《红字》两种中文译本

浅谈《红字》两种中文译本
摘要：翻译是一种文化的迁移，要求译者具有扎实的中文功底和良好的英语文化知识。

本文从意合、过渡和人名的翻译三个方面比较余世雄与苏福忠关于《红字》的两种中文译本，较客观的分析译本的优劣，给以后的译者提供参考，使翻译水平再上一个台阶。

关键词：红字翻译意合过渡人名
《红字》是美国19世纪浪漫主义小说家纳撒尼尔·霍桑的作品。

他会选择描写爱情和婚姻，是理所当然的。

因为那既包含浪漫的要素，又算得上是人类永恒的文学主题，但在整个作品里几乎找不到对爱情和婚姻的正面描写。

在霍桑生活的时代，爱情都需要写得高雅、严肃、深沉，而《红字》里的故事发生在比霍桑的时代还要远去200年。

那时候，美国还是英国的殖民地，清教徒营造了令人窒息的宗教气氛，爱情无异于诲淫诲盗。

小说通过女主人公赫斯特·普林的悲惨遭遇，反映了清教徒殖民统治的黑暗残酷和教会的虚伪，作者以人道主义的悲悯情怀，审视两百年以前发生的事情，层层深入地谈到了有关罪恶和人性的各种道德、哲理问题。

这部小说最初于1850年出版的时候，经常受到谴责，但它在英美文学界确实引起了轰动，并且很早就被介绍到中国来了，中文译本多达几十种。

从最早的上世纪三十年代中华书局出版的张梦麟译本，到2007年苏福忠的最新译本，许多译者都不遗余力地做着这本书的翻译工作。

作者选读了两个比较新的版本，一本是余士雄译本，另一本是苏福忠译本。

有对比，才能彰显出译者的个人能力。

翻译不仅是语言的转换过程，而且是文化的迁移。

这要求译者不但要具备扎实的中文功底，还得有良好的英语文化背景知识。

语言表达习惯的不同、宗教信仰的差异以及历史背景各异都是翻译过程中不小的困扰。

而且译者还会受到所属的时代、思想意识形态的影响。

不过，很多译者还是能克服重重困难，力求尽善尽美，可见其造诣不凡。

当然金无足赤，人无完人，以下就从几个方面具体谈谈。

一、形合与意合的处理。

英语注重形式整合，大量使用连词，而中文注重语意关联，少用连词。

注意英译汉过程中从形合到意合的合理转换，有助于使译文符合中文的表达习惯，更地道。

例如：she had dark and abundant hair，so glossy that it threw off the sunshine with a gleam， and a face which，besides being beautiful from regularity of feature and richness of complexion， had the impressive belonging to a marked brow and deep black eyes.
苏译本：她长了一头乌黑的好头发，色泽闪闪的，把阳光折射出了一种流光，一张脸呢，五官端正，面容姣好，十分美丽，黑黑的眉毛和凹进去的黑眼睛更是抢人眼球。

（p.6～7）
余译本：她的头发乌黑浓密，色泽光亮，与日月相映成辉。

她的脸孔很美，除了由于五官端正和肤色艳丽外，还因为她的眉宇清秀，眼睛乌黑，因而给人留下了深刻的印象。

（p.9）
苏译本省去了原文中的“so…that”，“and”，“besides”等连词和副词，读起来更为清爽地道，符合中国人的讲话方式。

而余译本中“除了……外”、“由于”、“还因为”等词语让句子显得冗余拗口，不像汉语。

二、从名词到动词的自然过渡。

英语多用名词，而汉语多用动词。

在必要的时候，应该将英语中的名词、形容词转化成汉译本中的动词。

同时，还要注意汉语用词的准确性。

例如：a throng of bearded men， in sad-colored garments and gray， steeple-crowned hats， intermixed with women， some wearing hoods， and others bareheaded， was assembled in front of a wooden edifice， the door of which was heavily timbered with oak， and studded with iron spiks.
苏译本：一大群留胡子的男人，身着褪色的衣服，头戴灰色的尖顶帽，其中还有女人，一些戴着兜帽，一些什么也没有戴，都站在一座木头修建的大厦前面，大厦的门是一色沉重的橡木，上面镶满大头铁钉。

（p.1）
余译本：一群满脸胡子的男人，身穿深暗色的衣服，头戴灰色的尖帽，其中还混杂着一些扎了头巾或光着脑袋的妇女，聚集在一所大木屋。

屋门是栎木做的，很厚实，上面钉满了大头铁钉。

（p.1）在翻译的过程中，两个版本的译者都注意到了词性的转换，符合中文的表达习惯。

但是就这段话而言，笔者觉得余译本更好。

因
为他的用词更加准确，无歧义。

如余译本的最后一个分句，门上“钉”满了大头铁钉，而不是苏译本的“镶”满了大头铁钉，没有人会无聊到在门上镶钉子做装饰。

三、注意小说中人名的翻译。

苏福忠先生曾在序言中提到：小说中主要人物的名字都要为这场风暴推波助澜，即便翻译成汉语，这些名字传达出来的含义，在一篇小说中也是很有分量的。

而笔者在通读此书后却觉得，苏译本中人名的翻译并没有达到他期望的效果，不尽如人意。

例如“pearl”，她是女主人公和牧师爱情的结晶。

从小说中，我们可以发现，“pearl”意味着非常珍贵的东西，她是女主人公牺牲了名誉和生活才得来的孩子，是女主人公倾注了全部的心血与财产才抚养大的孩子；同时，苏先生也在序言中提到：“pearl”是一个精灵一样的孩子，是一种罪恶激情的沃土栽种出的花朵，是赋予生命的红字，证明着男女主人公所犯罪孽的正当性。

“pearl”这个名字蕴含着人性中的珍贵、纯洁、美好的一面。

因此，把“pearl”简单地音译成“波儿”是不太合适的，而余士雄先生将其译为“珠儿”则更为贴切。

虽然苏先生声明，所有的译名都采用了《英语姓名译名手册》的通译，照顾了发音上的特点，但是，笔者认为文学作品的翻译与其他翻译有所不同，还是应该考虑到具体的语境。

总而言之，翻译是一个见仁见智的过程，它没有标准的答案，也没有完美的结果，但是可以不断的提高和完善。

霍桑的《红字》本身是一部很好的作品，再加上无数译者的辛勤劳动，使得不同语
言的版本传播开来，成为人类共同的精神财富，值得我们好好欣赏、回味。

比较同种语言不同版本的翻译作品，有助于以后的译者完善自身的中英文知识和文化储备，发挥优势，取其精华，改进译的不够好的地方，更全面的传承和发扬原作中的精髓，减少翻译过程中情感和意境的流失，把翻译水平上升到一个新的境界。

参考文献：
[1].【美】霍桑著，余士雄译，《红字》.北京：中国书籍出版社，2006年第1版.
[2.]【美】霍桑著，苏福忠译，《红字》.上海：上海译文出版社，2007年第1版.
[3].hawthorne， nathaniel， the scarlet letter，上海：上海世界图书出版公司，2008.。