规矩的。
听说她跟那时周公馆的少爷有点不清白，生了两个儿子，生了第二个，才过三天，忽然周少爷不要她了……潜台词：鲁侍萍在答话中一连用了三个“不”：不是小姐、也不贤惠、不大规矩。
言外之言是：她明明是女佣的女儿，你却说她是小姐；她明明与东家少爷有染，你却说她很规矩。
你这样美化当年的侍萍不正是为了美化你自己，使自己不失身分吗？鲁侍萍揭穿梅小姐的身份，一是对周朴园虚荣和虚伪的讽刺，也饱含着对自身屈辱的辛酸。
潜台词：两个“忽然”。
“忽然地投水死了”：意思是说不知道为什么投水死的。
难道他真的不知道梅小姐是怎么死的吗？他当然知道。
“忽然”一词，多么轻松，推卸责任，掩饰罪责，非常虚伪。
“忽然周少爷不要她了”：当一个纯情少女将青春与爱情、灵与肉都献给了自己所爱的人时，换来的却是对方的始乱终弃。
周朴园屈从于社会和家庭的压力，以牺牲侍萍一生的幸福为代价，可见他是多么冷酷、自私！“忽然”一词掩饰不住鲁侍萍心中无限的悲愤、辛酸。
话剧表演艺术中台词技巧探究
《戏剧之家》2018年第17期 总第281期33戏剧研讨话剧表演艺术中台词技巧探究王聚伍（河南大学艺术学院 河南 开封 475000）作者简介：王聚伍，男，河南大学艺术学院 讲师，中国当代流行音乐研究方向硕士。
主要研究方向音乐、影视戏剧学。
台词在话剧表演艺术当中占有重要地位，是整个表演的叙事铺垫，同时也是塑造人物形象和引起观众情感共鸣的关键要素。
话剧演员需要在实际表演当中运用肢体动作、语言等传递信息以及情感，并推动故事的发展。
台词在这其中扮演着重要角色，应该得到话剧演员的充分重视，同时还需要其在台词技巧的处理和应用当中进行深入研究，以便最大化地发挥台词的话剧表演价值。
一、话剧表演艺术中台词的重要性台词是话剧表演的基础，同时也是决定话剧表演成败的一个关键因素。
只有当演员意识到了台词的重要性，才能够更加精准进行台词处理，并将其运用到表达情感和呈现故事等多个方面。
第一，台词有利于推动话剧剧情发展。
绝大多数的话剧表演作品在进行舞台呈现时都必须将台词作为重要基础，通过话剧演员现场对白的方式让观众清楚地了解这一话剧作品故事产生的时代背景、剧中人物的关系等，让观众更好地理解全剧，并为作品的鉴赏打下基础。
与此同时，话剧表演当中有很多台词拥有潜在含义，而这些潜在性的信息能够为剧情发展趋势提供预示作用，还可以让剧情发展拥有推动力。
第二，台词有利于呈现人物性格。
在一个完整的话剧表演当中，不同的人物角色在个性方面有着明显的差别，而这些角色的个性与性格都须借助台词体现。
话剧演员可以通过恰当处理台词对白让自身塑造的人物角色更加丰满，也让整个戏剧作品的呈现更加富有表现力。
第三，台词具有动作特性。
话剧艺术也可以被称作是行动艺术，需要台词和恰当的舞蹈动作推动剧情发展，展现人物关系和剧情的矛盾冲突，表达不同人物的性格思想等。
所以台词需要为剧情行动服务，需要具备动作特性，以便在表演运用当中增强艺术效果。
二、话剧表演艺术中台词技巧运用方法（一）台词分析对比技巧。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
C 、时间与事实
? 事实是指在事件中发生了的或客观实 际存在着的一些事物。事件就是由许多事 实构成的。我们分析事实，就是给人物的 行动找到根据和理由。
潜台词的挖掘
? （1）什么是潜台词 ? 我们把存在于台词内部，存在于台词
字里行间，作者没有写出来，但又最能表 达人物的真实含义的话叫潜台词，简单地 说潜台词是台词的真实含义。
? （2）怎样挖掘潜台词
? A、 从人物的语言行动上去挖掘潜台 词
? B 、从人物的最终目的去挖掘潜台词
? C、一般的来说，有言外之意的台词在 语言节奏上要比一般的台词在节奏上放慢 一些，因为这些话在舞台上不仅要让对方 听清楚，更重要的是要让观众听出你的言 外之意来。
内心独白的寻找
? 内心独白是角色的思维活动的过程人的思 维活动有两种形式，一种是逻辑思维，一 种是形象思维。我们这里所说的角色的内 心独白也是以这两种形式进行的，并且是 交替进行的。表演者还必须根据角色的台 词，在与对手交流过程中去展开丰富的联 想，产生出丰富的、具体的内心视象来给 内心语言作为依据，只有这样才能使舞台 创作活跃起来。
?
这样的动词是可以受演员的主观意
志支配的，并能产生积极行动的。而不使
用感情动词，如：高兴、生气、伤心、嫉
妒、爱、恨、哭、笑……等等是不受表演
者的主观意志支配，它只是行动的结果，
如果从情绪性的动词入手，不但不能使表
演者积极行动起来，反而会使表演者去直
接表演感情的结果。
二、怎样分析语言行动
?
语言行动既然是根据剧中人物所要
达到的目的来决定的，因此在确语言行
动时，首先要寻找人物行动的目的，这就
需要通过台词的字里行间对剧本中所发生
的事实、事件、矛盾冲突及其所揭示的规
定情境、人物关系、主题思想进行分析，
才能找到人物在全剧中的总的目的（最高
任务）与总的行动（贯穿行动）以及每段
台词的具体的目的和行动。
A 、 主题与主题思想
? 完整的角色内心独白应当是由准确 的内心语言和丰富的内心视象构成 的。
? 主题是作家在作品中所要表现的问题， 舞台上的一切行动都是为了揭示主题的， 所以主题是一切行动的总纲。只有明确了 主题，人物的行动才会有方向，才会在这 个范围内的组织舞台行动。主题思想是作 家对作品中所表现的问题给予的回答。
B 、时代背景、矛盾冲突
? 有些作品所描写的生活，是我们所不 熟悉的。只是充分了解时代的背景、才会 理解和认识在那个人大人的社会里，人与 人之间的利害关系，他们的社会地位，以 及他们为什么冲突和怎样冲突对立的，才 能弄清楚他们之间的关系和相互行动的目 的。
? 如：“你好啊！”这样一句很简单的台词 ，如果只是表示问候的意思，那么它的潜 台词就可能是：“见到你太高兴了！”“ 咱们好久不见了！”或者是“你近来怎么 样？身体好吗？”这样潜台词与台词的表 面含义一致的。但如果这句台词是表示威 胁或讽刺的时候，那么它的潜台词就会变 成是：“你害的我好苦啊，咱们等着瞧！ ”或者是：“大家可倒了霉了！”这时潜 台词与台词的表面含义则完全相反。
文艺作品演播
语言行动分析、王潜略台衡词及内心独白
一、什么是语言行动
? 在舞台上，人物为了达到一定的目的所 采取的手段，反映在形体上的叫作形体行 动，反映在语言上的就叫作语言行动。
? 在分析确定人物的语言行动时，一般的 要使用比较精练的行动性的动词来表示。 如：赞扬夸奖讽刺批评结实说明指责、埋 怨、说服、表白、申辩、谴责、检查、压 服、打击、诬陷、恳求、央告、揭露、控 诉……等等。