论网络文学与文学本质
网络文学的评论和评价
网络文学的评论和评价网络文学，也被称为网络小说，是指发布在互联网上的小说作品，其形式和文化价值与传统的书面小说有所不同。
近几年来，网络文学蓬勃发展，逐渐成为一个文化现象和商业产业，成为了许多文学爱好者和创作者的乐土。
在这个背景下，网络文学的评论和评价也越来越受到重视。
一、网络文学评价的现状和问题网络文学评价目前还没有一个比较完善的体系，很多评价标准往往是片面的、主观的和表面的。
有些读者可能喜欢快节奏、充满悬念的小说，而有些读者则喜欢思想性、深度的作品。
这不同的审美观念往往导致了评价标准的不同。
有时，一部小说的口碑和点击量并不一定代表着它的品质，而只能说明它的受欢迎程度。
网络文学评论和评价中的一个常见问题是“粉丝团”和“水军”的出现。
粉丝团指的是某个作者的忠实粉丝群体，他们在各类社交媒体上大肆“刷书”和“吹书”，推高作者的名气和作品的点击量。
而水军则是一些网络营销公司雇佣的人员，他们以低廉的价格可以为某个作品增加大量的点击量和好评。
这些人为作者和作品创造了虚幻的“热度”，严重影响了网络文学评价的公正性和准确性。
二、网络文学评价的标准和方法网络文学评价的标准和方法，应当建立在文学本体论和艺术美学的基础上，结合网络特有的表现方式和受众需求进行评价。
下面，本文提出几个可能的网络文学评价标准和方法：1、情节与人物情节是网络小说最重要的组成部分之一，它应当紧凑有序、具有冲突和高潮，并通过人物的行为、语言等方式呈现出来。
评价一个小说的情节可以从紧凑度、逻辑性、吸引人性、创新性等方面进行评价。
人物是情节的核心，也是小说的灵魂。
每个人物都应当具有独立、鲜明的个性和生命力，刻画得真实感人。
评价一个小说的人物可以从立体性、特质构建、形象鲜明和情感共鸣等方面进行评价。
2、语言和文体网络文学语言的风格多样，可能包括网络流行语、方言俚语、外来词汇等多种语言元素。
语言应当具有流畅度、生动性、艺术性和节奏感。
文体则应当根据小说的主题和情节结构来选择，可以是故事叙述、笔记体、日记体、长篇韵文等。
网络文学是文学的堕落VS新生辩论赛 正方辩词一辩、二辩、三辩、四辩发言稿
网络文学是文学的堕落VS新生辩论赛正方辩词一辩、二辩、三辩、四辩发言稿正方辩词一辩：尊敬的评委、各位辩手，大家好！今天我们来到这里，是为了探讨网络文学的堕落与新生。
我们认为，网络文学的堕落是不可避免的，因为网络文学的发展离不开商业化的影响，商业化的追求会让文学的内涵和品质逐渐降低，这是不争的事实。
网络文学的新生，是在商业化的影响下，新的文学形式和内容不断涌现，这是网络文学的生命力和创造力的体现。
但是，我们也要看到，网络文学的新生需要建立在对文学的尊重和传统的继承上，否则，新生的网络文学也会走向堕落。
正方辩词二辩：尊敬的评委、各位辩手，大家好！网络文学的堕落和新生是一个复杂的问题，我们不能简单地用对与错来评判。
网络文学的堕落是客观存在的，但是，我们不能因此否定网络文学的新生。
网络文学是一种新的文学形式，它具有广泛的读者群体和交流平台，这使得文学的传播和交流更加便捷和广泛。
同时，网络文学也在不断挑战传统文学的形式和内容，这种创新和变革是文学发展的必然趋势。
我们认为，网络文学的新生需要在传统文学的基础上，注重文学的内涵和品质，同时，商业化的影响也需要被合理地引导和规范。
只有这样，网络文学才能真正健康发展。
正方辩词三辩：尊敬的评委、各位辩手，大家好！网络文学的堕落和新生是一个复杂的问题，需要我们全面地思考和分析。
我们认为，网络文学的堕落和新生是相互交织的，它们既有冲突，也有共存。
网络文学的堕落是不可避免的，商业化的影响会让文学的内涵和品质逐渐降低。
但是，网络文学的新生也是必然的，新的文学形式和内容不断涌现，这是文学发展的必然趋势。
我们认为，网络文学的新生需要在传统文学的基础上，注重文学的内涵和品质，同时，商业化的影响也需要被合理地引导和规范。
只有这样，网络文学才能真正健康发展。
正方辩词四辩：尊敬的评委、各位辩手，大家好！网络文学的堕落和新生是一个复杂的问题，需要我们全面地思考和分析。
我们认为，网络文学的堕落和新生是相互依存的，也就是说，堕落和新生是两个方面的表现。
网络小说写作素材-酒徒讲课
酒徒讲课第一，什么是小说，网络小说的本质是什么？大家都是写小说的，有人已经写了几百万字，小有成就。
有人刚刚开始进入这行，正在急于寻找登堂入室的捷径。
但是，酒徒在这里问一句，大家写了这么久，有没有仔细想过，什么是小说，或者网络小说的本质是什么吗？不用回答，自己在心里头想。
别查百度，直接给我你脑子里第一反应出来的答案。
百度上，有关小说的文学理论，你能找到一大堆。
有的陈述简单明了，有的复杂高深。
大伙要是逐一拜读，估计能读上一两年。
关于这个问题，酒徒自己的总结的答案非常简单，所谓小说，就是说故事尔。
无须扯得那么高深，能把一个故事说完整，说精彩，就是一篇合格的小说。
所谓小说，就是说故事尔。
无须扯得那么高深，能把一个故事说完整，说精彩，就是一篇合格的小说。
有人会大喊文以载道，有人也许会大喊小说的社会价值与道德意义。
但是，酒徒反问一句，如果一个故事连读者都没有，它能载什么道？怎样体现社会价值与道德意义。
特别对网络小说而言，你即便怀着再崇高的目标，首先都得低下头来，让读者肯接受你。
除此之外，别无选择。
诚然，网络文学也是文学的一种。
但是，传统文学当中，有高雅与通俗之分，网络文学也如此。
在目前发展阶段，网络小说，大部分都集中在通俗小说这块，这是由读者和市场决定的，是网络小说的优势，也是劣势。
网络小说，你不必考虑编辑的重口味，也不必考虑评论家的说三道四。
有读者则生，无读者则死。
规则很简单，也很残酷，公平的残酷。
传统文学里边，你写一本谁也看不懂的书，有可能会有一堆人买回家去，装13专用。
放在书房里，以示我很牛叉。
大伙见过谁拿网络小说装13，或者说，有谁以读过哪本网络小说，就自认高人一等么？没有。
网络小说无法像传统小说一样，买来装点门面，也无法被编辑和评论家决定是否畅销。
所以，网络小说，才最接近小说的本质，小说，说故事尔！这个有点儿像早些年间那些评书。
我不知道诸位小时候听过评书没有，三国演义、东汉演义、兴唐传、白眉大侠。
网络时代的文学创作与传播
网络时代的文学创作与传播如今，我们生活在一个被互联网所主导的时代，网络的发展让信息传播变得更加快捷、方便和广泛。
在这个时代中，文学创作和传播也逐渐脱离了传统的出版模式，开始逐步向网络转移。
网络时代的文学创作和传播，给人们带来了革命性的变革，日益成为文学发展的主要方向。
本文将会探讨网络时代的文学创作与传播的现状和前景。
I. 网络时代的文学创作在网络时代内，文学的创作变得更加民主和开放。
网络提供了一个自由而受众广泛的创作平台，使文学创作的门槛大大降低，让每个人都能够直接参与到文学创作中。
网络创作的多元性、群体性和互动性，使文学创作变得更加具有开放性和生命力。
同时，网络文学还吸纳了大量的青年文学家，让这个行业的平均年龄得以降低，可以更好地承受时代变革和潮流。
网络时代的文学创作也有其独特的风格和主题。
网络文学作品更加接地气，真实性和日常性更强，可以更好地反映当下社会的变迁和人民的生活。
同时，网络文学创作通常更具青春气息和快节奏，可以吸引更广泛的读者群体。
II. 网络时代的文学传播随着网络的普及，文学传播也逐渐脱离了传统的出版与发行模式，开始逐步向网络转移。
网络创作的特点决定了网络文学的传播路径，它通常通过微信公众号、微博、各大文学网站、APP等渠道进行。
无论是文字、图片、音频还是视频，都可以通过网络进行广泛的传播和推广。
网络时代的文学传播优化了文学的流通和传承方式。
网络让传统的出版模式更加和谐和发达，可以让更多寻求创作和发表的青年作家有切实的机会，让更多的读者可以轻松找到自己所喜欢的作品和作者。
网络还通过确立作家的身份，形成读者和作家共同的社区，建立作者的读者群体，使得他们可以进行深入的互动交流。
III. 网络时代的挑战和未来虽然网络时代的文学创作和传播带来了诸多的优雅和机会，但也面临着各种各样的挑战。
首先，随着网络发展，文学作品被复制、侵权和窃取的现象也愈演愈烈，使得文学创作者的利益受到了严重的损失。
文学概论简答题
文学理论定义文学理论是研究文学产生和发展规律的科学，是文学实践经验的总结。
是着重探讨和总结文学现象中带有规律性的问题的一门科学，其具体研究对象为文学的基本原理、概念范畴以及相关的科学方法。
文学理论的体系一般包括文学发展论、文学本质论、文学创作论、文学作品论、文学接受论五大部分。
文艺学是一门以文学为对象，以揭示文学基本规律，介绍相关知识为目的的学科，包括文学理论、文学理论史、文学批评、文学批评史和文学史。
文艺学包括广义的文艺学和狭义的文艺学，上面所说的是广义的文艺学，狭义的文艺学主要就是指文艺理论关于文学起源和本质的几种观点：（1）生活反映论文学本质观。
主要是指从文学与生活关系的角度去观察问题，包括模仿说，镜子说，再现说。
模仿说的代表人物是亚里士多德，该学派主张艺术是对自然和生活的模仿，自然和生活是艺术的源泉。
（2）情感欲望论文学本质观。
主要指从文学与作家心里的情感的角度去观察问题，包括情感说，游戏说，欲望说。
游戏说的代表人物是席勒，认为艺术产生于人的精力过剩时的游戏冲动，艺术审美这种游戏冲动偏重于外观与形式的把握，艺术的目的就是创造活的艺术形象，艺术的本质在某种意义上就是游戏。
（3）语言形式论的文学本质观。
主要指从文学与语言形式的角度去观察文学问题，主要包括形式说，结构说，符号说。
（4）巫术宗教说、雷纳克提出艺术起源于原始人交感巫术的论点，认为原始艺术实际上是巫术的一种，目的是祈求狩猎的成功。
（5）马克思生产劳动说认为艺术起源于劳动。
代表人物：毕歇尔、希尔恩。
首先，劳动是原始艺术最主要的表现对象。
其次，史前艺术在内容与形式方面都留下了大量的劳动生产活动的印记。
文学理论的研究对象文学理论的研究对象是文学构成整体与文学活动过程；文学理论具体研究文学的本质特征、存在形态、创作过程、阅读欣赏、发展演变等文学基本问题。
1、从构成论的角度看，文学理论的研究对象就是由艺术家、作品、世界、欣赏者四要素构成的文学活动整体。
网络的发展对文学利大于弊
正方观点：网络的发展对文学利大于弊反方观点：网络的发展对文学弊大于利灵境在我心：知己知彼正方猜测反方立论：谢谢主席，大家晚上好！面对去年的冠军队伍医学院，首先请允许我班门弄斧、越俎代庖，来猜测一下对方的立论。
第一，对方辩友可能会无视发展二字，把今天的辩题变成“网络对文学的影响”，而举出大量的极具感染力的例子，告诉我们现在网络的问题是如何如何的严重。
第二，就算对方辩友谈到网络的发展，可能也会把它解释为单纯的技术型的发展，而忽略发展中更为重要的制度和规范的完善。
第三，把因为过分商业化给人所带来的浮躁、媚俗以及浅薄等现象归咎于网络的发展。
第四，把网络文学的通俗故意曲解为庸俗、低俗甚至恶俗。
对方辩友还可能脱离人类在文学中的能动作用，告诉我们非网络文学追求真善美，而网络文学追求假恶丑。
以上是我方的猜测，若不幸言中，还请对方辩友自圆其说。
反方猜测正方立论：谢谢主席，大家好，凡事皆有利弊，而今天正方势必大谈网络发展之利，我猜测正方将从以下几方面展开立论：第一，发展是事物由小到大，由简单到复杂，由低级到高级的变化，而网络的发展必将是个不断扩大，更加迅速的过程。
第二，对方基于语言文字是文学的基础，从而推导出语言文字的丰富必定是文学的进步，而网络发展让人们的耳边充斥着大量的新鲜词语，这些网络用语为传统文学注入了新的活力。
第三，正方可能会片面的强调，网络给人们提供了一个平等交流，畅所欲言的机会，平民化的网络似乎为文学发展奠定了基础。
当然，希望我们可以在一个更多的层面上进行探讨，而不是仅仅停留在大众一般的认识水平上，对方的立论，我们将洗耳恭听。
正方立论：谢谢主席大家好！今天我方要论证的是网络发展对文学利大于弊，首先，让我们来明确两概念：其一，是网络发展对文学利大于弊，而不是网络对文学利大于弊。
发展二字其在哲学上的定义就是事物由弱变强、由劣到优的一个过程，因此现阶段出现的网络对文学的弊端，并不等同于网络发展对文学的弊端其二，网络的发展是全方位、多角度的发展，其中不仅包括技术的进步，更包括了人类对其的规范和控制，因为不体现人类意志的单纯技术进步是毫无意义的，更无法称其为发展。
绪论
绪论：什么是网络文学绪论：什么是网络文学●1自20世纪90年代文学走进互联网，我国文学的大家族里便迅速产生出一种新的文学形态一一网络文学。
短短十几年时间，伴随互联网的快速普及，网络文学风生水起，如今已经是渐成气候，并蔚为大观，不仅日渐改变着汉语文学的整体面貌和发展格局，还对传统的文学观念和创作与传播体制形成强烈的冲击，进而带来了当代文学的数字媒介转型。
与此相适应，人们对网络文学的认识也不断从自发走向自觉，由直观感性的议论，进入到理性的思考和学理的探究。
于是，网络文学成了一种不可小觑的文学新类，网络文学研究也步入到了文学理论研究的学术前沿，取得了诸多有价值的研究成果。
一、网络文学的界定1994年中国大陆以域名“．cn”正式加入国际互联网。
从此，诞生于海外华人留学生的汉语网络文学便开始在我国孕育和成长。
从那时到今天，网络文学在我国走过了它的创生期，但它自身还一直处于“命名焦虑”状态——人们对于什么是网络文学，究竟有没有网络文学，怎样才算网络文学等，都存在诸多争议。
首先是对网络文学持质疑的态度。
由于网上作品的随意性、个人性，未经把关人严格审读，导致网上作品良莠不齐。
于是有人认为，将网络上的作品称之为“文学”似乎不妥，只能称为网络写作。
李洁非提出：“我强烈主张撇开…文学‟一词来谈网络写作。
网络写作根本不是为了…文学‟的目的而生的。
”李敬泽甚至对网络文学是否存在提出了质疑：“文学产生于心灵，而不是产生于网络，我们现在面对的特殊问题不过是：网络在一种惊人的自我陶醉的幻觉中被当做了心灵的内容和形式，所以才有了那个…网络文学‟。
”①持这种看法的人①李洁非：《Free与网络写作》，李敬泽：《“网络文学”：要点和疑问》，均载《文学报))2000年4月20日。
2●网络文学概论认为，互联网只是一种媒介，媒介是文学表达的工具，媒介或工具不足以用来作为界定一种文学属性的依据。
以《第一次的亲密接触》在互联网上一举成名的台湾写手蔡智恒(痞子蔡)在《网络文学和我》一文中也说：“如果只要发表在网络上的都算网络小说，那么万一曹雪芹复活，把《红楼梦》贴在网络上，《红楼梦》就是网络小说了吗?”他认为还是等网络文学更多元化之后，选出其中的代表性文章，进行归类比较、分析，才有可能给网络文学下一个比较准确的定义。
网络的发展对文学弊大于利VS利大于弊辩论赛 反方辩词一辩、二辩、三辩、四辩发言稿
网络的发展对文学弊大于利VS利大于弊辩论赛反方辩词一辩、二辩、三辩、四辩发言稿一辩发言稿：尊敬的主持人、评委和各位观众，我作为反方的第一位辩手，我将为大家阐述网络的发展对文学的利大于弊的观点。
首先，网络的发展使得文学的传播更加便捷。
网络的出现使得文学作品可以通过电子书、网络小说等形式传播到全球各地，让更多的人接触到优秀的文学作品，促进了文学的传播和交流。
同时，网络还为作家提供了更多的创作机会和平台，让他们可以更加自由地创作和表达，有助于文学的繁荣和发展。
其次，网络的发展使得文学更加多元化。
网络上涌现出了各种不同类型、不同风格的文学作品，这些作品既有传统文学的经典之作，也有网络文学的新锐之作。
这样的多元化使得读者可以更加自由地选择自己喜欢的文学作品，也促进了文学的多元发展。
最后，网络的发展促进了文学的创新和更新。
网络时代的到来，让文学创作更加注重读者的需求和反馈，作品的更新和改进也更加频繁和及时。
这样的创新和更新，使得文学不断地与时俱进，更好地满足了读者的需求。
综上所述，我认为网络的发展对文学的利大于弊，网络的出现让文学更加便捷、多元化和创新，有助于文学的繁荣和发展。
二辩发言稿：尊敬的主持人、评委和各位观众，我是反方的第二位辩手。
网络的发展对文学的弊大于利，我将从以下几个方面为大家阐述：首先，网络的发展让文学作品的质量难以保证。
由于网络文学的传播和创作门槛较低，许多不具备专业素养的人也可以进行创作和传播，导致作品的质量难以保证。
这样的情况让读者难以辨别优秀作品和劣质作品，也影响了读者对文学作品的认知和评价。
其次，网络的发展会导致文学作品的商业化。
网络文学的出现，让文学作品成为了商业化的产品，许多作品的创作和传播都是为了追求商业利益，而非文学的本质和价值。
这样的商业化让文学作品的价值被削弱，也影响了文学的发展和繁荣。
最后，网络的发展也会影响读者的阅读体验。
由于网络文学的形式和传播方式的不同，许多读者更加倾向于快速浏览和阅读，而非深入阅读和思考。
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论网络文学与文学本质
[摘要]网络文学的迅速崛起已经直接影响到我国2 1世纪文学发展的总体面貌和格局。
为廓清网络文学发展现状，笔者对我国现有的文学网站、网上作品、网民阅读状况和网络文学的势态与走向等做了一次网上调查，以期了解我国网络文学的发展规模和水平，总结其经验教训，促进网络文学的健康发展。
[关键词]网络文学互联网文学本质
1994年，国际互联网进入中国大陆，接着中国开始有了本土的文学网站，开始了中国网络文学的发展历程。
近年来，随着互联网的迅速普及，网络文学蓬勃发展，成为人们关注的热点，网络文学批评也逐步开展起来。
但网络文学作品浩如烟海，内容、形式极为丰富，网络文学批评大都以经验式评论为主，情绪色彩较重，很少对网络文学进行比较全面系统的学理分析与把握。
本文将对网络文学与文学本质联系起来分析。
一、“网络文学”作为一个批评的范畴还没有正式进入文学词典，“网络文学”这一概念的所指还不确定。
而且，在文学批评界，“网络文学”作为“文学”的合法性也一再受到质疑，对此，文学批评家李洁非在《Free与网络文学》一文中的观点具有代表性。
他认为，“网络文学”这个概念的提出事实上是“一种极其机会主义的权宜之计”。
因为，作为一种写作方式，网络写作是非文学性的，对其评价也应该持非文学的态度。
由此，他强烈地主张，要“撇开‘文学’一词来谈网络写作。
网络写作根本不是为了‘文学’的目的而生的。
”事实证明，网络文学作为当代文学的一个现实存在是毋庸置疑的。
文学经由互联网这一特殊的传播媒介在短时间内已经影响了一部分人的阅读和写作习惯。
网络文学的出现和兴盛，从一个全新的层面给我们提供了一个较全面关照和认识文学的视角，即有的关于文学的本质、文学的功能、文学的标准以及文学的边界等等的知识，将会重新得到检省和反思。
二、历史地看，文学作为研究和关照的对象，自有文学以来就成为研究者们不断定义和规范的东西。
但是，无论是中国古代的“言志”还是“缘情”观，无论是西方古典的模仿说、再现说，还是近代的表现说，抑或是20世纪开始的对“文学性(诗性)”的所谓客观研究，都能清晰地告诉我们文学所具有的某些特征和功能，但又都不能穷尽我们对文学的全面感受和理解。
总体来说，所有这些对文学的规范，都有各自对文学的独特领悟和认识，并且在特定时代主宰了人们对文学的观念视阈。
但是，迄今并没有哪一种理论观点可以成为人们定义和规范文学的唯一标准。
事实证明，文学史对文学的认识和知识规范是一个不断地拓广并深入的过程。
同时，也说明文学自身决不是一成不变的封闭体系，而是不断发展变化的开放系统。
三、数字化时代的到来，用互联网给人们建构起一个全新的活动空间，有人
将其称为“赛伯空间”(Cyberspace的中译，出自威廉-吉普森的小说Neuromancer，意指由于计算机运用而造成的物理意义上的国家边界即将消失的世界)，由此出现了一种可以不依靠书籍载体的文学书写和传播方式，这就是我们所讨论的网络文学。
就目前而言，网络文学给我们带来的并不是一种新的文学形态。
事实上，它只是给我们带来了一种承载、传播文学文本的新媒介质。
但这种新的文学传播媒介所引发的网络文学文本形态的变化已初显端倪。
尽管只有短短几年，网络文学的出现已开始使“文学”这个逐渐过滤到精致的能指面临自我的解构。
解构的力量主要指向两个层面：文学管理系统和文学语言系统。
首先，网络文学的生存形式对文学管理系统构成冲击，它突破了现有文学文本得以面市的种种障碍——文学出版发行管理系统。
其次，网络文学的出现也对自足精致的文学语言造成某种程度的消解。
总之，文学作为人类关照自我的方式之一，源于一种人类对自我的存在状态的体验及呈现的本能冲动——希望重现或者创造自身。
一个时代的人们选择什么样的文学方式来言说，决定于这个时代人的存在状态和生存方式。
网络文学文本对现有文学形态的解构，以及网络文学所体现出的开放性和自由特性，不仅给了我们审视文学和反思自我的新角度，更重要的是，它从一个侧面反映了社会结构的悄然变化，传统的等级社会结构模式逐渐松动，套在人们身上的外在枷锁逐渐褪去，人向本真的生存状态回归。
而通过这条穿越“赛伯空间”的文学触角，我们似乎看到那亘古以来就牵引着人类心灵的梦想——自由、平等的人性理想将成为可能。
参考文献
[1]欧阳友权.互联网上的文学风景——我国网络文学现状调查与走势分析[J].三峡大学学报(人文社会科学版)，2001(6)。