书法-曹全碑隶书教程
曹全碑学习教程
曹全碑》学习教程《曹全碑》学习教程2015-01-20 15:06 怡墨阁一、《曹全碑》简介《曹全碑》全称《郃阳令曹全碑》，碑高253 厘米，宽123 厘米，隶书，字共20 行，满行45 字，有碑阴5 列，篆额佚失无存。
东汉中平二年（公元185 年）十月立，明万历初出土于陕西郃阳（今陕西合阳）莘里村，1956 年移立陕西博物馆碑林。
该碑是汉代隶书的重要代表作品。
它以风格秀逸多姿和结体匀整著称于世，因此历来为书家所重。
清孙承泽《庚子销夏记》称：“字法遒秀逸致，翩翩与《礼器碑》前后辉映，汉石中之至宝也。
”清朱履贞在《书学捷要》中称：“惟碑阴五十余行，拓本既少，笔意俱存。
虽当时记名、记数之书，不及碑文之整饬，而萧散自适，别具风格，非后人所能仿佛于万一。
此盖汉人真面目，壁坼、屋漏，尽在是矣。
”清万经《分隶偶存•汉魏碑考》称：“书法秀美飞动，不束缚，不驰骤，洵神品也。
”《曹全碑》在隶书的诸多风格品类中，是典雅秀美一路者，在技法上以精到整饬胜。
对于学习隶书的朋友来讲，选该碑作为范本应该是正确的。
二、临习《曹全碑》应注意的问题1．此碑的艺术风格以秀为主，同时又极具骨力，在临习时，就应表现其挺拔的一面。
点画宜写得丰润，避免枯瘠。
行笔多提按顿挫，笔势圆熟潇洒，用笔不宜过于涩滞，用墨不宜太干。
结构方面应注意其重心．变化规律，疏朗和紧密相映成趣，结构变化力求丰富。
在笔的选择上，宜采用羊毫笔，这样可较好地表现出其线条刚柔相济、圆润丰腴的特点。
2．临习时不宜一味求快，每一笔画都应快慢有致。
比如，起收笔要慢一些，中段要快一些，然后再追疾、涩的结合。
3．临习初期以忠实于原作的特点为主，要对原帖进行细致入微的分析和认真的体会，重点放在用笔中的“藏锋虚势入纸”和“藏锋实势入纸”的比较训练上。
训练时要求笔法精到，一丝不苟，认真揣摩结构，注意各部分之间的关系。
结构训练要正确地把握其特征，不可马虎了事。
4．在临摹时必须有钻探精神和攻坚毅力，先约后博，再由博返约，才可获得成功。
曹全碑写法指导
《曹全碑》写法指导大纲河南志美教育科技有限公司《曹全碑》的结构特点主要表现为疏朗平整，舒展奔放，字形多取横势，间有长、方结体，横向开张流畅，纵向含蓄稳健，从而使结构显得雍容大度、飘逸多姿。
《曹全碑》结体之舒展、用笔之放纵、意态之醇美，体现了书家于动荡中求稳定，于自由中见奔放的艺术匠心和创作自信，使作品秀美之中存豪气。
该碑飘逸风格的独特个性与具体内涵，远非其他汉隶所能比拟。
在具体分析《曹全碑》的结构特色之前，我们先谈谈临习该碑结构应注意的问题。
写好《曹全碑》的结构应做到“纵横占位力求准，呼应笔势应分明”。
“纵横占位”是指每一笔画所处位置以及纵向和横向各占多少位置。
笔画所处位置不同，则纵横各占的位置也不同。
吃准纵横占位和写好结构有直接的关系。
然后再理清各个笔画或部位之间的呼应关系，同时还必须看清笔势，并能在笔下表现出来。
依照此法来临《曹全碑》可以很快掌握多种用笔之方法，临习效果十分显著。
但此前首先要认真读帖，即观察字帖一定要细致，从每一笔到整个字的面貌都要熟记于心。
只有眼睛看得真切，观察细致入微，注意字帖中的点画结构安排，行笔提按、转折或方圆一一默记心中，才能更好地把握字体的风格，提高欣赏能力。
这是临帖的第一步。
其次，观察字要准。
正如王羲之所说：“凝神静思，预想字形大小、偃仰、平直、振动，令筋脉相连，意在笔前，然后作字。
”而下笔前要动脑子，用心思揣摩所写字的长短、斜正、粗细、转折、提按及其间架结构的安排，并牢记于心，下笔才能准确无误。
第三，运笔要稳。
即书写过程中行笔要稳当，力送笔端，下笔要做到胸有成竹。
这就要求临习者要下真功夫，有真本事。
只有反复地练习，才能做到游刃有余，运用自如。
下面我们来具体分析《曹全碑》的结构特点。
1．扁平舒展。
结构呈扁方形是汉隶的共性，这是由汉隶结字多取横势而决定的。
但《曹全碑》中有些字的结构之扁到了几乎不能再扁的地步，这是在其他汉碑中所罕见的。
如图一“共”字，两横上束下展，左右逸荡，上两竖与下两点紧束对应，更显中宫紧结，与中部一大波画造成对比。
隶书《曹全碑》-简介與筆法
隶书《曹全碑》-简介與筆法书法是我国传统的书写汉字的内在规律和艺术法则。
它包括三个要素,既特定的历史渊源，书法为中华民族所特有；特别的表现形式，书法是通过书写汉字来为人所用；特殊的表现手法，书法是有规律、有法则的艺术创造。
上述三条缺一不可。
隶变是我国汉字演变的重要阶段。
隶书是书法演变中的重要书体之一，它无论在实用书写书艺创作及书法理论上都具有突出成果和重要作用。
隶书是从篆书演变而来的，以改变园匀为方折的笔法，改变修长为扁平结构的带波捺的新书体。
它是篆与楷之间承先启后具有重要作用的书体。
关于隶变的起因隶书定名等问题，我在隶变试谈》中曾专门谈过。
书法作为我国传统的文字书写艺术，有其固有的规律性和鲜明特点，从某种意义上讲，书法即是笔墨之法，就笔法而言，宽泛地讲，包括身法：即用笔时身、臂、肘、腕、掌指的运动规律；墨法：即用笔时墨的深浅、浓淡、枯润等变化规律，及用笔本身的规律。
具体地讲，笔法是指用笔本身的方法。
这里探讨的是指后者，是想专指隶书的用笔方法。
笔法是书法中最直接、最实际的书写表现过程，是书法创作中最根本、最基础的方法。
字的点画是用笔的起点、构字成篇是用笔的终结。
笔法就是在书写过程中，以笔锋在纸面（或被书写工具）上运行为线索。
进行艺术化处理的结果。
这种艺术化处理过程，经过实践总结为带有规律性的成果，就成为普遍认定的笔法。
●实用与笔法隶书用笔首先应注意到隶字的基本书写特点，这些特点一般归纳为：字形扁方，左右伸展；左波右磔，蚕头燕尾；曲折方园，点画分明；提顿结合，粗细兼备。
但上述只能说明一般的书写和结构特征，用来作为隶字通常的辨认和书写是可以的，如果用来作为书法艺术的特点或要求则差之远矣。
我们热心于书法艺术，辨识、临习、书写隶字的最终目的是要提高书水平，从事艺术创造，间接地为实用文字的发展服务。
要研究笔法，就要摆正实用字和艺术美的关系。
书字只满足于实用的需要，书法才满足于审美的需要，它们同源于字的形体结构。
立的曹全碑隶书写法
立的曹全碑隶书写法
立的曹全碑隶书是中国古代的一种书法字体，具有浓厚的历史
文化底蕴。
在书写立的曹全碑隶书时，需要注意以下几个方面：
1. 笔画结构，立的曹全碑隶书的笔画结构非常重要，要注意笔
画的粗细和顿挫。
每一笔都要有力度和节奏感，整体要求端庄稳重。
2. 用笔技巧，在书写立的曹全碑隶书时，需要熟练掌握用笔的
技巧，包括握笔姿势、用力的轻重、提笔落笔的节奏等。
这些技巧
对于书写的流畅和美观至关重要。
3. 字形结构，立的曹全碑隶书的字形结构非常规整，要求每个
字的结构清晰，横平竖直，线条流畅，要注意笔画的起笔、落笔和
相互连接的部分。
4. 书写速度，在书写立的曹全碑隶书时，要注意控制书写的速度，不宜过快，以免影响字形的美感和结构的准确性。
5. 用墨与纸，书写立的曹全碑隶书时，选用的墨和纸也非常重要。
墨要求浓淡适宜，纸张要求质地适中，能够吸墨不易晕染。
总的来说，书写立的曹全碑隶书需要有扎实的基础和丰富的练习经验，需要不断地进行反复的练习和钻研，才能够真正掌握其写法。
希望以上几点能够帮助到你对立的曹全碑隶书写法的理解。
曹全碑写法指导
《曹全碑》写法指导大纲河南志美教育科技有限公司《曹全碑》的结构特点主要表现为疏朗平整，舒展奔放，字形多取横势，间有长、方结体，横向开张流畅，纵向含蓄稳健，从而使结构显得雍容大度、飘逸多姿。
《曹全碑》结体之舒展、用笔之放纵、意态之醇美，体现了书家于动荡中求稳定，于自由中见奔放的艺术匠心和创作自信，使作品秀美之中存豪气。
该碑飘逸风格的独特个性与具体内涵，远非其他汉隶所能比拟。
在具体分析《曹全碑》的结构特色之前，我们先谈谈临习该碑结构应注意的问题。
写好《曹全碑》的结构应做到“纵横占位力求准，呼应笔势应分明”。
“纵横占位”是指每一笔画所处位置以及纵向和横向各占多少位置。
笔画所处位置不同，则纵横各占的位置也不同。
吃准纵横占位和写好结构有直接的关系。
然后再理清各个笔画或部位之间的呼应关系，同时还必须看清笔势，并能在笔下表现出来。
依照此法来临《曹全碑》可以很快掌握多种用笔之方法，临习效果十分显著。
但此前首先要认真读帖，即观察字帖一定要细致，从每一笔到整个字的面貌都要熟记于心。
只有眼睛看得真切，观察细致入微，注意字帖中的点画结构安排，行笔提按、转折或方圆一一默记心中，才能更好地把握字体的风格，提高欣赏能力。
这是临帖的第一步。
其次，观察字要准。
正如王羲之所说：“凝神静思，预想字形大小、偃仰、平直、振动，令筋脉相连，意在笔前，然后作字。
”而下笔前要动脑子，用心思揣摩所写字的长短、斜正、粗细、转折、提按及其间架结构的安排，并牢记于心，下笔才能准确无误。
第三，运笔要稳。
即书写过程中行笔要稳当，力送笔端，下笔要做到胸有成竹。
这就要求临习者要下真功夫，有真本事。
只有反复地练习，才能做到游刃有余，运用自如。
下面我们来具体分析《曹全碑》的结构特点。
1．扁平舒展。
结构呈扁方形是汉隶的共性，这是由汉隶结字多取横势而决定的。
但《曹全碑》中有些字的结构之扁到了几乎不能再扁的地步，这是在其他汉碑中所罕见的。
如图一“共”字，两横上束下展，左右逸荡，上两竖与下两点紧束对应，更显中宫紧结，与中部一大波画造成对比。
曹全碑横折的写法
曹全碑横折的写法曹全碑可是隶书里的大明星呢。
这横折啊，就像是一个小魔术。
你看啊，它的横画部分，就像是一个小扁担，轻轻的，但是又稳稳的。
写的时候呢，起笔要圆润，就像小水滴的头，慢慢向右行笔，行笔的时候力度要均匀，可不能一会儿重一会儿轻的，那就像走路一瘸一拐的啦。
再说说这横画和折画的连接处。
那可讲究了，它不是那种生硬的直角转弯，而是有点像小滑梯一样，圆润地就过渡到折画了。
这折画呢，它不像楷书里的折画那么刚硬，而是带着一种柔美的弧度。
就像是小姑娘跳舞的时候，轻轻弯了一下腰，特别的优雅。
写曹全碑的横折啊，笔锋的运用很关键。
你要让笔锋听话，在写横画的时候，笔锋是铺开的，到了转折的地方呢，要巧妙地调整笔锋的方向，让它能自然地进入到折画的书写状态。
这就像是给笔锋下了个小小的指令，让它乖乖听话。
咱在写的时候，可别太着急。
就像做饭一样，小火慢炖才能出好味道。
要是写得太快了，横折就容易变形，那就不好看了。
你得静下心来，一笔一笔地感受，就好像你在跟这个字交朋友一样，慢慢地去了解它的脾气。
还有啊，多观察曹全碑的原碑帖。
看看人家古人是怎么写的，那些字就像是有生命一样，每个横折都有自己的韵味。
你看的时间长了，就会有那种感觉，就像能跟古人对话似的。
你照着写的时候，就好像是在模仿古人的笔迹，也把那种韵味慢慢融入到自己的字里。
写这个横折的时候，也别怕写错。
写错了就再写一个嘛。
就像小孩子学走路，摔了一跤再爬起来就好啦。
每一次写错都是一次学习的机会，你能从错误中找到写得不好的地方，下次就能写得更好。
而且啊，你可以拿不同的笔来试试。
有时候用毛笔写出来是一种感觉，用钢笔模仿的时候又有另一种乐趣。
你会发现，不管用什么笔，只要掌握了横折的精髓，都能写出曹全碑那种独特的味道来。
总之呢，曹全碑的横折虽然看起来简单，但是里面的学问可不少呢。
咱们只要用心去学，去感受，肯定能把这个横折写得美美的。
写好隶书曹全碑毛笔字的要领什么
写好隶书曹全碑毛笔字的要领什么
要写好隶书曹全碑的毛笔字，你可以注意以下几点要领：
1.学习字形：首先要学习曹全碑的字形特点，了解其结构、笔画的形
态和方向，特别是曹全碑的笔画多为直线，具有一定的厚重感。
2.练习笔画：练习曹全碑的毛笔字需要重视笔画的粗细和转折处的顿
挫感。
要通过反复练习各种笔画来掌握其特点，注意力度的掌握和转折处
的处理。
3.控制笔势：曹全碑的毛笔字多为大字，要注意控制笔势，使得每个
字的整体布局均匀，结构稳健。
可以通过练习分解每个字的笔画，再逐步
组合成完整的字。
4.掌握用墨技巧：曹全碑的毛笔字以黑墨为主，在用墨上要注意调节
墨浓，掌握好墨量使字迹有层次感和变化。
5.培养细致的观察力：要写好曹全碑的毛笔字，要仔细观察原作，研
究其特点和风格，并在写字过程中保持对字形的准确度和整体的一致性。
6.多练习：练习是提高书法水平的关键，无论是模仿曹全碑的字帖、
挑选相关书法作品进行临摹，还是日常练字，都需要持之以恒地反复练习，不断提高自己的笔法和字风。
掌握了这些要领并且用心练习，相信你可以不断进步并写好隶书曹全
碑的毛笔字。
隶书常识曹全碑笔法课件
5、点画 是其他笔画的浓缩，包括：平点、竖点、撇点、捺点等。
起笔大都ห้องสมุดไป่ตู้藏锋逆入，要写的生动灵巧、彼此呼应。 注意：“三点水”的特殊写法。
6、钩画 隶书中没有真正意义上的钩，多为似钩的弯曲形态，钩画
行至弯处，要转动笔峰，保证中锋行笔，末端向左上或下回 锋收笔。
偏旁部首特点显著，通过学习可清楚的看到汉字 的流变。
1、双立人、提手、示字 双立人首笔为小短横或点；
提手可先写两笔横画，再写竖弯钩； 示部首笔为短横，斜点忌写横竖交叉处。
2、三点水、竖心、女字、绞丝 三点水的三点收笔所指方向偏右上方。
竖心有篆法痕迹，不宜过宽 女字旁左右两笔取弧形，上面可对应碰住。 绞丝有篆法痕迹，转折处裹锋用笔。
具体可分为上收下放、左收右放、内收外放等。 字内的空间较紧密，字外空间较空旷，这是
《曹全碑》显著的特征。
隶书常识及 曹全碑笔法
周广哲
隶书，亦称汉隶，是汉字中常见的一种
庄重的字体，书写效果略微宽扁，横画长而直画短，呈长方形 状，讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。
二、隶书的起源及演变
当时秦国的正统文字是小篆，笔道圆转回环，某些笔顺不符合手 写的自然习惯，严重影响了书写的速度。
而社会事务的日益繁杂，对快速书写的需求越来越迫切。于是书 写人为了简便快捷，往往将篆文的圆转笔道改为方折笔画，有时 还略加省改，已略具隶书的风味，在当时形成了一种俗书体。
（三）、蚕头雁尾时 期--------东汉中后 期
进入东汉，隶书 的发展着重于点划形 式的突破，一波三折， 蚕头雁尾等写法逐渐 成熟。
隶书笔法特点
行笔以“迟涩”为主，追求 力透纸背的厚重感，横平竖 直，笔画均匀、 平稳、表 现出古拙、苍劲，安稳、平 和之美。