隶书曹全碑上下左右结构讲解
《曹全碑》就得这么写
《全碑》就得这么写！《全碑》的结构特点主要表现为疏朗平整，舒展奔放，字形多取横势，间有长、方结体，横向开流畅，纵向含蓄稳健，从而使结构显得雍容大度、飘逸多姿。
《全碑》结体之舒展、用笔之放纵、意态之醇美，表达了书家于动乱中求稳定，于自由中见奔放的艺术匠心和创作自信，使作品秀美之中存豪气。
该碑飘逸风格的独特个性与具体涵，远非其他汉隶所能比较。
下面我们来具体分析《全碑》的结构特点。
1．扁平舒展。
结构呈扁方形是汉隶的共性，这是由汉隶结字多取横势而决定的。
但《全碑》中有些字的结构之扁到了几乎不能再扁的地步，这是在其他汉碑中所罕见的。
如图一“共〞字，两横上束下展，左右逸荡，上两竖与下两点紧束对应，更显中宫紧结，与中部一大波画造成比照。
图二“直〞、“登〞二字的横画如体操运发动拉开一字腿，上身匀称而收紧。
图三“命〞字左撇右捺如一把大伞，将中间局部完全罩住，而“元〞字竖弯钩那么竭力右伸，使整个字势飘逸舒展。
2．大小相间。
这也是《全碑》的结构特点。
大者如图四“学〞字，小者如“冈〞字，两者之间的大小比例相差一倍左右。
由于此碑的字距宽、行间疏，因此结字的大与小在井然有序的大章法中显得参过失落，富有变化而萧散自适，故大者不见其大，小者也不显其小，到达了相辅相成的辩证统一。
由此也可见作者很善于运用比照的手法，通过字的大小扁长的结构来丰富此碑的章法。
3．布白匀称。
这主要表现在一个字中点画之间互相协调，一样点画间的距离大致均等，字的笔画组合也疏密匀称。
如图五“朝〞字左半横画多的密排，右半横画少的疏排，笔画之间的净空很均匀，左右相合又显得疏密匀称。
点画回环反复者，如“幽〞字的两个“幺〞，大小一样却不显板滞。
类似这样的结构安排，赋予了《全碑》工整稳定、清秀文雅的气质。
4．收放自如。
结构的收放是汉隶各碑共同的主要特点，这一点在《全碑》中尤显突出。
其收放主要是通过波挑、撇捺的左右舒展来表达的。
如图六“刊〞字左放松，右收紧，“揖〞字那么相反，是左收右放，“荆〞字上放下收，“忍〞字上收下放。
汉隶经典《曹全碑》的笔法与结构特点详解（超详细）
汉隶经典《曹全碑》的笔法与结构特点详解（超详细）《曹全碑》全称《郃阳令曹全碑》，碑高253厘米，宽123厘米，隶书，字共20行，满行45字，有碑阴5列，篆额佚失无存。
东汉中平二年（公元185年）十月立，明万历初出土于陕西郃阳（今陕西合阳）莘里村，1956年移立陕西博物馆碑林。
《曹全碑》——结构特点《曹全碑》的结构特点主要表现为疏朗平整，舒展奔放，字形多取横势，间有长、方结体，横向开张流畅，纵向含蓄稳健，从而使结构显得雍容大度、飘逸多姿。
《曹全碑》结体之舒展、用笔之放纵、意态之醇美，体现了书家于动荡中求稳定，于自由中见奔放的艺术匠心和创作自信，使作品秀美之中存豪气。
该碑飘逸风格的独特个性与具体内涵，远非其他汉隶所能比拟。
下面具体分析《曹全碑》的结构特点1．扁平舒展。
结构呈扁方形是汉隶的共性，这是由汉隶结字多取横势而决定的。
但《曹全碑》中有些字的结构之扁到了几乎不能再扁的地步，这是在其他汉碑中所罕见的。
如图一“共”字，两横上束下展，左右逸荡，上两竖与下两点紧束对应，更显中宫紧结，与中部一大波画造成对比。
图二“直”、“登”二字的横画如体操运动员拉开一字腿，上身匀称而收紧。
图三“命”字左撇右捺如一把大伞，将中间部分完全罩住，而“元”字竖弯钩则极力右伸，使整个字势飘逸舒展。
图一图二图三2．大小相间。
这也是《曹全碑》的结构特点。
大者如图四“学”字，小者如“冈”字，两者之间的大小比例相差一倍左右。
由于此碑的字距宽、行间疏，因此结字的大与小在井然有序的大章法中显得参差错落，富有变化而萧散自适，故大者不见其大，小者也不显其小，达到了相辅相成的辩证统一。
由此也可见作者很善于运用对比的手法，通过字的大小扁长的结构来丰富此碑的章法。
图四3．布白匀称。
这主要表现在一个字中点画之间互相协调，相同点画间的距离大致均等，字的笔画组合也疏密匀称。
如图五“朝”字左半横画多的密排，右半横画少的疏排，笔画之间的净空很均匀，左右相合又显得疏密匀称。
曹全碑隶书的结构特点
曹全碑隶书的结构特点
曹全碑隶书是中国古代书法艺术中的一种重要表现形式。
它具有以下结构特点：
1. 结构稳定：曹全碑隶书的字形结构清晰，稳定有序。
每个字都有明确的轮廓和线条，整体布局规整。
2. 笔画磅礴：曹全碑隶书的笔画形态磅礴有力，线条粗大有力，运笔稳健，展现出强烈的艺术张力。
3. 左右称衡：曹全碑隶书追求字形左右称衡，即左右笔画数量相等、长度相等，呈现出平衡、对称的美感。
4. 行间留白：曹全碑隶书注重行间留白，充分利用纸面空白的部分来增添整体构图的美感，呈现出一种悠然自得的境界。
5. 传统规范：曹全碑隶书遵循传统的书法规范，注重字形的笔画结构、形态比例的准确，确保了作品的整体质量和品位。
总之，曹全碑隶书的结构特点包括结构稳定、笔画磅礴、左右称衡、行间留白和传统规范等方面，展现出古代书法艺术的精髓和独特魅力。
隶书《曹全碑》一PPT课件
• 康有为在《广艺舟双
楫》中认为：“本朝
书家有四，皆集古大
成以为楷。集分书之
成，伊汀州也。”与
邓石如同为清代碑派
书法的代表人物，有
“南伊北邓”之称。
他师法汉碑中雄浑平
直一类，如《衡方碑》
《西峡颂》《张迁碑》
等，尤其是对《衡方
.
14
“汉三颂”：《石门颂》、
《西峡颂》和《郙阁颂》。 石门颂全称《汉司隶校尉 楗为杨君颂》。桓帝建和 二年（148）刻石。 原在陕西褒城县东北褒斜 谷石门崖壁上，内容为汉 中太守王升对杨孟文开凿 石门通道功绩的颂记。 1967年因修建水库，将摩 崖移至汉中市博物馆。》、《惠安西表》， 东汉建宁四年(171年) 刻于甘肃成县天井山壁。 内容为颂扬武都太守李 翕治西狭中道之事，从 史仇靖书。
从象形古文字转变为不完全形象今文字。 由“画字”转为写字，是今文字之祖。 也是当今主要书体 。 • 它在篆书直、曲笔画上增 加撇捺钩挑点形成汉字的八种基本笔画。 被誉为古今文字的分水岭 。
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2
定义
•
• 汉字由篆书演变为隶书的过程。就是在由篆而隶 的书写过程中，依靠快写、省略、假借、合并部首等 篆书快写手段，破坏和肢解原有的汉字结构和用笔方 式，并在变化中逐步形成自己的规律。
.
16
• 《郙阁颂》，东汉建宁 五年(172年)刻于陕西略 阳白崖上，为摩崖书。 刻石原在略阳徐家坪街 口村郭家地，1979年12 月农民修乡间公路， 《郙阁颂》受损，后被 迁至略阳灵崖寺。
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《莱子侯刻石》是嘉庆二十二年（1817年）在 山东滕县颜逢甲卧虎山前被发现的。此石开始
教案 隶书《曹全碑》的结构特点
详案---隶书《曹全碑》的结构特点学校：山西示范大学班级：初三年级2班执教者：王晓庆课题：隶书--《曹全碑》的结构特点教学目标·德育目标—培养学生对中国传统文化书法的热爱和传承精神。
·知识目标—1.掌握《曹全碑》的结构特点；2.教会学生书写“上、下、年、主、三、王、直、民、城”；·能力目标--培养学生的临摹能力和对字形敏锐的观察能力教学重点·掌握字形基本的结构方法；·正确书写“上、下、年、主、三、王、直、民、城”教学难点·把握好字的结构和对线条的锤炼；·培养学生鞋毛笔字的兴趣教法：讲授。
欣赏、分组讨论、练习、举例等教具准备：教学挂图、示范用笔、纸、磁铁、墨、书本等学具准备：毛笔、毛边纸、墨、毛毡等教学过程一、导入（3分钟）师：同学们，我们先来回顾一下上节课所讲的内容，我们学了《曹全碑》笔画的写法，包括各个笔画的起笔，行笔和收笔。
大家还记得我们学了哪些笔法吗? 生：有中锋，藏锋，露风，方笔，圆笔…师：同学们答得非常好，大家知道构成书法的有那三大要素吗？生：笔法、结构、章法……师：对，非常好，看来大家都认真复习了，那么接下来书法的三大要素之二—结构就是我们要讲的内容。
二、教学过程（21分钟）师：首先，同学们仔细看一看字帖。
通过看字帖，大家认为《曹全碑》在结构方面有怎样的特点呢？生：比平时的字扁、飘逸……师：《曹全碑》是隶书成熟期书法的典型之作。
在结构，它表现出字形扁平，左右舒展的特点，因此它的结构给人以稳定和协调的感觉，甚至就像一位翩翩君子，个性中正平和既符合规范又飘逸秀丽。
《曹全碑》的第一个特点，横平竖直。
我们在楷书中也讲横平竖直，但实际上它的横是向右上倾斜大概7°的，而隶书中的横是纯粹的横，完全水平的横，也就是无论它是否有笔画粗细的变化，无论是方笔还是圆笔，横画都是水平的。
当然，竖也是同样的道理。
举例字：“上，下，年”。
隶书基础：隶书7大结构图解，说得真到位！
隶书基础：隶书7大结构图解，说得真到位！01点起笔藏锋，以圆润居多。
尖点起笔略带方势，形如木楔，出锋不宜太尖锐。
长点也多呈尖尾，收笔要缓，形态迟钝。
点在字形中多起辅助作用，方向和体态随结构而变。
一字中有多点出现时，有中有所变化；注意在统一点作组合使用时，有明确的秩序感。
02横隶书横画有主副之分,主笔横形态明确，且左右发挥。
曹全碑的主笔横有水平形和覆舟形两大类，起笔均藏锋，但形态有圆、方、弯的变化。
主笔横在后半段笔锋逐渐按下，然后提锋收笔，收笔出锋不宜太快，锋尖含浑不锐利。
隶书横画有主副之分,主笔横形态明确，且左右发挥。
曹全碑的主笔横有水平形和覆舟形两大类，起笔均藏锋，但形态有圆、方、弯的变化。
主笔横在后半段笔锋逐渐按下，然后提锋收笔，收笔出锋不宜太快，锋尖含浑不锐利。
03竖曹全碑的坚画起笔多藏锋成圆势，收笔则尖尾竖状如'悬针'，但尖头有尖和圆的变化。
尖尾如悬针，但尖头不锐利。
另一类'垂露'竖，起笔后逐渐按锋下行，收笔要回锋。
曹全碑中的竖画大多笔势变化不大，头尾均呈圆浑状。
注意竖画基本都呈垂直形，有时偶有变化，但不宜明显倾斜。
在遇到两竖并立的字形时，隶书往往将左竖画发挥成弯尾状以求得变化，典型的如'门'字类字形。
弯尾竖上半段写如竖，在中部或尾部才向左弯出，其形态又有种种变化。
左右结构中左侧的竖画也多写成弯尾竖，如报、扶、德等字;四行是中心竖画发挥为弯尾竖的字例。
这种弯尾竖在后来的楷书中有的回归为竖;有的变化为撇;有的则演化为竖钩，因此不能从楷书的角度推想隶书的写法。
04撇撇画有主副之分，主笔撇画又可分为斜撇、直撇两大类。
斜撇起笔即向左斜出，体态修长飘逸，成为隶书的典型笔画之一。
直撇的字例，其形态与弯尾竖犬致相同，先直下再左斜。
撇画起笔要藏锋，结笔多回锋。
带钩尾的撇画在收笔时笔锋回转挑出。
撇画为副笔，不作大的发挥变化。
多个撇画组合使用时，主次变化不明显，其倾斜方向大致相近，有一种秩序感。
曹全碑基本笔画讲座ppt课件
折处提笔向左逆入后再续写波画的写法，折笔处明显
呈两笔衔接状。
注意： 转折处忌过大。
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8、折画 （横折竖） 折画不同于楷书那样上带圭角，横画收笔不下压，
转向上，过横后在转向下，连竖画。 竖画短时略向左斜。
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隶书的笔画变化
在基本笔画的基础上 变化丰富多彩，大致有
三种类型
1 首尾的变化，方笔起 圆笔起 ， 回锋收、出锋
④ 笔增提顿、画有粗细。在篆书点、直、弧笔 画的基础上，派生和变化了多种基本笔画。且有 粗细变化，节奏感明显加强。
从结构来看，隶书取横势、端庄、安详、收 放自然，
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第一节 隶书典型笔法 一、行笔以“迟涩”为主，追求力透纸背的厚重感， 表现出古拙、苍劲，安稳、平和的阳刚之美
起笔一般为逆锋，行笔为中锋，收笔或露锋或回 锋。
隶书的特点 ① 字型扁方，左右舒展。节约简编，把字型压扁。 左右分势，对称展开，形成内紧外松的结体。 ②蚕头雁尾，一波三折。最能代表隶书特征，但在 结构规则上要求“雁不双飞”，
③ 变圆为方，变连为断。将篆书中大量的圆笔转折 变为方笔转折，不但去掉了篆书的弯弧笔画，还将篆 书多处的连笔写为断笔。
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减横画与竖画，此外由于隶书继篆书而来，某些 笔画也常保留篆书笔意。（书法中的异体字问题）
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三、结构类型 1、独体结构
主笔突出，有些点画可适当粗壮些。中正者造 型基本对称，多有竖画居中。偏正者应多把握主 笔的斜度和弧度。框廓者字形避免写大，写呆板。
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2、上下结构 要注意横向之间要适当压缩距离，以避免字形过
5
3、撇画 （最基本笔画） 撇画起、收笔均要藏锋，再转笔调锋，行笔时要
自始至终保持中锋，收笔是可向上或向下回锋收笔。
曹全碑结构详解，看后受益匪浅
曹全碑结构详解，看后受益匪浅《曹全碑》的结构特点主要表现为疏朗平整，舒展奔放，字形多取横势，间有长、方结体，横向开张流畅，纵向含蓄稳健，从而使结构显得雍容大度、飘逸多姿。
《曹全碑》结体之舒展、用笔之放纵、意态之醇美，体现了书家于动感中求稳定，于稳定中见奔放的艺术匠心和创作风格，使作品秀美之中存豪气。
该碑飘逸风格的独特个性与具体内涵，远非其他汉隶所能比拟。
在具体分析《曹全碑》的结构特色之前，我们先谈谈临习该碑结构应注意的问题。
写好《曹全碑》的结构应做到“纵横占位力求准，呼应笔势应分明”。
“纵横占位”是指每一笔画所处位置以及纵向和横向各占多少位置。
笔画所处位置不同，则纵横各占的位置也不同。
吃准纵横占位和写好结构有直接的关系。
然后再理清各个笔画或部位之间的呼应关系，同时还必须看清字势，并能在笔下表现出来。
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