德国设计史PPT课件
五德国工业设计史专题培训课件
5.3.2 包豪斯
1.包豪斯产生的历史背景 2.包豪斯前后经历了三个发展阶段： 第一阶段(1919—1925年)，魏玛时期。 第二阶段(1925—1932年)，德索时期。 第三阶段(1932—1933年)，柏林时期。 1933年11月包豪斯被封闭，不得不结束其14年的发展历程。
3.成立宗旨 “BauHaus”这个词是由德语动词“bauen”建筑和名词“haus”组合而成，
（1）包豪斯校舍 这座新校舍是格罗佩斯设计的，包豪斯校舍本身在建筑史上有重要地位，是
现代建筑的杰作。
（2）车间成就 包豪斯最有影响的设计出自纳吉负责的金属制品车间和布劳耶负责的家具车间。
图5-12茶壶设计 布兰德 图5-13烟灰缸设计 布兰德 图5-14台灯设计 布兰德
图5-15俱乐部椅设计 布罗威尔 图5-16钢管椅设计 布劳耶 图5-17“阿德勒”小汽车
“青春风格”的代表人物——贝伦斯 “青春风格”的代表作品
图5-2餐具设计 雷迈斯克米德
图5-3 1912年德国生产的挂钟
第二节 德意志联盟(Deutscher Werkbund)
1907年成立的德意志制造联盟又称为或德国制造同盟，是德国第一个设计组 织。它在理论与实践上都为20世纪20年代欧洲现代主义设计运动的兴起和发展奠 定了基础。其创始人有德国著名外交家、艺术教育改革家和设计理论家穆特休斯、 现代设计先驱贝伦斯、著名设计师威尔德等。其宗旨是通过艺术、工业和手工艺的 结合,提高德国设计水平,设计出优良产品。制造联盟的成立宣言表明了这个组织的 目标：“通过艺术、工业与手工艺的合作，用教育、宣传及对有关问题采取联合行 动的方式来提高工业劳动的地位。”联盟表明了对于工业的肯定和支持态度。德国 工业联盟是在穆特修斯的倡导下，由一群著名的工业家、艺术家、建筑家、作家组 成的设计联合体。穆特修斯和威尔德都在理论上有所发展，设计师贝伦斯更是在实 践中将工业与艺术完美结合，成为一代设计先驱。
德国现代设计发展的特点及其代表作品ppt课件
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学旅 研居 究美 生国 中的 心大 。师
格 罗 佩 斯 设 计 的 哈 佛 大
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•乌尔姆设计学院
1949 年，平面设计家奥托·艾舍提出建立战后的新设计教育中心，他 的这个提议得到社会的广泛支持。 1953 年乌尔姆设计学院建立，地点 在物理学家爱因斯坦诞生的小城市乌尔姆 。乌尔姆设计学院的最大贡献， 在于它完全把现代设计― 包括工业产品设计、建筑设计、室内设计、平 面设计等等，从以前似是而非的艺术、技术之间的摆动立场完全地、坚 决地移到科学技术的基础上来，坚定地从科学技术方向来培养设计人员， 设计在这所学院内成为单纯的工科学科，因而，导致了设计的系统化、 模数化、多学科交叉化的发展 。
战后德国能够把理性设计、技术美学思想变成现实的关键是建 立干50 年代初期的乌尔姆设计学院。德国的设计理论的大发展 开始于20 世纪60 年代。 70 年代，德国对于设计美学的研究和 设计理论的研究进一步深人发展，这种研究活动主要是在高等 院校中进行的。70年代以来的德国设计理论研究，以及这些研 究在设计实践中的运用，对于促进世界现代设计的发展起到很 重要的作用。
乌尔姆的设计哲学在德国具有很大的影响力，我们从德国产品 中处处可以看到这种新功能主义、新理性主义、减少主义的特征。
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水晶宫的浮华还影响了1853年的美国博览会
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欧洲的革新之风
十九世纪下半叶，因为工业革命的批量生产所带来设计水平下降，开始了一场设
计改良运动。当时正值社会转型期，新旧更替并不仅仅体现在时间上，还体现在
生产方式、生活方式、审美观念，以及每天所使用的日用品中。这触发了人们对
（于美学与技术的思索。
新
旧
工艺美术运动、新艺术运动、装饰艺术运动
） 古
工艺美术运动：1859年至1910年。得名于1888年成立的艺术与手
典 工艺展览协会。
主
义 新艺术运动：1880年代，在1890年至1910年达到顶峰。新艺术运
动的名字源于萨穆尔·宾在巴黎开设的一间名为“现代之家”(La Maison
Art Nouveau)的商店。
“现代社会的矛盾，生活的丑恶，是机械文明和物质文明过度繁 荣的必然结果”，要给由于物质文明而荒芜了的人们的心灵以 美的东西，艺术的东西。如果人们的心灵得到滋润，社会问题 也就自然而然得到解决。
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新艺术运动 工艺美术运动
现代设计运动 装饰艺术运动
1859
1910 1920
1851
一 战
二 战
现代设计发展
现 装饰艺术运动：ArtDeco，装饰艺术运动是一个装饰艺术方面的运
代 动，但同时影响了建筑设计的风格，它的名字来源于1925年在巴黎举
主 义
行的世界博览会。
→
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工艺美术运动
工艺美术运动起因是针对装饰艺术、家具、室内产品、建筑等，因为工业革命的 批量生产所带来设计水平下降而开始的设计改良运动。 当时大规模生产和工业化方兴为艾，工艺美术运动意在抵抗这一趋势而重建手工 艺的价值。 他们完全放弃使用机器，而只使用手工。其结果是他们的作品集中到了少数有艺 术感，但是不愿分享的庇护人手中。 主要成员是威廉·莫里斯、察尔斯·马金托什、克里斯托弗·德雷瑟、埃德温·鲁琴 斯、弗兰克·劳埃德·赖特、古斯塔夫·斯蒂克利、C·F·A·沃塞和拉菲尔前派等。由 沃尔特·克兰和查尔斯·罗伯特·阿什比传到美国。 工艺美术运动是英国19世纪末最主要的艺术运动。并影响了接下来的设计史发展。 可以看做是现代设计的前奏。 ！对生产与艺术结合方式的探索
现代设计史-德意志制造同盟
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作为制造联盟的中坚人物，他由于广泛的阅历和政府官员的地位等优势，对于联 盟产生了重大影响。对他来说，实用艺术（即设计）同时具有艺术、文化和经济 的意义。新的形式本身并不是一种终结，而是“一种时代内在动力的视觉表现”。 它们的目的不仅仅是改变德国的家庭和德国的住宅，而且直接地影响这一代的特 征。于是形式进入了一般文化领域，其目标是体现国家的统一。他声称，建立一 种国家的美学的手段就是确定一种“标准”，以形成“一种统一的审美趣味”。
为AEG设计的企业标志，也一直沿用至今，成为欧洲最著名的标志之一。另外，他
运用简单的几何形式设计的功能主义风格的电风扇、台灯、电水壶等电气产品，也
成为制造同盟设计思想的典范事例。贝伦斯的贡献还在于他所培养的学生中出现了
三位现代主义设计大师，即格罗庇乌斯，米斯·凡·德洛和勒·柯布希埃。因此，也称
他为现代主义设计运动的奠基人。
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AEG公司的招贴画 贝伦斯设计 1912年
画面突出了以字体为主题的 公司标志和产品，使他成为 现代平面设计的奠基人之一。
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电风扇 1908年
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铜电水壶 1909年
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的，该组织得到德国政府的支持，成为世界上第一个官方的设计中心。
世界现代设计史 PPT课件精选全文
1895年12月16日晚，一家 新改建的画廊在巴黎普罗旺斯路 22号开张了，主人萨穆尔·宾是 德国出生的犹太人，是人们公认 的日本艺术鉴赏家，作家，商人。 画廊不仅展出美术作品，同时也 展出实用艺术品。在1900年的巴 黎国际博览会上，法国设计师的 精美作品引起世界广泛关注,在欧 美各国引起广泛响应,并使“新艺 术之家”的名称不胫而走，故以 “新艺术”命名其运动。
代主义设计在战后的发展）
6. 设计多元化格局（20世纪60年代以来）
a.新现代主义与高科技风格 b.波普风格（pop） c.后现代主义 d.解构主义 e.绿色设计
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第二讲 现代设计的萌芽与工艺美术运动
本讲重点内容：
1.1851年英国世界博览会与“水晶宫” 2.工艺美术运动的概念、风格、意义及其影响 3.约翰•拉斯金 4.威廉•莫里斯(Willian Morris)
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一、1851年英国世界博览会与“水晶宫”
1. 1851年英国世界博览会 英国伦敦1851年举行第一次世界博览会，会上展示的工业产
品外形相当粗陋，显示了机械化工业生产的弊端及设计水准下降 的局面。从反面刺激了现代工业设计思想的出现。
2.“水晶宫” “水晶宫”是1851年世博会的展厅建筑，由英国建筑师约瑟
夫·伯克斯顿设计。它是一座用钢铁和玻璃建造的圆拱形大厦，材 料特殊，造型奇特，采光良好，在博览会上深受各国来宾赞赏， 会后被完整的拆迁到赛登汉（Sydensam,伦敦南部），1936年毁 于大火。它的最大价值在于开创了钢铁和玻璃两种新材料的应用。
德国工业设计的特点及发展史
产品造型设计与工业设计史论文学院：学号：姓名：德国工业设计的特点及发展史德国工业产品的主要特点是做工精细,持久耐用.考虑周到,讲究实效;德国设计长期以来强调设计中的功能主义原则,强调设计中的民主特色,并反复提倡“优良造型的原则”,这种思想造成了几代德国设计师对于责任感的高度重视;设计中的理性原则、人体工学原则、功能原则对于他们而言是设计上天经地义的宗旨,绝对不会因为商业的压力而放弃;德国产品设计的总体特征体现为：理性化、高质量、可靠、功能化、冷漠的机器外表与色彩很少采用色彩比较鲜艳的设计,以黑色、灰色为主要色彩;下面从欧美的工业设计史谈起,讨论德国的工业设计的发展史;在二十世纪初期,随工业技术的迅速发展,新技术、新设备不断产生,极大地促进了生产力的发展,但世界范围内所奉行的设计理念并没有把多数的普通大众作为自己的服务对象,而只是认为设计是一种高高在上的艺术形式,当时英国的“艺术与手工艺运动”以及欧美国家的“新艺术运动”都把定位于为权贵服务的精英主义;后来在欧美国家同时兴起的现代主义设计是一次真正的设计上的革命,通过这次运动,设计才第一次成为为大众服务的,为大工业化、批量化生产服务的活动;在这一次带有民主主义性质的设计革命中,德国作为现代设计的重要发源地之一,以自己独特的风格和鲜明的设计特征为德国的设计发展乃至世界的设计发展都起到了无法估量的作用; 德国现代设计特征引言历史上每一次设计改良都伴随着设计思潮的改良而进行,就有如革命一般;1851年伦敦海德公园的“万国博览会”带给人们的是对于机械化产品美学质量的下降的担忧和不满,随之而来的艺术与手工艺运动使设计家能够静下心来思索如何才能使艺术与技术相结合,但是很可惜,这场运动从实质上使反对工业化时代的大机器生产特征的,因此并没有探索出一条全新的设计思路和设计方法,后来的一些运动也没有很好地探索出一种设计改良的方法;直到一战后1919年包豪斯设计学校的出现才使这种现象有了本质上的改观,艺术家不再单纯是艺术家,而工业家也逐渐意识到设计对于产品开发和生产组织管理的重要性;但是由于包豪斯设计学校的一些设计探索与纳粹政权的“种族清洗”计划有所抵触,因此在1933年被强行关闭;但是包豪斯设计学校在这方面的探索对于德国以及世界的影响却是无法估量的,他第一次系统地探索了在工业化时代中如何将技术与艺术完美结合的一种理念和具体的方法;包豪斯设计学院包豪斯设计学院于1919年成立于德国的魏玛,这是一个闻名德国乃至欧洲的文化名城;包豪斯设计学院是世界上第一所完全为发展设计教育而建立的学院,包豪斯为现代设计教育的发展开创了一个新的里程碑,学院经十多年的努力成为欧洲现代主义设计的中心,并把欧洲的现代主义设计运动推到了一个空前的高度;虽然在1933年学院被纳粹政府以莫须有的罪名强行关闭,但是学院创始人格罗佩斯所创立的教育理论和教学方式却影响了全世界的设计教育,并且使所有的设计师意识到为大众设计和为工业化设计才是设计的真正目的;乌尔姆设计学院 1953年在德国的乌尔姆市成立了德国二战后最重要的一所设计学院——乌尔姆设计学院,通过学院的理性主义设计教育,培养了新一代的工业设计师、平面设计师、建筑设计师,学院完善了包豪斯设计学校开创的现代设计教育的模式,并进一步提出了理性设计的原则,开创了系统设计方法;德国艾科灯具公司的总经理容根马克曾说：“今天所有的设计师,包括一些不知道乌尔姆在什么地方的人,都在这个和那个方面受到了乌尔姆传统的影响;”这足以证明乌尔姆设计学院的设计探索对于世界设计的影响;而德国最重要的家用电器企业布劳恩公司在产品设计中则完美地贯彻了乌尔姆设计学院的设计精神,强调人体工学原则,以高度的理性化、次序化原则作为自己的设计准则;布劳恩公司的迪特兰姆斯是这种设计精神的代表人物;德国的功能主义设计德国设计长期以来强调设计中的功能主义原则,强调设计中的民主特色,并反复提倡“优良造型的原则”即着名设计家穆泰修斯及德意志制造联盟的理论精髓及设计准则,正是这种思想造成了几代德国设计师对于责任感的高度重视;在同时期,商业主义设计盛行的美国正在进行“有计划的废止制”设计原则一种纯商业化设计,以形式主义的夸张为主要设计特征,希望通过产品的不断更新换代使原有设计迅速过时,以达到促进商业销售的目的,虽然这种设计风格由于对安全性能的忽视和造成的资源浪费使其受到了广泛指责,但是在消费者看来,这种具有夸张造型和鲜艳色彩的产品对于他们的吸引力却是巨大的,德国的产品设计由于在外型及色彩方面的机器化特征使得其在这种造型奇异的工业产品面前逐渐失去了市场竞争力;因此,在德国也出现了这样的争议：即到底是要功能还是要形式;在这种情况下,德国国内的一些新兴设计公司和一些私人的小型设计公司开始进行形式主义原则下的设计探索;青蛙设计公司Frog Design就是其中的代表;青蛙公司在设计中基本放弃了德国传统设计中的过分理性以至于刻板的功能主义原则,充分发挥形式主义的力量,设计出了多种造型新潮的工业产品;目前对于青蛙公司的这种反传统设计的思维仍存在着很大的争议,但有一点可以肯定的是青蛙公司在商业上是成功的;随着商业化进程的加快,部分德国公司开始采用一种折中的方法来解决这种矛盾：以德国式的理性主义为欧洲和本国市场设计工业产品；另一方面以国际主义的、前卫的、商业的原则为广泛的国际市场设计工业产品;德国的功能主义、理性主义设计风格也影响到了平面设计领域,乌尔姆设计学院的奠基人人之一,德国设计家奥托、艾什对于德国这种理性风格的平面设计的形成起了很大的推动作用;他在设计理论中主张应该在网格布局的基础上进行设计,以达到高度的理性化和功能性;他希望平面设计可以使阅读者在最短的时间内阅读平面设计的文字或图形,以获得最高的准确性和最低的误差率;1972年,艾什为慕尼黑奥运会创作了全部的标志,他以自己的原则设计出非常理性化的整套标志,获得了很好的功能性;由此,他的设计理论和设计风格影响了德国和世界各地的平面设计,成为新理性主义平面设计风格基础;在这种思想影响下,德国的平面设计具有明快、简单、准确、高度理性化的特点,但也有沉闷、缺乏个性的倾向,与其工业设计一样,虽然杰出,但却毫无幽默感、毫无文化个性;结束语但无可质疑的是,德国的设计具有非常悠久的传统,是现代设计运动的发起国之一,德国的平面设计以其独特的风格在世界上设计史上占有重要的地位,而其工业设计则以严谨的造型,可靠的质量,高度理性化的美学特征体现了工业化时代下生活的变革,并得到了多数消费者的普遍认可;。
德国现代设计的发 共36页PPT资料
学院在1968 年因为财政问题关闭 。
系统设计的确立
西德现代设计上的另外一个重要的里程碑是系统设计 （the inception of system design）。
系统设计的潜台词是以有高度次序的设计来整顿混乱的人 造环境，使杂乱无章的环境变得比较具有关联和系统。它 的使用首先在于创造一个基本模数单位，在这个单位上反 复发展，形成完整的系统。模数体系是系统设计的关键。
克斯·比尔（Max Bill , 1908-）设计的，他同时担任第 一任校长。
乌尔姆要求学生必须接受科学技术、工业生产、社会政治 三个大方面的训练 。
比尔在1957 年辞职，学院经过一段很短的时间选择，任 命阿根廷出生的建筑家托玛斯·马尔多纳多（1922-）接 任院长。
马尔多纳多认为训练的基础应该是：l ）市场学；2 ）研 究能力；3 ）科学与技术；4 ）生产知识；5 ）美学等五 大方面，目的是为工业文明服务。
形态的、人情味的、浪漫的作品。前者以德国的布劳恩公司产品为最典型 代表，而后者则可以以鲁吉·可拉尼Luigi Colani的有机形态式的 设计为典范。
德国战前战后初期都有不少设计是基于有机形式的。影 响来源。
战后德国设计上的重要发展之一是设计理论的发展。战后一批 新的青年理论家提出应用美学，或者技术美学的理论，这是现 代美学发展中的非常重要的一个贡献，第一次把设计体现出来 的形态作为美学研究的对象。
德国人对于设计的科学技术性和艺术性双重因素始终是困惑的。 德国设计中的一对比较长期的互相依存、又互相抗衡的因素是理
性主义设计系统和艺术性、表现性设计系统的关系。
德国的设计正因为有这样一个争议的背景，因此也就产生出完全不同体系的两种设计 风格来，一种是理性主义的、系统化的、冷漠的、工业化的产品；另外一种则是有机
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德意志制造联盟的宗旨
其宗旨是通过艺术、工业和手工艺的结合,提高德国设计水平,设计出优良产品。 同盟认为设计的目的是人而不是物,工业设计师是社会的公仆,而不是以自我表现 为目的的艺术家,在肯定机械化生产的前提下,把批量生产和产品标准化作为设计 的基本要求。 它努力向社会各界推广工业设计思想,介绍先进设计成果,促进各界领导人支持设 计的发展,以推进德国经济和民族文化素养的提高。 同盟德主旨内容为： 一、提出艺术、工业、手工业相结合； 二、主张通过教育、宣传提高德国设计艺术的水平，完善艺术、工业设计和手工 艺； 三、强调联盟走非官方路线，保持联盟作为业界组织的性质，避免政治对设计工 作的干扰； 四、要求在德国设计艺术界大力宣传和主张功能主义，承认并接受现代工业； 五、在设计中，反对任何形式的装饰； 六、是主张标准化下的批量化，以此为设计艺术的基本要求。
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问题：各国选送的展品大多数是机制产品，其中不少是为参展而特制的。展品中 有各种各样的历史式样，反映出一种普遍的为装饰而装饰的热情，漠视任何基本 的设计原则，其滥用装饰的程度甚至超过了为市场生产的商品。生产厂家试图通 过这次隆重的博览会，向公众展示其通过应用“艺术”来提高产品身份的妙方。 设计师们似乎失去了所有的自制力。
36站在内廊上可很清楚看到左史建筑内的37学校大量使用包豪斯师生的作品来作为学校日常用品38沃尔特格罗皮乌斯waltergropius39瓦尔特?格罗皮乌斯瓦尔特?格罗皮乌斯是德国现代建筑师和建筑教育家现代主义建筑学派的倡导人和奠基人之一公立包豪斯学校的创办格罗皮乌斯积极提倡建筑设计不工艺的统一艺术不技术的结合讲究功能技术和绉济效益
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他是现代工业设计的典范，制定的批量生产的技术 复杂型产品的艺术设计方法沿用至今。
1.在工业产品方面，为AEG公司设计了台灯、电风扇 、电水壶等，其功能良好、形式简单、利于批量生产。 2.在建筑方面，为AEG公司设计了透平机厂，创造性 的采用新技术、新材料，为现代建筑树立了典范。
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1953 if设计大奖诞生 1955 红点奖诞生
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德国工业设计起源
十九世纪中叶，德国建筑学家歌德弗莱德·谢姆别尔在参 观完水晶宫博览会后，撰写了《科学工艺美术》和《工艺与 工业美术的式样》两本书，阐明了他对机械生产的反对观点。
并第一次提出了“工业设计”这一专有名词。
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水晶宫博览会
新
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工艺美术运动、新艺术运动、装饰艺术运动
） 古 典
工艺美术运动：1859年至1910年。得名于1888年成立的艺术与手
工艺展览协会。
主
义 新艺术运动：1880年代，在1890年至1910年达到顶峰。新艺术运
动的名字源于萨穆尔·宾在巴黎开设的一间名为“现代之家”(La Maison
Art Nouveau)的商店。
3. 1907年他被德国通用电气公司AEG聘请担任建筑师和设
计协调人，开始了他作为工业设计师的职业生涯。这是世界
上第一家公司、第一次聘用一位艺术家来监督整个的工业设
“现代社会的矛盾，生活的丑恶，是机械文明和物质文明过度繁 荣的必然结果”，要给由于物质文明而荒芜了的人们的心灵以 美的东西，艺术的东西。如果人们的心灵得到滋润，社会问题 也就自然而然得到解决。
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1
新艺术运动 工艺美术运动
现代设计运动 装饰艺术运动
1859
1910 1920
1851
一 战
二 战
现代设计发展
现 装饰艺术运动：ArtDeco，装饰艺术运动是一个装饰艺术方面的运
代 动，但同时影响了建筑设计的风格，它的名字来源于1925年在巴黎举 主 行的世界博览会。 义
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工艺美术运动
工艺美术运动起因是针对装饰艺术、家具、室内产品、建筑等，因为工业革命的 批量生产所带来设计水平下降而开始的设计改良运动。 当时大规模生产和工业化方兴为艾，工艺美术运动意在抵抗这一趋势而重建手工 艺的价值。 他们完全放弃使用机器，而只使用手工。其结果是他们的作品集中到了少数有艺 术感，但是不愿分享的庇护人手中。 主要成员是威廉·莫里斯、察尔斯·马金托什、克里斯托弗·德雷瑟、埃德温·鲁琴 斯、弗兰克·劳埃德·赖特、古斯塔夫·斯蒂克利、C·F·A·沃塞和拉菲尔前派等。由 沃尔特·克兰和查尔斯·罗伯特·阿什比传到美国。 工艺美术运动是英国19世纪末最主要的艺术运动。并影响了接下来的设计史发展。 可以看做是现代设计的前奏。 ！对生产与艺术结合方式的探索
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水晶宫的浮华还影响了1853年的美国博览会
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欧洲的革新之风
十九世纪下半叶，因为工业革命的批量生产所带来设计水平下降，开始了一场设 计改良运动。当时正值社会转型期，新旧更替并不仅仅体现在时间上，还体现在 生产方式、生活方式、审美观念，以及每天所使用的日用品中。这触发了人们对 （ 于美学与技术的思索。
它一方面较全面地展示了欧洲和美国工业发展的成就，另一方面也暴露了工业设 计中的各种问题，从反面刺激了设计的改革。 成就：“水晶宫” 建筑物总长度达到563 m，在整座建筑中，只用了铁、木、玻 璃三种材料，施工从1850年8月开始，到1851年5月1日结束，总共花了不到9个 月时间便全部装配完毕。“水晶宫”是20世纪现代建筑的先声，是指向未来的一 个标志，是世界上第一座用金属和玻璃建造起来的大型建筑，并采用了重复生产 的标准预制单元构件。
德国著名建筑师，工业产品设计的先 驱，“德
国制造联盟”的首席建筑师。他接受了激进艺
术运动的影响，并为青年运动的推广发挥了自
己的力量。
1.现代主义建筑大师格罗皮乌斯、密斯·范·德·罗和勒·柯布西 耶早年都曾在他的设计室工作过，他对德国现代建筑的发展
具有深刻的影响。
2. 1904年参加了德国工业同盟的组织工作。
它一方面强调装饰，推崇新艺术运动自然主义曲线图形，另 一方面受到德国传统木刻版画和中世纪字体的影响，具有相 对简洁的、线条硬朗的独特风貌。重要人物有：奥托·艾克曼、 约瑟夫·塞特勒、汉斯·克里斯蒂安森，以及现代主义运动的 重要代表人物彼得·贝伦斯等。
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彼得·贝伦斯
彼得·贝伦斯（PeterBehrens，1868-1940）
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由于文化背景和影响因素的不同，新艺术在 各国呈现出不同的特点和风格，在欧洲其它 国家却有着不同的称谓。如德国的新艺术被 称为“青年风格”。在奥地利则以“维也纳 分离派”著称。
下文中的“新艺术运动”风格指的多是起源 国法国的风格和特点。
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德国
德国——“青年风格”
风格特点： 初期，与“新艺术运动”风格相似，反对工业化和机械化， 主张自然主义的曲线和有机形态； 后期，与奥地利“分离派”风格相似，主张直线和简单几何 形，强调功能第一。
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原由
当时由于工业革命和大量社会需求使得很多 手工业也者失业。 同时工业生产本身又不对产品加以合适的艺 术修饰，或浮华或冷漠。
因此反工业化兴起。
青年风格的艺术家们提出“艺术来自人民为人民服务”(Kunst vom Volk fuers Volk)和拒绝机械批量生产的口号。
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新艺术运动
新艺术运动（Art Nouveau）是20世纪初在世界范围内具有极大影响力的 艺术流派。新艺术起源于法国，以英国、法国和比利时为中心，波及到 德国、奥地利、意大利、西班牙和美国。 1900年的巴黎世界博览会是新 艺术运动的高峰。 新艺术运动没有躲避使用新材料、使用机器制造外观和抽象的纯设计服 务。 开始广泛使用有机形式，流畅性的自由曲线（特别以自然植物形状为基 础）来造形，广泛地在欧美造成国际流行。这种以感性的有机曲线与非 对称架构为特征的装饰风格叫新艺术运动 (ArtNouveau)。 新艺术运动所形成的风格为现代设计的发展提供了很好的素材，在之后 的装饰艺术运动，现代设计运动中，“新艺术”风格被广泛使用。 ！新艺术运动是当时流行艺术形式的革新。
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问题：各国选送的展品大多数是机制产品，其中不少是为参展而特制的。展品中 有各种各样的历史式样，反映出一种普遍的为装饰而装饰的热情，漠视任何基本 的设计原则，其滥用装饰的程度甚至超过了为市场生产的商品。生产厂家试图通 过这次隆重的博览会，向公众展示其通过应用“艺术”来提高产品身份的妙方。 设计师们似乎失去了所有的自制力。