西方建筑空间概念
中建史-中西方建筑空间的比较
帕提农神庙
古希腊神庙大多采用庙宇外面一圈柱廊的建筑形式，比例匀称，庄严和谐，似乎已 经没有幽暗，神秘的意味，但是神庙的核心圣堂依然是一种非常封闭的小空间。只有一 个面可以通向室外，其余都是坚实的墙体。
帕提农神庙圣堂的中央供奉巨大的神像， 周围布置列柱，以衬托神像的高大。
中国的宗教建筑空间与西方这种幽暗、神秘 的精神空间很不相同， 中国传统文化中没有对于 幽暗封闭的空间的追求。
圣坛是装饰 的最为华丽的地 方，半穹顶上通 常都会有耶稣复 活升天的画幅， 这个半封闭的空 间使得其中的圣 坛有很强烈的象 征意义。
图：圣索菲亚大教堂
古埃及的阿蒙神庙，经过一系列的封闭的庭院和密集的柱厅到达一列小密室的尽 端，制造出神秘、压抑的效果。
南美洲玛雅人的多层金字塔 将庙宇建在塔顶，有巨大的阶梯直达庙门，庙不大，室内空间狭小，采光面积也 很小，显得非常幽暗。
三、中西方宗教建筑空间尺度比较
典型的中国古典建筑一般都是单层的， 庙宇之类的建筑也都如此， 因为中国的哲学思想注重人与自然的和谐。所以在考虑建筑尺度时都是以 人体尺度为出发点的，追求人的舒适， 宗教建筑注重群体组合。注重一 层层院的庭院进深的空间效果。通过门以及庭院来渲染庄严肃穆的宗教 气氛。并不追求建筑单体的高大的体量。只要求它的比例和谐。这与西方 古代神圣的教堂的超然尺度形成鲜明的对比。
中西方建筑空间上的对比
制作：李文超、蔺军广 李成、田玙豪
中西方建筑空间上的对比
一、中西方宗教建筑空间属性对比
二、中西方宗教建筑空间布局对比 三、中西方宗教建筑空间尺度对比
一 、中西方宗教建筑空间属性比较
中西方宗教建筑空间属性比较
基督教是西方文化区的主要标志，也是西方 文化区文化内容的主要成分。根据基督教的教义， 上帝是宇宙的精神；世界上的一切都是上帝创造 的，是宇宙的肉体，宇宙就是这两者的统一。无 论基督教的教堂是何种建筑风格，基本都会在平 面上表现十字型。
西方建筑空间的设计意象探析
各向同性的 、 支柱设在外 围的 、 置于底部和顶部 的同一空间 ， 设备
１ 建筑 空 间与类型 学
周 表达 出人们 建筑 以有形的实体围护起长 、 、 宽 高三维 有限 的范 围 ， 形成 人 通行 的部分是 其 围廊 。在后期 ， 围逐 渐趋 于宽敞 ， 倾 向于空 间效果 的感受并 给予空问更重要的地位 。 类能够身临其 中的有形空间 ， 许就是建筑 的最初含义 和基本 这或 古罗马时期 ： 罗 马建筑 的 内部空 间设 计规模 宏大 ， 古 构思 宏 目的…。在渚多艺术 中， 唯有建筑 能赋予空 间以完全 的价值 。建 豪迈 、 率真 。古罗马建筑所包 含的空 间形 式多样性 ， 与古 希腊 筑能够用一个三度空间的 中空部分来包 围人 ， 然绘画能描 写空 伟 、 诚 表现 了对大体 积的鉴赏 能力和强 间， 诗歌能唤起 人们对空 间的印象 ， 能给空间的类似形 象， 音乐 但 的单一建筑体形成鲜 明的对 比 ，
一
之 问建立有 限的关系而有助于论证和探索 。
未考 虑适应人 的尺度。
自然科 学方 法曾在建筑领域 内启发 过多种理性行 为， 类型学
研 究正是这些行为 中最 富色彩 的一支 。
巴洛克式空间 ： 巴洛克式时期是空 问解放 的时期 ， 它赋予封 闭 静止 的文艺复兴空间以动感 ， 出一种要打 开、 表现 扩大和 冲破原有
西 方 建 筑 空 间 的 设 计 意 象 探 析
孟 聪龄
摘
的回顾 ， 总结 出历时性和共时性统一 的这一空建筑思潮 中， 基本观 点之 一是空 间组合 与周 围环境 的结合， 通过 对古希腊 时期到现代建筑 空间彤式历史性
关键词 ： 类型学， 间组合 ， 围环境 ， 空 周 历时性 ， 共时性
中西方建筑比较
建筑空间布局二、建筑空间的布局不同，反映了中西方制度文化、性格特征的区别从建筑的空间布局来看，中国建筑是封闭的群体的空间格局，在地面平面铺开。
中国无论何种建筑，从住宅到宫殿，几乎都是一个格局，类似于“四合院”模式。
中国建筑的美又是一种“集体”的美。
例如；北京明清宫殿，明十三陵，曲阜孔庙即是以重重院落相套而构成规模巨大的建筑群，各种建筑前后左右有主有宾合乎规律地排列着，体现了中国古代社会结构形态的内向性特征，宗法思想和礼教制度。
与中国相反，西方建筑是开放的单体的空间格局向高空发展。
以相近年代建造、扩建的北京故宫和巴黎卢浮宫比较，前者是由数以千计的单个房屋组成的波澜壮阔，气势恢宏的建筑群体，围绕轴线形成一系列院落，平面铺展异常庞大；后者则采用“体量”的向上扩展和垂直叠加，由巨大而富于变化的形体，形成巍然耸立、雄伟壮观的整体。
而且，从古希腊古罗马的城邦开始，就广泛地使用柱廊、门窗，增加信息交流及透明度，以外部空间来包围建筑，以突出建筑的实体形象。
古希腊的外向型性格和科学民主的精神不仅影响了古罗马，还影响了整个西方世界。
同时，如果说中国建筑占据着地面，那么西方建筑就占领着空间，譬如罗马可里西姆大斗兽场高为48 米，“万神殿”高43.5 米，中世纪的圣索菲亚大教堂，其中央大厅穹窿顶离地达60 米。
文艺复兴建筑中最辉煌的作品圣彼得大教堂，高137 米。
这庄严雄的建筑物固然反映西方人崇拜神灵的狂热，更多是利用了先进的科学技术成就给人一种奋发向上的精神力量。
一、中西方城市的传统建筑外部空间形式的比较分析(一)中国的院落空间院落空间的代表是合院。
合院建筑以庭院为中心,所有房屋均面向庭院开敞,对外一般不开窗,形成内敞外闭的向心空间。
院落的围墙把外部空间又分为“内”和“外”两个层次,分别对应着私密(或半公共)和公共两种氛围。
建筑物和墙围合的“内部的外部空间(庭院) ”为人的存在划分了一个个“院”的空间。
它虽是一种简单的空间格局形式,却营建了一种秩序。
古希腊风格建筑空间设计理念
古希腊风格建筑空间设计理念古希腊风格建筑空间设计理念一、古希腊风格建筑的起源和特点古希腊建筑被认为是西方建筑艺术的奠基之作，其独特的设计理念影响着世界各地的建筑风格。
古希腊建筑的特点包括简洁、对称和比例美，这些都是空间设计的重要理念。
而古希腊建筑的起源可以追溯到公元前7世纪，当时的建筑风格主要是为了宗教和市政目的而建造的。
二、对称和比例美在古希腊建筑中，对称和比例美是最为重要的设计理念之一。
古希腊建筑师们通过对称的布局和精确的比例来营造一种和谐、平衡的空间感。
他们在建筑中使用的柱子和梁的比例，以及建筑整体的比例均体现了对称美和比例美的理念。
这种理念也影响了后世的建筑设计，成为了许多建筑大师的灵感之源。
三、空间的开放性古希腊建筑空间设计注重的是开放性和通透感。
他们善于利用光与影的对比，通过巧妙的布局和设计让建筑空间显得更加宽敞和通风。
古希腊建筑中常见的庭院、柱廊和壁画都营造了一种开放式的室内外空间，这种设计方式也对后世的建筑产生了深远影响。
四、个人观点和理解对我来说，古希腊风格建筑的空间设计理念给我留下了深刻的印象。
其对称和比例美的理念不仅体现在建筑物的外观上，更体现在整体空间的布局和设计中。
这种设计理念不仅是对外观美的追求，更是对内心平衡与和谐的追求。
古希腊建筑的开放式空间设计也为我提供了一种全新的审美体验，让我对空间的认识和理解有了全新的视角。
总结与回顾通过对古希腊风格建筑空间设计理念的探讨，我们不仅对古希腊建筑文化有了更深入的了解，同时也对当代建筑设计有了新的启发。
对称和比例美的理念、开放式空间设计的理念等都值得我们在当代建筑设计中加以借鉴和运用。
古希腊建筑的空间设计也将我们的审美理念和空间认知带向了一个新的高度。
通过对古希腊风格建筑空间设计理念的深入探讨，我们不仅对古希腊建筑文化有了更深入的了解，同时也对当代建筑设计有了新的启发。
对称和比例美的理念、开放式空间设计的理念等都值得我们在当代建筑设计中加以借鉴和运用。
西方城市空间结构理论
西方城市空间结构研究的理论和方法一、引言在战后20多年的经济增长以后，资本主义国家在70年代经历了数次经济衰退，最终导致了全球性的经济危机。
与资本主义历史上的各次经济危机一样，随之而来的是世界经济格局的重组，表现为全球经济的一体化、跨国公司在世界经济中的主导作用和新一轮的国际劳动分工。
伴随着世界经济格局的重组，城市和区域演化(urban and regional transformation)进入了一个活跃时期。
地域发展的不均衡状态更为突出，表现在各个空间层面上。
更为重要的是，城市和区域演化的内在机制变得更为错综复杂，包含了不同范畴中和不同层面上的各种因果过程。
80年代后期以来，城市和区域的结构重组(urban and regional restructuring)成为一个重要的研究领域，地域实证研究是这个领域的主要课题。
本文将回顾西方城市空间结构研究的理论和方法，在社会学科和地理学科的一些新发展的基础上，阐述城市空间结构的研究框架，并以西方大城市的空间结构演化作为示例。
二、城市空间结构的概念发展城市空间结构是一个跨学科的研究对象，由于各个学科的研究角度不同，难以形成一个共同的概念框架。
尽管如此，许多学者对于城市空间结构的概念进行了多方面的探讨。
Foley和Webber是试图建构城市空间结构概念框架的早期学者之一。
根据Foley(1964年)的观点，城市结构的概念框架应该是多层面的。
首先，城市结构包括三种要素，分别是文化价值、功能活动和物质环境；第二，城市结构包括空间和非空间两种属性，城市结构的空间属性是指文化价值、功能活动和物质环境的空间特征；第三，城市空间结构包括形式和过程两个方面，分别指城市结构要素的空间分布和空间作用的模式；Fo1ey认为，尽管每个历史时期的城市结构在很大程度上取决于前一历史时期，城市结构的演变还是显而易见的，因而有必要在城市结构的概念框架中引入第四层面，即时间层面。
基于Foley的概念框架，Webber(1964年)的论述限于城市结构的空间属性，包括形式和过程两个方面。
建筑围合实体的作用以及和内部空间的关系
1 建筑空间概念发展的建筑的原型是⼀个遮风避⾬、驱⾍避兽的场所，原始⼈⽤界中最常见的材料和最简易的⼯具：树枝、树叶、⽯块或泥⼟等来搭构围合成使⽤空间。
虽然在此类最初的建筑活动（包括⼈类最早搭建的草棚与洞⽳）中已经隐含了空间概念的基本特征，然⽽对于空间概念的提出却是很晚的⼀件事。
18世纪之前，从没有在建筑论⽂中出现过空间这⼀概念，直到19世纪初才有德国的美学家开始使⽤（具有建筑意义的）“空间”这⼀术语。
谈到建筑物如同“限制和围合的⼀个限定空间，形容⼀座教堂为必要的精神⽣活的集中，它因⽽将⾃⾝关进空间的关系当中”。
在这⾥“空间”这⼀概念虽然具有建筑空间的含义，但它更多的是站在的⾼度来进⾏论述的。
《 Space Time and Architecture 》⼀书的作者，建筑史学家S. 吉迪翁（Sigfried Giedion ）把⼈类的建造历史描述为三个空间概念阶段：①⽳居⼈类，虽然证据显⽰他们有惊⼈的创造⼒，但只是利⽤⽽⾮建造。
公元前2500年，开始出现了真正意义的建筑，如美索布达⽶亚⼈和埃及⼈的⾦字塔，但这些只是服从于外部的建造，真正的内部空间还没有出现。
就如同我们在希腊和罗马的城市⼴场中所见到的⽤雕像、⽯柱和⽅尖碑等作为控制元素所形成的空间。
从现代的意义来说，这个空间概念是关于实体之发射能，彼此间的关系及其交互作⽤，是由实体⽽向外发展的空间概念；可以称为第⼀个空间概念阶段（有外⽆内）。
②公元100年，古罗马万神庙出现了第⼀个塑造的室内空间，圆形的穹顶⾄今让⼈感到震撼，内部与外部空间区分了开来，与宇宙空间⼤⾃然的空间的差别做了更为详尽的解释：建筑空间是在⼤⾃然中⽤⼀定的元素界定出来的物质场所。
这种中空⽽包被的空间概念，⽀配了西⽅乃⾄世界各个国家的发展⽅向。
但遗憾的是外部形式被忽略了。
技术和观念的困境使外部形式与内部空间的分离⼜持续了两⼲年。
可称为第⼆个空间概念阶段（内外分隔）。
③1929年，密斯。
空间设计导论
塞维的“建筑空间” 意大利建筑理论家布鲁 诺•赛维对于建筑空间概念 及其重要性的描述，恐怕是 后人引用得最多的观点。他 于1957年出版了《建筑空 间论》一书。在书中，赛维 抨击了用绘画、雕塑等艺术 的评价方法来品评建筑的现 象，强调了空间是建筑的主 角，运用“时间—空间”观 念观察了全部建筑历史。
凯文· 林奇的“城市意象空间”
“意象”，是指把曾经感知 过的外界事物在记忆中重现的形 象。 认知意象作为认知心理学的 一种研究方法，最先把它运用于 城市空间环境研究上的，是美国 学者凯文•林奇，1960年，林奇 与他的研究生一起，根据人们有 关城市环境儿时记忆的测验进行 了调查分析，在城市意象方面取 得了开拓性的研究进展，并将其 成果出版发表在《城市意象》一 书中。
为进一步阐释建筑空间的概念和历史，赛维 运用时空观念对建筑历史进行了全面观察，分析 了每一时期建筑空间的基本特征：⑴古希腊的空 间和尺度；⑵古罗马的静态空间；⑶基督教的空 间中为人而设计的方向性；⑷拜占庭时期节奏急 促并向外扩展的空间；⑸蛮族入侵时期空间与节 奏的间断处理；⑹罗曼内斯克式的空间和格律； ⑺哥特式向度的对比与空间的连续性；⑻早期文 艺复兴空间的规律性和度量方法；⑼十六世纪造 型和体积的主题；⑽巴洛克式空间的动感和渗透 感；⑾十九世纪的城市空间；⑿我们时代的有机 空间。
建筑理论家 或建筑师
相关空间理论
“空间-时间” “建筑空间” “城市意象空间” “城市建筑” “存在空间”
著作பைடு நூலகம்
《空间•时间•建筑》 《建筑空间论》 《城市意象》 《城市建筑》 《存在· 空间· 建筑》
出版年代
1941 1957 1960 1966 1971
吉迪恩 布鲁诺· 塞维 凯文· 林奇 阿尔多· 罗西 诺伯特· 舒尔兹
中国建筑与西方建筑对比研究 ppt课件
中国建筑特点
中国的建筑是世界上历史最悠久，体系最 完整的建筑体系，从单体建筑到院落组合、 城市规划、园林布置等在世界建筑史中都 处于领先地位，中国建筑独一无二地体现 了“天人合一”的建筑思想。
中国建筑与西方建筑对比研究
北京四合院
四合院的“四”字，表 示东南西北四面;“合” 是围在一起的意思。 也就是说，四合院是 由四面的房屋或围墙 圈成的。建筑布局， 按着南北中轴线对称 地布置房屋和院落。
中国建筑与西方建筑对比研究
西方古典建筑的对抗之美
• 西方古典建筑的艺术风格重在表现人与自然的对 抗之美。石头、混凝土等建筑材料的质感生硬、 冷峻，理性色彩浓，缺乏人情味。在建筑的形体 结构方面，西方古典建筑以夸张的造型和撼人的 尺度展示建筑的永恒与崇高，以体现人之伟力。 那些精密的几何比例，那些充满张力的穹窿与尖 拱，那些傲然屹立的神殿、庙坛，处处皆显示出 一种与自然的对立和征服，从而引发人们惊异、 亢奋、恐怖、等审美情绪。就连以山水自然之美 为题材的园林建筑，亦一反中国式的“天人合一”， 而表现天人对立，人定胜天为主题。中国建Biblioteka 与西方建筑对比研究今日 中国
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中国建筑空间布局
中国建筑主要分为两种平面布局，一是整齐对称，二是曲折变化多 样。整齐对称多用于比较庄严雄伟的京都、坛庙、王府、宅邸、寺 庙等，布局上讲究主次分明、左右对称。而这种布局主要是为了满 足礼敬崇高、庄严肃穆的需要。自古以来，中国人就有顽强深厚的 空间意识和文化观念，十分强调建筑组群的中轴对称。小到住宅、 大到宫殿、整个城市规划，建筑的平面布局总是设以中轴线，这种 中轴线往往由道路、建筑物、庭院、广场等组成，大到建筑物左右 均布的对称，小到建筑物两旁对列的厢房或配殿，常被用来突出中 轴线的对称。
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古希腊空间
文明核心：户外活动
活动地点
圣地，卫城，露天剧场。
主要成就
纪念性建筑：希腊神庙
属于不可入侵的场所
希腊神庙的主要构成
高台基，其上有列柱支托过梁，过梁支撑屋顶
古希腊内殿
核心部分
谢谢观赏
二、现代主义风格鉴赏
1，新古典主义风格：
新古典主义的设计风格其实是经过改良的古典主义风格。欧洲文化丰富的艺术底 蕴，开放、创新的设计思想及其尊贵的姿容，一直以来颇受众人喜爱与追求。新 古典风格从简单到繁杂、从整体到局部，精雕细琢，镶花刻金都给人一丝不苟的 印象。一方面保留了材质、色彩的大致风格，仍然可以很强烈地感受传统的历史 痕迹与浑厚的文化底蕴，同时又摒弃了过于复杂的肌理和装饰，简化了线条。
2.巴洛克
一、是豪华。既有宗教特色又有享乐主义的色彩； 二、是它是一种激情艺术，非常强调艺术家的丰富想
象力； 三、是极力强调运动，运动与变化是巴洛克艺术的灵 魂； 四、是关注作品的空间感和立体感； 五、是具有综合性，强调艺术形式的综合手段，例如 在建筑上重视建筑与雕刻、绘画的综合，此外，也吸 收了文学、戏剧、音乐等领域里的一些因素和想象； 六、是浓重的宗教色彩； 七、是大多数巴洛克的艺术家有远离生活和时代的倾 向，在一些天顶画中，人的形象变得微不足道。 八、优雅与浪漫
现代风格家居的空间，色彩就要跳跃出来。高纯色彩的大量运用，
大胆而灵活，不单是对现代风格家居的遵循，也是个性的展示。 二：简洁、实用的个性化空间 由于线条简单、装饰元素少，现代风格家具需要完美的软装配合， 才能显示出美感。例如沙发需要靠垫、餐桌需要餐桌布、床需要 窗帘和床单陪衬，软装到位是现代简约风格家具装饰的关键。 三：多功能的个性空间 现代风格家居重视功能和空间组织，注意发挥结构构成本身的形 式美，造型简洁，反对多余装饰，崇尚合理的构成工艺，尊重材 料的性能，讲究材料自身的质地和色彩的配置效果，发展了非传 统的以功能布局为依据的不对称的构图手法。
形散神聚
⑴ “形散神聚”是新古典风格的主要特点。在
注重装饰效果的同时，用现代的手法和材质还 原古典气质，新古典风格具备了古典与现代的 双重审美效果，完美的结合也让人们在享受物 质文明的同时得到了精神上的慰藉
（2）讲求风格，在造型设计时不是仿古，也
不是复古，而是追求神似。
。（3）用简化的手法、现代的材料和加工技
西方建筑空间概念
——姚作腾全体小组成员
西方空间的分类
一、传统风格类。 1.哥特式风格
2.巴洛克风格 3.洛可可风格
等 二、现代风格类 1.新古典主义风格 2.现代风格等
传统风格鉴赏
1.哥特式
哥特式建筑的特点是尖塔高
耸、尖形拱门、大窗户及绘 有圣经故事的花窗玻璃。在 设计中利用尖肋拱顶、飞扶 壁、修长的束柱，营造出轻 盈修长的飞天感。新的框架 结构以增加支撑顶部的力量， 使整个建筑以直升线条、雄 伟的外观和教堂内空阔空间， 常结合镶着彩色玻璃的长窗， 使教堂内产生一种浓厚的宗 教气氛。
3.洛可可
洛可可装饰的特点是：细腻柔媚，
常常采用不对称手法，喜欢用弧线 和 S形线，尤其爱用贝壳、旋涡、 山石作为装饰题材，卷草舒花，缠 绵盘曲，连成一体。天花和墙面有 时以弧面相连，转角处布置壁画。 为了模仿自然形态，室内建筑部件 也往往做成不对称形状，变化万千， 但有时流于矫揉造作。室内墙面粉 刷，爱用嫩绿、粉红、玫瑰红等鲜 艳的浅色调，线脚大多用金色。室 内护壁板有时用木板，有时作成精 致的框格，框内四周有一圈花边， 中间常衬以浅色东方织锦。
术去追求传统样式的大致轮廓特点。
（4）注重装饰效果，用室内陈设品来增强历
史文脉特色，往往会照搬古代设施、家具及陈 设品来烘托室内环境气氛
。（5）白色、金色、黄
新古典主义风格，更像
色、暗红是欧式风格中 常见的主色调，少量白 色糅合，使色彩看起来 明亮、大方，使整个空 间给人以开放、宽容的 非凡气度，使空间丝毫 不显局促。
是一种多元化的思考方 式，将怀古的浪漫情怀 与现代人对生活的需求 相结合，兼容华贵典雅 与时尚现代，反映出后 工业时代个性化的美学 观点和文化种风格，追求时尚与
潮流，非常注重居室空间的布局与使用功能的 完美结合。
现代风格特点
一：色彩跳跃的个性化空间