方中寓圆,刚柔相济——紫砂壶“四方切角”造型艺术漫谈
浅析紫砂光货“四方抽角壶”的创作思想
浅析紫砂光货“四方抽角壶”的创作思想作者：张林芳来源：《江苏陶瓷》2017年第02期摘要紫砂光货虽然素面素心，却承载着厚重的文化内涵。
朴素无华的紫砂光货让我们品味到了素颜的气质神韵，也让我们深入思考如何进行紫砂壶型本身的传承和创新，而不是过多地关注在壶器上囤积繁缛的装饰。
关键词四方抽角壶；光货紫砂光货的优美造型不依赖于器表的装饰手段，而是依托精湛的紫砂造型技艺来完成的。
一把完美的紫砂光货作品，首先壶身要求和顺挺括、口盖紧实，壶嘴、壶把能够自然舒曲，壶盖得体；此外，紫砂光货的各部位衔接要明快，即便需要采用一些装饰，也要呈现出简约大方的风格。
紫砂光货最能考验紫砂从业者的创作技法，制作者不但要熟练地掌握紫砂工艺中的各个技术要领，还要具有深厚的文化修养和独特的审美眼光。
更需有扎实的基本功和巧妙的构思。
现谈谈紫砂“四方抽角壶”（见图1）的造型及其创作思想。
1 紫砂“四方抽角壶”的造型紫砂壶集欣赏与实用于一身，它除了要求造型美观、内涵丰富以外，还必须具备较好的实用功能。
就造型而言，紫砂“四方抽角壶”的器型诠释了方与圆的完美艺术，刚柔相济，有方器的刚正挺直、棱角分明，也有圆器的顺畅和柔和，无拖泥带水之嫌。
四边的抽角均匀有致、线条流畅；方型壶把、方型壶流挺翘而出，而且出、断水干净利落；压盖严丝合缝，气密性较好；四方抽角的壶钮得体自然，与壶盖浑然一体，且与壶体造型呼应；弯把的线条硬朗，与壶嘴左右呼应，气度非凡。
2 紫砂“四方抽角壶”的创作思想这款紫砂“四方抽角壶”蕴含的创作思想是“圆中有方”、“寓圆于方”，意寓“外圆内方”的做人之道。
表面随和、内心严正。
“外”是指表象，“内”是指人心。
“外圆”是指为人要能识时务、知进退，审时度势，这样才能做到游刃有余。
“内方”是做人要有原则，有自己独立的见解，不随波逐流。
要做到锋芒不露、能屈能伸、宠辱不惊、大智若愚。
这是成功的做人方法，外圆内方，正好符合了紫砂“四方抽角壶”的外观。
方壶之壶方
方圆之美方壶之壶方文 许学军紫砂方壶，是紫砂壶中传统而又独特的造型之一 ，其风格古朴稳重，棱角藏锋，刚寓于柔，收放自如，融通练达。
造型看似简单，实则制作难度很大，要设计制作出一把得到大家公认的紫砂方壶，难度就更大了，故而业内有“一方抵四圆”之说，收藏界则有“一方抵十圆”之说。
最初喜爱上方壶制作，源于恩师邵顺生先生。
师傅的紫砂作品以“方器”称雄，有挺进阳刚之美，含浑厚大度之势，为当下壶中艺术之经典，深受行家好评和紫砂爱好者的慕名珍藏。
如作品《古鼎方钟》，一把典型的方器，结合古代方鼎与方钟，造型别致，做工精细。
整个壶古朴庄严，且线条流畅，刚柔相济。
壶身为方，壶盖则呈半圆。
壶把通体是方，却有柔和线条承接。
整把壶分层设计，通体端庄神韵自然流出。
在师傅的悉心教导下，我逐步掌握了方器的制作技艺，并不断地自我完善，练就了扎实的基本功，也至此喜爱上了方壶。
方器紫砂壶制作难度之一在于其成型。
其成型制作方法，大体可分为两种。
一种是传统的手工镶接法，另一种是模具成型。
全手工镶接就是用泥片镶接，模具成型主要是壶身的档坯及附件的印制。
对此，我还是倾向于传统的手工镶接法，因为手工镶接成的作品，线面挺括平正，轮廓线条分《四方如意》 许学军/作77方圆之美明，气度饱满，挺拔有力。
而模具成型则略显呆板，缺乏生机。
在制作方壶中，一般要把握四大原则：泥片的匀称性、结构的对称性、线面的挺括性以及角度的准确性。
《镜方》壶就是我全手工镶接的方壶作品之一。
在此壶制作过程中，必须时刻注意泥片打的厚薄均匀，块面切割尺寸精确。
在镶接过程中，则要把握好泥片的湿度，之后仔细拍打、开口，加以明针修饰并定型。
制作步骤匆匆几笔，但其中的功夫不言而喻。
其次方壶制作难度还在于其口盖的制作。
紫砂壶口盖必须规矩划一，注意壶盖转动，口盖准缝吻合。
鉴别好的方形壶一定要挑选口盖平整，调转紧密的壶。
与圆壶相比，方壶口盖较易变形，力量控制较难维持。
在进窑焙烧时，由于口盖过紧，阻碍了口及盖的自体压缩，也会变形。
浅述紫砂壶作品“四方”的造型内涵
在很多人通常的印象里，古典的紫砂壶都是古朴而 典雅的，这体现在外形轮廓上的简洁，即便带有额外的 装饰，也是相当简洁干净的装饰，不会使人感受到思考 的繁冗。所以当代紫砂壶的设计从源头就产生了一个相 当普遍的难点，那就是既要简洁又不能和过去重复，这 其实是十分困难的。因为从形体的产生逻辑来说，越简 单的造型会更加的相似，只有形体变得复杂，才能够显 现出更多的不同。克服这一难点很显然要积累一定的制 作经验，建立在对过去众多紫砂壶造型的学习和研究之 上，在作品“四方”上，可以感受到紫砂壶传统的那种 简洁和流畅，但却与过去任何一种造型都不同，其壶身 似圆实方，壶腹鼓而饱满，肩口一体，壶盖以压盖半嵌 的方式覆于壶口，壶口连接着壶身，形成了一个四方圆 角的切面，切口平整，显露出方器特有的坚硬凝实，壶 盖则设计的相对圆润饱满，带有软软的张力，过桥壶钮 暗接，流畅简洁，并且壶钮的曲线可以平滑的向下过 渡，壶身壶口壶钮，三个部分层层递进，显得相互之间 联系紧密，极有层次感。
在我国，有很多艺术文化都是从具有生活气息的 行为或是事物开始发展的，紫砂艺术正是其中较为典型 的例子。紫砂壶从诞生以后，因为其自身的品质，受到 了过去文人阶层的偏爱，以至于在经历了一段时间的发 展以后，蜚声海内，进而伴随着茶馆文化影响到了更多 更广的地方，其后虽然一度衰弱，但由于其自身保持着 完整的工艺属性和文艺属性，所以当社会发展到一定程 度，对古典的文化需求复苏的时候，紫砂艺术的开发也 就载誉归来，并很快形成了新的高潮。传统的紫砂壶具 有十分明显的古典人文气质，崇尚简雅，具有一种清冷 的古朴，同时还带有一些古典的神秘感。这种感觉同饮 茶文化的回归，共同铸就了当代紫砂壶艺的发展，作品 “四方”正是基于此种思考下创作而成的。
除此之外，这把壶的壶钮也设计的与众不同，并非 是通常的直流或弯流设计，而是上直下曲，配合着壶身 的曲线，将壶钮平滑顺畅的镶接其上，造型虽然奇特却 不怪异，出水口得以向下延伸，增加了壶流嘴的压力， 使得原本出水压力不足的部位得以顺利出水，壶把则是 典型的圆圈把设计，横跨壶腹中段，联通上下壶面，将 重心下沉，使整体的造型更增一分稳定感，这对于处理 过于圆润的方形壶面来说，起到了良好的搭配作用，既 不是让横向的圆进一步扩张，也从对比中，突出了中央 的“方”，让人恍然明悟，这原来是一件方器。
四方壶的装饰设计与突破——作品“四方叠恋”创作谈
佳的构图,从某种程度上来说,优秀的文字构图本身
因为带有文字的意蕴,会产生双重叠加的效果,在眼
前这件作品上就是如此。“人行明镜中”从内容上来
说,既是心灵的阐露,又可以跟茶壶的外形结合形成
立体的画面感,获得了绝佳的艺术效果。
鲁号(
* 作者简介:
1986- ),大专,助理工艺美术师;主要从事艺术陶瓷陶刻工艺。
城,也是远近闻名的“陶的古都”,从这里诞生的各种
陶瓷制品精美 绝 伦,展 现 了 中 国 传 统 手 工 艺 术 的 灵
活与古 典 美 学 风 范。 在 各 种 各 样 灿 烂 的 陶 瓷 制 品
中,紫砂壶则是不得不提的,它的存在进一步证明了
相比,线面之间 的 结 构 特 征 更 加 清 晰。 造 型 端 正 是
· 80 ·
陶瓷
(陶瓷文化) 2020 年 06 月
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部分的特点更加鲜明。陶刻装饰与壶身造型结构及
色彩一定要在 视 觉 与 气 韵 上 达 成 一 致,这 样 才 能 使
壶具有一种整体感,各部分既统一服务于主题,又能
保证自身个性,在 共 性 与 个 性 相 结 合 中 彰 显 紫 砂 壶
图 1 陶刻四方叠恋
除此之外壶身两侧的把手与壶嘴体现的是四方
造型与曲线结 合 所 产 生 的 艺 术 效 果,更 有 柔 美 与 坚
果。诗文陶刻装饰的结合为壶增添了一些文学文化
气息,使壶的精 神 内 涵 更 加 深 厚,这 样 构 成 的 “四 方
叠恋”就是博大 丰 富,气 韵 沉 稳 的,在 展 现 自 己 艺 术
壶身,可 爱 又 精 巧。 壶 钮 与 壶 盖 四 方 特 征 明 显,其
方圆相济，一身正气
方圆相济，一身正气作者：周爱华来源：《江苏陶瓷》2021年第06期摘要紫砂壶虽是艺术品，但其受众很广，从平民百姓到文人雅士都对紫砂壶怀有特殊的感情，这与紫砂壶的文化价值密不可分。
中国人爱好喝茶，茶文化深入人心，紫砂壶作为茶文化和传统文化的最好载体，不但在工艺形式上十分出色，给人以观赏价值，还给人以丰富的文化精神，肩负了文化传承与弘扬的使命。
本文以紫砂壶“四方石瓢”为例，浅谈其造型设计和人文意境。
关键词紫砂壶;四方石瓢;创作理念;文化意境周高起在《阳羡茗壶系》中说：“壶人用久，涤拭日加，自发然之光，入手可鉴，此为书房雅供。
”周高起所说的便是宜兴紫砂壶，紫砂壶起源于北宋，最初只是喝茶的器皿，但其材质特殊，具有透气不透水的特点，使其泡茶隔夜不馊、香不涣散，因而成为众多茶客的心头好，且如周高起所形容，使用越久而越显温润油亮、焕发光泽感，让人感受到时间沉淀的痕迹，如同老友相伴越久越是知心。
紫砂壶虽是艺术品，但其受众很广，从平民百姓到文人雅士都对紫砂壶怀有特殊的感情，这与紫砂壶的文化价值密不可分，中国人爱好喝茶，茶文化深入人心，紫砂壶作为茶文化和传统文化的最好载体，不但在工艺形式上十分出色，給人以观赏价值，还给人以丰富的文化精神，肩负了文化传承与弘扬的使命。
1紫砂壶“四方石瓢”的造型设计紫砂壶造型众多，经过时代的更迭更是千变万化，“石瓢壶”历史悠久，其年代较为久远，在五花八门的器型中，“石瓢壶”是一款传统壶型，历经百年不衰，由“石瓢壶”演变而来的器型也是数不胜数，业内有“壶中百变，首推石瓢”一说。
此款“四方石瓢壶”（见图1）便是其中一款，此款“四方石瓢壶”是由圆器改良而来，不但保留了原有倒三角的特色，还增加了方器的刚阳与挺秀之气，刚柔相生，两者融合更值得品味。
此壶器型浑厚、线条流畅、口盖严密、出水爽快、三点一线，整款器型刚柔相济，端庄且气度不凡，加底的效果使立体感更强烈，刚正不阿、棱角分明，也增加了作品的挺拔感，显得正气凛然，更好地诠释了方器的特色。
方非一式,圆不一相--浅谈紫砂壶的圆与方
的精 髓 所 在 ， 或器形 中圆中带方 ， 方 中带 圆 ， 或 天圆地方 等等 ， 整
体上给我们一种及 端庄典 雅又 柔和 圆润 的美感 ， 这 样 的 壶 别 具
一
格， 更 有 个 性 特 点 。但 是 这 类 壶 制 作 起 来 却 是 最 困难 的 ， 过 圆
则使之柔弱无 力 ， 或 者臃 肿含 糊 ； 过方 则僵 硬生 涩。例如“ 传 炉
一
相” 。方 与 圆 在 紫 砂 壶 壶 形 上 的 运 用 ， 可 以说是淋 漓尽 致 的 ， 释着 中 国传 统 文 化 精 神 紫 砂 壶 中 的 圆 与 方 ， 圆方互济 ， 其 实 是 儒
体 现 了人 们 的 审 美 观 念 。紫 砂 壶 在 方 与 圆 的 千 变 万 化 中 ， 也 阐 道互 补 ， 体 现 着 中 国传 统 文 化 的 主体 精 神 。 圆， 是 中 国道 家 通 变 、 趋时的学 问； 方， 是 中 国儒 家 人 格 修 养
圆柱 体 这 几 种 几 何 形 的变 化 ， 融人紫砂 的创作 当 中， 其 中尤 以 掇 球、 仿 古、 一粒珠等 最能 体现 圆器 的精髓 。而在创 作 时 ， 辅 以 曲 线和弧线 、 抛物线的运用 ， 在 制作 上 达 到协 调 统 一 。使 得 各 部 位
底 。此 壶 的三 弯 流 特别 有 精 神 ， 环形方把也 是刚柔相济 。 整体观
四方 执 壶 》 被 称 为 明 朝 制 壶 高 手 时 大 彬 方 壶 的 代 表 作 。该 壶 呈 方形 ， 略呈上阔下敛状 ， 矮 足 。这 是 一 件 紫 砂 胎 朱 红 雕 漆 四 方 执 壶， 朱红色漆层约三毫米 ， 四面 开 光 ， 内雕 刻 人 物 ； 山水 ； 树石 ； 花 鸟等 多 种 纹 样 ， 漆质优 良， 刻工精 细 ， 展 现 出 明 代 宫 廷 雕 漆 艺 术 华 美 丰厚 的 艺 术 特 点 。 同时 也 映 衬 出 紫 砂 壶 胎 造 型 曲 线 的 顺 畅 优雅 ， 壶的底部为黑漆 ， 漆层下刻 有“ 时大彬制” 四字 楷 书 款 。此 类 方 器 多 以 镶 身 筒 的方 式 制 作 而 成 。 方 与圆是相对而 存在 的 ， 无 方 就 显 不 出 圆 。 据 说 最 初 的 圆 是 由 正方 形 不 断 地 切 割 而 来 的 。所 以 在 紫 砂 壶 造 型 中 通 常 是 方 与圆相互融合 的， 通 常人 们 把 这 种 现 象 融 入 一 器 之 中 ， 体 现 方 圆
方器紫砂壶之四方壶
方器紫砂壶之四方壶紫砂壶方器中，以四方形器为最多，常见的四方形器有方斗壶、升方壶、高方壶、扁方壶。
此种类型，虽为方器，亦有变化，但每条边线均为直线，面为平面。
这是方壶的最基本造型。
四方形器中，四边为曲线或阴或阳之变化，形体对称，构成了四方壶的另一种变化。
还有一种类型，虽为四方形壶，但每条边线变化或实或虚，或阴或阳，刚柔相间，极为随意，是四方形器中的另类。
图：名家精品紫砂壶四方叠蕴1.紫砂胎剔红壶明万历·时大彬壶身为四方形，略呈上宽下敛状，平肩，短颈，圆口，压盖，盖为圆形，纽为倒圆台形，二弯四方流，环形把，四角有过底矮足。
此壶与六方大彬壶形极为相似，壶形比较正，从中可以看出，虽为方器，仍然保留了部分圆器的特点。
2.云蝠方壶清·陈曼生壶身为四方形，嵌盖，方纽，四方弯流，方把，四角有过底矮足。
3.刻铭方斗壶清道光、咸丰·申锡壶身为四方梯形，呈上窄下宽形，每条边线均为直线，面为平面，嵌盖，四方梯形桥纽，直流，折方形把。
此壶脱离了圆器上的所有元素，创作了真正意义上的方壶。
4.升方壶清同治、光绪·黄玉麟壶身为四方梯形，呈上窄下宽形，其壶形来源于古时家用以量米的方升。
此壶盖面比方斗壶盖面比例略小点，方形嵌盖，正方纽，直流，环形四棱把，整体造型简洁，只是把装得略为随意。
5.四足方壶清康熙·陈鸣远壶身为方圆，敦实厚重，丰肩，短颈，压盖，盖面凸起，四方圆纽，弯曲流，环形把，壶底四角装饼形底足，整体造型丰满，亦方亦圆。
6.汉方壶清康熙·华凤翔壶身为四方，呈凸弧线变化，壶颈略收一点，压盖，盖面呈四方凸起，四角饰如意纹，桥形纽，与壶腹下部四角饰如意纹，融为一体，壶嘴以3／4平贴壶身，长环形圆把。
此种造型是清康熙朝较为流行的壶形之一。
7.高四方将军罐形壶清乾隆、嘉庆·史维高壶身为四方形，呈凸凹曲线变化，短颈，丰肩，壶腹以下内收，形似将军罐形。
方口，盖为四方嵌盖，盖面凸起，纽为四方圆纽，方底，正视面，两角为过底矮足，侧视为平加底，壶腹上部装四棱三弯流，另一边为四棱环形把，把上端有扣。
论紫砂壶造型中的方圆变化——浅述作品“四方石瓢”的制作
在现代社会，艺术创作与形体设计的边界逐渐变得 模糊，因为无论是艺术创作还是形体设计都要求能够表 现出符合大众的审美意识。不过传统的艺术创作是纯感 性的东西，而现代的形体设计却有着科学思想上的因 素，前者是唯心作为核心，后者却以唯物作为基础，这 代表了两种截然不同的创作和思考方法。在任何设计审 美当中都无法抛弃造型本身的魅力，紫砂壶的造型其形 成，延续都有着自身非常鲜明的创造逻辑，我们甚至可 以从这些造型身上，窥探到很久很久以前历史上曾今发 生过的点滴痕迹，而在这种创造逻辑之内，紫砂壶方和 圆之间的转变，无疑是最具有代表性的形体特点。
图1
58 CERAMICS SCIENCE & ART
作 品 “ 四 方 石 瓢 壶 ” （ 见 图 1）需 要 将 原 有 的 “ 石 瓢壶”和“四方壶”融合起来。四方壶的壶身由四块梯 形的泥片镶拼而成，这实际上与需要将原本壶面圆形的 曲线转变成带有四次转折的直线，由四条的圆压盖转变成方盖，同样采用过桥壶钮， 同时为了使壶钮的造型与壶盖、壶身一致，采用了四条 棱线构成的拱形，为的是追求干净利落，所以桥拱更 高，也更开阔，在壶钮之下，可以清晰的辨认出壶盖上 的出气孔。同时以壶流作为基准，四方流才用暗接法， 将壶流本身的四根棱线延伸至壶面，壶把上端也同样如 此，下端则采用明接法，垂直镶接于壶面底部。整个壶 身线条清晰，似方却又浑圆，切面干净、手法利落不拖 泥带水。
方方正正做人——谈紫砂＂亚明四方壶＂
１ 壶器造型
紫砂 “ 亚 明 四方 壶 ” 演绎 着 光 素 器 的独 特 魅 力 。整 把 壶 凌
空而 看 ， 为 四方 形 ； 从侧面看 ， 则 高 度 略短 ， 为 长方 形 。 “ 亚 明 四 方壶 ” 的弯 流 嘴 胥 出 如 小 河 ，弧线 自然 而然 地 形 成 优 美 的 曲 线， 成 型 难度 大 ； 壶把为方形 ， 从壶肩部侧平胥出 ， 线 条 刚直 而 清晰 ； 壶 钮 为小 小 的 四方 块 ， 与壶盖 、 壶肩之四方相应和 ； 壶 身
方 正 中不 要让 格 局 受 限在 线 条 上 ， 方 中不失圆融 ， 圆 融 中仍保 端 正 。 方 壶 在 方 的 骨 架 中转 出 曲折 的 线条 与 平 面 、 灵活的运用技巧 ， 以及 其 它 的 一 些 元 素 ， 在 刚毅 的 属 性 中添 入 婉 转 柔 顺 ， 这 样 的 线条 会 让整 把方壶充满流动感 。
金钱 、 名誉 、 地 位更 可贵 的是 做 人 的 基 本 原 则 。 在 当 今 物 欲 横
流 的社 会 ， 做 人 真 的很 难 ， 做个正直 的 、 坚 持 原 则 的 好 人 更 是
图 １ 亚 明 四 方 壶
难 上 加难 。 美 丽 的谎 言 总是 经 不 住 时 间 的 考 验 ， 那 种 虚 伪 的表
４ “ 亚明四方壶 ” 的创新价值
这款“ 亚 明 四方 壶 ” 融 人 了双 重 厚 重 的 腰 线 创新 设 计 。制
壶 不 仅 仅 是 一 种 生存 手 段 ． 也是 制 壶 人 各 种 品 质 的 体 现 。 要 进
漫谈紫砂壶“腰带四方”的特征
由 内而 外 传 递 出 一 种 简 约 、 自然 的 人 文 意 境 。 可谓 素面朝天 ， 而这 又与中国文人所倡导 的君子之风不谋 而合 ． 正气 、 朴实 、
端庄 ． 作 品虽 然 没 有 过 多 的人 文 元 素 引 导 ， 但 其 简 洁 的本 质 便
状” ， 也就是说 ， 其造型极为丰富多样 ， 无 数 种 变 换 搭 配 促 使 其
与 壶 把 的 上 限之 处 。 贯 穿 壶 腰一 周 ， 即 将 壶 体 上 最 厚 重 充 实 的
部 分 凸显 出来 ， 在此衬托之下 ， 腰 带 装 饰 尽 管 没 有 刻 意地 施 加
些具体特征 。
紧缩力 ， 却巧妙地达到了“ 束身” 效果 ， 营 造 出一 种 视 觉 上 的 收 缩感 ， 使 壶 身 变 得 更 加 高 挑 而优 雅 ， 起 到 画 龙 点 睛 的作 用 。 腰 带 是 用 与 壶 身 质地 完 全 相 同 的泥 料 装 饰 而 成 ．贴 塑 得 十 分 仔 细， 高低 、 厚度均匀 ， 并 在 壶 身 一 侧 打 了 一 个 可 爱 有 趣 的 蝴 蝶 结， 飘 带定格成正在 飘动的姿态 ， 流畅又曼妙 ， 打 破 了作 品 本 身 严 肃 的 状态 ． 增 添 了 几 分 动感 ． 犹 如 一 条 真 实 的腰 带 系 在 了 壶身上。 以贴 塑 手 法 装 饰 成 型 的 腰 带则 形成 了浅 浮雕 的质 感 ，
第４ ７卷 第 １期
３ ６ ２ ０ １ ４年 ０ ２月
江
苏
陶
瓷
Ｊ ｉ ａ ｎ ｇ ｓ ｕ Ｃ ｅ ｒ ａ ｍｉ ｃ ｓ
Ｖｏ １ ． ４ ７ ， Ｎｏ ． １ Ｆ ｅ ｂ ｒ ｕ ａ ｒ ｙ ， ２ ０１ ４
漫谈紫砂 壶“ 腰 带 四方 ’ ’ 的特征
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例 ．谈 一谈 这 把
壶 的造 型 艺 术
以壶 身 为参 照点 ， 壶 的肩 、 颈、 盖、 分 为几 何 形体 、 自然 形 体和
状， 与壶 身 上下 一体 ， 线 条彼 此 连贯 ， 一 种 高远 、 深 厚 的气 场 蕴含在 其 中 。 三 弯流 和飞把 则呈 四方 形 ． 前 呼 后应 ， 形 态 十分大 气 ， 与整 把壶 的气 质相 呼应 。 四方切 角 的整 体设 计构 造 缓 和 了面 与面 交 接 处 形 成夹 角 的刚 硬感 ．在 视觉 和触觉 上 均显 得 十 分 柔 和． 同时， 整把 壶 注 重 线 条 的 流 畅走 势 ． 不仅十分 自
珠 圆玉 润 ， 方器轮廓周正 ， 自然形 体 生 动 逼 真 ， 筋纹
形 体 脉络 有致 ， 令 人赞 叹 。 紫 砂壶 “ 四方切 角 ” 以传 统
方器 造 型 为基 础 ， 同时 又将 圆器造 型 特征 融 入 细节 ．
收 稿 日期 ： ２ ｏ １ ７ — ０ ９ — １ ４
— ｌ 重 重 萄 趸 要
ｌ ４
２ ０ １ ７ ￣ １ ２ 月 露 两
瑟 圜
方 中寓 圆 ， 刚柔相济
— —
紫砂 壶 “ 四方 切 角 ” 造 型艺 术 漫谈
高红 军
（ 宜兴 ２ １ ４ ２ ２ １ ）
宜 兴 紫 砂 壶具 有 得 天 独 厚 的资 源 和 人 力优 势 ．
就 其材 质 而 言 ． 古 人 以“ 人 间珠 玉 安 足 取 ． 岂如 阳羡 溪 头一 丸土 ” 形 容 紫砂 泥 的珍 贵 和独特 ． 而古 往 今来 的历 代 紫砂 艺 人承 前启 后 、 推 陈 出新 ， 又将 这一 茶 器
最 终 还 是 和 中 国人 朴 素 而 传 统 的 文化 思 想 相 关 ． 古
的影 响 力进 一 步提 升 到世 人 皆晓 的境 界 当我 们今
天再 一 次 回顾 紫砂 壶 漫长 的发 展 历程 ．不 难 发 现 它 是技 术与 艺 术 的结 合 ． 是文 化 与实用 的延 伸 紫砂壶 作 为一 种赏 用 功能 俱佳 的陶瓷 工 艺 品 ．其 艺 术 价值 和 收藏 价值 深 得世 人认 可 ． 并 愈发 显得 醇 厚 而 独特 ， 表 现 出极 强 的艺术 生 命力 在 紫砂 壶 的诸 多 内容 元素 中 ．造 型 一 直是 其 重 中之重 ．首 先 ．紫砂 壶依 托 于实 际造 型 来 实现 其作 用， 这是 无 可 替 代 的 ， 同时 ． 造 型 又 能进 一 步 衬 托 出
略窄 ， 线 条从 上 向下 延 伸 至 壶底 ． 底 为 平 面状 ． 整 个
情 ．也 愈 加 注 重
造 型 艺 术 的 表 现
方 式 ．现 以设 计
制作 的 “ 四 方 切
角壶” （ 见图 １ ） 为
壶身 原则 上 呈 四方形 ． 但 是 在这 里 ． 切 角 的设计 使 每 个角 拉 伸呈 一个 面 ． 因而 四个角 就是 四个 面 ． 这 样 壶 身便 巧 妙呈 现 出八 个 面 ， 犹 如八 方形 体 。与此 同时 ．
。 ＿ １ ２ 月第 ５ 。 卷第 ６ 朝
ｌ ５
致 优美 。无 论是 切 角设 计 ． 还 是 弧线 勾勒 ， 紫 砂壶 “ 四
一
把壶 的艺术 含 量和 人 文 内容 ． 因此 ． 无 论 是对 于紫 位。 作 为一 名 紫砂 艺人 ， 在长 期 的创作 实践 中也要
思想 潜 移 默化 地感 染着 自古至 今进 行 紫砂 壶 创 作
砂 艺人 还 是使 用 收藏 者 ．对 造型 的重视 应 该 放在 第
一
的艺 人 ．也影 响 着世 人对 于 紫砂 壶 审美 的眼光 和 标
一
往 今来 ， 国人 崇 尚方 圆相 济 的处 世 之道 。 方， 是规 矩 、 是框架 ， 是 做 人之 本 ； 圆， 是 圆通 、 是练达 ， 是 处 世之 道 。为人 处世 ， 当方则 方 、 该 圆则 圆 ， 方 中有 圆 ， 圆 中 有方 ， 方 圆相 济 ， 生活 与 内心 才能 更加 和 谐安 定 。这
然． 更是 将 直线 和 弧线 巧妙 合 成 于一体 ． 显得 更 加 雅
筋 纹 形体 三 大类 ， 几 何形 体 又分 为 圆器 和方 器二 种 ．
这 是 历代 紫 砂艺 人 通过 细 心观 察 和研 究各 种 物 象 的
形态 ， 吸取 了中 国传统 文化 艺术 特点 而 总结 的 圆器
准。
不 断地 进 行学 习 、 改进 和总 结 ． 深 刻 体会 紫 砂 壶造 型
变 化 无 穷 的 本 质 ．发 自 内心 地 对 其 产 生 崇拜 之
紫砂 壶 “ 四方 切 角 ” 的造 型就 严 格遵 循 了方 中寓
圆这 一 思想 理念 ． 其 形 以方 器为 主 ． 但 又毫 不吝 啬 地 将 四方 角切 除 ， 形成 一个 更 为缓 和 的交 接 面 ． 以此 带 给人 平 和安 定 的一 ｂ灵感 受 ．也 彰显 出 作 品博 大包 容 的 内在 气 质 ， 达 到 画龙 点 睛 、 一 语 双 关 的艺 术效 果 。 具体 而 言 ， “ 四方切 角 壶 ” 壶身 高 挺 ， 壶 面 呈弧 状 。 肩
并运 用 线条 装饰 营造 氛 围 ．使之 富 于艺 术 和审 美 上
的变 化 。
“ 方” 和“ 圆” 二 者通 常 可被 视为 紫砂 壶 造 型最 基 本 的两 大元 素 ． 但是 在 紫砂 壶 实物 中 ， 非 圆即方 或 非 方 即 圆 的作 品十分 罕见 ． 无 论是 从创 作 技法 本 身 ． 还 是 审美 效果 要求 等 方 面进行 分 析 ．均 可发 现 实 际上 方 圆兼 容 的作 品 ．或在 作 品上兼 带 一些 以线 条 为载 体． 传 达方 圆并 济 理念 的作 品还 是 居 多 的 ， 这 实 际上