2011西方设计史

多利克柱式一般都建在阶座之上，特点是柱头是个倒圆锥台,没有柱础.柱身有20条凹槽，柱头没 多利克 有装饰。建造比例通常是：柱下径与柱高的比例是1：5.5；柱高与柱直径的比例是4或6：1。多立 克柱又被称为男性柱。著名的雅典卫城（Athen Acropolis）的帕提农神庙（Parthenon）即采用 的是多立克柱式； 伊奥尼亚柱式：它有柱基，柱身比较细长，上下变化不大，柱身凹槽也更细密、更深。柱头带涡 伊奥尼亚 形卷，檐壁有浮雕饰带，整个感觉匀称轻快； 科林斯式是从伊奥尼亚柱式演变过来的，只是柱头更为华丽，像一个花篮。相对于爱奥尼柱式， 科林斯式 科林斯柱式的装饰性更强。这种样式主要流行于小亚细亚地区。
哥特式建筑产生与12世纪初的法国巴黎的周围地区， 哥特式建筑产生与12世纪初的法国巴黎的周围地区，在不到半 12世纪初的法国巴黎的周围地区 个世纪的时间里迅速风靡欧洲大陆。从十三世纪下半页开始， 个世纪的时间里迅速风靡欧洲大陆。从十三世纪下半页开始，哥特 式建筑开始趋向成熟，哥特式建筑以其垂直向上的动式势， 式建筑开始趋向成熟，哥特式建筑以其垂直向上的动式势，形象的 表现了一切朝向上帝的宗教精神。线条轻快的尖形拱门， 表现了一切朝向上帝的宗教精神。线条轻快的尖形拱门，造型挺拔 的尖形小尖塔，强化了升腾的感觉，同时体现出神的至高无上。哥 的尖形小尖塔，强化了升腾的感觉，同时体现出神的至高无上。 特式建筑主要体现在飞券的运用， 特式建筑主要体现在飞券的运用，建筑的典型特点是垂直线的使用 和尖顶的拱形结构，造成灵巧，上升的力量，形成一种高拔、 和尖顶的拱形结构，造成灵巧，上升的力量，形成一种高拔、挺直 的建筑形式。 的建筑形式。
哈特什帕苏墓
它彻底的淘汰了金字塔。他的建筑师珊缪说，金字塔已经过时了。 它彻底的淘汰了金字塔。他的建筑师珊缪说，金字塔已经过时了。抛弃了 这个传统的遗迹，新陵墓的轴线纵深布局就更加的统一了， 这个传统的遗迹，新陵墓的轴线纵深布局就更加的统一了，新的艺术构思 就完整了。哈特什帕苏墓的柱廊比例和谐。方形的柱子，柱高在柱宽的5 就完整了。哈特什帕苏墓的柱廊比例和谐。方形的柱子，柱高在柱宽的5 倍以上。柱间净空将近柱宽的2 柱廊庄严而不沉重。陵墓很华丽， 倍以上。柱间净空将近柱宽的2倍。柱廊庄严而不沉重。陵墓很华丽，布 满圆雕、浮雕和壁画。都着鲜艳的色彩。第二层平台上， 满圆雕、浮雕和壁画。都着鲜艳的色彩。第二层平台上，柱廊的每根柱子 前面有一尊女皇的立像，穿着彼岸之神奥西里斯（Osiris）的服装。 前面有一尊女皇的立像，穿着彼岸之神奥西里斯（Osiris）的服装。这种 柱子叫奥西里斯柱，是皇帝祀庙特有的，但神的面容确是皇帝的， 柱子叫奥西里斯柱，是皇帝祀庙特有的，但神的面容确是皇帝的，表示皇 帝死后在彼岸为神。 帝死后在彼岸为神。
美国波普艺术的出现略晚于英国， 美国波普艺术的出现略晚于英国，在艺术追求上继承了达达主义 精神，作品中大量运用废弃物、商品招贴电影广告、 精神，作品中大量运用废弃物、商品招贴电影广告、各种报刊图片作拼 帖组合，故又有新达达主义的称号。 帖组合，故又有新达达主义的称号。 美国波普艺术家声称他们所从事的大众化艺术与美洲的原始艺术 和印第安人的艺术类似，是美国文化传统的延续和发展，1965年在密尔 和印第安人的艺术类似，是美国文化传统的延续和发展，1965年在密尔 沃基艺术中心举办的一次波普艺术展览即以“波普艺术与美国传统” 沃基艺术中心举办的一次波普艺术展览即以“波普艺术与美国传统”为 美国波普艺术的开创者是：J.约翰斯和R.劳申伯格 约翰斯和R.劳申伯格， 题。美国波普艺术的开创者是：J.约翰斯和R.劳申伯格，影响最大的艺 术家是A.沃霍尔、J.戴恩 R.利希滕斯坦 C.奥尔登伯格 T.韦塞尔曼 A.沃霍尔 戴恩、 利希滕斯坦、 奥尔登伯格、 韦塞尔曼、 术家是A.沃霍尔、J.戴恩、R.利希滕斯坦、C.奥尔登伯格、T.韦塞尔曼、 J.罗森奎斯特和雕塑家G.西格尔 罗森奎斯特和雕塑家G.西格尔。 J.罗森奎斯特和雕塑家G.西格尔。 而集合艺术和偶发艺术一般也认为是波普艺术的两个支系。 而集合艺术和偶发艺术一般也认为是波普艺术的两个支系。 波普派的艺术家们认为，抽象主义把艺术带进主观的、 波普派的艺术家们认为，抽象主义把艺术带进主观的、以自我为 中心的境地，使艺术与生活环境脱离。 中心的境地，使艺术与生活环境脱离。战后的抽象表现主义逃避城市文 明的压力，对机械化的、非人性的消费文明采取否定态度。 明的压力，对机械化的、非人性的消费文明采取否定态度。他们要反其 道而行之，要面对“生活” 面对机械文明，面对消费文明， 道而行之，要面对“生活”，面对机械文明，面对消费文明，他们主张 艺术家把所看、所知的生活环境，以大家熟悉的形象表现出来。 艺术家把所看、所知的生活环境，以大家熟悉的形象表现出来。 英国画家理查德·汉戴尔顿曾把波普艺术的特点归纳为： 英国画家理查德·汉戴尔顿曾把波普艺术的特点归纳为：普及的 为大众设计的）、短暂的（短期方案）、易忘的、低廉的、 ）、短暂的 ）、易忘的 （为大众设计的）、短暂的（短期方案）、易忘的、低廉的、大量生产 年轻的（对象是青年），浮滑的、性感的、骗人的玩意儿， ），浮滑的 的、年轻的（对象是青年），浮滑的、性感的、骗人的玩意儿，有魅力 和大企业式的。 和大企业式的。
巴特农神庙 巴特农神庙代表了古希腊柱式结构的最高成 古希腊柱式有多立克柱式、 就。古希腊柱式有多立克柱式、爱奥尼亚式和 科林斯柱式。巴特农神庙主体采用多立克柱式， 科林斯柱式。巴特农神庙主体采用多立克柱式， 既简洁明确又庄严肃穆， 既简洁明确又庄严肃穆，焕发出男性的蓬勃生 命力。神庙结构匀称、比例合理， 命力。神庙结构匀称、比例合理，有丰富的韵 律感和节奏感，高大挺拔的立住支撑着檐部， 律感和节奏感，高大挺拔的立住支撑着檐部， 是世界艺术史上最完美的建筑之一。 是世界艺术史上最完美的建筑之一。
二、近代的设计
产业革命后，设计不仅面对着市场的需求，更重要的是面对着对 机械化生产中如何生产出合乎实用功能和美得产品的问题。 美国
二、英国工艺美术运动
• 1.水晶宫博览会的反响 • 2.潜在的“哥特”精神 • 3.莫里斯与工艺美术运动
现代设计形式
• 现代设计要求具有特定的信息内容，还 有生动的图形语言、非凡的创意、准确 的定位和新锐的视觉表现。 • 形式、创意、定位。
四、后现代设计
波普艺术是流行艺术（ art)的简称 又称新写实主义， 的简称， 波普艺术是流行艺术（popular art)的简称，又称新写实主义，因 为波普艺术（ Art） POP通常被视为 流行的、时髦的” 通常被视为“ 为波普艺术（Pop Art）的POP通常被视为“流行的、时髦的”一词 popular）的缩写。它代表着一种流行文化。 （popular）的缩写。它代表着一种流行文化。 在美国现代文明的影响下而产生的一种国际性艺术运动， 在美国现代文明的影响下而产生的一种国际性艺术运动，多以社会 上流的形象或戏剧中的偶然事件作为表现内容。 上流的形象或戏剧中的偶然事件作为表现内容。它反映了战后成长起来 的青年一代的社会与文化价值观，力求表现自我，追求标新立异的心理。 的青年一代的社会与文化价值观，力求表现自我，追求标新立异的心理。 波普艺术在20世纪50年代初萌发于英国，50年代中期鼎盛于美国 20世纪50年代初萌发于英国 年代中期鼎盛于美国。 波普艺术在20世纪50年代初萌发于英国，50年代中期鼎盛于美国。 波普为Popular的缩写,意即流行艺术、通俗艺术。 Popular的缩写 波普为Popular的缩写,意即流行艺术、通俗艺术。波普艺术一词最早出 现于1952 1955年间 1952～ 年间， 现于1952～1955年间，由伦敦当代艺术研究所一批青年艺术家举行的独 立者社团讨论会上首创，批评家L.阿洛维酌定。 L.阿洛维酌定 立者社团讨论会上首创，批评家L.阿洛维酌定。他们认为公众创造的都 市文化是现代艺术创作的绝好材料，面对消费社会商业文明的冲击， 市文化是现代艺术创作的绝好材料，面对消费社会商业文明的冲击，艺 术家不仅要正视它，而且应该成为通俗文化的歌手。 术家不仅要正视它，而且应该成为通俗文化的歌手。在实践中有力地推 动这一思潮发展的艺术家是R.汉密尔顿。1956年 他在首届“这是明天” R.汉密尔顿 动这一思潮发展的艺术家是R.汉密尔顿。1956年，他在首届“这是明天” 的个人展览会（惠特彻派尔画廊）上陈列出握有“POP”字母的网球运 的个人展览会（惠特彻派尔画廊）上陈列出握有“POP”字母的网球运 动员的拼集作品。这幅作品成了波普艺术的一面旗帜。 动员的拼集作品。这幅作品成了波普艺术的一面旗帜。英国波普艺术的 代表人物还有：E.保罗齐 J.蒂尔森 D.霍克尼 R.B.基塔依 R.史密 保罗齐、 蒂尔森、 霍克尼、 基塔依、 代表人物还有：E.保罗齐、J.蒂尔森、D.霍克尼、R.B.基塔依、R.史密 A.琼斯 与文化价值观，力求表现自我，追求标新立异的心理。 琼斯。 斯、A.琼斯。与文化价值观，力求表现自我，追求标新立异的心理。
希腊雅典卫城修建于公元前5 世纪，集古希腊建筑与雕刻艺 术之大成。 雅典卫城是希腊最杰出的古 建筑群，阿克罗波利斯建造的 神庙，是综合行的公共建筑， 为宗教政治的中心地。现 存的 主要建筑有山门、帕特农神庙、 伊瑞克提翁神庙、埃雷赫修神 庙等。这些古建筑无可非议的 堪称人类遗产和建筑精品，在 建筑学史上具有重要地位。迄 今保存下来的大量的珍贵遗迹， 集中展示了希腊的古代文明。
丢勒 德国画家
凡尔赛宫宫殿为古典主义风格建筑， 凡尔赛宫宫殿为 立 凡尔赛宫外立面 面为标准的古典主义三段式处理， 即将立面划分为纵、横三段，建筑 左右对称，造型轮廓整齐、庄重雄 伟，被称为是理性美的代表。其内 部装潢则以巴洛克风格为主，少数 厅堂为洛可可风格
文艺复兴以后P34 文艺复兴以后 罗可可 巴洛克
竹尾纸展海报 广村正彰（日本 ）
平面宇宙“太 阳”
建筑设计海报
文字的城市
古希腊戏剧海报
安第叶斯法语海报
超强力薄荷糖广告
荷兰文化节海报
三、现代设计 包豪斯的设计教育思想
一，打破了将“纯粹艺术”与“实用艺术”截然分割的陈腐落后的教 打破了将“纯粹艺术” 实用艺术” 育观念，进而提出“集体创作”的新教育理想； 育观念，进而提出“集体创作”的新教育理想； 二，完成了在“艺术”与“工业”的鸿沟之间的架桥工作，使艺术与 完成了在“艺术” 工业”的鸿沟之间的架桥工作， 技术获得新的统一； 技术获得新的统一； 三，接受了机械作为艺术家和设计师的创造工具，并研究出大量生产 接受了机械作为艺术家和设计师的创造工具， 的方法； 的方法； 四，认清了“技术知识”可以传授，而“创作能力”只能启发的事实， 认清了“技术知识”可以传授， 创作能力”只能启发的事实， 为现在设计教育建立了良好的规范； 为现在设计教育建立了良好的规范； 五，发展了现代设计风格，为现代设计指示出正确方向； 发展了现代设计风格，为现代设计指示出正确方向； 六，包豪斯坚决反对把风格变成僵死的教条，只承认设计必须跟上时 包豪斯坚决反对把风格变成僵死的教条， 代变化的步伐。 代变化的步伐。