电影频道自制节目发展
_博弈与分化之年——2014年中国网络自制剧发展综述
188仍然有其相对固定的收视群体。
虽然如此，一些重大革命历史题材电视剧还是开始了题材突破的新尝试，以期在激烈的市场竞争中获得更大的观众群。
《历史转折中的邓小平》就是如此。
它从1976年毛泽东同志去世27天后开始写起，一直写到1984年10月1日的国庆阅兵，塑造了一个有血有肉的伟人形象。
该剧突破了一系列的话语禁区，直面政治，揭秘过程，不但在固有收视群体间，而且在全社会引发了大范围的热议和思考。
结语2014年的中国电视剧，虽然仍面临着供过于求、一据CNNIC 第34次《中国互联网络发展状况统计报告》（2014年7月）表明：截至2014年6月，中国网民数量达到6.32亿人，其中手机网民规模达到5.27亿。
网民上网设备中，手机使用率达到83.4%，首次超过传统PC 整体使用率的80.9%。
移动互联网已经开始领跑整体互联网发展。
2014年6月，手机视频用户已由2013年底的2.47亿增至2.94亿。
手机视频成为网络视频发展的重要方向。
而同时期网民构成则保持年轻化的趋势。
从年龄结构上看，20—29岁年龄段网民的比例为30.7%，在整体网民中占比最大。
从学历结构上看，大学本科以下学历占比89.2%，其中初高中学历占比67.2%，网民整体学历结构保持向低学历人群扩散的趋势。
从职业结构看，学生依然是中国网民中最大的群体，占比25.1%，个体户/自由职业者构成网民第二大群体，占比21.4%。
从收入结构看，月入5000元以下的网民占比86.7%。
网民构成的几个指标，如年龄、学历、职业和收入等最终指向如下人群的交集：20—29岁，初高中学历，学生、个体/自由职业者，月收入5000元以下。
博弈与分化之年——2014年中国网络自制剧发展综述吴秋雅 杜桦/Text/Wu Qiuya Du Hua提要：网络自制剧作为视频网站自制内容的重要组成部分，兼具提升点击量和品牌形象的双重作用，也为视频网站的差异化竞争提供了重要支持。
2014年，政策博弈与形态分化成为网络自制剧发展的主题。
网络自制综艺节目存在的问题及对策研究
BUSINESS CULTURELARGE FIELD OF VISION . 大视野2020.12NO.48816随着网络综艺节目不断升级，网络自制综艺节目数量不断增加，其类型越来越多样，靠近生活的题材，丰富多彩的表现形式，引人入胜的新颖话题深受观众所喜爱。
不同平台的网络综艺节目互相竞争，以点击率及播放量为参考标准，导致网络自制综艺节目出现内容尺度大、同质化、过度娱乐化等一系列问题，网络自制综艺节目需要坚持内容原创，提高内容深度，实行品牌化发展战略，实现网台联动监管等措施，实现自身创新发展。
网络自制综艺节目概述网络自制综艺节目的概念网站创建一个团队或者将综艺制作外包给影视公司进行自身策划，选题，拍摄和后期剪辑创作的综艺被称为网络自制综艺。
网络自制综艺节目类型多样，如自导自演自播网剧，网络微电影，在线访谈，脱口秀节目和综艺节目。
与传统的卫视综艺不同，网络自制综艺节目依托于某一视频平台，由该视频平台签约的御用导演、制作人团队共同创作的具有高度独创性的综艺节目。
网络自制综艺节目和网络平台授权播出的卫视综艺节目统称为网络综艺节目。
网络自制综艺节目《创造101》是腾讯视频推出的首个中国女子团体竞赛生存秀，其版权引进于韩国同款音乐选秀节目《produce101》。
节目由黄子韬张杰陈嘉桦胡彦斌等作为导师，选出了101名偶像女小组学员，进行任务，日常培训，比赛考核，让学员在明星导师的培养下成长，进行大众投票，临时淘汰过程，最后，由观众自行投票选出11名女学员，由此诞生了一个新的偶像团体。
从竞争模式和节目特色来看，《创造101》遵循互联网时代青年文化和偶像的定义，打破了过去的才艺表演传统，为观众留下了更多的选择，能够实现受众参与。
网络自制综艺节目特点网络自制综艺节目相比于传统的综艺节目的主要特点在于其解构节目内容叙事。
解构主义是后现代主义的本质，它反映的是权威的弥散，处处皆中心，受众兴趣爱好多元化。
大多数网络综艺节目创作均以有趣，幽默的风格和颠覆性的态度呈现，能够吸引当前青年群体的注意。
网络自制综艺节目兴起原因探究
网络自制综艺节目兴起原因探究作者：刘如晴来源：《传播力研究》2018年第19期摘要：2005年我国视频网站这一“舶来品”进入大众视野，2010年以“内容自制”理念获得无数广告商和用户的青睐。
笔者将以自制节目的发展背景为基础，试着剖析其兴起原因。
一、版权价格战后的自主选择视频网站在2009年前后一直扮演着“搬运工”的角色，搬运着优秀的影视作品和高收视率的节目，很少甚至没有任何网站涉及到内容生产这个环节。
国内早期视频网站大多采用UGC 模式，接着演变为用户上传自己下载的成品视频到其他网站上，但用户数量之多无法保证视频的版权，因此产生过许多法律纠纷。
早在2007年，新传公司将土豆网诉至法庭，要求土豆网赔偿15万元。
其原因是上海全土豆网络科技有限公司在其经营的“土豆网”上，向网站用户提供《疯狂的石头》的免费在线播放，使得拥有合法手续的新传公司经济损失惨重。
（1）在6月8日至6月28日短短20天时间内，就有130多个土豆会员将《疯狂的石头》上传到土豆网，其中一个视频的点击率已达到2万余次。
2009年，广电总局下发《关于加强互联网视听节目内容管理的通知》，其中规定对于未取得许可证的电影、电视剧、动画片、理论文献影视片，一律不得在互联网上传播。
在国家大力打击盗版的大环境下，各大网站开始大力购买影视作品和节目的独家播放版权。
这样一来，狼多肉少的情况使得版权费急速暴涨，2009年成为版权费的分水岭。
热播电视剧《士兵突击》在2008年单集网络播出版权售价3000元，到2015年《芈月传》的单集播出版权费就已被炒到200万元。
这样的现象在综艺节目中更为严重，《中国好声音》的网络播放版权由1.5亿元飙升至2.5亿，爱奇艺斥亿元巨资购买《爸爸去哪儿》第二季独家播出版权。
版权费已展露出井喷式发展势头，购买版权成为视频网站的第一大支出。
在这样的大背景下，网站实行内容自制成为了缓解运行经济压力的新方法，与其花上亿元购买节目，不然用不到十分之一的金额自制节目。
省级电视媒体自制纪录片的发展之路——以湖南广播电视台《洞庭》为例
关 注与扶植 ．是逐渐 锻炼成 熟 的一线从 业人 员的制 作班底
和显 著精进 的拍摄技 术 ， 以及 对湖 湘文化立 意传 承 的坚 守 、
对湖湘 地域之美 深入探 寻 的责任 感和使 命感 ，才共 同成就 了高清 纪录片《 洞庭》 厚积 薄发 的展 现 。
二、 中 国 电 视 纪 录 片 发 展 现 状
一
梦》 的《 飞越潇 湘》 篇 章已有进步 ， 画 面质量有 了显著提 高 ， 将
洞庭美景尽 收眼底 。 可 以说 ． 是 湖 南 广 播 电视 台 、 湖南 经视 领导 层 的决 策 、
直 以来 走 在 前 沿 的 “ 电 视 湘军 ” — — 湖 南 广 播 电视 台 ，
不 仅 率 先 成立 了 以播 放 纪 录 片 为 主 的 金 鹰 纪 实 频 道 ． 而 且 身 体 力行 地 开展 电视 纪 录片 的立 项 拍摄 。２ ０ １ １ 年 全年 ， 湖 南 广播 电 视 台 旗 下 各 频 道 纪 录 片 节 目制 作 总 量 为 ｌ ｌ ８
和 美 好 未 来 ，播 出后 即 在 省 内 引 发 了 广 泛 关 注 和 新 一 轮 的
“ 治江大思辨 ” 。随后 的２ ０ １ ２ 年， 湖南经视再 次推出大型报道
、
纪录片《 洞庭》 的前世今 生
《 天下洞庭 》 。 分《 洞庭天下水 》 、 《 天下粮仓 》 、 《 香农之路》 、 《 飞
两集 的篇 幅虽不长 ， 但 绝非 一夕 之功 。早在２ ０ １ １ 年初 ，
之 年似乎并不 为过 。 Ｃ Ｃ Ｔ ＶＩ （ 魅力 纪录》 相继在 晚问 １ ０ 点半 时 段 推出 了大量优 秀的 国内外 电视纪 录片 ， 其 中《 舌尖 上 的中 国》 恍然 间打通 了全 国民众通 向美食 情感 记忆 的味蕾 ， 一 夜
中国电视50年节目创新的三个发展阶段
中国电视50年节目创新的三个发展阶段从“宣传品”、“作品”到“产品”——中国电视50年节目创新的三个发展阶段阶段性成果之一。
）（本文系教育部基地重大项目《文化创意产业与中国影视文化建设问题研究》（项目编号：0bjjd8b000b）[内容摘要]中国电视50年来，节目创新经历了从以“宣传品”为主导到以“作品”为主导，再到以“产品”为主导的三个发展阶段。
在以“宣传品”为主导的阶段，电视节目从多种传媒艺术样式的借鉴与模仿中获得滋养；在以“作品”为主导的阶段，电视节目创新经历了20世纪80年代的形式探索，90年代的观念探索，形成了具有中国特色的传媒特征和艺术特征；在以“产品”为主导的阶段，电视节目创新进行了产业化和市场化的探索，产生了较高的效益。
面对新媒体的冲击，电视节目既面临巨大的挑战也拥有较大的创新空间。
[关键字] 中国电视；节目创新；传媒；艺术中国电视已经走过了50年（电视是各艺术门类中最为年轻的一种，中国电视于1958年5月1日试播，呼号为“北京电视台”，并于同年9月2日正式播出，因此今年是中国电视诞生50周年。
），在半个世纪的历史进程中，她有过创业的艰辛、探索的曲折，也有过成功的辉煌与喜悦……而始终未曾间断的是她一以贯之、孜孜不倦的创新。
中国电视50年，从某种意义上看，就是一部不断满足中国百姓日益增长的文化需求的创新史。
在内容生产方面，我们可以用“品”（“品“有类型、种类、等级、格调、评价等多种意思，为中国古代文论中的重要概念。
如《书·禹贡》中“五品不逊”，《沧浪诗话》中“诗之品有九”，《世说新语·文学》中“品评卓逸”，谢赫的“三品”、钟嵘的“神品”等。
）字来划分出中国电50年的三个发展阶段：前20年是以“宣传品”为主导的阶段；后30年又可分为两个时期——以“作品”为主导的阶段和以“产品”（胡智锋、顾亚奇：《中国电视内容生产的潮流与趋势》，《中国广播电视学刊》2006年第1期，《新华文摘》2006年第10期转载。
自制网剧为什么会如此火
网络媒体的兴起让许多风投看到了希望。
自制综艺节目、自制网剧、自制网络微电影风声雀起。
从最开始自制网剧《盗墓笔记》赢得了数十亿的点击量，到自制综艺节目《奇葩说》圈钱无数，到自制网络微电影《僵尸归来》低成本换回大收益，让自制成为了最热门的话题。
如今，自制综艺节目有《大学生来了》、《火星情报局》、《十三亿分贝》等等，自制网剧有《校花的贴身高手》、《谢文东》、《老九门》等诸多网络小说改编剧，总而言之，自制所带来的投入少回报高成为了诸多企业家关注的焦点。
许多视频网站上都纷纷在打造属于自己自制的栏目，以希望能够赚取足够的播放量。
据我所知，在爱奇艺上播方的《老九门》其播放量已经超过几十亿，几乎每集1亿的播放量，可见一斑。
不过，自制有弊端。
除了综艺节目之外，类似这些网剧，基本都是效果不如电影，可以说，完全是为了让公众消遣用。
《盗墓笔记》怀揣着千万稻米们的期待，却交出5毛钱特效，满屏红牛广告的问卷，到如今《老九门》，特效虽大大改观，但满篇幅的拖沓剧情、广告更是在众目睽睽之下插入剧集当中，让人不免有些唏嘘。
不过，虽然剧集的特效、剧情都被吐槽的不能再吐槽，但仍旧挡不住人们对于追剧的冲动。
在这里小编温馨提醒一下，长时间观看网剧，有可能会触发颈椎病。
为了保险起见，最好是少看或者坐在康工人体工学电脑椅观看，人体工学电脑椅可以有效的预防颈椎病，这是观看网剧、追网剧的一大神器。
大数据背景下网络自制综艺节目的特征及趋势探析——以《奇葩说》为例
大数据背景下网络自制综艺节目的特征及趋势探析——以《奇葩说》为例大数据背景下网络自制综艺节目的特征及趋势探析——以《奇葩说》为例随着互联网和移动设备的普及，网络自制综艺节目在中国迅速崛起，并且在观众中取得了巨大的声誉。
《奇葩说》作为网络综艺节目的代表，成功地获得了广泛的关注和喜爱。
本文将以《奇葩说》为例，从大数据背景下探讨网络自制综艺节目的特征和发展趋势。
一、网络自制综艺节目的特征1.1 多样化的内容形式网络自制综艺节目以其独特的内容形式与传统电视节目区别开来。
相对于传统电视综艺节目，网络自制综艺节目更加注重创新、娱乐和互动。
电影、音乐、舞蹈、相声、说唱等各种艺术形式在网络自制综艺节目中得到广泛的展示。
同时，互动环节使得观众可以积极参与，进一步提高了收视率和粉丝黏性。
1.2 大量采用明星IP在网络自制综艺节目中，明星IP成为吸引观众的重要因素。
明星IP包括有口碑和号召力的明星，以及他们的形象、粉丝和事务等内容。
借助明星IP的辐射力和号召力，网络自制综艺节目能够更好地吸引观众关注和点击量。
1.3 基于大数据和技术的分析大数据和人工智能技术在网络自制综艺节目中起到了至关重要的作用。
通过分析大数据，制作方可以了解观众的需求和兴趣，从而精准定位节目内容和主题；而人工智能技术可以辅助主持人和嘉宾在表演和角色扮演中更加真实自然，并提供更好的用户体验。
二、《奇葩说》的特点及其背后的变革趋势2.1 突出言辞风格《奇葩说》作为一档辩论综艺节目，突出了言辞风格的对立和冲突，以此吸引观众的注意力。
节目中的选手们以直接、激烈甚至带有些许调侃的方式陈述自己的观点，与众多观众兴趣点直接对接，以达到更好的娱乐效果。
2.2 引入大数据分析《奇葩说》制作方在节目制作过程中充分利用大数据分析，以提高节目的包装精度和用户粘性。
通过大数据分析，制作方能够了解观众的口味和兴趣，从而更好地挖掘热点话题和选手潜力。
2.3 基于用户需求的创新作为网络自制综艺节目中的代表，《奇葩说》充分利用大数据的优势，不断创新节目内容和形式。
(完整word版)微电影的发展历程
微电影的发展历程本文从网络收集而来，上传到平台为了帮到更多的人,如果您需要使用本文档,请点击下载按钮下载本文档(有偿下载）,另外祝您生活愉快，工作顺利，万事如意！近几年，随着网络发展的越来越快,微电影迎来了发展的高峰，不仅专业视频网站如搜狐视频、优酷网、新浪视频纷纷推出自制剧，而且连电视台都开始推出以微电影为主的电视专题栏目。
与此同时，各种各样的微电影比赛相继展开，旨在着力打造全球性权威微电影赛事,发掘微电影人才，推动微电影发展.微电影在很短的时间里取代了网络电影、网络自制剧等称呼,成为大街小巷人们津津乐道谈论的时髦话题。
任何事情都是一把双刃剑，我们在欣喜微电影快速发展的同时也一定要注意到其在发展中可能遇到的问题,并且找到合适的解决办法，这样才能保证微电影这一新兴的艺术形式得以持续健康发展。
一、网络电影与微电影网络时代的盛行催生出与这个时代、文化相适应的艺术形态——网络艺术.网络电影是网络艺术的一种形式，是指专门针对网络传播制作的，具备传统电影艺术特征和网络传播特征的电影艺术形式。
比起传统电影，它具备数字化、个人化、互动性、随意性等特征。
网络电影的出现使电影真正由“艺术家的艺术"变成了“普通人的艺术"。
[1]网络电影的形式多种多样，从类别来分，有微电影、中短片电影、系列电影等三种形式;从创作方式分类，有互动式电影、恶搞电影、游戏电影和静电影等四种形式;从拍摄手段分类，有手机电影、照相机电影和摄像头电影等三种形式.微电影是网络电影的形式之一,它是通过网络传播的微小电影艺术形式，其显著特征是超级短小，片长仅为30秒-300秒。
被称为第一部真正意义上的微电影是由凯迪拉克以国际大片的规格打造，吴彦祖主演的微电影《一触即发》。
这部影片虽然只有90秒，但是在有限的时间内却呈现了完整的的故事情节，具备了完整的叙事结构.［2］二、微电影发展迅速的原因微电影是网络电影众多形式中发展最快的，甚至出现取代网络电影成为网络电影类艺术的统一称法的趋势。
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央视电影频道自制节目的传播价值与传播策略研究摘要:电视作为重要的传播媒体已经发展了几十个年头。
其中，电影频道是电视频道专业化的表现。
所以对电影频道的研究本身就是对电视频道专业化研究的拓展。
电影频道自制节目在电影频道中的整体时间占比不大，那是由电影这一节目本身的客观性所决定的。
但是自制节目本身是为电影的播放和观众的影讯信息传播所设定的。
也就是说自制节目具有其本身的价值和存在方式。
本文从电影频道自制节目的发展概况出发,对其传播价值进行具体分析，并确定央视电影频道的发展方向。
关键词:电影频道自制节目传播价值传播策略发展方向前言：电视电影是在影视合流不断深化的过程中应运而生的新生事物，这一新的节目形态已日益形成影响和规模，构成新的艺术和经济增长点。
电影频道一直坚持现实主义题材创作，传递主流价值观，发扬民族精神。
电影频道发展过程中需要自制节目的支持与改进，因为自制节目本身有别于电影节目。
电影自制节目的发展对电影传播及其影响力具有重要的促进作用。
所以对央视电影频道自制节目发展的研究具有重要的意义。
一、央视电影频道自制节目的发展概况电视作为主要的传播手段，对人民的生活具有较大的影响，电影频道作为电视频道专业化的产物，是电视频道发展过程中的重要途径与重要方式，电影作为一项独特的媒体艺术表现形式深受人民的喜爱，不仅雅俗共赏，更具有文化传播能力和文化引导能力。
（一）发展现状中国电影频道包含节目相对较为统一，具有较简单的管理模式。
是唯一的国家级专业电影频道，始终秉承着内容至上的理念，利用电影内容为电影频道带来了稳定的经济收入。
从历年来的央视频道发展来看，电影频道拥有最高的覆盖率和第二的每天收视率。
电影频道的核心内容是电影，是电影院的家庭延伸。
影迷是电视时代对电影的忠实关注者，影迷对电影的迷恋能够保障电影频道的收视率，如果影迷看到自身喜欢的影片，很容易长时间停留在电影频道而不换节目在我国，央视电影频道率先采用高清晰技术拍摄和制作自办栏目，让观众在欣赏节目的同时也能享受和在电影院看电影的感觉。
所以电影院自制节目也具有较高的发展前景和较快的发展速度。
其中“光影星播客”作为演员对新电影的宣传，具有较高的商业价值和传播价值，所以“光影星播客”具有较高的节目数量占比。
“今日影评”作为中央电视台电影频道（CCTV-6）的电影文化评论类日播栏目，每期八分钟，在时间和数量上都不具有过高占比，但是具有一部分固定受众，所以更具有稳定的收视率。
“中国电影报道”是电影频道的电影资讯节目，对电影的未来放映时间和放映安排做出信息的宣传。
电影频道自制节目是以电影的信息传播为主要侧重点的节目，既体现了电影频道自制节目的发展模式，也体现了电影频道自制节目的节目重点和节目作用。
电影频道自制节目目前发展趋于稳定化，对受众的影响力呈逐渐弱化的趋势。
（二）现状分析电影频道的节目定位有两种，第一是根据节目内容的不同来定位，第二是根据受众群体的不同来定位。
中央电视台电影频道从自身定位上可以看出，其提供丰富的影视作品，对中外影片，科技、教育、纪录片都具有合理的划分方案。
对于央视电影频道的自制节目来说，央视电影频道的自制节目发展现状主要体现在几个方面：自制节目发展的稳定化、自制节目发展影响力的弱化、自制节目发展创新能力弱化、自制节目发展经济效益低。
对此现状需要进行以下几点分析：第一,由于电影频道这一特殊的节目客观上决定了电影频道的节目稳定性。
电影频道节目的收视率很大程度上受电影本身影响力和电影的时限影响。
第二，自制节目的主要内容结合电影，所以电影本身的影响力会影响自制节目的收视率，目前，电影院为代表的文化产业不断发展，电影的信息渠道逐步增加，人们对电影本身的需求量增大，所以电影自制频道的影响力逐渐弱化。
第三，自制节目发展创新较少，不能结合科技或经济的发展进行创新。
第四，电影自制节目的经济收益率较低，同等情况下，电影自制节目本身的收益率比综艺娱乐类节目收益低。
二、央视电影频道自制节目的传播价值电视作为新媒体的代表，其占有率具有较大的占比。
所以电视节目本身就具有传播性。
而其传播价值就需要从媒体效应、经济价值、理论价值、社会文化价值等几个方面分别论述。
（一）媒体效应电影自制节目媒体效应主要分为以下几种效应。
第一宣传功能的体现。
电影自制节目本身是为了宣传电影而存在，其中具有代表性的“光影星播客”作为演员对新电影的宣传，具有较高的商业价值和传播价值。
也就是说这类自制节目在宣传功能上是有一定的体现的。
第二是教育功能的体现。
电影本身就具有强大的行为指导能力和心理影响能力，所以以电影为内容的自制节目的教育功能体现较为明显。
第三，商业吸引功能。
媒体效益的重要功能就是商业的吸引，由于其推广对资金具有吸引能力，吸引资金的投入，从而改善媒体和节目本身。
相比较而言，综艺娱乐类节目具有更强的商业吸引能力，而电影自制节目的商业吸引功能比较单一，具有局限性。
第四，电影自制节目的自我促进作用，自制节目作为媒体播出，具有公众性影响必然要对自身起到约束和促进的反作用，既约束自制节目团体，又对自制节目团体加以鞭策。
对电影自制节目媒体效应的研究得出，电影自制节目通过其宣传和教育功能而实现商业价值和经济增长。
对电影评论类节目如“今日影评”对电影进行系统性分析可以说明这一结论。
“今日影评”从节目内容上来说是对电影的内容进行回顾性分析，从其本质上来说，是对电影体现的价值观进行宣传。
这是电影自制节目的宣传教育功能的具体体现，利用电影这一特定形式进行美学和情感的教育，对受众具有行为准则的重要指引作用。
而这一功能本身能够吸引受众的关注，利用受众的关注就能开发其商业价值，从而促进其经济增长。
（二）经济价值电影自制节目的经济价值体现较为专一，具有一定的局限性。
与别的节目相比，电影自制节目在经济收益上较少。
首先，别的节目对于广告的适用性较强，这是一个双向选择的过程，由于节目的普适性，才会具有广告的范围性收益。
而节目本身具有针对性，节目广告收益就具有较大的选择局限。
其次，央视电影频道自制节目广告具有局限性，从理论上来看，在目前信息发展如此快速的情况下，对于电影自制节目有需求的定然是电影的特殊喜爱群体，所以节目广告也必须针对这一团体进行广告才有更好的效果。
再次，央视电影频道对电影这一有利资源的利用不足，尚没有通过现代电视这一媒体的科技发展提高电影频道的经济增加，也没有开发新型经济发展模式。
（三）社会文化价值央视电影频道自制节目的传播过程中还具有社会文化价值。
电影产业本身属于文化产业，其盈利方式也深刻符合文化产业的经济盈利模式。
所以央视电影频道本身具有社会文化价值。
央视电影频道自制节目社会文化价值主要体现在以下几个方面。
第一，体现在其文化服务性。
文化不仅是商品，更是精神，所以人不仅是文化的承担者更是文化的创作者。
电影频道自制节目本身是为广大受众提供文化服务。
第二，文化的创造性。
电影频道自制节目本身就是一种文化的创造，其节目的内容在不断的更换，其节目的形式在不停的更新。
所以，电影频道自制节目具有文化创造性。
第三，文化价值和社会意识形态的引导。
文化在一定程度上能引导社会主流价值观和主流意识形态。
通过意识形态反作用于文化本身。
媒体节目都具有影响社会意识形态和主流价值观的作用。
第四,自制节目具有其特定的文化价值。
具体体现在两个方面，一是满足客体对文化需求的价值，也就是自制节目本身是为了受众需求而创办和播出的，最终达到一定的效果。
二是完善文化主体体系的价值。
三、央视电影频道自制节目的传播内容分析对电影频道这一大众媒体来说，通过自制节目对大众媒体进行完善就是其价值所在。
自制节目的创办和播出具有相当复杂的步骤，但是自制节目的创办到播出都离不开科技对大众媒体的支持。
央视电影频道自制节目的内容决定了观众的关注度，而观众的关注度会反作用于央视电影频道自制节目的传播影响。
所以对电影自制节目的内容分析可以从一定程度上了解央视电影频道自制节目的发展方式和发展局限。
（一）传播内容概况电影频道自制节目传播内容较多，本文将进行分类归纳。
为方便观众收视，开设了“喜剧天地”、“动作90分”、“东方院线”、“欧陆影坛”、“情感剧场”、“周末影院”、“周日点播”、“探索影厅”等类型化剧场。
为更好地宣传电影文化，1996年开设了《流金岁月》栏目。
《流金岁月》讲述经典影片的幕后故事，再现昔日红星的今日风采。
1998年开设了《佳片有约》栏目。
《佳片有约》以主持人与嘉宾谈话的形式向观众介绍影片相关背景资料，分析影片的艺术价值。
2000年11月开设了《电影人物》栏目。
《电影人物》把镜头对准中国著名的电影人，展现他们丰富多彩的艺术人生。
1999年7月开设了《中国电影动态》，2000年改版为《中国电影报道》，一直受到广大观众的好评。
为满足观众了解最新电影资讯的需求，2003年4月22日《中国电影报道》再次改版。
改版后的《中国电影报道》每周二至周五晚及周日黄金时间播出，分日常版和周末版，在追求报道影界信息的专业性、权威性的同时，加强了娱乐性和服务性。
此外，电影频道还有深得观众喜爱的《世界电影之旅》、《音乐之声》、《下周电影》和《银屏导视》等栏目。
传播内容主要分为三类。
第一是对电影内容推广，电影频道推广好电影是其本质内容。
电影也是电影频道的核心内容。
从节目上来看，《佳片有约》、《下周电影》、《世界电影之旅》等节目都是以电影为主体节目。
第二是围绕电影的情感经历型节目内容。
以《今日影评》、《流金岁月》、《电影人物》等为代表，对电影的幕后故事，电影人的故事进行客观分析与报道，对电影成品过程进行分析和推广。
第三是电影商业价值的推广和新电影的预报内容。
以“光影星播客”、《下周电影》、《银屏导视》等为代表，其内容就是为了推广电影的商业价值和新电影的历程。
（二）传播内容的特点第一、传播内容具有普遍的局限性的特点。
首先，电视媒体面向群众较大，面对的人群较为复杂，包括儿童、少年、青年、中年和老年。
所以，电视节目的播放需要同时兼顾各个年龄段的观众，虽然电视节目分有不同人的专有栏目，但是由于电视这一媒体属于消费者自己掌控，所以电视节目具有局限性是必然也是需要的。
其次，电影频道自制节目具有更多的约束条件。
电影频道自制节目既要关于电影，又要面对特定观众人群，其内容具有局限性也就不足为奇。
第二、传播内容的播放具有规律性特点。
这一规律就是传播内容的理论，通过电影频道的特点和爱电影观众的兴趣特点去设定节目内容是具有特定的范围的。
把握这一范围之后，才能更好的进行传播内容的理论分析。
首先，传播内容要要以电影内容为主，这是电影频道自制节目内容的基础。
其次，传播内容要以大众观影的普遍认可为引导，具体指导传播内容的制定和安排。
再次，传播内容要有针对性，对这一电影爱好的特殊群体进行个性化服务，提供自制节目应有的方案。