基本乐理与视唱共83页
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《音乐基础——乐理·视唱》
乐音体系是构成各种音乐的结构基 础。现代钢琴的总音域与乐音体系恰好 重叠，即包含有88个不同琴键所对应的 乐音。
二、音列与音级
音 列 是指由若干个乐音按高低顺序、上行或下行依次排列。 音 级 是指音列中的每个乐音为一个级。
在音乐中，以C、D、E、F、G、 A、B七个英文字母命名的音叫作基 本音级。它们位于键盘乐器的白键 位置如图所示。
一、节拍
有重音的及无重音的同样时间片段，按照一定的次序循环重复，叫作节拍。 节拍是用强弱关系来组织音乐的。在音乐中，为了说明各单位拍的强弱程度，可 用“ ”来表示强拍，“ ”来表示次强拍，“ ”来表示弱拍。
节奏与拍子是音乐构成中的重要组成部分，在音乐中永远是同时并存、密不 可分的。节奏侧重音的长短，节拍侧重音的强弱。
（4）震音记号：用斜线标记在符干上，表示音或和弦多次均匀地重复，规则为音符 有几根斜线就增加几根符尾，再增加音符数量以保证原音符的时值。
（1）升记号“ ”表示升高半音。 （2）重升记号“ ”表示升高全音。
（3）降记号“ ”表示降低半音。 （4）重降记号“ ”表示降低全音。
（5）还原号“ ”既可表示将升高或降低的音还原，也可表示将重升或重降的音 还原到本位音高度。
记在谱号后面的变音记号叫调号。调号对全行谱表同音名的音都起升高或 降低的作用。
为了表示更低的音，在音符（数字）下面加一个小圆点，叫作“低音点”，表 示将该音降低一个八度。如果加上两个点则表示将该音降低两个八度，以此类推。
在简谱中，不带点的音符叫“中音”。它与高、低音的关系如谱例所示。
（二）音的长短
在简谱中，音的长短是在音 符后面或下面加短横线来表示的， 如图所示。
写在音符后面的短横线叫作“增时
二、全音
在乐音体系中，相邻两个半音的和叫作全音。例如：在钢琴上，全音是由隔 开一个琴键的两个音所构成。
二、音列与音级
音 列 是指由若干个乐音按高低顺序、上行或下行依次排列。 音 级 是指音列中的每个乐音为一个级。
在音乐中，以C、D、E、F、G、 A、B七个英文字母命名的音叫作基 本音级。它们位于键盘乐器的白键 位置如图所示。
一、节拍
有重音的及无重音的同样时间片段，按照一定的次序循环重复，叫作节拍。 节拍是用强弱关系来组织音乐的。在音乐中，为了说明各单位拍的强弱程度，可 用“ ”来表示强拍，“ ”来表示次强拍，“ ”来表示弱拍。
节奏与拍子是音乐构成中的重要组成部分，在音乐中永远是同时并存、密不 可分的。节奏侧重音的长短，节拍侧重音的强弱。
（4）震音记号：用斜线标记在符干上，表示音或和弦多次均匀地重复，规则为音符 有几根斜线就增加几根符尾，再增加音符数量以保证原音符的时值。
（1）升记号“ ”表示升高半音。 （2）重升记号“ ”表示升高全音。
（3）降记号“ ”表示降低半音。 （4）重降记号“ ”表示降低全音。
（5）还原号“ ”既可表示将升高或降低的音还原，也可表示将重升或重降的音 还原到本位音高度。
记在谱号后面的变音记号叫调号。调号对全行谱表同音名的音都起升高或 降低的作用。
为了表示更低的音，在音符（数字）下面加一个小圆点，叫作“低音点”，表 示将该音降低一个八度。如果加上两个点则表示将该音降低两个八度，以此类推。
在简谱中，不带点的音符叫“中音”。它与高、低音的关系如谱例所示。
（二）音的长短
在简谱中，音的长短是在音 符后面或下面加短横线来表示的， 如图所示。
写在音符后面的短横线叫作“增时
二、全音
在乐音体系中，相邻两个半音的和叫作全音。例如：在钢琴上，全音是由隔 开一个琴键的两个音所构成。
基本乐理与视唱共85页文档
基本乐理与视唱
6、纪律是自由的第一条件。——黑格 尔 7、纪律是集体的面貌，集体的声音， 集体的 动作， 集体的 表情， 集体的 信念。 ——马 卡连柯
8、我们现在必须完全保持党的纪律， 否则一 切都会 陷入污 泥中。 ——马 克思 9、学校没有纪律便如磨坊没有水。— —夸美 纽斯
10、一个人应该：活泼而守纪律，天 真而不 幼稚， 勇敢而 鲁莽， 倔强而 有原则 ，热情 而不冲 动，乐 观而不 盲目。 ——马 克思
谢谢！
36、自己的鞋子，自己知道紧在哪里。——西班牙
37、我们唯一不会改正的缺点是软弱。——拉罗什福科
xiexie! 38、我这个人走得很慢，但是我从不后退。——亚伯拉罕·林肯
39、勿问成功的秘诀为何，且尽全力。——孔子
6、纪律是自由的第一条件。——黑格 尔 7、纪律是集体的面貌，集体的声音， 集体的 动作， 集体的 表情， 集体的 信念。 ——马 卡连柯
8、我们现在必须完全保持党的纪律， 否则一 切都会 陷入污 泥中。 ——马 克思 9、学校没有纪律便如磨坊没有水。— —夸美 纽斯
10、一个人应该：活泼而守纪律，天 真而不 幼稚， 勇敢而 鲁莽， 倔强而 有原则 ，热情 而不冲 动，乐 观而不 盲目。 ——马 克思
谢谢！
36、自己的鞋子，自己知道紧在哪里。——西班牙
37、我们唯一不会改正的缺点是软弱。——拉罗什福科
xiexie! 38、我这个人走得很慢，但是我从不后退。——亚伯拉罕·林肯
39、勿问成功的秘诀为何，且尽全力。——孔子
基本乐理与视唱演示文稿
第36页，共82页。
咚 咚咚 ︱ 咚 咚咚
小猫： 2/4 （二分音符）
小狗： 2/4 （八分音符）
X — ︱ X —︱ 喵— 喵—
X X X ︱ X X X︱
汪 汪汪 汪 汪汪
第38页，共82页。
第39页，共82页。
《小青蛙 呱呱 呱》
一天，一群小青蛙像往常一样在池塘里高兴地
X眼 X睛︱花2
花花
第45页，共82页。
第46页，共82页。
节奏类型复习
XX（二八节奏）
滴答
XXX (八十六节奏)
咚打打
XXXX (四十六节奏) XXX (十六八节奏)
哗啦啦啦
打打咚
第47页，共82页。
节奏的类型3
➢附点节奏： X·X （一拍附点） X·X (二拍前附点) XX X ·(二拍附点前十六) X·XX（二拍附点后十六） ➢切分节奏： XXX （一拍切分） XXX (二拍切分) XXXX (二拍切分前十六)
第30页，共82页。
3、符尾单独写时，不论符干向上、向下，符尾均写在符 干末端右边，并弯向符头。如：
4、几个有符尾音符组合在一起时，符干的方向以多数朝 上或朝下来决定。如：
第31页，共82页。
5、音符的符头在加线上，要逐个临时加一根短线，即便
加线上的音是同音或上方邻近音，加线也不应连在一 起，而符干应该延至第三线。
5 5 | 4 4 | 3 3 |2 - |5 5 | 4 4 | 3 3 |2 - |
1 1 | 5 5 | 6 6 |5 - |4 4 | 3 3 | 2 2 |1 - |
第33页，共82页。
第34页，共82页。
小白兔大灰狼的故事
第35页，共82页。
咚 咚咚 ︱ 咚 咚咚
小猫： 2/4 （二分音符）
小狗： 2/4 （八分音符）
X — ︱ X —︱ 喵— 喵—
X X X ︱ X X X︱
汪 汪汪 汪 汪汪
第38页，共82页。
第39页，共82页。
《小青蛙 呱呱 呱》
一天，一群小青蛙像往常一样在池塘里高兴地
X眼 X睛︱花2
花花
第45页，共82页。
第46页，共82页。
节奏类型复习
XX（二八节奏）
滴答
XXX (八十六节奏)
咚打打
XXXX (四十六节奏) XXX (十六八节奏)
哗啦啦啦
打打咚
第47页，共82页。
节奏的类型3
➢附点节奏： X·X （一拍附点） X·X (二拍前附点) XX X ·(二拍附点前十六) X·XX（二拍附点后十六） ➢切分节奏： XXX （一拍切分） XXX (二拍切分) XXXX (二拍切分前十六)
第30页，共82页。
3、符尾单独写时，不论符干向上、向下，符尾均写在符 干末端右边，并弯向符头。如：
4、几个有符尾音符组合在一起时，符干的方向以多数朝 上或朝下来决定。如：
第31页，共82页。
5、音符的符头在加线上，要逐个临时加一根短线，即便
加线上的音是同音或上方邻近音，加线也不应连在一 起，而符干应该延至第三线。
5 5 | 4 4 | 3 3 |2 - |5 5 | 4 4 | 3 3 |2 - |
1 1 | 5 5 | 6 6 |5 - |4 4 | 3 3 | 2 2 |1 - |
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第34页，共82页。
小白兔大灰狼的故事
第35页，共82页。
乐理、视唱、练耳课件 第三单元 认识节拍和节奏
连线连着两个音符记写。
切分音
视唱
附点
（1）
（2）
（9）
（10）
（3）
（4）
（5）
（6）
（7）
（8）
练耳
听写下列短句
（1）
（2）
（3）
（4）
（5）
（6）
认识音值组合法
03
音值组合法
音值组合法
将小节内的音符和休止符的时值按照节拍的结构特点进行组合，叫做音值组合法。音值组合是为
了更加清晰、准确地读谱，易于辨认和掌握各种节奏型。常用音值组合法有以下三种情况。
拍子的分类
5. 自由拍子
在乐曲中强弱拍出现无一定规律，节奏、速度较为自由的拍子叫做自由拍子。自由拍子
一般由演奏者或演唱者根据乐曲的内容和情绪灵活掌握，其强弱和速度的变化可自由处理。
常用“サ”标记拍号。
视唱
三拍子
（1）
（2）
（3）
（4）
（5）
（6）
（7）
视唱
四拍子
（1）
（2）
（3）
练耳
听写下列短句
音和五连音、六连音、七连音，以及二连音、四连音等。
（1）三连音
将音值均分成三部分来代替两部分，便形成了三连音，用数字3来表示。
连音符
（2）五连音、六连音、七连音
将音值均分成五部分、六部分、七
部分来代替四部分，便形成了五连音、
六连音、七连
音，用数字5、6、7来表示。
连音符
（3）二连音、四连音
把带附点的音符分成两部分或
（1）
（2）
（3）
（4）
（5）
（6）
认识节奏
02
节奏、节奏型、连音符 弱起小节
切分音
视唱
附点
（1）
（2）
（9）
（10）
（3）
（4）
（5）
（6）
（7）
（8）
练耳
听写下列短句
（1）
（2）
（3）
（4）
（5）
（6）
认识音值组合法
03
音值组合法
音值组合法
将小节内的音符和休止符的时值按照节拍的结构特点进行组合，叫做音值组合法。音值组合是为
了更加清晰、准确地读谱，易于辨认和掌握各种节奏型。常用音值组合法有以下三种情况。
拍子的分类
5. 自由拍子
在乐曲中强弱拍出现无一定规律，节奏、速度较为自由的拍子叫做自由拍子。自由拍子
一般由演奏者或演唱者根据乐曲的内容和情绪灵活掌握，其强弱和速度的变化可自由处理。
常用“サ”标记拍号。
视唱
三拍子
（1）
（2）
（3）
（4）
（5）
（6）
（7）
视唱
四拍子
（1）
（2）
（3）
练耳
听写下列短句
音和五连音、六连音、七连音，以及二连音、四连音等。
（1）三连音
将音值均分成三部分来代替两部分，便形成了三连音，用数字3来表示。
连音符
（2）五连音、六连音、七连音
将音值均分成五部分、六部分、七
部分来代替四部分，便形成了五连音、
六连音、七连
音，用数字5、6、7来表示。
连音符
（3）二连音、四连音
把带附点的音符分成两部分或
（1）
（2）
（3）
（4）
（5）
（6）
认识节奏
02
节奏、节奏型、连音符 弱起小节
乐理、视唱、练耳课件 第六单元 认识各种不同的调式
视唱
五线谱视唱
（1）
（2）
练耳
和声小调模唱与听写
（1）
（2）
（3）
（4）
认识旋律小调
05 旋律小调
旋律小调
音阶上行时将自然小调音阶中的第Ⅵ级音和第Ⅶ级音各升高半音，下行时与自然小调相同，就形成 了旋律小调音阶，结构为上行：“全音、半音 、全音、全音、全音、全音、半音”；下行：“全音、 全音、半音、全音、全音、半音、全音”。
自然小调
自然小调的第Ⅰ级音、第Ⅲ级和第Ⅴ级音是稳定音级，其稳定程度依次为Ⅰ级、Ⅴ级、Ⅲ级，其余 音级为不稳定音级。在旋律的进行中，不稳定音级有进行到稳定音级的倾向。
自然小调音阶的特点是主音与上方第Ⅲ级音呈小三度，与其上方第Ⅵ级音呈小六度，与其上方第Ⅶ 级音呈小七度，因此自然小调色彩较暗淡、柔和。
视唱
在五声调式的基础上，加入一个偏音，就构成了六声调式音阶。五声调式中的五个正音，加入了偏音， 在六声调式的音阶中产生了小二度的音程关系，这对六声调式的特点起着重要作用。
加入变宫的六声宫调式如下
六声调式
加入清角的六声宫调式如下：
六声调式
加入变徵的六声商调式如下：
六声调式
加入变闰的六声商调式如下：
视唱
自然小调各音级的名称
在例6-6中，我们可以看到自然小调各音级的名称：自然小调的第Ⅰ级音是主音（中心音），第 Ⅱ级音称上主音，第Ⅲ级音称中音，第Ⅳ级音称下属音，第Ⅴ级音称属音，第Ⅵ级音称下中音，第Ⅶ 级音称导音。
在自然小调中，主音上方的第Ⅴ级音与主音构成纯五度，主音下方的第Ⅳ级音与主音也构成纯五 度，这两个音对主音起着支持作用，与主音一起成为调式的支柱，是调式的骨干音，也称正音，其余 的音级称为副音。
乐理与视唱PPT课件
乐理与视唱
1
整体概述
概述一
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相关文本内容
概述二
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相关文本内容
概述三
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2
第一讲 音的概念
音的形成 音的分类 音的性质
3
音的形成
首先让我们来认识一下这看不见又摸不到的 “音”倒底是什么呢？
“音”是一种物理现象。它是由于物体受到 振动，而产生“波”，再由空气传到您的 耳朵里，通过大脑反馈，您听到的就是 “音”。
5
音的性质：高与低 强与弱 长与短 音色
6
第二讲 乐谱的知识
什么是乐谱
在人类历史的长河中，人们为了能使音乐保 留下来，并且便于学习与交流，创造出各种各 样的记谱方法。象我们唱歌，或者演奏某一种 乐器，仅仅靠记忆，或者是口传心授都是不够 的，必须要有乐谱。按照作曲家提供的乐谱， 才能演奏和演唱出美妙动听的音乐。也由于有 了乐谱，才使得很多的优秀作品流传下来。乐 谱实在是保留曲目、交流文化的重要工具。
4
音的分类
物体的大小、薄厚与振动的强弱不同，所产生音 的高低也就不同，这样就形成了高音、低音、强 音、弱音。 “音”大体又分为“乐音”与“噪音”两种。 1、乐音(musical tone) 振动起来是有规律的、单纯的，并有准确的高度 （也叫音高）的音，我们称它为“乐音”。 2、噪音(noice) 没有一定高度的音。它的振动即无规律又杂乱无 章的音，我们称它为“噪音”。
27
六十四分音符 《 》 长着四个尾巴的黑色音符名叫“六十四 分音符”。它是“三十二分音符”的一 半。（它等于全音符1/64的时值）
28
符点音符
在音符这个大家族里，还有一些旁系亲属。例如 符点音符。它只是一个圆圆的小点点，附属在音符后 面的，所以叫“符点”。而带附点的音符呢，就叫 “符点音符”。
1
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2
第一讲 音的概念
音的形成 音的分类 音的性质
3
音的形成
首先让我们来认识一下这看不见又摸不到的 “音”倒底是什么呢？
“音”是一种物理现象。它是由于物体受到 振动，而产生“波”，再由空气传到您的 耳朵里，通过大脑反馈，您听到的就是 “音”。
5
音的性质：高与低 强与弱 长与短 音色
6
第二讲 乐谱的知识
什么是乐谱
在人类历史的长河中，人们为了能使音乐保 留下来，并且便于学习与交流，创造出各种各 样的记谱方法。象我们唱歌，或者演奏某一种 乐器，仅仅靠记忆，或者是口传心授都是不够 的，必须要有乐谱。按照作曲家提供的乐谱， 才能演奏和演唱出美妙动听的音乐。也由于有 了乐谱，才使得很多的优秀作品流传下来。乐 谱实在是保留曲目、交流文化的重要工具。
4
音的分类
物体的大小、薄厚与振动的强弱不同，所产生音 的高低也就不同，这样就形成了高音、低音、强 音、弱音。 “音”大体又分为“乐音”与“噪音”两种。 1、乐音(musical tone) 振动起来是有规律的、单纯的，并有准确的高度 （也叫音高）的音，我们称它为“乐音”。 2、噪音(noice) 没有一定高度的音。它的振动即无规律又杂乱无 章的音，我们称它为“噪音”。
27
六十四分音符 《 》 长着四个尾巴的黑色音符名叫“六十四 分音符”。它是“三十二分音符”的一 半。（它等于全音符1/64的时值）
28
符点音符
在音符这个大家族里，还有一些旁系亲属。例如 符点音符。它只是一个圆圆的小点点，附属在音符后 面的，所以叫“符点”。而带附点的音符呢，就叫 “符点音符”。
乐理与视唱练耳-课件
促进即兴表演能力
视唱练耳训练可以提高表演者的即兴反应能力，使其能够 在表演中更加灵活地应对各种情况。
视唱练耳在音乐创作中的价值
提供创作灵感
视唱练耳可以帮助作曲 家更敏锐地捕捉生活中 的音乐元素，为创作提 供源源不断的灵感。
丰富音乐语汇
通过视唱练耳训练，作 曲家可以掌握更多的音 乐语汇和表现手法，使 作品更加丰富多彩。
节奏听辨训练
1 2
基本节奏型认知
让学生了解基本节奏型及其在音乐中的表现作用。
节奏模仿与拍击
通过模仿、拍击各种节奏型，帮助学生熟悉各种 节奏的韵律感。
3
节奏听记
通过听记节奏，提高学生的节奏感及音乐记忆能 力。
04 音乐作品分析
经典音乐作品欣赏
古典音乐
01
如贝多芬的《命运交响曲》、莫扎特的《土耳其进行曲》等，
和声结构
剖析音乐作品中的和弦进行、和声色彩和音响效果，揭示其和声逻 辑和表现力。
调式调性
探讨音乐作品的调式调性特点、转调手法和色彩变化，认识其在音乐 发展中的重要作用。
作品节奏与节拍解析
节奏感
分析音乐作品的节奏感、重音位置和拍子规律，把握其律动特点 和风格特征。
节拍类型
介绍常见的节拍类型如二拍子、三拍子、四拍子等，以及它们在音 乐作品中的运用和表现效果。
教师需要引导和组织学生进行有 效的互评，确保评价结果的客观 性和公正性。
教师评价与建议反馈
教师对学生乐理知识和视唱练耳技能的评价
根据学生的课堂表现、作业完成情况和考试成绩等方面进行评价。
教师针对学生学习情况提出的建议
针对学生在乐理知识和视唱练耳方面存在的问题，提出具体的改进建议和学习方法。
教师对课程教学的反思与改进
视唱练耳训练可以提高表演者的即兴反应能力，使其能够 在表演中更加灵活地应对各种情况。
视唱练耳在音乐创作中的价值
提供创作灵感
视唱练耳可以帮助作曲 家更敏锐地捕捉生活中 的音乐元素，为创作提 供源源不断的灵感。
丰富音乐语汇
通过视唱练耳训练，作 曲家可以掌握更多的音 乐语汇和表现手法，使 作品更加丰富多彩。
节奏听辨训练
1 2
基本节奏型认知
让学生了解基本节奏型及其在音乐中的表现作用。
节奏模仿与拍击
通过模仿、拍击各种节奏型，帮助学生熟悉各种 节奏的韵律感。
3
节奏听记
通过听记节奏，提高学生的节奏感及音乐记忆能 力。
04 音乐作品分析
经典音乐作品欣赏
古典音乐
01
如贝多芬的《命运交响曲》、莫扎特的《土耳其进行曲》等，
和声结构
剖析音乐作品中的和弦进行、和声色彩和音响效果，揭示其和声逻 辑和表现力。
调式调性
探讨音乐作品的调式调性特点、转调手法和色彩变化，认识其在音乐 发展中的重要作用。
作品节奏与节拍解析
节奏感
分析音乐作品的节奏感、重音位置和拍子规律，把握其律动特点 和风格特征。
节拍类型
介绍常见的节拍类型如二拍子、三拍子、四拍子等，以及它们在音 乐作品中的运用和表现效果。
教师需要引导和组织学生进行有 效的互评，确保评价结果的客观 性和公正性。
教师评价与建议反馈
教师对学生乐理知识和视唱练耳技能的评价
根据学生的课堂表现、作业完成情况和考试成绩等方面进行评价。
教师针对学生学习情况提出的建议
针对学生在乐理知识和视唱练耳方面存在的问题，提出具体的改进建议和学习方法。
教师对课程教学的反思与改进
乐理与视唱83页PPT
乐理与视唱
1、 舟 遥 遥 以 轻飏， 风飘飘 而吹衣 。 2、 秋 菊 有 佳 色，裛 露掇其 英。 3、 日 月 掷 人 去，有 志不获 骋。 4、 未 言 心 相 醉，不 再接杯 酒。 5、 黄 发 垂 髫 ，并怡 然自乐 。
乐理与视唱
第一讲 音的概念
音的形成 音的分类 音的性质
音的形成
全音符 《 》
这个空心的白色音符叫“全音符”。 它是音符家族的老大哥，其他音符的时 值都比它短，而且要以它为准。依次分 为两半。
视唱练习
二分音符 《 》
这个长着身子（学名叫符干）的白色音 符叫“二分音符”。它只有全音符的一 半长，（它等于全音符1/2的时值）
四分音符 《 》
这个黑脸的音符叫“四分音符”。它 比二分音符又小一半。（它等于全音 符1/4的时值）
第四讲音符
什么是音符呢？用一句简单的话来 说那就是：在乐谱表上表示正在进行的 音的长短（也叫“音值”）的符号，叫 作“音符”。
不同的音符代表不同的长度。音符有以 下几种： 全音符、二分音符、四分音符、八 分音符、十六分音符、三十二分音符、六十 四分音符。
音符各有不同。但是它们大部分 基本上都是由三个部分组成的 。即 “符头”、 “符干”、 “符尾”。
休止符
在乐谱上表示乐音休止的符号叫做“休止 符”。 休止符是音符的克星，只要看到休止符 的所到之处，音符都要不同程度的消失，乐音 保持静默的状态，这就是休止符的作用。
各种音符都有相应的休止符号，它们与相对应的音符的 音值是一样长短的。
带符点的休止符
带符点的休止符并不常用，但是我们 也要认识它。
“中央C”是主角，为什么叫它中央C呢？因为它是钢 琴上距离钥匙孔最近的一个音。中央C的唱名也叫（DO）。 从这个音一直到往右弹到B（Xi），这是一组。这一组叫 做“小字一组”。再往右，也是从C（DO）开始再到B （Xi）这又是一组。这一组叫“小字二组”。总之是七个 音一组，依次往右排，分别叫“小字三组”、“小字四 组”、“小字五组”等。 从中央C（DO）左边的一组音（也是7个音）叫做“小字 组”，然后，再往左，同样是7个音一组，依次叫做“大 字组”、“大字一组”……。
1、 舟 遥 遥 以 轻飏， 风飘飘 而吹衣 。 2、 秋 菊 有 佳 色，裛 露掇其 英。 3、 日 月 掷 人 去，有 志不获 骋。 4、 未 言 心 相 醉，不 再接杯 酒。 5、 黄 发 垂 髫 ，并怡 然自乐 。
乐理与视唱
第一讲 音的概念
音的形成 音的分类 音的性质
音的形成
全音符 《 》
这个空心的白色音符叫“全音符”。 它是音符家族的老大哥，其他音符的时 值都比它短，而且要以它为准。依次分 为两半。
视唱练习
二分音符 《 》
这个长着身子（学名叫符干）的白色音 符叫“二分音符”。它只有全音符的一 半长，（它等于全音符1/2的时值）
四分音符 《 》
这个黑脸的音符叫“四分音符”。它 比二分音符又小一半。（它等于全音 符1/4的时值）
第四讲音符
什么是音符呢？用一句简单的话来 说那就是：在乐谱表上表示正在进行的 音的长短（也叫“音值”）的符号，叫 作“音符”。
不同的音符代表不同的长度。音符有以 下几种： 全音符、二分音符、四分音符、八 分音符、十六分音符、三十二分音符、六十 四分音符。
音符各有不同。但是它们大部分 基本上都是由三个部分组成的 。即 “符头”、 “符干”、 “符尾”。
休止符
在乐谱上表示乐音休止的符号叫做“休止 符”。 休止符是音符的克星，只要看到休止符 的所到之处，音符都要不同程度的消失，乐音 保持静默的状态，这就是休止符的作用。
各种音符都有相应的休止符号，它们与相对应的音符的 音值是一样长短的。
带符点的休止符
带符点的休止符并不常用，但是我们 也要认识它。
“中央C”是主角，为什么叫它中央C呢？因为它是钢 琴上距离钥匙孔最近的一个音。中央C的唱名也叫（DO）。 从这个音一直到往右弹到B（Xi），这是一组。这一组叫 做“小字一组”。再往右，也是从C（DO）开始再到B （Xi）这又是一组。这一组叫“小字二组”。总之是七个 音一组，依次往右排，分别叫“小字三组”、“小字四 组”、“小字五组”等。 从中央C（DO）左边的一组音（也是7个音）叫做“小字 组”，然后，再往左，同样是7个音一组，依次叫做“大 字组”、“大字一组”……。