图形文化设计研究
圆的传统文化设计背景及思路
圆的传统文化设计背景及思路在中华文化中，圆形被视为“天圆地方，道德自然”的象征，有着深厚的哲学内涵和文化积淀。
传统文化中的圆形设计所体现的人文内涵，则更多的是代表着“和谐、完整、平衡”，是中国文化中一种崇尚和平、喜好和谐的心理意识。
1. 圆的哲学意义在孔子时代，“天圆地方”就已经成为一种哲学观念，圆被奉为宇宙运行的法则，宇宙中的大大小小事物，都是在圆的轨迹上运动。
而在道家哲学中，圆象征着天之气质、阴阳固定不变的结构等，是道家哲学中的重要元素。
2. 圆的文化内涵圆形在中国文化中还有着许多不同的寓意和象征意义，例如：（1）圆形代表团结友爱，形成一个无缝的合力。
（2）圆形代表完整、满足，如“圆满成功”。
（3）圆形代表无限，如“天圆地方”，寓意无穷无尽。
（4）圆形代表平衡，如太极图中的“一阴一阳”形成完美平衡。
（5）圆形代表宁静、和谐，它没有任何突出的角，代表平和柔弱，表达着光明、宁静、和谐等情感。
1. 以圆为基础构成图形在传统文化设计中，设计师可以利用圆形来组合构成各种图案，例如融合阴阳八卦、三才图案等。
借助圆的连续性和流畅性，可以充分展现设计主题的内涵，使得设计作品更加美观大气。
2. 以圆为切入点进行造型在设计中，我们可以以圆为基础进行各种丰富多彩的造型。
例如，我们可以通过设计流线形、圆润温柔的卡通形象，表现出产品或者主题的温馨、和谐等情感。
另外，我们还可以通过将圆形缩小或者放大、错位、分离等，制造出不同的视觉效果，让设计呈现多变、有趣等特征。
3. 以圆为构成要素，体现自然美学感圆如同一种自然界基本的几何形状，具有自然的美学感觉，能够让人产生一种柔和、亲和的感受。
因此，在自然环境的设计中，包括植物园、公园、旅游景点等多种场合，设计师可以运用圆形元素来体现自然景观资源的美感，增加自然环境的魅力。
4. 以圆为基础，表现中国传统文化特色圆形元素能够很好地体现中国传统文化的特色和内涵，因此在文化传播和推广方面，圆形设计被广泛应用。
徐州博物馆文创产品的图形化设计
徐州博物馆文创产品的图形化设计作者：杨雅淋邬云平花硕来源：《科学与财富》2018年第33期摘要：在现代快节奏生活的冲击之下，人们的审美越来越崇尚清新、简洁与实用，却极少刨析有内涵文创产品的内在美，这就是当今传统文化落寞的原因之一。
但是无论何种美术风格，徐州人民对于从漫长的农耕时期一代一代传承下来的民俗文化还是有很高的"亲切感"和"认同感"。
我们就是要在这种"感觉"之上将徐州博物馆里的美的图纹元素进行提取、加工、再创造，使之与现代人们的审美观念相契合，做出有创意、有故事、有文化、有内涵的文化创意产品，也希望通过这种方式去推广和发扬徐州的优秀传统文化，为徐州文化的传承再续一把薪火。
关键词：博物馆；文创产品；图形化设计；传统文化文化创意产品是在大的范围内以文化为基础，发挥创造力去设计所研发的产品。
徐州是汉高祖刘邦的故乡，其中“楚韵汉风、南秀北雄”是徐州最为鲜明的地域文化特质。
本项目是针对徐州博物馆的文物图案进行提取，将其用现代的一些设计手法进行再创造，也就是将传统与现代结合，从而产生出的高附加值产品。
徐州博物馆文创产品的图形化研究是徐州传统文化的符号，同时它对于徐州文化的传承有着极其重要的意义。
一、开发博物馆文创产品的意义文创产品行业未来有两大发展方向：一是设计性，文创产品设计衍生品、非遗产品等都要提高设计水平，还要同时加强设计性、便利性、实用性、舒适感等，提升设计价值，将传统文化浓缩并将其融合进现代生活艺术之中。
二是普及性，除了提升其自身的传统文化精神的价值外，还应设计出更加生活化，能够满足顾客需要的文创产品。
博物馆文化创意产品的开发，弘扬了中国文明传统文化，还弘扬了地域文化特征，在对博物馆起到了宣传作用的同时还增加了博物馆的创收。
例如徐州博物馆馆藏的良渚文化玉器和大汶口文化陶器等，都反映南北文化交汇，再现了徐州先民生产生活的场景。
我国在文化创意产业发展过程中，仍旧存在文化创意和设计能力不足的问题，多都与文创衍生产品有关。
从中国传统图形文化看现代标志设计
从中国传统图形文化看现代标志设计作者：魏锋来源：《新农村》2011年第04期摘要：传统图形是一个民族历史文化发展的具体体现，它所描述的客观图形与所表现的意趣情感融合一致而形成的艺术境界，能使读者通过形象和联想，在思想上受到深刻的感染和启迪。
现代标志设计应该试图发现一种既根植于我们民族本土，又对整个现代设计语言有意义的的东西。
关键词：传统图形文化艺术创意标志设计一、传统艺术的文化根性一种投射，即是一种解读。
艺术家及作品水平的评价总是以特定的标准及其自然条件、风俗习惯、生活方式、价值信念等文化背景为前提的。
而中国传统艺术的文化根性主要受“天人合一”、“阴阳对立统一”、“天行健，君子以自强不息”的亲和性文化观念的影响。
不论是宏观地认识和把握世界，还是创造新的世界，中国人自觉不自觉地都会运用这一东方式的哲学观、美学观。
这一意识，实质上就是中华民族代代相传的文化根性。
传统图形作为设计艺术中普遍存在的一种客观现象，体现着人类睿智的思想观念和象征、情韵诉求。
借“托物言志”的文化眼光来感知和拥抱对象，以空灵澄怀的“本心”体验为基准，使清静本性与大千世界往复交流，以此达到有机统一的生命境界。
韩美林先生设计的中国国际航空公司标志，生动地刻画了一只红凤凰。
凤凰是中国古代传说中的神鸟，相传这种鸟出现在哪里，就会给哪里带来吉祥和欢乐，可谓是形美而意佳。
在蕴含中国文化的同时，充满了动感，以凤凰展翅高飞的形象来飞翔敏捷，平稳安全。
标志将企业的理念，应用在形的展开上，使民族传统的模式、类型得以延续和发展。
“缘物寄情，物我交融”，综合地阐释了民族文化的根性所在。
它是一种思维，一种意识，一种精神，一种高度凝炼的情感，一种内涵修养的性情吟咏。
二、“中”为核心的文化思想中国文化之所以不同于其他文化，就在于它是以“中”为核心。
天下宇宙因“中”而能“和”，“中”成为中国艺术的基本法则，是“和”的思想展开的基础，凝聚着一种理性化的象征形式。
唐代服饰图形“陵阳公样”的研究与设计应用
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学术研究价值
通过对“陵阳公样”的研究，可以进一步探讨唐代服饰制度、纺织技
术、印染工艺等方面的问题，为学术研究提供新的思路和视角。
实践应用价值
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文化创意产业应用
将“陵阳公样”应用于文化创意产业中，如服 装、家居、艺术品等领域，可以创造出具有独 特魅力和市场价值的文化产品。
品牌形象塑造
在品牌形象塑造中，运用“陵阳公样”的元素 可以突出品牌的历史底蕴和文化内涵，提升品 牌的认知度和美誉度。
“陵阳公样”的文化内涵与艺术价值
“陵阳公样”的文化内涵
陵阳公样通过细腻的线条和华丽的色彩，表现了唐代人们对美好生活的向往和对 自然美的欣赏，具有深刻的文化内涵。
“陵阳公样”的艺术价值
陵阳公样的艺术价值体现在其独特的构图、色彩搭配和细腻的线条表现上，阳公样 ”的图案与元素分析
旅游纪念品开发
在旅游纪念品开发中，运用“陵阳公样”的元 素可以突出旅游地的历史文化特色，为游客提 供具有纪念意义的旅游纪念品。
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《唐代服饰图形“陵阳公样 ”的研究与设计应用》
2023-10-28
contents
目录
• 唐代服饰图形“陵阳公样”的历史背景与 文化内涵
• 唐代服饰图形“陵阳公样”的图案与元素 分析
• 唐代服饰图形“陵阳公样”在现代设计中 的应用与创新
contents
目录
• 唐代服饰图形“陵阳公样”的发展趋势与 展望
举办以“陵阳公样”为主题的 艺术展览、设计大赛等活动， 展示和推广其艺术价值。
“陵阳公样”在文化交流与传承中的价值与意义
促进“陵阳公样”在国内外文化交流中的传播与发展，提升其在国际上的影响力 。
手·手形·手语——关于手在现代图形设计中的创意研究
手 ・ 形 ・ 语 手 手
— —
关 于手在 现代 图形 设计 中的 创意 研究
一
、
手配 着人类 的行 为 ， 表着 人类 大脑 的智 慧 。同时 ， 另一 个 代 从 角度去观 察 ， 特定 的 自然属 性与 文化意义决 定 了它具 有 图形符 号 的形式 与 内涵 ： 的形态 、 手 大小 、 动作 、 手的局 部 、 与手之 间的组合 …… 手 都具有 丰 富而有 趣 的含 义 。同时 以手 为元 素 进行 的图形设计 ， 在现实生 活 中无 处不在 。无 论在公共 标识符 号中 ， 是从传达 信息 的广告 还 圈１ 图２ 图３ 宣传 中， 我们 都欣喜 地发现 它的存 在。 因此 从 就必 须完全遵 守 这份约定 手 作 为一种符 号语 言 ， 手的 姿势和 形态 的 之 间 的交流 ， 符号学 的视角 人手研 究 ， 针对 不同信 息传 达的 将 目的 ． 用手 的 自然 与文 化属性 进行 新的 图形 多样 性 决定 了其 象征 意义 的 丰 富性 。 因此 根 契约 。 因此 ， 手作 为一 种 视觉 语 言 自 运 采用具 有不 同 作 为人 的本体 与社 会文化 的象 征形式 ， 创意 ． 于设 计 师发 挥 丰富 的 想象 力 ， 对 利用 多 据文 化与商 品信 息传 达 的需 要 ， 解构 、 夸张 的 据 商 品与文化 信息 传达 的不 同 目的需 ｊ 种形 式 的素材 ， 行 艺术 性 的表 现 ， 有一 定 自然 与 文化 属性 的手 加 以特 写 、 进 具 表现 ， 传 达具有 丰 富的思 想性 和文 化性共存 选 择 、 形 、 将 变 分解 、 组 自然 属性 和 文刊 重 的指 导意 义。 才 形成 既简 洁易懂 又极 富有象征 性 、 趣 的信息 。 二 、 的 自然属 性与文化 特点 手 新 图形 ， 发起 观者 的参 与 性 ， 到图 激 达 （） 手 的形 态上看 ： １从 ｌ手 的 自然属性 、 手 的每 个结构 都可 以是 创意 的元素 ， 解 传 播的效 应。现 以下几点加 以说 明： 分 手是 人体 的重 要器官 之一 ， 是人类具 有高 从 手 指 指 （ 人类 生命 的象征 ： １ ） 度智 慧 的三 大重 要器 官 之一 。人类 运 用 双手 手 的结 构细 节 ， 手 掌 、 指 、 纹 、 甲…… 手 代 由 于手是 人类身 体的 一部 分 ， 的 手 去 生活 、 劳动 与创造 ， 以说手 是创造 财富 、 所 创 都具 有 丰 富的表 现 语 言 。 比如 ， 指 ： 表数 字 、 向 ； 同的 手形代 表 了不 同性 别 、 方 不 年龄 的 和 文化精 神 的象征 ． 无不 象征 着生命活 造世 界的重要 工具 。 不 类 精神 的象征 。２ １年 上海 世 博会 的 ００ 人类在进 化 的过 程 中 ， 从最初 的 四肢爬 行 人群 ； 同的肤 色象征着 不同 的种 族… …。 （ 从 手 的动 作上看 ： ２ ） 馆 外墙 装 饰 ， 用不 同形 态 的手 ， 征 运 象 到后来 的直立行 走 ， 出的前肢 进化 成创造 工 空 不 同姿 态的手 势代 表不 同 的含义； 握紧 的 宾 是一个具 有生命 活力的 国家。 具 的双手 ， 告人类 的产 生。并 且通 过灵巧 的 宣 （） 同情感 的象 征： ２不 张开 的手 ， 曲的手 ， 弯 交叉 的手 的 动作 、 姿 双手从 钻木 取火 、 找食物 等维持 基本 生活 的 手 ， 寻 格式 塔心 理学 认 为： 两种事物 的 当 势传 达着不 同的信息 。 需要 ， 发展 到创造丰 富 多彩 的文化 财富 。 拇 指 和食指 的举 起代 表胜 利 ； 拇指 举起 代 构有某 种 相似 的时候 ， 在人 的大脑 中会 ２ 手 的文化特 点 、 夸奖 ； 拳头 紧握代 表力 量 ； 同方 向的 似 的情 感 。不 同特点 与形态 的手 。 不 同样 自古 以来 ， 类 用智 慧 的 大脑 ， 劳 的 双 表 称赞 ， 人 勤 或 或表示 拒绝 ； 手紧握 代表 同样 的 效果 。著名 华 人设计 师靳埭 强 双 手创 造 世 界 的 物 质 文化 与精 神 文 化 ， 成就 各 单 手 ， 表示敬 礼 、 两手 合 并代 表祈 福 ； 只手握 住 另一 只 回归所 设计 的作 品 ， 一 正是 运用 两只～ 大 种伟 大 的发 明 。人类 的双 手也 不 再只 是一 个 友 好 ； 白通透 的手 紧密叠 放在一 起 ， 仿佛母 亲 人体 器官 那 么简 单 ， 更是 智 慧 的象 征 、 文化 的 手代表 拜托等 。 不同形 态 的手形 成不 同的 手语 ， 括不 同 的手充 满 了温情 ， 包 寓意着 祖 国母 亲 和香 指代 。 不 象征 着祖 国人 民和香 在语 言信息 的传 达方 面 ， 人类利 用肢 体语 特点 的哑语 、 同 日常生 活中 的手语 和不 同民 之 间 的浓浓情 谊 ． 之 间血 肉相连 的情 感 。 言进行 交流 ， 中手势就 是最重 要 的交流方 式 族 的艺 术语言 等。 其 （ 文化 意义 的象征 ３ ） （ 从手 的构 成 中看 ： ３ ） 之 一 。人类在说 话 的同时 加 以手势配 合说话 ， 在 图形 表现之 中， 了直接运 用具 有意义 除 文 化 的产 生和 发 展是 以 人类 现 实 Ｉ 传达 丰富 多彩 的信 息 ， 加 了语 言 的丰 富性 。 增 的手语 之 外 ， 分发挥 主观 的想 象 ， 手与 手 ， 活动为 基础 ， 的文化性 与其 基本功 能’ 充 将 手 因此 ， 用手 作 为元 素进 行 视觉 文 化 的创 意 ， 运 抽象 、 文字 形式 的并 置 、 切 的关 系。 手代 表 了思 维 ， 思维 联 系 能启 发我 们从 更 深层 、 全 面 的角 度思 考 ， 更 丰 手 与相关意 义 的 自然 、 以 运 并且 在历史 发 富语 言的 表 现方 法 。因此 “ ” 为现 代 图形 共用 、 及置换 等方法 的组 合 ； 用不 同色 彩 、 形 成 了丰富 的文化 符号 ， 手 成 中， 由于历 史 、 会 、 化背 景 的不 同 ， 社 文 Ｊ 技 法和材 料的表 现 ， 都会 形成丰 富的创意 。 信息 传达 中的一种特殊 创意形 式。 如 图 （ ） 用 强壮 而有 力的双 手环 抱着 象 的含 义也 不 相 同。但 是这 些 符 号在 信 １运 三、 手在现 代图形 创意 中的表现 ： 寓 新 时代 ， 了新 的功 能 与艺 术表 现 的需 为 图形 设计 作 为 和 文字 语 言并 存 的表 达 工 征和平 的白鸽 ， 意着对 和平 的向往 。 ２ 手 的语 言表 现 的象 征性 ： 、 行 传承 、 交流 、 创新 、 传播 、 发展 与变化 ， ． 具 ， 比较 于文 字具 有很 多优 越 的地方 ， 突 相 它 所 谓 图形 是 作 为人 类所 感 知 的一 种 文化 为 丰富多彩 的形式 与意义 。 破 了语 言的障碍 ， 更加 直接 和带 有主观 的表 现 是具有 象征 意义 的形式 。象 征主义 大师 例如 图（ ）所 选用 的 元素 如 意手 ４， 性 。在 当今 的读 图时代 中， 通过摄 影 、 画 、 绘 符 产 物 ， 勃 象征 是将 具体 越 多地 运用 到现 代设 计 中． 面它 是 一 一方 号化 的 图形 符号 传达手 的丰 富信 息 ， 已成为 一 阿诺德 ・ 克林 有这 样 的释 义 ： 的 视 觉 形 象 与 抽 象 的 精 神 相 结 合 的 表 现 方 统 文化 的象征 。 另一方 面它 寓意 着吉祥 。 种重 要的表现 方式 。 法 。德 国哲 学家 卡 西尔 认 为符 号 是人 类 文化 中国传统 的文 化含义 ； 运用 如意手 与 电Ｊ ｌ 手的语 言表现 的形象性 ： 、 的一部 分 ， 符 符 号组 合 在一 起 ， 征着 传统 与 现代 、 象 图４ 图５ 号 的 丰 富 性 科学 、 吉祥与信 息等种种 的含义 。 来 自复 杂 的 再 如 图（ ） 四只灵 巧的 手在玩 花缚 ５， 人类 情感 ， 符 乍看 只 是普 通 的游 戏场 景 ， 实不 然 ， 其 ｊ 号 间 的 组 合 张德 国柏林 大 学各 系科 交 流 的宣 传海 构 成 了 人 们 只 手分 别象征 四个 学校 的系别 ， 轻松 快 内 心 情 感 的 戏 着 ， 意着 这是一 次多 么令人 期待 的 寓 结语 ： 完 整 的 和 真 实 的表达 。 总之 ， 当今 是 一个 具有 信 息 符号 的 同 时 符 号 作 研 究视觉 传达设计 的图形 规律 ， 从手 ・ 手 为 一 种 集 体 语 的 自然 与文 化角度 思考 。 有助 于启迪 的契约 ． 的 现 符号 、 识 符号 以及 图形创 意 ， 有一 它 认 具 语 言 具 有 社 促进 作用 。 会性， 人们 只 要 进 行 相 互 【 慧 ． 沈 江苏南 京三江 学院艺术 学院 】
汉字图形化在文字创意方面的应用研究
汉字图形化在文字创意方面的应用研究1. 引言1.1 背景介绍汉字是中华民族的文字符号，是中国传统文化的瑰宝。
汉字图形化是将汉字的字形结构、笔画特点融入到设计中，以形成具有创意性和艺术性的作品。
随着现代科技的发展，汉字图形化在文字创意领域得到了广泛应用，并展现出了独特的魅力和效果。
在汉字图形化的背景下，文字不再仅仅是传达信息的工具，更融入了设计和艺术的元素。
通过对汉字的重新构思和设计，可以创造出独具个性和创意的作品，为传统文化注入新的活力和时代感。
汉字图形化的出现，不仅丰富了文字表达的形式，还激发了人们对文化传承和创新的探索和思考。
1.2 研究意义汉字作为中文文字的基本单位，是中国传统文化的瑰宝之一。
而汉字图形化在文字创意方面的应用研究，具有重要的研究意义。
汉字图形化可以促进汉字的传播和普及。
通过将汉字与图形相结合，可以让人们更加直观地理解汉字的含义和内涵，从而加深人们对汉字的认识和了解。
汉字图形化可以丰富汉字的表现形式，提高文字的艺术性和趣味性。
通过将汉字设计成各种形态状，可以赋予汉字更多的情感和美感，使文字更加生动活泼，更易于引起人们的共鸣和喜爱。
汉字图形化也可以帮助人们更好地保护和传承汉字文化。
通过在文字创作中运用汉字图形化，可以让年轻一代更加轻松地接触和理解汉字，从而激发他们对传统文化的兴趣和热爱，促进汉字文化的传承和发展。
对汉字图形化在文字创意方面的应用进行深入研究，不仅可以拓展汉字的表现空间，还可以推动文化创新和发展，具有重要的理论和实践意义。
1.3 研究方法研究方法是指在进行汉字图形化在文字创意方面的应用研究时，所采用的一系列科学方法和技术手段。
本研究将结合实地调研、案例分析和实验研究等方法进行探讨。
实地调研将是本研究的重要组成部分。
通过走访各类文字创意机构、设计师、艺术家，了解他们在汉字图形化设计方面的实践经验和创意思路，从而深入了解行业现状和发展趋势。
案例分析是研究方法中不可或缺的一环。
中国传统图形与现代设计
中国传统图形与现代设计摘要：中国传统艺术的现代表现一直是业界人士关注的话题，在现代设计中如何运用中国传统图形元素也是设计师们一直在研究的问题。
本论文通过对中国传统图形语言的研究，以及把中国传统艺术元素融入现代设计中的各种方式研究，在深入领悟传统艺术精神的基础上融会贯通，寻找传统与现代的契合点，力求使中国传统元素在现代设计中得到恰当、合理的继承与发展，在找到即保留我们本民族传统精髓的同时又能为世界所认同的现代设计形式。
关键词：传统图形；符号；图形语言；融合；现代设计中华民族是具有五千多年历史的文明古国，在历史的发展过程中，积累了大量优秀的传统文化艺术精华。
其中传统图形是中华民族五千年文化艺术的结晶，它一直在各个领域默默的陪伴影响着我们的民族发展，现代设计如何能够真正体会其民族精神含义把“民族的”变成“世界的”，挖掘传统资源和寻找文化传承的脉络，是传统元素运用的发展的趋势，它可以使设计拥有更为深厚的文化内涵和未来发展空间。
因此，如何借鉴，怎样”融合”是我们现代设计师要深入探讨和研究的课题。
现在我们面对一个高度现代化、信息化的时代，在”国际思潮”的影响下,中国设计一度出现追崇西方设计、而漠视中国的设计风格的现象,在对中国传统元素的借鉴和运用上，用简单的复制或生硬的拼凑的方法来完成图形组合，而忽略了传统文化艺术的精神内涵的诠释，这样的融合是对现代艺术的误解，会阻碍现代设计的发展。
在如何对待传统、应用传统等问题上，日本的做法是实践着把现代和传统同步并行的方法，互补互存，并以复活传统的手段推陈出新。
也就是将已灭绝或濒临灭绝的传统文化艺术用现代设计的感觉和手法去粗取精，在保留本民族特征的基础上以新的面貌使传统重获新生。
2008年中国奥运会的主办成功，向世界展示了一个新的中国形象，由此”中国风”刮遍世界的每一个角落。
这个在视觉设计上，传统与现代结合的成功案例，使人们从新认识传统，设计师们越来越多地想从传统文化中寻找设计灵感，设计来源。
汉字图形化在文字创意方面的应用研究
汉字图形化在文字创意方面的应用研究汉字图形化是指将汉字按照一定的排列、形状和色彩组合成具有创意性、艺术性的图形的创作方式。
在当今的文化创意领域中，汉字图形化已经成为一种流行的创作手段，它不仅可以赋予汉字更多的艺术表现力，还可以将传统文化与现代审美有机地融合在一起。
本文将就汉字图形化在文字创意方面的应用进行研究，探讨其在文化创意领域中的潜力与发展。
汉字图形化在文字创意方面的应用具有丰富的文化内涵。
汉字作为中国传统的文字符号，承载着丰富的历史和文化内涵。
将汉字进行图形化处理，不仅可以赋予它更多的艺术表现力，还可以通过形象、色彩等手段突出汉字的文化特色，表达丰富的文化内涵。
一些设计师通过巧妙地排列组合汉字，将传统的汉字与现代元素相结合，呈现出具有时代感和传统文化气息的作品，赋予汉字新的生命力和文化内涵。
这种方式的创作不仅能够传承和发扬传统文化，还能够吸引更多年轻人的兴趣，让他们更加深入地了解和热爱中国传统文化。
汉字图形化在文字创意方面的应用为文化创意产业注入新的活力。
随着文化创意产业的不断发展，越来越多的创意作品以汉字为元素进行创作，汉字图形化也成为文化创意产业的一个重要组成部分。
通过汉字图形化的方式，设计师可以创作出各种具有个性、创新、艺术价值和商业价值的作品，既满足了人们对美的追求，又满足了商业需求。
一些企业可以将汉字进行图形化处理，设计成各种商标、品牌标识等，将传统文化与商业需求相结合，打造具有文化底蕴和商业效益的产品。
这不仅有利于传统文化的传承和弘扬，还有助于推动文化创意产业的发展，为社会经济发展注入新的活力。
汉字图形化在文字创意方面的应用丰富了文化创意产品的形式和表现方式。
传统的文化创意产品大多是以书籍、展览、文化衍生品等形式呈现，而汉字图形化的方式为文化创意产品的形式和表现方式注入了新的元素。
通过汉字图形化的处理，设计师可以创作出各种新颖独特的文化创意产品，如海报、艺术品、装饰品、服装、家居用品等，丰富了文化创意产品的形式和表现方式，满足了人们多样化的审美需求。
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图形文化设计研究
摘要：图形作为人类传播信息而创造的一种载体工具，不仅可以直观地、准确地传达信息，调动视觉引发心理活动，更重要的是顾及受众的理解能力，实现心灵的触动和沟通，最后达成情感的交流。
关键词：图形内涵；中国传统图形；文化背景
中图分类号：j05 文献标识码：ａ文章编号：
1005-5312（2012）23-0070-01
一、图形的内涵
图形一词来自英文“graphic”和希腊文“graphikos”，意为适合于绘写的艺术，亦指可复制的艺术作品。
因此，图形的本意应该是通过可视性的图画来向别人阐述某个观念或某种思想内容，并具有创造性思维的艺术形象。
二、中国图形的起源
纵观国内外各种图形形态的应用，可谓百般形态，万种意境。
《宋书·志第七·礼四》中有：“自汉兴以来，小善小得，而图形立庙者多矣”的描述，其中“图形”有图样的意思。
《广雅·释诂四》曰：“图，画也。
”是指被创造出来的艺术形象。
清代学者段玉裁《说文解字注》说：“形，象也。
各本作象行也。
象当作像，谓像似可见者也。
”也指视觉形象。
另外，唐代书画家张彦远曾在《历代名画记》中转引曰：“图载之意有三：一曰图理，卦象也；二曰图识，
字学也；三曰图形，绘画也……”其中“图形”也有描绘形象的意思。
三、中国古代图形的应用
中国古代的图形应用与表达是与中国传统文化相辅相成的，传统纹样是很大的一个表形题材，包括：动物纹样，植物纹样等自然形态创作的吉祥纹样。
它应用的方面表现在房屋等建筑的装饰纹样，汉字（毛笔字），各种生活用品装饰等。
中国的装饰大以“繁”字取胜，比如清代的雕花木椅，满目的雕刻细致的图形纹样，极尽繁琐。
例如《核舟记》中的在一个核桃上的雕刻。
那么，为什么会有如此的现状？为什么中国的设计追求一种繁琐极致的效果？这
种现象背后又蕴涵了怎样的一种文化积蕴？
四、图形背后蕴含的文化底蕴
（一）“礼”制的影响
中国素来有“礼仪之邦”的美誉，“礼”与“道”对中国的文化的影响深远。
《诗经》曾载：“文王于营国筑室之余，且于民共台池鸟兽之乐，作园圃，有灵沼。
”其中所讲灵囿，据梁思成先生分析，为中国最早的公园，也是中国古代造园之开始。
它奠定了中国造园之先河，成为了礼制和等级制度的体现。
（二）“道”家思想的“天人合一”
中国古代社会之变革与政治因素有重要的联系，在中国各个历史时期，同时也形成了不同的哲学思想，如诸子百家、佛教等，理
学和明清时期的外来文化对于中国古代设计观念的影响造成了很
大的文化冲击。
《孟子·尽心上》中说：“万物皆备于我矣，反身而诫。
”是说通过对于自身的认识和修养，达到与“天的共识，强调个人的修炼，以达到和谐”，道家思想重视清静无为，在老子看来，“自然而然，无为而治”是追求个体自由，反对儒家中强调社会规范的桎梏。
在人、自然的永恒和无限中，达到天人合一主张不计功利得失，摆脱物对人的奴役，达到精神的绝对自由。
这种将宇宙与人融为一体的思想，逐渐形成了“德”的观念。
（三）文化心理的需求
对吉祥寓意的追求，如在中国古代纹样中，涡旋图形几乎无处不在。
究其起源、考其实例，本文认为涡旋纹实际是一种生殖，或者可以理解为“生命永恒”的象征。
五、图形发展的现状及启示
中国传统图形现在仍有着广泛的市场潜力与生命活力，如“太极图”，是中国古代人民智慧的结晶。
被西方著名学者贡布里希誉为“一幅完美无缺图案”。
太极图是秩序化的完美象征，通过对太极图形审美内涵的研究，探讨古代图形设计智慧与现代设计美学的渊源，从而启发我们从人与自然的普遍联系去分析形式作用的原理，从民族传统图形中去思考现代设计的美学规律。
汉字是汉文化的载体，中国古代的汉字图形设计充分的发挥了汉字的这一特征，创造出一系列形神兼备、构思奇巧的图形。
中国
古代汉字图形设计的成功，给我们研究汉字在现代图形设计中的成功应用，建立了实践上的成功基础和审美文化背景上的重要支撑，也给我们带来了很多的设计思想和灵感启发。
在中国现代商业设计应用中，汉字已成为重要的设计元素之一。
作为现存于世的最古老的三大文字之一，汉文字有其深厚的历史文化底蕴，是极富想像力和概括性的艺术化信息符号。
在广泛的设计应用与设计发展中，汉字设计正以丰富多彩的形态出现在众多领域中，逐步成为视觉传达领域使用最为广泛的核心元素。
因此，对汉字形态特有的文化性和艺术性进行系统的研究，从汉文字的设计原理出发，规范汉文字设计的应用体系，探索现代设计理念与中国传统文化的有机整合，对汉字文化圈的设计应用乃至世界设计艺术的发展都有重要的意义。
参考文献：
[1]汤晓山.图案创意.广西美术出版社，2003，7.。