隶书常识曹全碑笔法(精选)
隶书《曹全碑》上下、左右结构讲解[知识研究]
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左窄右宽
其分析方法位置空间与上相悖，或右部有撇、捺、钩、斜、
波画的字。
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左长右短，左短右长
见字帖 19页 字例
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作业
18页，西、雍、郡 19页，振、和、醪 20页，职、婓（第二个）、贯 21页，处、药
附《曹全碑》集字作品一副
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的距离大致均等，字的笔画组合也疏密匀称。如图“继”字左边，上下位 置相当，上紧下松，右边上小下大的排列，笔画之间的净空很均匀，左右 相合又显得疏密匀称。赋予了《曹全碑》工整稳定、清秀文雅的气质。
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4、收放自如。结构的收放是汉隶各碑共同的主要特点，这一点在《曹全 碑》中尤显突出。其收放主要是通过波挑、撇捺的左右舒展来体现的。 如图六“季”字上紧，下放，“升”字则相反，是左收右放，高低错落， 宽窄变化，迎让避就，两部分疏密、远近得以适当调和，使字生动灵活， 可以说收放在《曹全碑》中已发挥到了极致，成为此碑不可或缺的主要 特征，也是此碑成熟的标志。这一类字大多笔势流畅，静中有动，燕尾 翩翩，体态舒徐，疏密纵敛的对比格外强烈。《曹全碑》飘逸秀丽的风 格主要体现在这里。
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《曹全碑》 单字上下结构分析
提示：
以平正、协调、匀称为基础，横画不宜重，字形不宜过长。 注意其上下对正，左右对称；左右长撇、长捺，向左右自然 伸展。
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上下对正（上下平衡）
字的上与下的中心位置对正，字形平正、不偏不移，点、 竖、斜画的相交处左右平衡对称。（官、里、曹字）
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曹全碑的章法
曹全碑的章法
《曹全碑》是中国东汉时期著名的隶书碑刻，立于东汉灵帝中平二年（185年），因其书法精妙，被后世誉为“隶书极则”。
《曹全碑》的章法布局严谨，具有很高的艺术价值和历史价值。
在章法上，《曹全碑》表现出以下特点：
1.整齐划一：整篇碑文的布局非常整齐，每行字数大致相同，字与字之间的间距均匀，整体给人以和谐平衡的感觉。
2.纵有行，横有列：碑文的排版是纵向有行，横向有列，每行的字数保持在一定的范围内，形成了稳定的格律。
3.注重空白：在字与字、行与行之间留有适当的空白，这些空白不仅增加了整体的透气性，也使得文字更加突出和醒目。
4.结构严谨：每个字的结构都很严谨，笔画分明，线条流畅，对称性强，体现了隶书的规范和严谨。
5.变化丰富：虽然整体上整齐划一，但在局部细节上，《曹全碑》也展现出了变化丰富的特点，如字的大小、斜正、粗细等都有所不同，使得整篇碑文既严谨又不失生动。
6.节奏感强：《曹全碑》的字体既有力度又不失柔和，笔画之间过渡自然，形成了强烈的节奏感。
《曹全碑》的章法不仅是隶书艺术的典范，也是研究东汉时期书法艺术和历史文化的重要资料。
隶书《曹全碑》十一种基本笔法图示
隶书《曹全碑》十一种基本笔法图示2019-07-25汉隶是我国两汉书法艺术的象征。
《曹全碑》是汉朝著名隶书碑刻，其特点字型秀美线条粗细变化大，中宫紧实，主笔突出。
书写动作潇洒飘逸有篆书笔意，是隶书代表作之一。
汉隶是我国两汉书法艺术的象征曹全碑是汉朝著名隶书碑刻其特点字型秀美线条粗细变化大中宫紧实主笔突出书写动作潇洒飘逸有篆书笔意是隶书代表作之一曹全碑的用笔以藏锋、圆润为主，同时辅以露锋笔法和方折体势，因此能柔中见刚。
点起笔藏锋，以圆润居多。
尖点起笔略带方势，形如木楔，出锋不宜太尖锐。
长点也多呈尖尾，收笔要缓，形态迟钝。
起笔藏锋以圆润居多尖点起笔略带方势形如木楔出锋不宜太尖锐长点也多呈尖尾收笔要缓形态迟钝点在字形中多起辅助作用，方向和体态随结构而变。
一字中有多点出现时，其中有所变化；注意在统一点作组合使用时，有明确的秩序感。
点在字形中多起辅助作用方向和体态随结构而变一字中有多点出现时其中有所变化注意在统一点作组合使用时有明确的秩序感｜横｜横隶书横画有主副之分，主笔横形态明确，且左右发挥。
曹全碑的主笔横有水平形和覆舟形两大类，起笔均藏锋，但形态有圆、方、弯的变化。
隶书横画有主副之分主笔横形态明确且左右发挥曹全碑的主笔横有水平形和覆舟形两大类起笔均藏锋但形态有圆方弯的变化主笔横在后半段笔锋逐渐按下，然后提锋收笔，收笔出锋不宜太快，锋尖含浑不锐利。
主笔横在后半段笔锋逐渐按下然后提锋收笔收笔出锋不宜太快锋尖含浑不锐利在有些字形中，因结构限制，横画只能向第二行字例中，虽然横画右发挥，具有主笔横画的形态，也因为结构限制，不作左右夸张发挥。
在有些字形中因结构限制横画只能向第二行字例中虽然横画右发挥具有主笔横画的形态也因为结构限制不作左右夸张发挥另外，副笔横画的各种形态，其中也有水平形和覆舟形的变化。
和主笔横画相比，副笔横画取势平和，笔法变化不大。
曹全碑的副笔横画大多有前重后轻的特点，收笔略呈迟钝的尖势。
另外副笔横画的各种形态其中也有水平形和覆舟形的变化和主笔横画相比副笔横画取势平和笔法变化不大曹全碑的副笔横画大多有前重后轻的特点收笔略呈迟钝的尖势｜竖｜竖曹全碑的坚画起笔多藏锋成圆势，收笔则尖尾竖状如“悬针”，但尖头有尖和圆的变化。
汉隶经典《曹全碑》的笔法与结构特点详解（超详细）
汉隶经典《曹全碑》的笔法与结构特点详解（超详细）《曹全碑》全称《郃阳令曹全碑》，碑高253厘米，宽123厘米，隶书，字共20行，满行45字，有碑阴5列，篆额佚失无存。
东汉中平二年（公元185年）十月立，明万历初出土于陕西郃阳（今陕西合阳）莘里村，1956年移立陕西博物馆碑林。
《曹全碑》——结构特点《曹全碑》的结构特点主要表现为疏朗平整，舒展奔放，字形多取横势，间有长、方结体，横向开张流畅，纵向含蓄稳健，从而使结构显得雍容大度、飘逸多姿。
《曹全碑》结体之舒展、用笔之放纵、意态之醇美，体现了书家于动荡中求稳定，于自由中见奔放的艺术匠心和创作自信，使作品秀美之中存豪气。
该碑飘逸风格的独特个性与具体内涵，远非其他汉隶所能比拟。
下面具体分析《曹全碑》的结构特点1．扁平舒展。
结构呈扁方形是汉隶的共性，这是由汉隶结字多取横势而决定的。
但《曹全碑》中有些字的结构之扁到了几乎不能再扁的地步，这是在其他汉碑中所罕见的。
如图一“共”字，两横上束下展，左右逸荡，上两竖与下两点紧束对应，更显中宫紧结，与中部一大波画造成对比。
图二“直”、“登”二字的横画如体操运动员拉开一字腿，上身匀称而收紧。
图三“命”字左撇右捺如一把大伞，将中间部分完全罩住，而“元”字竖弯钩则极力右伸，使整个字势飘逸舒展。
图一图二图三2．大小相间。
这也是《曹全碑》的结构特点。
大者如图四“学”字，小者如“冈”字，两者之间的大小比例相差一倍左右。
由于此碑的字距宽、行间疏，因此结字的大与小在井然有序的大章法中显得参差错落，富有变化而萧散自适，故大者不见其大，小者也不显其小，达到了相辅相成的辩证统一。
由此也可见作者很善于运用对比的手法，通过字的大小扁长的结构来丰富此碑的章法。
图四3．布白匀称。
这主要表现在一个字中点画之间互相协调，相同点画间的距离大致均等，字的笔画组合也疏密匀称。
如图五“朝”字左半横画多的密排，右半横画少的疏排，笔画之间的净空很均匀，左右相合又显得疏密匀称。
隶书《曹全碑》-简介與筆法
隶书《曹全碑》-简介與筆法书法是我国传统的书写汉字的内在规律和艺术法则。
它包括三个要素,既特定的历史渊源，书法为中华民族所特有；特别的表现形式，书法是通过书写汉字来为人所用；特殊的表现手法，书法是有规律、有法则的艺术创造。
上述三条缺一不可。
隶变是我国汉字演变的重要阶段。
隶书是书法演变中的重要书体之一，它无论在实用书写书艺创作及书法理论上都具有突出成果和重要作用。
隶书是从篆书演变而来的，以改变园匀为方折的笔法，改变修长为扁平结构的带波捺的新书体。
它是篆与楷之间承先启后具有重要作用的书体。
关于隶变的起因隶书定名等问题，我在隶变试谈》中曾专门谈过。
书法作为我国传统的文字书写艺术，有其固有的规律性和鲜明特点，从某种意义上讲，书法即是笔墨之法，就笔法而言，宽泛地讲，包括身法：即用笔时身、臂、肘、腕、掌指的运动规律；墨法：即用笔时墨的深浅、浓淡、枯润等变化规律，及用笔本身的规律。
具体地讲，笔法是指用笔本身的方法。
这里探讨的是指后者，是想专指隶书的用笔方法。
笔法是书法中最直接、最实际的书写表现过程，是书法创作中最根本、最基础的方法。
字的点画是用笔的起点、构字成篇是用笔的终结。
笔法就是在书写过程中，以笔锋在纸面（或被书写工具）上运行为线索。
进行艺术化处理的结果。
这种艺术化处理过程，经过实践总结为带有规律性的成果，就成为普遍认定的笔法。
●实用与笔法隶书用笔首先应注意到隶字的基本书写特点，这些特点一般归纳为：字形扁方，左右伸展；左波右磔，蚕头燕尾；曲折方园，点画分明；提顿结合，粗细兼备。
但上述只能说明一般的书写和结构特征，用来作为隶字通常的辨认和书写是可以的，如果用来作为书法艺术的特点或要求则差之远矣。
我们热心于书法艺术，辨识、临习、书写隶字的最终目的是要提高书水平，从事艺术创造，间接地为实用文字的发展服务。
要研究笔法，就要摆正实用字和艺术美的关系。
书字只满足于实用的需要，书法才满足于审美的需要，它们同源于字的形体结构。
曹全碑的基本笔法
曹全碑的基本笔法曹全碑是中国古代碑刻艺术的瑰宝，也是中国书法史上的重要代表作之一。
它以其独特的风格和精湛的技法吸引着无数书法爱好者和研究者。
曹全碑的基本笔法是书法创作中的重要内容，它体现了曹全碑独特的艺术魅力和技法精髓。
曹全碑的基本笔法可以总结为以下几点：首先，曹全碑注重构图的布局。
整个碑面分为上、中、下三个部分，其中上部为题记，中部为书写内容，下部为落款和印章。
曹全碑的构图严谨有序，布局合理，给人以整齐、稳重的感觉。
其次，曹全碑的笔画结构丰富多样。
曹全碑的笔画既有刚劲有力的直线笔画，又有柔和流畅的曲线笔画，还有丰富的点画和勾画，形成了独特的笔画组合和节奏感。
这种多样的笔画结构使曹全碑充满了变化和活力。
再次，曹全碑的用笔精细细腻。
曹全碑的每一笔都经过精心雕琢，力求形神兼备。
用笔细腻而不失沉稳，用墨深浅相间，使作品更加饱满立体。
同时，曹全碑的用笔也非常注重墨色的变化，使墨色与线条相得益彰，产生强烈的对比效果。
此外，曹全碑的构字规整工整。
曹全碑的字体工整，每个字的结构严谨，字形规整，字与字之间的间距均匀，整体呈现出一种平衡和谐的美感。
曹全碑的字体特点是遵循了古人的传统规范，但又有自己的创新和变化，形成了独特的艺术风格。
最后，曹全碑的章法独特。
曹全碑的章法是指碑文中各个部分之间的关系和层次。
曹全碑的章法严谨有序，上、中、下各部分之间互相呼应，整体构成了一个有机的整体。
章法的合理运用使曹全碑的视觉效果更加协调和谐。
总之，曹全碑的基本笔法体现了其独特的艺术魅力和技法精髓。
它的构图布局严谨有序，笔画结构丰富多样，用笔精细细腻，构字工整规范，章法独特。
这些特点使得曹全碑成为了中国书法史上的经典之作，也为后人提供了宝贵的艺术资源和学习借鉴。
通过学习和研究曹全碑的基本笔法，我们可以更好地理解和欣赏曹全碑的艺术魅力，同时也可以提高自己的书法水平，探索出更多的艺术可能性。
隶书常识曹全碑笔法
隶书常识曹全碑笔法（实用版）目录1.隶书的起源和发展2.曹全碑的背景和历史价值3.隶书的基本笔法4.曹全碑的笔法特点5.学习隶书笔法的意义和方法正文隶书是一种具有悠久历史的汉字书法，起源于秦朝，兴盛于汉朝。
作为汉字书法的一种重要表现形式，隶书在书法史上具有举足轻重的地位。
曹全碑，全名《曹全碑铭》，是东汉时期著名的隶书碑刻，具有极高的历史和艺术价值。
本文将围绕隶书常识和曹全碑笔法展开讨论。
首先，我们简要了解一下隶书的起源和发展。
隶书起源于秦朝，是由篆书演变而来的一种汉字书写形式。
到了汉朝，隶书逐渐取代篆书成为官方及民间通行的书写方式。
隶书的特点是笔画简练、形态优美，具有较强的表现力和艺术价值。
隶书在发展过程中，形成了多种风格和流派，其中曹全碑是隶书中的一颗璀璨明珠。
接下来，我们来谈谈曹全碑的背景和历史价值。
曹全碑是东汉时期著名的隶书碑刻，为纪念东汉名将曹全而立。
曹全碑的碑文由著名文学家蔡邕撰写，书法家赵袭书丹。
此碑书法技艺精湛，被誉为“隶书之冠”，具有很高的历史、文学和艺术价值。
曹全碑对于后世隶书书法的发展产生了深远的影响，是学习隶书的重要范本。
隶书的基本笔法包括横、竖、撇、捺、折、点等。
这些基本笔画在隶书中具有特定的形态和书写方法。
在隶书中，横画要求平直、稳重；竖画要求挺拔、有力；撇捺要求舒展、飘逸；折画要求圆润、自然。
通过掌握这些基本笔法，可以书写出形态优美、富有韵味的隶书作品。
曹全碑的笔法特点主要体现在以下几个方面：一是笔画圆润、流畅，富有动感；二是结体端庄、规整，具有较强的秩序感；三是章法布局合理、匀称，给人以和谐之美。
曹全碑的笔法特点对于后世隶书书法的发展产生了重要影响，是学习隶书的极好范本。
最后，我们来讨论一下学习隶书笔法的意义和方法。
学习隶书笔法不仅可以提高我们的书法技艺，还能培养我们的审美能力和文化素养。
学习隶书的方法主要有：一是仔细观察、分析曹全碑等经典隶书作品，掌握其笔法特点；二是多进行隶书创作实践，不断提高自己的书写技艺；三是向有经验的书法家请教，虚心学习，不断提高自己的书法水平。
隶书常识曹全碑笔法课件
5、点画 是其他笔画的浓缩，包括：平点、竖点、撇点、捺点等。
起笔大都ห้องสมุดไป่ตู้藏锋逆入，要写的生动灵巧、彼此呼应。 注意：“三点水”的特殊写法。
6、钩画 隶书中没有真正意义上的钩，多为似钩的弯曲形态，钩画
行至弯处，要转动笔峰，保证中锋行笔，末端向左上或下回 锋收笔。
偏旁部首特点显著，通过学习可清楚的看到汉字 的流变。
1、双立人、提手、示字 双立人首笔为小短横或点；
提手可先写两笔横画，再写竖弯钩； 示部首笔为短横，斜点忌写横竖交叉处。
2、三点水、竖心、女字、绞丝 三点水的三点收笔所指方向偏右上方。
竖心有篆法痕迹，不宜过宽 女字旁左右两笔取弧形，上面可对应碰住。 绞丝有篆法痕迹，转折处裹锋用笔。
具体可分为上收下放、左收右放、内收外放等。 字内的空间较紧密，字外空间较空旷，这是
《曹全碑》显著的特征。
隶书常识及 曹全碑笔法
周广哲
隶书，亦称汉隶，是汉字中常见的一种
庄重的字体，书写效果略微宽扁，横画长而直画短，呈长方形 状，讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。
二、隶书的起源及演变
当时秦国的正统文字是小篆，笔道圆转回环，某些笔顺不符合手 写的自然习惯，严重影响了书写的速度。
而社会事务的日益繁杂，对快速书写的需求越来越迫切。于是书 写人为了简便快捷，往往将篆文的圆转笔道改为方折笔画，有时 还略加省改，已略具隶书的风味，在当时形成了一种俗书体。
（三）、蚕头雁尾时 期--------东汉中后 期
进入东汉，隶书 的发展着重于点划形 式的突破，一波三折， 蚕头雁尾等写法逐渐 成熟。
隶书笔法特点
行笔以“迟涩”为主，追求 力透纸背的厚重感，横平竖 直，笔画均匀、 平稳、表 现出古拙、苍劲，安稳、平 和之美。
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