《阳光灿烂的日子》电影视听语言分析

青春、乱世、现实中的超现实
————《阳光灿烂的日子》电影视听分析
内容提要：姜文的处女作电影《阳光》在艺术和票房上都成绩卓越。

不同于其他导演，姜文的片子冲斥着这样的标签：乱世，男子汉，现实中的超现实。

在《阳光》除了叙事角度的新颖，在视听语言上也很有特点。

本篇文章将从电影视听语言的角度分析此片。

【故事梗概】
70年代初的北京，大人们忙着“闹革命”，愉学校停课，某军队大院里一帮十五六岁的男孩子们整佑日沉溺于打架，闹事儿，马小军就是其中之一。

他有一个嗜好是用万能钥匙偷开别人家的锁，经常趁白天大部分家中无人的时候，开锁溜进别人家中，玩够了再走，并自鸣得意地告诉别人没有他打不开的锁，而且他也从没被人发现过。

一天，马小军又进了一户人家，看到一张女孩子的泳装照片。

他立刻被这个笑容灿烂、浑身透着青春朝气的不知名的女孩所吸引。

通过院里小孩们的“头儿”刘忆苦，马小军竟然认识了他在照片上所看到的女孩米兰。

比照片上还要好看的米兰立刻成为马小军的梦中情人，可米兰根本不拿他当大孩子看，而是喜欢刘忆苦。

马小军气得找茬儿跟刘忆苦打了一架。

马小军的父亲对他成天与别人混在一起玩闹非常生气，骂小军不好好学习，并狠狠打了他一顿，但父母们并没有时间认真管他们，孩子们仍然继续混在一起……就这样，在那个混乱的时期，正值青春期的孩子们在现实中的超现实中长大了。

镜头：
影片刚开始的段落，童年的马小军和他的朋友们在一块空地上奔跑着，孩子们围成一个弧形，把装载着学校教育的陈腐知识的书包抛向充满诗意和想象的蔚蓝天空，比谁抛的更高，书包落下的时候，接书包的已是成长为少年的马小军了。

这个镜头用了仰角拍摄，把书包抛向天空象征着对自由的的向往，童年的马小军包书包少年的马小军接书包又揭示了他们行为的继承，仿佛他们是在抛书包中度过学生时代的，也反映了对刻板的腐朽的教育的反抗。

在《阳光》中大量的使用了摇、移、跟、升、降等运动镜头，以便于表现少年人的在情感上的骚动。

镜头随着角色的移动而位移。

例如：马小军第一次去米兰家，一打开门，阳光洒满了整个屋子，当他用望眼镜无意间扫到了米兰的照片。

这里电影运用了摇镜头。

摇镜头表现出对人眼的模仿，观众看到的画面是马小军通过望远镜看到的。

由于摇镜头有一个连续划过场景空间的过程，这是在作一种展现式的表现，是介绍场景或人物关系时最常见的镜头运动方式。

这样的镜头处理不是在一个换面中整个呈现出场景，而是随着镜头的摇拍逐步呈现的，让观众更强烈的意识到对眼睛的模仿和引导。

当马小军找到了出现在望远镜里的姑娘时，米兰在电影中出场了，那种似梦有不是梦的感觉令人恍惚。

在马小军想要去强暴米兰那一段，马小军走在去米兰家的楼梯上脱了鞋和袜子赤着脚走在木地板上，镜头采取了仰角镜头的跟拍拍摄，在电影语言上可以表现暗示个体的权威和威吓。

当镜头置于被摄体的前下方，不仅看到马小军的脸部严肃、愤怒、豁出去的表情，还在在表现人物运动的同时，对人物前进的周围环境有了明确的感知。

尤其是在人物处于危险境地的时候，从后面跟拍往往会产生特别强烈的效果。

这组镜头充分营造出了紧迫性，也预示了因为马小军当时的冲动将造成不好的后果。

马小军在院门口等米兰那场戏，开始给了一个全景，几个伙伴正在玩羽毛球，然后镜头渐渐移动定格在马小军的位置，景别渐小，直到给马小军特写镜头，预示着马小军在这伙人中的位置重要，因为他约得米兰，米兰是不是会来他最在意。

而后镜头有渐渐拉远，找到了这一伙人，说明马小军在这伙人中是并不很有地位的
马小军和米兰彻底闹掰以后马小军走上跳水台，这时跳水台的台阶在画面中成了阻隔了主人公与伙伴们的屏障勾成了栅栏式遮挡，预示着马小军已经被大家孤立起来，对方关系破裂。

此后，马小军在水中想要上岸。

这时，一个主观镜头，马小军仿佛看到他的伙伴们正伸手要拉他一把。

但现实却不是这样，他被一次次揣进水里。

这里再次运用摇拍，以马小军的视角看到岸上的人对他伸出的不是手而是脚，此外，镜头来回切换，马小军的视角和现实的场景不停切换。

不现实与现实切换。

最后只有马小军一个人飘在水上，镜头逐渐拉远形成全景构图。

马小军不再成为画面的中心。

蒙太奇：
无论是姜文早期的《阳光灿烂的日子》，被禁的《鬼子来了》，还是姜文去年的《太阳照常升起》，甚至刚刚上线的《让子弹飞》，里面都是有着姜文非常强烈的精神意识的。

在《阳光》中姜文以记忆的形式来讲故事，片中的全部基础在于心理上的真实，而回忆像是一个过滤器，与他关系不大的社会事件是不会印象深刻的，而追女孩，兄弟友谊倒是他心里的大事，才让她印象深刻。

就因为如此无论导演如何讲故事都是有理由的，因为那些都是靠不住地记忆。

《阳光》中有一段出现了“伪造的事件”
这一段出现在马小军的老爷归西了，马小军回来后做的第一件事就是找米兰，多次未果，用于有一天，他看到米兰和刘忆苦在一起很亲密。

这是他开始对米兰不友好，在给与刘忆苦过生日那天马小军在莫斯科餐厅闹起来了，到马小军打刘忆苦时，前面的故事突然被推翻了，“我现在怀疑和米兰的第一次像是伪造的，其实我根本就没在马路上遇见他。

那天下午，我和大蚂蚁收刘忆苦委派，在院门口等米兰才是我们第一次相识。

”与“记忆被我的情感改头换面，搞得我头脑很乱，真假难辨。

，”于是，故事改头换面了。

这一段的蒙太奇的处理手法彰显了姜文电影的特色，
声音：
“有时候，一种声音或是一种味道可以把人带回真实的过去”在《阳光》中把人带回到过去的正是声音。

《阳光》中的画外音是片子的一个特点，在姜文的其他的电影里这一特点都有继承。

在影片的开始成年后的马小军沧桑感十足的独白，将人们一把拉入了那个特殊的时代，具体交代了故事的背景和人物的大概情况，也重点的强调了记忆。

此外，《阳光》中还穿插着多首70年代流行的革命歌曲，带着浓厚的时代气息。

其中片中还多次出现了反映时代背景的苏联歌曲和越南人民抗美胜利的广播新闻。

这些声音都有鲜明的时代特色对唤起人们的怀旧和烘托故事的大环境起到了很大作用。

另外，在《阳光》中有一段音乐多次出现——《乡村骑士》成为了他对那个时代回忆的主旋律。

马小军鬼使神差的进入到米兰家看到挂在墙上的米兰的泳装照音乐响起，反映了主人公看到健康阳光的米兰后心中留露出的感情，此后，在对女孩的焦急等待中和米兰突然出现在眼前的惊心动魄的那一刻音乐也奏响过，最后在他爱情破灭的时候再次响起，此时主人公友情爱情双失利，悲伤绝望，音乐也变得忧伤。