欧阳询楷体书法(二)
欧阳询简介及书法成就
欧阳询简介及书法成就欧阳询（557一641年），汉族，字信本，公元557年出生于衡州（今衡阳），祖籍潭州临湘（今湖南长沙），楷书四大家（欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫）之一。
隋时官太常博士，唐时封为太子率更令，也称“欧阳率更”。
与同代另三位（虞世南、褚遂良、薛稷），并称初唐四大家。
因其子欧阳通亦通善书法，故其又称“大欧”。
欧阳询楷书法度之严谨，笔力之险峻，世无所匹，被称之为唐人楷书第一。
他与虞世南俱以书法驰名初唐，并称“欧虞”，后人以其书于平正中见险绝，最便初学，号为“欧体”，他的字有多人评论。
欧阳洵聪敏勤学，读书数行同尽，少年时就博览古今，精通《史记》、《汉书》和《东观汉记》三史，尤其笃好书法，几乎达到痴迷的程度。
据说有一次欧阳洵骑马外出，偶然在道旁看到晋代书法名家索靖所写的石碑。
他骑在马上仔细观看了一阵才离开，但刚走几步又忍不住再返回下马观赏，赞叹多次，而不愿离去，便干脆铺上毡子坐下反复揣摩，最后竟在碑旁一连坐卧了3天才离去。
欧阳洵练习书法最初仿效王羲之，后独辟蹊径自成一家。
尤其是他的正楷骨气劲峭，法度严整，被后代书家奉为圭臬，以“欧体”之称传世。
唐代书法品评著作《书断》称：“询八体尽能，笔力劲险。
篆体尤精，飞白冠绝，峻于古人，扰龙蛇战斗之象，云雾轻笼之势，几旋雷激，操举若神。
真行之书，出于太令，别成一体，森森焉若武库矛戟，风神严于智永，润色寡于虞世南。
其草书迭荡流通，视之二王，可为动色；然惊其跳骏，不避危险，伤于清之致。
”宋《宣和书谱》誉其正楷为“翰墨之冠”。
据史书记载，欧阳询的形貌很丑陋，但他的书法却誉满天下，人们都争着想得到他亲笔书写的尺犊文字，一旦得到就视作圭宝，作为自己习字的范本。
唐武德（618－624）年间，高丽（今朝鲜）特地派使者来长安求取欧阳询的书法。
唐高祖李渊感叹地说：“没想到欧阳询的名声竟大到连远方的夷狄都知道。
他们看到欧阳询的笔迹，一定以为他是位形貌魁梧的人物吧。
”欧阳询以80多岁的高龄于贞观（649－672）年间逝世，身后传世的墨迹有《卜商帖》、《张翰帖》等，碑刻有《九成宫醴泉铭》、《皇甫诞碑》等，都堪称书法艺术的瑰宝。
欧阳询楷书的艺术特点和临写方法-韩永兵(1112528)26
欧阳询楷书的艺术特点和临写方法唐代是我国书法艺术发展中的重要历史时期，一方面楷书经魏晋六朝的不断演变，法度已臻成熟，体势亦趋完备，气骨刚健、端庄平正的优美楷书为世人立极，以晋人之理而立法，从而表现出一种理性的时代风格；另一方面在草书的书写上，特别是狂草（大草），于理法中溶入性情，以类乎于颠狂的即兴创作，从而又表现出一种极其浪漫的风格。
在规矩法度森严的楷书中当首推欧阳洵的楷法，其骨力的刚健、笔法的精到、结构的森严，堪为后人立法，历代书家，莫不受其影响。
因此从某种意义上说，唐人楷法，作为学书的基础，迄今仍具有十分重要的作用。
下面我们试从三方面来介绍欧书的艺术风格。
欧阳询生平欧阳询，字信本，历太子率更令，故世称欧阳率更，又因封爵为“勃海县男”，人呼之为“渤海”、“欧阳勃海”。
欧氏祖籍潭州临湘（湖南），生于陈武帝永定元年，卒于唐太宗贞观十五年，享年85岁（公元557~641年）。
欧阳询出身世家望族，自幼敏悟过人，博贯经史。
作为书家，欧阳询孜孜求学，博采众家之长，且不拘泥于先人，他以破胆夺气的个性，创出自己的独特风格，世人以欧体相称，其时书名远播域外，高丽亦曾遣使求书。
欧阳询书法“戈戟森然”之笔势，主要受北派书风影响，但又兼容南方“秀骨清相”之气象。
入唐以后，渐臻佳境。
“欧体”书承“王书”，都“风神严于智永（张怀灌语），于是，它与“虞（世南）体”之圆滑，“褚（遂良）体”之流动与薛（稷）体之瘦硬而被世人称之谓“初唐四大家”。
“欧体”的艺术特色上承汉魏六朝，下启宋元明清，故历代诸家，无不取法唐人。
“欧体”有戈戟森然之险劲，又不失精妙之秀骨清相，为后人楷法之师宗，可见其艺术造诣之高妙。
对于欧阳询书艺特点之评说，历来众说纷纭。
《新唐书欧传》：“欧初效王书，后险劲过之，固自名其体。
”张怀灌《书断》：“真行之书，虽于大令亦别成一体，风神严于智永，润色寡于虞世南。
”杨士奇《东里全集》：“询书虽骨气劲峭，法度严整，论者谓虞得晋风之飘逸，欧得晋之规矩。
欧阳询书法艺术
欧阳询《九成宫醴泉铭》临习指导基本笔画笔法分析汉字的基本点画有点、横、撇、捺、竖、折、钩、挑，其它无论多么复杂的笔画都是由这些基本笔画演变而来。
笔画是构成汉字的基本元素，也是初学者必须勤学苦练的“基本功”，只有打下扎实的基本功，才有可能为将来进一步的学习做准备。
这里总结了《九成宫醴泉铭》的基本笔画及其衍生出的一些笔画的笔法，初学都可以根据自身的特点有重点地练习。
（一）点和点的变化欧体的点结实有力，似方似圆。
有些点画作出锋点，以顺势带出下一个笔画，显得生动多姿。
（二）横和横的变化欧体的横画平稳有力，有时中段粗于两端，得“中实”之趣，这是欧体独特之处。
（三）撇和撇的变化欧体的撇除常见的长撇、短撇、回锋撇、兰叶撇外，还有入笔强调停顿的屈头撇。
（四）捺和捺的变化欧体的捺画通常较直，也有少数呈微弧状，至尾端顿笔前与顿笔后的过渡含蓄自然，一气呵成。
（五）竖和竖的变化欧体的竖画除常见的悬针竖、垂露竖以外，还有上尖竖，即露锋入笔，稍作转笔后径直竖下，这也是欧体的独创。
（六）折和折的变化欧体的折画即不作圆转，也没有过于外露的棱角，而是果断而又含蓄。
（七）钩和钩的变化欧体的钩都不作回锋钩，除横折钩作顿笔钩出以外，其余的钩画都在前笔的基础上转锋顺势钩出，尤其是竖弯钩，履端边重按、边钩出，特征显著。
（八）挑和挑的变化欧体的挑画短促、果断，不拖泥带水，但又显得沉稳、安祥。
偏旁部首的分析（一）字头的变化（二）字底的变化（三）左偏旁的变化（四）右偏旁的变化（五）字框的变化结构分析（一）独体字的变化欧体的独体字或写得小巧精致，或写得开张奔放，有些字由于斜笔多而呈斜形，但重心仍然安稳，形态变化十分丰富。
（二）合体字的变化欧体合体字是四面匀整，八方俱顾，平衡遒劲，生动活泼。
所以初学者应认真描摹原作，并学会思考、分析和安排好字的中心点。
左右结构左右结构的字除了应该注意左右各自的长短高低宽窄之外，还要注意二部分的穿插、避让和联系，使左右有机地统一起来。
欧阳询书法作品
排叠：字欲其排叠疏密停匀,不可或阔或狭,如“寿”、“藁”、“画”、“窦”、“笔”、“丽”、“羸”、“爨”之字,“系”旁、“言”旁之类,《八诀》所谓“分间布白",又曰“调匀点画”是也。高宗《唱法》所谓“堆垛”亦是也。
避就：避密就疏一撇既尖,下一撇不当相同；“府”字一笔向下,一笔向左;“逢”字下“辶”拔出,则上必作点,亦避重叠而就简径也。
八诀
丶[点如高峰之坠石。
L[竖弯钩似长空之初月。
一[横若千里之阵云。
丨[竖如万岁之枯藤。
[斜钩劲松倒折,落挂石崖。
[横折钩如万钧之弩发。
丿[撇利剑截断犀象之角牙。
ㄟ[捺一被常三过笔。
澄神静虑，端己正容，秉笔思生，临池志逸。虚拳直腕，指齐掌空，意在笔前，文向思后。分间布白，勿令偏侧。墨淡则伤神彩，绝浓必滞锋毫。肥则为钝，瘦则露骨，勿使伤于软弱，不须怒降为奇。四面停匀，八边具备，短长合度，粗细折中。心眼准程，疏密欹正。筋骨精神，随其大小。不可头轻尾重，无令左短右长，斜正如人，上称下载，东映西带，气宇融和，精神洒落，省此微言，孰为不可也。
欧阳询行书千字文
“夫用笔之法，急捉短搦，迅牵疾掣，悬针垂露，蠖屈蛇伸，洒落萧条，点缀闲雅，行行眩目，字字惊心，若上苑之春花，无处不发，抑亦可观，是予用笔之妙也。
公子曰：“幸甚：幸甚：仰承馀论，善无所加。然仆见闻异于是，辄以闻见便耽玩之。奉对大贤座，未敢抄说。”大夫曰：“与子同寮，索居日久，既有异同，焉得不叙?”公子曰：“向之造次，滥有斯言，今切再思，恐不足取。”大夫曰：“妙善异述，达者共传，请不秘之，粗陈梗概。”公子安退位逡巡，缓颊而言曰：“夫用笔之体会，须钩粘才把，缓绁徐收，梯不虚发，斫必有由。徘徊俯仰，容与风流。刚则铁画，媚若银钩。壮则口吻而口口，丽则绮靡而消遒。若枯松之卧高岭。类巨石之偃鸿沟。同鸾凤之鼓舞，等鸳鸯之沉浮。仿佛兮若神仙来往，宛转兮似兽伏龙游。其墨或洒或淡，或浸或燥，遂其形势，随其变巧，藏锋靡露，压尾难讨，忽正忽斜，半真半草因。唯截纸棱，撇娘密绍，务在经实，无令怯少。隐隐轸轸，譬河汉之出众星，昆冈之出珍宝，既错落而灿烂，复逯连而扫撩。方圆上下而相副，绎络盘桓而围绕。观寥廓兮似察，始登岸而逾好。用笔之趣，信然可珍，窃谓合乎古道。”
楷书、欧阳询《九成宫》(课堂PPT)
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▪ 一、楷书简介 四大楷书家
▪ 二、楷书基本技法 1.执笔方法；2.坐姿和立姿 ；3.运笔方法
▪ 三、欧阳询《九成宫》书写练习 1.基本笔画笔法分析； 2.偏旁部首分析 ；3.结构分析
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一、楷书简介
▪ 楷书也叫真书、正书。“楷”便是楷模、 法式的意思，即是标准字体。它在汉末经 魏晋南北朝由隶书逐渐演变而来，到唐代 完成了楷书的定型。
▪ 精通音乐，善鉴定古器物，其诗清邃奇逸，书画尤为擅 名，篆籀分隶真草书俱佳，以真书、行书造诣最深、影 响最广。传世书迹较多，《洛神赋》、《道德经》、 《胆巴碑》、《玄妙观重修三门记》、《临黄庭经》、 独孤本《兰亭十一跋》、《四体千字文》等。
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▪ 《道德经》
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▪ 《洛神赋》
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▪ 《胆巴碑》
然十分稳固，无欹斜倾侧之感，而得寓险于正之趣。主要作
品还有《九成宫醴泉铭》、《化度寺邕禅师塔铭》、《虞恭
公温彦博碑》《皇甫诞碑》、《梦奠帖》等。
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▪ 《九成宫醴泉铭》
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▪ 《化度寺邕禅师塔铭》
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《 虞 恭 公 温 彦 博 碑 》
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▪ 《皇甫诞碑》
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▪ 《梦奠帖》
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2、颜真卿(709－785)
▪ 还有执笔的松紧问题。执得太紧，手太用劲就会颤抖且手 指疼痛。执得太松，一点力也不用，笔就会掉下来。对于 初学者来说，从未拿过毛笔，心理比较紧张，因此可适当 放松些。当然，写字不是不用力，古人说“力在笔尖”， 是要将力量通过执笔的手传递到笔尖上，不能停留在手臂 或手指上。写字用的是巧力而不是死力。巧力来自久练， 这就像骑自行车一样，会骑了，习惯成自然，并不感觉到 自己在用力。写毛笔字如果感觉不到自己在用力，运笔自 如了，也就过了执笔关了。
唐欧阳询《梦奠帖》
唐欧阳询《梦奠帖》唐欧阳询《梦奠帖》相貌丑陋的欧阳询是隋唐之间的学者，其大半生是在崇尚北方文化的隋朝度过的。
唐朝建立的时候，欧阳询已六十多岁。
唐高祖李渊建立了一个强大的和高度集权的国家。
他以后的三个世纪，是中国历史上最繁荣、最辉煌的时期，无论在政治还是从文化上的建树在当时世界上都是无可比拟的。
李渊还没当皇帝之前就与欧阳询相识，并对欧阳询的才学十分钦佩。
唐朝建立后，欧阳询出任给事中，得以在皇帝左右工作。
武德四年（公元621年）正月，李渊于门下省设置了修文馆——即后来著名的弘文馆。
从史料上来看，欧阳询在当时的职务是钦定弘文馆的学士，奉命主编类韦，是当时在内廷供职的书法教授。
与欧阳询同时担任这一职务的，还有在当时与他几乎齐名的学者和书法家虞世南。
武德七年（公元624年），欧阳询主持编写了唐代大型文献巨著《艺文类聚》共100卷。
全书引用文献达一千四百三十一种，是中国古代很有名的一部类书。
宋代学者周必大等人曾利用这部书校订了《文苑英华》；到了清代，这部书成为校勘、辑佚先秦两汉至南北朝时期古籍的重要圭臬。
欧阳询的书法在隋朝的时候就已经很有名，在唐代更是为朝野所重。
《新唐书》评其书法是“尺牍所传，人以为法。
高丽尝遣使求之。
”欧阳询在历史上被列为唐初四大家之首，被公认为“翰墨之冠”。
《续书断》说他是“杰出当世，显名唐初，尺牍所传，人以为法。
”自唐以后，历代书法家对欧阳询的赞颂之词不胜枚举，事实上无论是“唐初四大家”（欧、虞、禇、薛）还是“唐代四大家”（欧、禇、颜、柳），欧阳询都位列首位。
他一生写了不少的作品，流传至今的几块碑刻都很有分量，特别是他写的定武兰亭碑，被公认为是碑刻之冠。
清代著名金石学家阮元在《南北书派论》中，以东晋、宋、齐、梁、陈为南派，而以赵、燕、魏、齐、周、隋为北派；从钟繇、卫瓘开始，以索靖、崔悦、卢谌、高遵、沈馥、姚元标、赵文深、丁道护至欧阳询、褚遂良为“北派”；而以王羲之、王献之、王僧虔至智永、虞世南为“南派”。
中国书法史
《中国书法史》一、概述中国五千年璀璨的文明及无与伦比的丰富文字记载都已为世人所认可，在这一博大精深的历史长河中，中国的书画艺术以其独特的艺术形式和艺术语言再现了这一历时性的嬗变过程。
而具有姊妹性质的书画艺术在历史的嬗变中又以其互补性和独立性释读了中国的传统文化内涵。
由于书、画创作所采用的工具与材料具有一致性。
《历代名画记》中谈论古文字、图画的起源时说：“是时也，书、画同体而未分，象制肇创而犹略，无以传其意，故有书；无以见其形，故有画”。
书画虽然具有同源的可比性，但以后的发展状况是以互补的独立性发展变化的。
中国书法艺术的形成、发展与汉文字的产生与演进存在着密不可分的连带关系。
那么究竟什么是“书法”呢？我们可以从它的性质、美学特征、源泉、独特的表现手法方面去理解。
书法是以汉字为基础、用毛笔书写的、具有四维特征的抽象符号艺术，它体现了万事万物的“对立统一”这个基本规律又反映了人作为主体的精神、气质、学识和修养。
中国文字起源甚早，把文字的书写性发展到一种审美阶段——融入了创作者的观念、思维、精神，并能激发审美对象的审美情感(也就是一种真正意义上的书法的形成)。
有记载可考者，当在汉末魏晋之间（大约公元2世纪后半期至4世纪），然而，这并不是忽视、淡化甚至否定先前书法艺术形式存在的艺术价值和历史地位。
中国文字的滥觞、初具艺术性早期作品的产生，无不具有自身的特殊性和时代性。
就书法看，尽管早期文字——甲骨文，还有象形字，同一字的繁简不同，笔画多少不一的情况。
但已具有了对称、均衡的规律，以及用笔（刀）、结字、章法的一些规律性因素。
而且，在线条的组织，笔画的起止变化方面已带有墨书的意味、笔致的意义。
因此可以说，先前书法艺术的产生、存在，不仅属于书法史的范畴，而且也是后代的艺术形式发展、嬗变中可以借鉴与思考的重要范例。
中国的历史文明是一个历时性、线性的过程，中国的书法艺术在这样大的时代背景下展示着自身的发展面貌。
在书法的萌芽时期（殷商至汉末三国），文字经历由甲骨文、古文（金文）、大篆（籀文）、小篆、隶（八分）、草书、行书、真书等阶段，依次演进。
欧阳询书法作品欣赏
欧阳询书法作品欣赏欧阳询（557--641）字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人。
隋时官太常博士，唐时封为太子率更令，也称“欧阳率更”。
因其子欧阳通亦通善书法，故其又称“大欧”。
在隋代欧阳询的书法享有较高的声誉，到了唐代，年近古稀的欧阳询还在“宏文馆”教授书法。
欧阳询八体兼妙，楷书法度之严谨，笔力之险峻，世无所匹，被称之为唐人楷书第一。
他与虞世南俱以书法驰名初唐，并称“欧虞”。
史书记载询书法初学王字，而险峻过之。
传说欧阳询曾以重金购得王羲之教子习字用的《指归图》，日夜揣摹、刻苦钻研。
还有一次他跟虞世南外出，途中见到晋代书法家索靖写的一块碑石，竟席地而坐，在碑旁细心观察描摹学习了3天，可见欧阳询对书法爱好之深。
后来他又广泛地学习北朝的碑版石刻，同时吸取了当地一些书家的长处，再融入隶书笔意，形成“刚健险劲，法度森严”的书风。
后人以其书于平正中见险绝，最便初学，号为“欧体”(也称“率更体”)。
其《九成宫醴泉铭》可谓欧体楷书的登峰造极之作；主要作品还有《化度寺邕禅师塔铭》《虞恭公温彦《九成宫醴泉铭》博碑》《皇甫诞碑》、《梦奠帖》等称名于世。
欧阳询的书法由于熔铸了汉隶和晋代楷书的特点，又参合了六朝碑书，司以说是广采各家之长。
欧阳询书法风格上的主要特点是严谨工整、平正峭劲。
字形虽稍长，但分间布白，整齐严谨，中宫紧密，主笔伸长，显得气势奔放，有疏有密，四面俱备，八面玲珑，气韵生动，恰到好处。
点画配合，结构安排，则是平正中寓峭劲，字体大都向右扩展，但重心仍然十分稳固，无欹斜倾侧之感，而得寓险于正之趣。
九成宫醴泉铭《九成宫醴泉铭》楷书原碑石在陕西麟游九成宫。
《九成宫醴泉铭碑》由魏征撰文，记载唐太宗在九成宫避暑时发现泉水之事。
此碑立于唐贞观六年（公元632年）。
碑高2.7米，厚0.27 米，上宽0.87米，下宽0.93米，全碑共二十四行，每行四十九字。
今石尚存，但剜凿过多，已非原貌。
传世最佳拓本是明代李琪旧藏宋拓本，今藏北京故宫博物院。
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授后小记：
本课时，教师通过指导学生观察字帖，以及教师的示范书写，帮助学生学习掌握欧阳询楷书的长横平直，长竖直挺，效果较好。
授课日期3月8日
2.试写、感悟书写规律。
3.指导“三、盖、华、中”的写法，范写指导。
（1）“三、盖、华、中”是有讲究的，了解里边的学问。
（2）自读写“三、盖、华、中”要求
（3）师示范写
（4）总结字，查找病因，注意疏密结构。
（5）归纳写好这4个字的重点
4．练写两个字
5．练完后总结心得，再次归纳自己领会到的写字要点
6.学生临写，采用不同的指导方法进行个别辅导。
7.用老师教的方法练习“三、盖、华、中”的字。
（三）临习指导
同一个字中有相同笔画并列时，它们在形态，长短，角度上要有变化。一般来说，长横平直。回锋收笔，如“上，长，寿”三字。如果左竖短且呈垂露状，右竖则长，呈悬针状，如“神”字。“罪”字的五竖长短不一，角度有正斜变化。
（四）组合变化
三、评改练习
1.整改用心：展示其作品，提出优点和不足
培本实验学校六年级书法教案序号（1）
教学课题
2.欧阳询楷体书法（二）
课型
新授
本课题教时数：1本教时为第1教时备课日期3月4日
教学目标
1．掌握“州、立、言、年”的写法。
2．培养学生观察、分析、比较能力以及正确的书写能力。。
3．学习欧阳询楷书横平竖直的形态特点。
教学重点与难点：横平竖直的巧妙安排。
教学准备：多媒体课件
2.对照修改
四课外拓展
知识链接——于右任书法
四小结：
本节课的主要内容。
1.观察对比：看书试写，提出不同的疏密结构。
2.指导书写，范写。
3.学生临写、巡视。
、
学生按要求练习不同例字。
通过学生过评改练习，可以让学生自己发现问题，改正问题。
板书设计
2.欧阳询楷体书法
长横平直
教学过程：教师活动
学生活动
设计意图
一、情景导入
板书课题欧阳询楷体书法（二）
（一）观察横平竖直结构：
1.观察对比：
欧体的长横平直，长竖直挺，使字形显得端庄。长横或由轻到重，或两端重中间轻，形态丰富。长竖中间略轻，两头较重。
2.指导书写，范写。
3.学生临写、巡视。
（二）学习本课字的写法：
1.安排适当：学生拼摆例字。